С т р ы ж е н ь. Адмирал выводить эскадру в .море отказался...
Вздрогнули все, повернулись и застыли. Т ем но.
КАРТИНА ВТОРАЯ У адмирала
Мичман К и о р и с (напевает). «Куда, куда вы удалились»... Эх, Ленский, Ленский, тебе до боли завидует князь Кнорис. Умереть от любви так, чтобы поколения прекрасных дам ежевечерне нежно плакали по тебе в третьем акте. А меня расстреляют и никто нежно не заплачет. Боцман Кобза, ты любишь эту арию, ты слыхал ее?
Кобза. Так точно, господин мичман, кажется слыхал. В Киеве когда-то, давно, а (Вообще я песни люблю, не могу не любить, господин мичман. Такая наша нация :—певучая, а что до театра, до танцев, ;то, разреши
те доложить, нет в мире такого украинца, который бы в своей жизни не представлял. Все представляют, все актерами были. Это уже от природы устроено...
Мичман. Ты тоже был актером?
Кобза. Так точно. И еще каким актером! В семинарии мы не раз ставили «Наталку-полтавку» или «Сатана
у богци». Бывало, как выйду в жупане, да как крикну — «Гей, казаки, славные запорожцы».
Мичман (резко перебивает). Смирно! Кобза (вытянулся). Есть.
Мичман. У тебя голос, понимаешь... палубный голос. Кобза. Так точно,.
Мичман (вынул портсигар). Куришь? Кобза. Так точно. Мичман. Прошу.
Кобза. Благодарю, господин мичман (закурил). Мичман. Где же уважаемые делегаты?
Боцман. На линкоре созывают митинг.
М и ч м а н. Опять митинг. Домитингуются, пока их не разгонит комиссар. Идиоты — стрелять надо!
Кобз а. Пускай митингуют. Линкор за нас, господин мичмац. А рано утром город, будет занят, и тогда крышка. Только бонами бы закрыть бухту —- постольку, поскольку миноносцы могут сбежать.
М и ч м а н. Пускай только попробуют уйти в море — один залп с линкора, и они пойдут на дно.
К о б з а. Украине необходимо сдать эскадру вместе с миноносцами, а на дно найдем кого пустить.
Мичман. А ты политик, Кобза. Верно! Ты хитер, как настоящий хохол.
Кобз а. Украинец, господин мичман, постольку, поскольку хохлов уже нет. Есть молодая держава Украи
на, есть правительство —Центральная рада, которая завтра будет иметь свой флот и станет хозяином Черного моря.
Мичман. Украина будет хозяином на Черном море... Так... так... Ты счастливый— завтра мы поднимем на флагмане ваше знамя, и мичман князь Кнорис, офицер российского его императорского величества флота, от
даст честь желто-блакитному знамени боцмана Кобзы... Гениальная эпоха. Завтра ты сможешь стать мичманом.
Кобза. Завтра боцман Кобза будет лейтенантом.
Мичман. Лейтенантом? Боцман Кобза мечтает стать лейтенантом... какое нахальство! Смирно! (Боцман вытянулся). Направо! Шагом марш! Стой., Кругом! Ша
гом марш! (Боцман ходит, мичман рассматривает жур
нал.) Стой! (Подходит.) Ты понимаешь, что сказал? Морда!
Кобза. Снаряды рвутся все ближе и ближе, господин мичман. Через несколько часов Севастополь будет занят нашими войсками. Завтра мичман Кнорис станет вице-адмиралом украинского государственного флота.
Мичман. Что? Я буду вице-адмиралом... Вольно, лейтенант Кобза. Ты понимаешь, что ты сказал... Приятель.
Кобза. Да. Это произойдет «а рассвете. Одни пойдут на дно, другие... другие будут смотреть, как желтоблакитное знамя торжественно )будет поднято на мач
ту флагмана... Вице-адмирал подаст рукой знак, оркест
ры загремят, и горы задрожат от выстрелов линкора, постольку, постольку это будет первый привет Центральной раде.
Мичман. Вы поэт, лейтенант.
Кобза. Когда-то... давно, в семинарии писал стихи, неплохие.
Мичман. Адмирал. Смирно! (Вытянулись.)
Входит адмирал, полковник Центральной рады
Кобаха, командир флагмана.
Командир флаг м а н а. Кнорис! Мичман. Есть.
Командир. Офицеры в зале?
Мичман. Так точно, собираются. Адмирал. Проверьте, все ли здесь, кого я вызвал. М и ч м а н. Есть, адмирал.
Командир флагмана. А вам что, боцман? Полковник. Боцман Кобза ждет меня.
Кобза. Так точно, господин полковник. Матросы эскадры просили передать вам, господин полковник, что они рады умереть за Украину.
Полковник. Передайте морякам, боцман, что правительство Центральной рады всегда верило в великие национальные чувства Черноморского флота, что оно не
Стрыжня те .моменты, где он раскрыт* в своих человеческих качествах.
Группе большевиков противопоставлена офицерская группа, «рас
сказанная» подробно и разнообраз
но. Каждая ее фигура позволяет
актеру раскрыть особый характер, свойственный социальным силам, стоящим за этой группой, показать растерянность контр р е в о л юциоино
го сознания офицеров и флота «его императорского величества».
Чрезвычайно остро сделан у автора образ боцмана Кобзы, представителя петлюровской шовинистиче
ской организации, про1Вокаторству
ющего авантюриста, талантливого, изворотливого, темпераментного, умеющего использовать и свой
юмор и свое .обаяние. Эта фигура требует от актера большого мастерства, сочных красок.
С большой теплотой написана роль боцмана Бухты. Однако в этой роли актеру очень легко скатиться к дешовой сентиментальности, и долг режиссера — выправить исполнителя. Впрочем, надо сказать, что пьесе вообще угрожает опас
ность сентиментального звучания. От этой опасности и надо предосте
речь постановщика, ктотому что внутренний смысл событий требует настоящей суровости, подлинной страстности, патетики и лирики. Пьеса по-настоящему лирична, и
там, где лиричность эта граничит с сентиментальностью, режиссер должен быть максимально настороже.
Пьеса предполагает введение в спектакль музыки. Она здесь явит
ся не напрасным (придатком, не данью сегодняшней режиссерской моде. Режиссер должен почувствовать музыку как силу, которая по
может ему развернуть огромные события на скудных по масштабу театральных подмостках.
Два акта пьесы происходят на линкоре. В условиях нормальной сцены — и особенно в Условиях сцены плохо оборудованной и малой — чрезвычайно трудно развернуть действительные масштабы линкора. Но стиль 1пьесы не требует натуралистического показа, он раз
решает Художнику острый намек, игру на деталях, дающих ощущение
происходящего, места действия, среды, где происходят события.
Лирическая приподнятость, глубокий темперамент, настоящая революционная патетика, — таково ос
новное звучание пьесы. Но было бы страшной ошибкой сделать это са
моцелью в постановке, позабыть, что пьеса требует глубокой правды в показе и <в раскрытии характеров действующих лиц. Всеми исполнителями должно быть понято «сквоз
ное действие» пьесы, — смысл и цели борьбы за первую в мире пролетарскую революцию.
«Гибель эскадры» требует глубокого актерского вживания в роль; пьеса может зазвучать по-настоя
щему только через актера, только тогда, когда методы работы актера будут основаны на реалистической глубине, реалистическом осмыслении и освоении материала.
Музыкальный фон, вводящий в атмосферу событий, и художественная лаконичность оформления, — таковы те дополнительные условия, кажущиеся нам обязательными для полноценного осуществления пьесы
А. Корнейчука на. сцене.
Вздрогнули все, повернулись и застыли. Т ем но.
КАРТИНА ВТОРАЯ У адмирала
Мичман К и о р и с (напевает). «Куда, куда вы удалились»... Эх, Ленский, Ленский, тебе до боли завидует князь Кнорис. Умереть от любви так, чтобы поколения прекрасных дам ежевечерне нежно плакали по тебе в третьем акте. А меня расстреляют и никто нежно не заплачет. Боцман Кобза, ты любишь эту арию, ты слыхал ее?
Кобза. Так точно, господин мичман, кажется слыхал. В Киеве когда-то, давно, а (Вообще я песни люблю, не могу не любить, господин мичман. Такая наша нация :—певучая, а что до театра, до танцев, ;то, разреши
те доложить, нет в мире такого украинца, который бы в своей жизни не представлял. Все представляют, все актерами были. Это уже от природы устроено...
Мичман. Ты тоже был актером?
Кобза. Так точно. И еще каким актером! В семинарии мы не раз ставили «Наталку-полтавку» или «Сатана
у богци». Бывало, как выйду в жупане, да как крикну — «Гей, казаки, славные запорожцы».
Мичман (резко перебивает). Смирно! Кобза (вытянулся). Есть.
Мичман. У тебя голос, понимаешь... палубный голос. Кобза. Так точно,.
Мичман (вынул портсигар). Куришь? Кобза. Так точно. Мичман. Прошу.
Кобза. Благодарю, господин мичман (закурил). Мичман. Где же уважаемые делегаты?
Боцман. На линкоре созывают митинг.
М и ч м а н. Опять митинг. Домитингуются, пока их не разгонит комиссар. Идиоты — стрелять надо!
Кобз а. Пускай митингуют. Линкор за нас, господин мичмац. А рано утром город, будет занят, и тогда крышка. Только бонами бы закрыть бухту —- постольку, поскольку миноносцы могут сбежать.
М и ч м а н. Пускай только попробуют уйти в море — один залп с линкора, и они пойдут на дно.
К о б з а. Украине необходимо сдать эскадру вместе с миноносцами, а на дно найдем кого пустить.
Мичман. А ты политик, Кобза. Верно! Ты хитер, как настоящий хохол.
Кобз а. Украинец, господин мичман, постольку, поскольку хохлов уже нет. Есть молодая держава Украи
на, есть правительство —Центральная рада, которая завтра будет иметь свой флот и станет хозяином Черного моря.
Мичман. Украина будет хозяином на Черном море... Так... так... Ты счастливый— завтра мы поднимем на флагмане ваше знамя, и мичман князь Кнорис, офицер российского его императорского величества флота, от
даст честь желто-блакитному знамени боцмана Кобзы... Гениальная эпоха. Завтра ты сможешь стать мичманом.
Кобза. Завтра боцман Кобза будет лейтенантом.
Мичман. Лейтенантом? Боцман Кобза мечтает стать лейтенантом... какое нахальство! Смирно! (Боцман вытянулся). Направо! Шагом марш! Стой., Кругом! Ша
гом марш! (Боцман ходит, мичман рассматривает жур
нал.) Стой! (Подходит.) Ты понимаешь, что сказал? Морда!
Кобза. Снаряды рвутся все ближе и ближе, господин мичман. Через несколько часов Севастополь будет занят нашими войсками. Завтра мичман Кнорис станет вице-адмиралом украинского государственного флота.
Мичман. Что? Я буду вице-адмиралом... Вольно, лейтенант Кобза. Ты понимаешь, что ты сказал... Приятель.
Кобза. Да. Это произойдет «а рассвете. Одни пойдут на дно, другие... другие будут смотреть, как желтоблакитное знамя торжественно )будет поднято на мач
ту флагмана... Вице-адмирал подаст рукой знак, оркест
ры загремят, и горы задрожат от выстрелов линкора, постольку, постольку это будет первый привет Центральной раде.
Мичман. Вы поэт, лейтенант.
Кобза. Когда-то... давно, в семинарии писал стихи, неплохие.
Мичман. Адмирал. Смирно! (Вытянулись.)
Входит адмирал, полковник Центральной рады
Кобаха, командир флагмана.
Командир флаг м а н а. Кнорис! Мичман. Есть.
Командир. Офицеры в зале?
Мичман. Так точно, собираются. Адмирал. Проверьте, все ли здесь, кого я вызвал. М и ч м а н. Есть, адмирал.
Командир флагмана. А вам что, боцман? Полковник. Боцман Кобза ждет меня.
Кобза. Так точно, господин полковник. Матросы эскадры просили передать вам, господин полковник, что они рады умереть за Украину.
Полковник. Передайте морякам, боцман, что правительство Центральной рады всегда верило в великие национальные чувства Черноморского флота, что оно не
Стрыжня те .моменты, где он раскрыт* в своих человеческих качествах.
Группе большевиков противопоставлена офицерская группа, «рас
сказанная» подробно и разнообраз
но. Каждая ее фигура позволяет
актеру раскрыть особый характер, свойственный социальным силам, стоящим за этой группой, показать растерянность контр р е в о л юциоино
го сознания офицеров и флота «его императорского величества».
Чрезвычайно остро сделан у автора образ боцмана Кобзы, представителя петлюровской шовинистиче
ской организации, про1Вокаторству
ющего авантюриста, талантливого, изворотливого, темпераментного, умеющего использовать и свой
юмор и свое .обаяние. Эта фигура требует от актера большого мастерства, сочных красок.
С большой теплотой написана роль боцмана Бухты. Однако в этой роли актеру очень легко скатиться к дешовой сентиментальности, и долг режиссера — выправить исполнителя. Впрочем, надо сказать, что пьесе вообще угрожает опас
ность сентиментального звучания. От этой опасности и надо предосте
речь постановщика, ктотому что внутренний смысл событий требует настоящей суровости, подлинной страстности, патетики и лирики. Пьеса по-настоящему лирична, и
там, где лиричность эта граничит с сентиментальностью, режиссер должен быть максимально настороже.
Пьеса предполагает введение в спектакль музыки. Она здесь явит
ся не напрасным (придатком, не данью сегодняшней режиссерской моде. Режиссер должен почувствовать музыку как силу, которая по
может ему развернуть огромные события на скудных по масштабу театральных подмостках.
Два акта пьесы происходят на линкоре. В условиях нормальной сцены — и особенно в Условиях сцены плохо оборудованной и малой — чрезвычайно трудно развернуть действительные масштабы линкора. Но стиль 1пьесы не требует натуралистического показа, он раз
решает Художнику острый намек, игру на деталях, дающих ощущение
происходящего, места действия, среды, где происходят события.
Лирическая приподнятость, глубокий темперамент, настоящая революционная патетика, — таково ос
новное звучание пьесы. Но было бы страшной ошибкой сделать это са
моцелью в постановке, позабыть, что пьеса требует глубокой правды в показе и <в раскрытии характеров действующих лиц. Всеми исполнителями должно быть понято «сквоз
ное действие» пьесы, — смысл и цели борьбы за первую в мире пролетарскую революцию.
«Гибель эскадры» требует глубокого актерского вживания в роль; пьеса может зазвучать по-настоя
щему только через актера, только тогда, когда методы работы актера будут основаны на реалистической глубине, реалистическом осмыслении и освоении материала.
Музыкальный фон, вводящий в атмосферу событий, и художественная лаконичность оформления, — таковы те дополнительные условия, кажущиеся нам обязательными для полноценного осуществления пьесы
А. Корнейчука на. сцене.