В. Соколов

о военнооборонной тематике

Ряд бесспорных достижений имеет советская военно-оборонная кин ема т отраф и я. Зна
чительная часть творческих работников совершает поворо т к оборонной тематике. В кинематографичесжом Еоздухе, в предвидении 1933 года, носятся уже бациллы многих твор
ческий заявок. И не подлежит еомиению, что ныне ісуществующий актив военно-оборонного кино іві скорой времени пополнится све-жИ - ми творческими сидами.
Большинство Творческих работников, впервые берущихся за оборонную тематику, расоуждает, лримерно, так: «Я гражданки Сэветскогіо Союза — на унаетке кино должен кренить оборону страны1 и боевую мощь Крас
ной армии. Я должен о своих художественный
произведениях Вскрыть основные противоречия двух общеетвенных еистем — капиталистической и ісоциалистичеако й, я должен вы
явить перед імиллионами советоких зрителей классовые корни іготовящегося шпаденвя империалистов на ісоветскую страну, изобразить в картине самый вооруженный конфликт и Доказать веиэбежноеть победы нролетариата в зтой революционно-іклаосовой войне».
Рассуждение как будто правильное, а главное, простое и искреннее. Но оно крайне обще и нечетко. Такое раосуіждение как раз ха
рактерно для творчеюкого работника, впервые берущегося за оборонную тему. Опыт
ный военно-оборонный киноработник уже анает, что эта тематика не так проста, как кажется некоторьш товарища-м, что в этой тематике не только «кинематографически выгод
ные» батальные сцены, ужасы, грохот орудий •и победіные крики.
Военно - оборонная тематика прежде всего конкретна и ошределяегся: во-первых, непрерывно растущей военной угрозой иміпеіриализміа по отношению к СССР и соответствующими імеролриятиями нашей партии и праеительсгва ® области ловышения обороны страны; во-вторых, текущими зада
чами арміейского строительства , в-третытх, учетом всех сил, яротиводействующих за рубе
жей яападению на СССР (международный цролетариат на страже своего социалистического отечества); в-четвертых, необходимостью изучения боевого прошлого Красной армии,
всей историн гражданской войны 1918— 1921 гг.
Есть товарищи, которые эту конкретность военно-оборонной тематики пониміают упрощенно; Схематично. Они раосуждают так: «Военная тематика конкретна, зяачит, — она злободневна, проста, несложна, агитациояна». Ничего подобного! Конкретность никогда не отождествляется с упрощением, схемой. Одна
ко приведенное нами рассуждение является, так оказать, «базой» для теории, согласно ко
торой военная фильма должна быть раоочитяна на «агитацию в лоб». Сторонники этой «теории» отрицают .необходимость больших художественных кинопроизведений, обобщающих ігривципиальяые вопросы строительства вооруженный сил СССР или отдельные проблемы обороны социализма. Мы же конкретность военно-оборонной тематики должны по
нимать как обязательное условие для создания в ьг.с ок о х у д о1 ж ес тів еяійы х о борой вьгх фильм. Каковьг же условия вх создания?
Прежде всего, каждый творческий работнвк кино, берущийся за оборонную тему, помимо того, что он художник, должен звать ос
новы ученИ Я Маркса-Энгельса-Ленина-Сталила о войне я армиях. Во-вторых, оя должен быть в курсе важяейших вопросов текущего строи
тельства РККА. И, в-третьих, конечно, толково разбираться в вопросах международной поли
тики СССР. 3 я а ч е и и е в о е н н о - п о л и т ѵ- ческой учебьг для работников военно-оборонной к«иематографииог
ромно и по существу является о д- ним из важнейших этапов творче
С кого приступа к избранной теме. Вопросы шгавирования военно-оборонной те
матики на 1933 год в значительной степени являются .вопросами военно-по литической ра
боты с творческими кадрами. Военный сектор Союэкино поэтому делает совершенно правильно, организуя в юкором времени специальные учебные сборы для сценаристов, из’- явивших желаиие работать іпо оборонной тематике.
Однако и без какой-либо организованной учебы .всякий творческий работник, идущий на Оборонную тематику, уже в стадии работы