вовлечения все более Шйрокйх слоев рабочих и крестьян в революционное движение.
По всей стране — в Мадриде, в Барселоне, Валенсии, Севилье и других промышленных центрах — возникают рабочие самодеятельные кружки. Кружки эти играли на национальных наречиях, что само по себе является рево
люционным фактом. Репертуар состоял главным образом из пьес на социальные темы испанских и иностранных авторов и агитационно-злободневных пьесок, которые часто создавались самими исполнителями.
На рабочем театре, естественно, отражалась борьба различных политических партий и групп, влияние которых было распространено среди испанского пролетариата.
Наиболее интересной и значительной из них являлась группа пролетарского театра «Носотрос» («Мы») в Мад
риде, организованная по инициативе журнала, носящего ТО же название.
Во главе группы стоял редактор журнала, режиссер и драматург Сесар Фалькон, в настоящее время актив
ный сотрудник органа компартии Испании «Мундо Обреро».
В репертуаре «Носотрос» пьесы: Хинкеман (cJyieu Несчастный) Эрнста Толлера, На дне, Мать Горького, Цианкали Фридриха Вольфа, пьеса Овехеро Война, пьесы на злободневные темы, написанные членами груп
пы, пьеса Тома Томаса Изобретение, на тему о том, как на капиталистических предприятиях изобретения рабочих по рационализации производства обращаются против них самих.
Спектакли театра пользовались большим успехом у рабочей публики Мадрида и окрестных деревень и горо
дов, куда выезжала гастролировать группа. Часто во
время спектаклей На дне, Мать и Эуген Несчастный вмешивалась полиция, пытаясь прекратить спектакль.
Эти революционные театры состояли главным образом из безработных, которые в большинстве случаев уходили из театра, когда находили себе работу по специаль
ности. Обстоятельство это было основной причиной текучести состава групп.
По инициативе Сесара Фальконе в 1933 году организуется первый профессиональный революционный театр, состоящий главным образом из безработных актеров. Коллектив его сформировался из весьма разношерстной публики. Здесь были социалисты, анархисты, предста
вители разных политических групп. Всех их об’единяла безвыходность их положения.
Как указывалось, театр Испания переживал жесточайший кризис. Убогий репертуар и убогость постановок не привлекали зрителя. Театры закрывались один за другим. В одном Мадриде было около 2 000 безработных актеров, не имевших никаких перспектив на буду
щее. Естественно, что при этих обстоятельствах новый коллектив мог быстро завербовать нужные ему силы. В первое же время наиболее неустойчивые элементы, не сумевшие понять революционных задач, которые ставил перед собой театр, отсеялись, и из ста актеров осталось всего около 50 человек.
Каков был репертуар этого коллектива? Большую часть пьес писали сами актеры. Они, возможно, не были особенно сильны в литературном и художественном отношении, но имели очень большое агитационное значение. Основная тема этих пьес —- положение рабочего
В Испании. Сегодня. Рис. из американского журнала „Nev Theatre , сент. 1936 г.
По всей стране — в Мадриде, в Барселоне, Валенсии, Севилье и других промышленных центрах — возникают рабочие самодеятельные кружки. Кружки эти играли на национальных наречиях, что само по себе является рево
люционным фактом. Репертуар состоял главным образом из пьес на социальные темы испанских и иностранных авторов и агитационно-злободневных пьесок, которые часто создавались самими исполнителями.
На рабочем театре, естественно, отражалась борьба различных политических партий и групп, влияние которых было распространено среди испанского пролетариата.
Наиболее интересной и значительной из них являлась группа пролетарского театра «Носотрос» («Мы») в Мад
риде, организованная по инициативе журнала, носящего ТО же название.
Во главе группы стоял редактор журнала, режиссер и драматург Сесар Фалькон, в настоящее время актив
ный сотрудник органа компартии Испании «Мундо Обреро».
В репертуаре «Носотрос» пьесы: Хинкеман (cJyieu Несчастный) Эрнста Толлера, На дне, Мать Горького, Цианкали Фридриха Вольфа, пьеса Овехеро Война, пьесы на злободневные темы, написанные членами груп
пы, пьеса Тома Томаса Изобретение, на тему о том, как на капиталистических предприятиях изобретения рабочих по рационализации производства обращаются против них самих.
Спектакли театра пользовались большим успехом у рабочей публики Мадрида и окрестных деревень и горо
дов, куда выезжала гастролировать группа. Часто во
время спектаклей На дне, Мать и Эуген Несчастный вмешивалась полиция, пытаясь прекратить спектакль.
Эти революционные театры состояли главным образом из безработных, которые в большинстве случаев уходили из театра, когда находили себе работу по специаль
ности. Обстоятельство это было основной причиной текучести состава групп.
По инициативе Сесара Фальконе в 1933 году организуется первый профессиональный революционный театр, состоящий главным образом из безработных актеров. Коллектив его сформировался из весьма разношерстной публики. Здесь были социалисты, анархисты, предста
вители разных политических групп. Всех их об’единяла безвыходность их положения.
Как указывалось, театр Испания переживал жесточайший кризис. Убогий репертуар и убогость постановок не привлекали зрителя. Театры закрывались один за другим. В одном Мадриде было около 2 000 безработных актеров, не имевших никаких перспектив на буду
щее. Естественно, что при этих обстоятельствах новый коллектив мог быстро завербовать нужные ему силы. В первое же время наиболее неустойчивые элементы, не сумевшие понять революционных задач, которые ставил перед собой театр, отсеялись, и из ста актеров осталось всего около 50 человек.
Каков был репертуар этого коллектива? Большую часть пьес писали сами актеры. Они, возможно, не были особенно сильны в литературном и художественном отношении, но имели очень большое агитационное значение. Основная тема этих пьес —- положение рабочего
В Испании. Сегодня. Рис. из американского журнала „Nev Theatre , сент. 1936 г.