дворцовъ; іерусалимскій храмъ задуманъ въ стилѣ церквей Микелоццо, Брунелески и Маяно.

Характерно для Гирландайо и то, что изъ четырнадцати сюжетовъ, покрывающихъ боковыя ст Ьны «сото», лишь три происходятъ въ открытой мѣстности и одинъ — на улицѣ, гдѣ-то у городской стѣны («Встрѣча Маріи съ Елизаветой»); во всѣхъ же остальныхъ главное значеніе имѣетъ архитектура: руины съ коринѳійскими колоннами въ «Магахъ», тріумфальная арка въ «Избіеніи младенцевъ», наконецъ, рядъ дворцовыхъ залъ или богатыхъ ком
натъ. Необходимо при ртомъ отмѣтить, что, несмотря на свои перспективныя
знанія, Гирландайо не прибѣгаетъ къ trompe ГоеіГямъ. Раздѣлены фрески иоясами и пилястрами, но рти архитектурныя части не имѣютъ опредѣленно выраженной рельефности, и каждая сцена за ними имѣетъ своіі горизонтъ и свою точку схода, при чемъ горизонтъ лежитъ одинаково высоко какъ въ нижнихъ, такъ и въ верхнихъ картинахъ, а на ракурсные фокусы во вкусѣ Мантеньи и Мелоццо нѣтъ и намека 78.
Если можно отмѣтить въ Гирландайо извѣстный инднферентизмъ къ пейзажу, къ природѣ, то нужно все же замѣтить, что у ртого поразительно чуткаго къ гармоніи художника и фигуры, въ свою очередь, не заслоняютъ фоновъ, не привлекаютъ всего вниманія къ себѣ. Фрески въ Santa Maria Novella лучше всего уподобляются какому-то идеальному по ритму, но лишен
ному содержанія балету 79, въ которомъ все принесено въ жертву красивымъ комбинаціямъ линій, массъ и красокъ. Что касается послѣднихъ, то фрески Гирландайо оставляютъ за собой все, что создано остальными флорентійцами
кватроченто. Несмотря на патину времени, на запыленность — онѣ до сихъ поръ поражаютъ своей красивой и сочной цвѣтистостью, своими сильными аккордами, въ которыхъ доминируютъ густые красные, малиновые и теплые сѣрые тона.
78 Одинъ разъ лишь и Гирландайо какъ бы рѣшается «щегольнуть» перспективой — это въ фрескѣ «Встрѣча Маріи съ Елизаветой», гдѣ изо
бражена въ рѣзкомъ сокращеніи стѣна, уводящая глазъ въ глубину картины — къ долинѣ, лежащей у подножія городского холма. Здѣсь обнаружи
лось явное желаніе художника прибѣгнуть къ фокусу, ибо, дѣйствительно, къ величайшимъ трудностямъ принадлежитъ передача спускаю
щейся отъ перваго плана плоскости.
79 Насколько пейзажъ въ настоящемъ смыслѣ мало интересовалъ Гирландайо, доказываетъ еще фопъ его послѣдней дошедшей до насъ картины (1491г.) «Встрѣча Маріи съ Елизаветой» (Лувръ). Тамъ въ бѣлесоватыхъ тонахъ помѣщена простая «схема городского вида», исполненная съ по
спѣшностью и даже прямо грубо. При этомъ, однако, не забыты античныя строенія.