отравления, сечение почти на самой сцене.
Композитор, видимо1, не поставил перед собой задачи прислушаться к тому, чего ждет, чего ищет в музыке советская аудитория. (Он словно нарочно зашифровал -свою музыку, перепутал все звучания в ней так, что
бы дошла его музыка только до по
терявших здоровый вкус эстетов-формалистов. Он прошел мимо требований советской культуры изгнать грубость и дикость из всех углов советского быта. Это воспевание купеческой похотливости некоторые крити
ки называют сатирой. Ни о какой сатире здесь и речи не может быть. Всеми средствами и музыкальной и драматической выразительности ав
тор старается привлечь симпатии публики к грубым и вульгарным стремлениям и поступкам купчихи Катерины Измайловой.
«Леди Макбет» имеет успех у буржуазной публики за границей. Не по
тому ли похваливает ее буржуазная публика, что опера эта (сумбурна и абсолютно аполитична? Не потому
ли, (что она щекочет извращенные вкусы буржуазной аудитории своей дергающейся, крикливой, неврастенической музыкой?
Наши театры приложили немало труда, чтобы тщательно (поставить оперу Шостаковича. Актеры обнаружили значительный талант в .преодолений шума, крика и скрежета орке
стра. Драматической игрой они старались возместить мелодийное убожество оперы. К сожалению, от это
го еще ярче (выступили ее грубо-на
туралистические черты. Талантливая
игра заслуживает признательности, затраченные усилия — сожаления.
«Правда», № 27

БАЛЕТНАЯ ФАЛЬШЬ

БАЛЕТ «СВЕТЛЫЙ РУЧЕЙ», ЛИБРЕТТО Ф. ЛОПУХОВА и А. ПИОТРОВСКОГО, МУ
ЗЫКА Д. ШОСТАКОВИЧА. ПОСТАНОВКА БОЛЬШОГО ТЕАТРА
«Светлый ручей» — это название колхоза. Либретто услужливо указы
вает точный адрес этото колхоза: Кубань. Перед нами новый балет, все действие которого авторы и поста
новщики пытались взять из нынешней колхозной жизни. Изображаются в музыке и танцах завершение уборочных работ и праздник урожая. По (за
мыслу авторов балета, все трудности позади. На сцене все счастливы, веселы., радостны. Балет должен быть про
низан светом, праздничным восторгом, молодостью.
Нельзя возражать против попытки балета .приобщиться к колхозной жи
зни, Балет — это один из наиболее у нас консервативных видов искус
ства. Ему всего труднее переломить традиции условности, привитые вку
сами дореволюционной публики. Самая старая (из этих традиций — кукольное, фальшивое отношение к жи
зни. В балете, построенном на этих традициях, действуют не люди, а куклы. Их страсти — .кукольные стра
сти, (Основная трудность в советском балете заключается в том, что тут куклы невозможны. Они выглядели
бы нестерпимо, резали бы глаза фальшью. ( I
Это налагало на авторов балета, на постановщиков, на театр серьезные обязательства. Если они хотели: представить колхоз на сцене, надо (изучить колхоз, его людей, его быт. Ес
ли о;н!и задались целью представить
именно кубанский колхоз, надо было1 познакомиться с тем, что именно характерного в колхозах Кубани. Серьезная тема требует (Серьезного отно
шения, большого и добросовестного
труда. Перед авторами балета, перед композитором открылись бы богатей
шие источники творчества в народных песнях, в народных плясках, играх.
Жизнь колхоза, его новый, еще только, складывающийся быт, его праздники это ведь очень значитель
ная, важная, большая тема. Нельзя подходить к этому сналета, скдадачка, — вое равно, в драме ли, в опе
ре, .в балете. Тот, кому действитель
но дорога и близки новые отношения, новые люди в колхозе, не позволит себе превратить это в игру с куклами. Никто не подгоняет наше балет