ния и идейного звучания. Беспредметный конструктивизм лишил сцену живых красок действительности, отбросил ее к серым схемам чистой инженерии и тех­ницизма.Гостя в Москве, знаменитый английский режиссер Гордон Краг, восхищенный силой и мощью советского театра, остановился перед макетами беспредметни- ков, открыл механизм своих часов и сказал: «Сколько ни смотреть с этой сто­роны, никогда не узнаешь, который час. Так и здесь».Советский театр не мог и не хотел долго удержаться в рамках беспредмет­ного конструктивизма. Необходимость показать конкретное место действия, со­ответствующее замыслу спектакля, необходимость показать реальные, жизненные социальные образы в реальной обстановке привела к созданию объемно-конст­руктивной формы спектакля с реалистическим показом места действия. Так ро­дился реалистический конструктивизм. Но и он не преодолел основных пороков беспр е д метного кон стр укт ив изма.Рост нового социального образа, потребность показать его во всей сложности и красочности жизни, необходимость повысить идейный уровень спектакля, пе­рестройка мировоззрения художественной интеллигенции направляют творческую мысль театра в сторону обобщенных реалистических образов.Идейный замысел спектакля выражает социальную правду формирования новой жизни. Это направляет художника театра к углубленному раскрытию ос­новной темы спектакля, заострению идейного его замысла.Художник, обогащенный творческими исканиями, (возвращается к реалисти­ческому показу действительности. Но этот реализм отнюдь не является возвратом к буржуазному реализму. Он .возникает на основе познания социалистической действительности и критического освоения реформаторского движения в органи­зации новых форм сценического пространства.Художники советского театра 'Сохраняют в подавляющем большинстве обь- емно-трехмерное разрешение сценического пространства и соединяют архитек­турные формы с элементами живописи и скульптуры.В противовес художникам буржуазного театра советский театральный худож- • ник раскрывает социальную правду, показывает действительность в' процессе ее движения и становления нового, бесклассового общества.Реализм советского искусства, и в частности советского театра,— реализм су­губо радостный и действенный, оптимистический. Реализм советского искусства— продукт общества, сбросившего вековое рабство, ставшего господином своей судьбы, объективно познающего мир и направляющего руль история 1к полному торжеству социалистической жизни.Художник советского' театра ,не противопоставлен 'автору и актеру, как ху­дожник буржуазного театра. Наоборот, он ищет для данного драматургического произведения наиболее соответствующие изобразительные формы, для раскрытия стиля и почерка автора’, сценической манеры и стиля актера. Он выступает важ­нейшим участником спектакля, создателем художественно-идеологических ценно­стей, а не самодовлеющим элементом театра, стремящимся чисто зрелищным1 фор­мотворчеством отодвинуть на задний план автора и актера.Художники советского театра, представители разных творческих школ и течений, работая в театрах разных систем, в полной мере сохраняют свою твор­ческую индии,идуальность, но их сближает общая 'социально-идейная целеустрем­ленность советского театра, формирование реалистического стиля социалистиче­ского искусства.Выставка «Художники советского театра» развернула галлерею блестящих художников, достижения которых открывают новые пути в театральном искус­стве. Здесь мы видим разнообразие жанров, стилей, художественных школ. Та­кие художники, как Н. Акимов, А. Арапов, ,А. Веснин, П. Вильямс, С. Вишневец­кая— Е. Фрадкина, Б. Волков, А. Головин, В. Дмитриев, П. Кончаловский, П. Куз­нецов, Б. Кузнецов, А. Лентулов, Е. Манделыберг, И. Нивинский, Л. Попова, И. Ра­бинович, В. Рындин, В. и А. Стенберги, А. Тышлер,, В. Фаворский, Ф. Федоров­ский, И. Федотов, В. Шестаков, И. Шлепяиов, К.; Юон, Б. Эрдман,t П. Якулов и др., создают во всем многообразии и оригинальности их творческих"'путей ху­дожественный 'стиль советского театра. Здесь и мастера живописи1—Л. Кончалов­ский, П. Кузнецов, А. Лентулов, И. Нивинский, Ф. Федоровский, которые прино­сят в театр яркие краски, создают .новые живописные формы, обогащающие театр яркой красочностью. Здесь же родоначальники конструктивизма — Л. По­пова, (В. Шестаков. Здесь романтик и формалист, виртуоз-изобретатель Г. Яку­пов. Здесь праздничный, полнокровный, жизнеутверждающий реализм И. /Раби­новича, и ряд оригинальных творческих поисков, характеризующих широкий диа­пазон и неисчерпаемые богатства творческой мысли художников1 (советского те­атра.Выставка «Художники советского театра» дает ясное представление о творче­стве каждого советского художника. Но нельзя пройти мимо основного процес­са, процесса преодоления натурализма, конструктивизма и формализма и станов­ления нового стиля, стиля социалистического реализма.'В самом деле, путь В. Дмитриева идет от кукольного театра, от кубофуту- ризма Зорь до Воскресения .и Егора Булычева, спектаклей сочного, красочного