тайны «чистого искусства». Из серой жизни Камерный театр «творил легенду», уводящую от действительности в прекрасный, но выдуманный мир.
Камерный театр был в первые годы своего существования наиболее ярким выражением состояния упадка буржуазной театральной культуры. Таким и при
шел Камерный театр к Октябрьской революциии (он начал свою деятельность только .за три года до wee). Если верно, что Октябрьская революция спасла
русский театр от идейного и художественного вырождения, то это особенно верно в отношении Камерного театра, не имевшего в прошлом реалистических традиций, которые могли бы послужить мостком от театра буржуазного в пе
риод его подъема к театру советскому, социалистическому. Более того,— именно в борьбе с этими реалистическими традициями и возник Камерный театр. Имен
но этим можно объяснить необычайную устойчивость творческих верований /Камерного театра и после Октябрьской революции. Именно этим можно объяс
нить, что театр, просуществовавший только три года до Октября и семнадцать лет после него, долгое время был дальше от запросов советской действительности, чем театры, полностью сложившиеся до Октябрьской революции и существовавшие десятилетиями.
Было бы, однако, неправильным объяснять подобную, «твердокаменность» Камерного театра только консервативностью его мышления, дефектами мировоззрения и политическим непониманием совершающегося вокруг. Нет, эта устой
чивость была и принципиальной творческой линией, стремящейся во что бы то ни стало сочетать старые художественные завоевания театра с новым содержанием и с новыми задачами.
Правильна ли была такая линия? Отчасти — да, поокольку в прошлом Камерного театра были отдельные элементы высокой театральной культуры, которые могли и должны были быть освоены советским театром. Камерный театр создал огромную культуру ритма, движения, музыкальности и яркой игровой театральности. Камерный театр принес с собой большую любовь к активным, насыщенным страстями жанрам — от буффонады до трагедии включительно. Все эти
Калидаса «Сакунтала» Пост. А. Таиров, худ. П. Кузнецов. 1914 год
Камерный театр был в первые годы своего существования наиболее ярким выражением состояния упадка буржуазной театральной культуры. Таким и при
шел Камерный театр к Октябрьской революциии (он начал свою деятельность только .за три года до wee). Если верно, что Октябрьская революция спасла
русский театр от идейного и художественного вырождения, то это особенно верно в отношении Камерного театра, не имевшего в прошлом реалистических традиций, которые могли бы послужить мостком от театра буржуазного в пе
риод его подъема к театру советскому, социалистическому. Более того,— именно в борьбе с этими реалистическими традициями и возник Камерный театр. Имен
но этим можно объяснить необычайную устойчивость творческих верований /Камерного театра и после Октябрьской революции. Именно этим можно объяс
нить, что театр, просуществовавший только три года до Октября и семнадцать лет после него, долгое время был дальше от запросов советской действительности, чем театры, полностью сложившиеся до Октябрьской революции и существовавшие десятилетиями.
Было бы, однако, неправильным объяснять подобную, «твердокаменность» Камерного театра только консервативностью его мышления, дефектами мировоззрения и политическим непониманием совершающегося вокруг. Нет, эта устой
чивость была и принципиальной творческой линией, стремящейся во что бы то ни стало сочетать старые художественные завоевания театра с новым содержанием и с новыми задачами.
Правильна ли была такая линия? Отчасти — да, поокольку в прошлом Камерного театра были отдельные элементы высокой театральной культуры, которые могли и должны были быть освоены советским театром. Камерный театр создал огромную культуру ритма, движения, музыкальности и яркой игровой театральности. Камерный театр принес с собой большую любовь к активным, насыщенным страстями жанрам — от буффонады до трагедии включительно. Все эти
Калидаса «Сакунтала» Пост. А. Таиров, худ. П. Кузнецов. 1914 год