ТЕАТР и МУЗЫКА
Вопрос о драматургической стороне театра поднимался неоднократно.
И еще недавно спорили Марингсф и Шершеневич о том, должен ли поэт, приходя на театр, знать театр, или нет, и на какой базе должен стоять: научной или какой-либо другой.
Этот же вопрос, о драматургической стороне театра, пытался разрешить практически и В. Бебутов своей постановкой „Нельекой Башни“.
Постановка вопроса в первой из указанных попыток его разрешения являлась переливанием из Марингофа в Шершеневича, так как практического результата не имела.
В. Бебутов наметил несколько интересных вопросов о драматургических заданиях театра, и о них надо говорить подробнее, поставив эти вопросы конкретно и наметив метод драматургического анализа.
Безусловно необходимо согласиться с Петроградской группой „Ополз“ в том, что при разборе того или другого литературного произведения необходимо, оставив идеологические его задания, под
ходить формально с точки зрения исследователя построения произведения, с точки зрения его конструкции.
Однако никто еще не переносил этого метода на драматургическое творчество, являющееся особым видом Лйтературы, й все споры о театраль
ности и атеатральноети пьесы решались личным вкусом и театральной совестью режиссеров и критиков.
Всякое литературное произведение, по мненинт В. Шкловского, имеет фабулу и сюжет.
„Понятие сюжета слишком часто смешивают с описанием событий, с тем, что предлагаю условно
называть фабулой; на самом деле фабула есть лишь материал для, сюжетного оформления. Таким образом сюжет „Евгения Онегина“ не роман героя с Татьяной, а сюжетная обработка этой фабулы, произведенная введением перебивающих отступлений („ножки“, например)“.
Если мы согласимся со Шкловским и возьмем его определения, как подсобный метод драматургического анализа, то все драматургические произведения можно разделить на фабульные и сюжетные.
Интрига пьесы находится целиком в ее фабуле и определяется, как способы преодоления действующими лицами выдвинутых автором препятствий. Таким образом, фабула есть во всякой пье
се— она является ее рассказывательной частью, она показывает, что развивает действие; по существу фабульная пьеса это новелла, термин В. Бе
бутова, литературное произведение в действующих лицах.
Сюжетная пьеса показывает, как развивается действие фабулы, она выводит зрителя в другой план из рассказа фабулы, она переносит зрителя в план того, что Мейерхольд называет шутками, свойственными театру—т.-е. в трюки, лежащие в основе театрального зрелища, как искусства, показывающего, как происходит что-либо.
Фабульная пьеса развертывает какое-нибудь положение, логически развивая основную тезу, и сама пьеса, как и все ее действующие лица находятся в пределах этой тезы („Жизнь человека“ Л. Андреева).
Сюжетная в развитие фабулы выдвигает ряд антитез, которые, подчеркивая фабулу, прямой связи с ней не имеют (отчасти пьесы театра Фореггера).
Шутки, свойственные театру, которыми пользуются для сюжетной обработки пьесы —давно театру
известны: это заикание, глухота, забывчивость действующих лиц, путаница в действиях или словах, подмена одного лица другим, отсутствие координации жеста и слова или слова и интонации и т. д.
Приняв указанные выше положения и оговорившись, что фабульных и сюжетных пьес в их чистых видах нет, а данное разделение производится подсобным методом исследования, мы получим ряд весьма интересных выводов.
Именно:
Старый, реалистический театр, целиком в пределах фабульной пьесы.
Революция на театре—борьба за сюжетную пьесу. Постепенный переход от Художественного (отца) и через студии (дети) к Таирову, к Фореггеру, к Мейерхольду—переход от фабулы к сюжету в пьесе.
Кризис репертуара нашего, это—ощущение потребности целиком сюжетных пьес и полное отсутствие таковых.
№10.
ВЫХОДИТ ЕЖЕНЕДЕЛЬНО
Редакция и контора: Москва. Б. Бронная, уг. Богословского пер. дом 8—15. Теп. 2-13-45.
С ОД Е Р Ж А Н И Е: Драматическая конструкция. Валентин Парнах.—Древность и современность в слове и движении. Федь ео н т е ат ра. — Д о л ь — Винт. На театрах. В. Явтарев.—Опыт Мистера Вэбба. Памяти Вахтангова Самуил М а р г о л и н. — Фантавия о неповторимом спектакле. Юрий Соболев.—День Вахтангова. Рецензии Г1. Марков.— В студии Маяаго Театра, Доль.-Премьера .Кривого Джимми“. Д-ь.—В .Нерыдае-. Бог-омец— Странствующей энтузиас“.
По рабочим театрам Музыка. — А. К. Р л а з у н о в— Орестея“ С. И. Танеева. Ефим Зазуля. Илья Сац. Б. Р о м а ш е в.-— ..Кармен“ в Большом театре. Вяч. Игнате вич,— Импрессионизм в музыке, как знамение времени. Рецензии. Е. С.—
Концерт из произведений Скрябина. Триста н. — 2й-й концерт Переимфаса, Е. С а в и ч. — Концерт Нейгауза. Валет. А л е к с анд р А б р а м о в.—Танцующая Дегенерация. 10 р. В ах р у ш и и, —Русская Тальони. 35-летие сценической деятельности М, М. Влюменталь-Танариной, М. М. В л ю м е н т а л ь -Т а м а р и п а — Мои этапы и др. Те атт) на местах. Киев. -Яоославль. Екатеоинбувг. Владикавказ, Тула, Симбиюск, Семипалатинск, Кременчуг, Крюков.