СУМБУР ВМЕСТО МУЗЫКИ

ОБ ОПЕРЕ
.ЛЕДИ МАКБЕТ
МЦЕНСКОГО УЕЗДА*
Вместе е общим (культурным ростом в нашей стране выросла и потребность в хорошей музыке. Никогда и нигде композиторы не имели перед собой такой благодарной аудито
рии. Народные массы ждут хороших песен, но также и хороших инстру
ментальных произведений, хороших опер.
Некоторые театры как новинку, как достижение преподносят новой, выросшей культурно советской публи
ке оперу Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда». Услужливая музыкальная критика превозносит до не
бес оперу, создает ей громкую славу. Молодой композитор, вместо деловой и серьезной критики, которая могла бы помочь ему в дальнейшей работе,
выслушивает только восторженные комплименты.
Слушателя с первой же минуты ошарашивает в опере нарочито не
стройный, сумбурный поток звуков. Обрывки мелодии, зачатки музыкаль
ной фразы тонут, вырываются, снова исчезают в грохоте, скрежете и визге. Следить за этой «музыкой» трудно, запомнить ее невозможно.
Так в течение почти всей оперы. На сцен-е пение заменено криком. Если композитору случается попасть на дорожку простой и понятной мелодии, то он немедленно, словно испу
гавшись такой беды, бросается в дебри музыкального сумбура, местами превращающегося в какофонию. Выразительность, которой требует слу
шатель, /заменена бешеным ритмом. Музыкальный шум должен выразить страсть.
Это все не от бездарности композитора, не от его неумения в; музыке выразить простые и сильные чувства.
Это музыка, умышленно сделанная «шиворот навыворот», — так, чтобы ничего не напоминало классическую оперную музыку, ничего не было об
щего с симфоническими звучаниями, с простой, общедоступной музыкаль
ной речью. Это музыка, которая построена то тому же принципу отрицания оперы, по какому левацкое искусство вообще отрицает в театре
простоту, реализм, понятность образа, естественное звучание слова. Это — перенесение в оперу, в музы
ку наиболее отрицательных черт
« мейер хольдовщины» в умноженном виде. Это левацкий сумбур вместо естественной, человеческой музыки. Способность хорошей музыки захва
тывать массы /приносится в жертву мелкобуржуазным формалистическим потугам, претензиям создать оригинальность (приемами дешевого оригинальничанья. Это игра в заумные ве
щи, которая может кончиться очень плохо.
Опасность такого направления в советской музыке ясна. Левацкое уродство в опере растет из того же ис
точника, что и левацкое уродство в живописи, в поэзии, в педагогике, в науке. Мелкобуржуазное «(новатор
ство» ведет /к отрыву от подлинного искусства, от (подлинной науки, от подлинной литературы.
Автору «Леди Макбет Мценского уезда» пришлось заимствовать у джаза его нервозную, /судорожную, при
падочную музыку, чтобы придать «страсть» своим героям.
В то время как наша критика — в том числе и музыкальная — клянется именем социалистического реализма, с цвна преподносит нам в творении Шостаковича .грубейший натурализм. Однотонно, в зверином обли
чил представлены В(Се — и купцы и народ. Хищница-купчика, дорвавшаяся путем убийств к богатству и вла
сти, представлена в виде какой-то «жертвы» _ буржуазного общества. Бшовой повести Лескова навязан смысл, какого в ней нет.
И все это грубо, примитивно, вульгарно. Музыка крякает, ухает, пых
тит, задыхается, чтобы как можно натуральнее изобразить любовные ацены. И «любовь» размазана во всей опере в самой вульгарной форме. Купеческая Двуспальная кровать зани
мает центральное место в оформлении. (На ней разрешаются все «проблемы». В таком же грубо-натуралистическом стиле показана смерть от