быта и реалистических архитектурных форм. Путь iB. Рындина—от красочного стилизаторства Багрового острова до монументалиама и условного реализма Оптимистической трагедии. Путь ь. Шестакова—от инженерных конструкций Человека-массы и Озера Июль до реалистической, красочной простоты и функ­циональной конструктивности Свадьбы Кречинского и Хорошей жизни.Этот процесс не является случайным. Художники советского* театра1, отдав дань увлечению формализмом и конструктивизмом,. переходят к реалистическим формам на основе глубокого познания действительности, конкретно-историческо­го подхода к темам прошлого и социального заострения тем настоящего. Это ха­рактерный показатель зрелости художественной мысли советского театра.Конечно, было бы ошибочным предполагать, что ©се художники свободны от идеолопически-чуждык влияний, от налета натуралистического бытовизма, мель­чащего действительность, скользящего по ее поверхности, или от тенденций фор­мализма и конструктивизма, абстрагирующих (действительность, лишающих театр -социальной глубины, идейной насыщенности, всей яркости и л о лномр о вн ости кра­сок нашей жизни. Но это не является основной линией развития художников со­ветского театра. Для одних это пережитки недавнего (прошлого, для других—объ­ект преодоления и освобождения -своего творчества от чуждых влияний.Но выставка «Художники советского театра», .несмотря на богатство материала, все-таки — бледное -отражение творчества художников советского те­атра. Она показывает художника театра, органический элемент спектакля, в отры­ве от других элементов. Художник -предстает в отрыве от идейно-социального замысла автора, от живой речи и движения актера. Художник не располагает ни -светом, -являющимся в его руках -мощным средством организации спектакля, ни возможностями двигать и трансформировать свои [изобразительные формы по ходу развертывания действия.Но опытный глаз легко может судить по макетам и эскизам о художествен­ных приемах данного -мастера, о его (социальной (направленности, о стиле и путях развития всего советского театра и отдельных его художников.«В противовес художникам буржуазного театра -рост художников советского театра знаменует пристальный поворот к театру автора и актера; художник, оставаясь одним из основных элементов спектакля, рассматривает свое мастер­ство как органическую часть -спектакля и театра, направленную иа наиболее -ост­рое и идейно-насыщенное выявление авторского замысла и создающую наиболее -целесообразные пространственные возможности для актерского творчества.Было бы ошибочно полагать, что все художники создают и -практически осуществляют эту идею. Еще недавно «а нашей -сцене мы были свидетелями та­ких побед художников, которые граничил,и с полным их -поражением, мы были свидетелями -победы художника над -автором и актером. В последний период со­ветского театра, когда идейный замысел спектакля выявляется в большинстве случаев чере-з основной элемент -сценического искусства-—актера, лучшие худож­ники направляют -свои искания именно в область -создания наиболее выгодных и театрально-обостренных форм Для актерского мастерства.Бывают художники, которые, несмотря на большую, культуру и дарование, оказываются вытесненными из театра. Это—художники, мало зн-ающие техноло­гию театра, природу актерского творчества; они не могут -понять и (претворить в изобразительные формы общую тему -спектакля.Художник театра должен отвечать большим требованиям. Его культурный горизонт должен -охватывать -разнообразные эпохи, -он должен быть в-о-оружен передовыми идеями своего времени и большим мастерство-м; -вместе с тем, он обя­зан быть внато-ком театра.Без -знания театрального искусства, без -большого идейного ур-о-вня худож­ник театра -не -может понять -проблем, поставленных -автором, -актером, -режис­сером; т-ем б-олее не может он -найти средств театральной выразительности для разрешения этих -проблем.-В -Версале находится незаконченная картина Жака-Луи Давида «Клятва». Все исторические фигуры нарисованы нагими. Затем художник их -одевает, учитывая изгибы человеческого тела, добиваясь естественности линий. Давид не успел за­кончить это огромное -полотно, и большинство исторических персонажей так и остались неодетыми. Именно -незаконченность этого полотна ярко вскрывает -прин­цип художника, который стремился дать движение, полное ощущения природы человеческого тела.Художник театра также должен изучить природу своего материала, он дол­жен [во -всей полноте ощущать образы, созданные автором, воплощенные акте­ром, о-н должен -создать об-раз спе-кта-кля в целом, изобрести такие выразитель­ные фо-р-мы, которые наиболее ярко выявляют индивидуальность автора и акте-ра.Художник советского театра в основном развивается в -этом направлении. Со­ветский театр в-се больше -и больше становится театром- -глубокой фило-со-фской мысли, большого мастерства драматурга, актера и режиссера, большого творче­ского размаха, подлинного новаторства, основанного на новом содержании социа­листического театра. Художник советского театра является участником этой творческ-ой -работы и, как -показала выставка, как -показывает -вся история со­ветского театра-, достигает -необычайных высот, которые открывают новые пути миро-в-ой театральной культуре.