ТЕАТР и МУЗЫКА

ВЫХОДИТ ЕЖЕНЕДЕЛЬНО
Редакция и контора; Москва, Б. Бронная, уг. Богословского пер. дом 8—15. Теп. 2-13-45.
СОДЕРЖАНИЕ: Ип. Соколе в.—Театральный конструктивизм.— G. Разумовски й.—Намят и Найденова.—Ф е л ь е т театр а.—В ас. К а м е н« к и й. - Драматурги и писаки.—С. III и м а н с к и й.—Драматурги и рецензенты.—Н а театрах.— В. Э р м а н с.— Таланты и поклонники.— Ю рий Соболев — Смерть Тарелкина.— Андрей Собол ь.— Новый день еврей
ского театра.—М. Вройде.—П. Садовский,—М у з ы к а.—В. Игнатович.—Проблемы новой оперы.-Р е ц е н з и и.—Н а ш и беседы.— Московская х р о н и к а.—Т е а т р и к н и г а.—К и н о.—Т е а т р на м е е т ах,—Архангельск.—Калуга.—
Кинешма,—Минск.—Асташков, —Полтава и др.—Письма в редакцию.— Об‘явления.— Фотографии,—Зарисовки.

Театральный конструктивизм.

(Камерный театр).
Конструктивизм на сцене впервые осуществил принципы экономии (промоты) и утилитарности (целесообразности).
Только принципы экономии и утилитарности могут стать принципами нового искусства нашей эпохи техницизма.
Вечная красота в нашу индустриально-техническую эпоху для нас стала экономией и утилитарностью.
Немецкий конструктивистический экспрессионизм Леопольда Иесснера, Мартина, Бергера, Вейхерта, Гартунга и Брока впервые на сцене реали
зовал принцип максимума действия при минимуме усилий.
Экспрессионистический конструктивизм сцены неизбежно приводит к проблеме тейлоризирован
ного театра: ничего лишнего, ничего ненужного, ничего случайного!

I.

Театральный конструктивизм утвердил так называемый принцип трехмерности сцены.
4 В старом театре декорации были двухмерны. Но материальное оформление сцены должно итти не по законам станковой и декоративной живописи (картины и фрески), а по законам конструктивности. Сцена не может стать какой-то выставкой картин хороших живописцев.
Сценический монтаж должен быть разрешен не живописно (двухмерно), а лишь архитектурно (трехмерно). На сцене нужно не живописное, а архитектурное начало.
Построение сценической площадки и коробки для театрального зрелища должно быть констру
ктивно и только конструктивно. Важно достигнуть максимум действия при минимуме монтировочных средств: полная экономия выразительных средств воздействия. Конструктивные установки места игры,—это только станки для развертывания движения актера. Вещи на сцене,—это только аппа
раты для игры актера. Не только сценические конструкции должны быть приспособлены к телу актера, но и тела актеров должны уметь приспосабливаться к сценическим конструкциям.

№12.

Фактически конструктивизм на сцене впервые в России вышел из Камерного театра.
Г. Б. Якулов, один из первых художников, еще в 1907—8 году начал разрешать проблему трех
мерной живописи. Питтореск работы Якулова в 1917 году есть начало конструктивизма, но,
правда, конструктивизма «ще с сильной отрыжкой постфутуризма. Якулов один из первых поднял проблему трехмерности театральных декораций.
„Обмен“, „Принцесса Брамбилла“ и „Синьор Формик“ — ступени театрального конструктивизма. Постепенно исчезали случайные плоскости и углы, лишняя орнаментация. Правда, в „Брамбилле“ и „Формике“ еще много не только рококовщины, но и средневековой чертовщины. Но якуловские уродцы и чудовища рационалистического демо
низма кошмарного Боска соответствовали причудливой и блистательной фантастике Гофмана.
Принцип трехмерности материального оформления сцены бесспорно вышел из Камерного театра.
Историческая заслуга Камерного театра в том, что А. Я. Таиров утвердил два новых принципа макета—изломанную площадку и систему отдельных площадок.
II.
Из Камерного театра сценический конструктивизм перешел к Фердинандову.
Только благодаря ученику Якулова Б. Эрдману, у Фердинандова в „Копилке“ была установлена система несколько покатых площадок, а в „Даме в черной перчатке“ была найдена одна из лучших театральных площадок—„воздушная“ площадка.
Актеры начали двигаться в воздухе по вертикале путем элементарной системы простых деревянных стремянок.
Из Камерного театра конструктивизм перешел не только к Фердинандову, но и к - „самому“ Мейерхольду.
Мейерхольд в период Театрального Октября в „Мистерии—Буф“ выехал верхом исключительно на Якулове.
После Таирова и Фердинандова конструктивизм
Мейерхольдо-Поповского „Рогоносца“ явился уже