СОДЕРЖАНИЕ № 1

ПЕРЕДОВАЯ: За дальнейший рост! За качество! СТАТЬИ: А Гвоздев—Историческая рольтеатра

им, Мейерхольда. А, Февральский—Театральный Октябрь. И. Ледогоров-Сумерки оперных божков. Десятилетие театра им. Немировича-Данченко. И. Крути—1905 год на театре. Госет на новых путях. Н. Оружейников-»Темп“. П. Куртов— Театр пролетариата Белоруссии. П. Марков — .Смена геооев . Серафима Бирман.
На обложке: Вс. Э. Мейерхольд.
Фото пост, театра Вс. Мейерхольда—А. Темерина.
С О
В Е Т С К И Й

1

СОВЕТСКИЙ ТЕАТР

ОБЩЕСТВЕННО-ПОЛИТИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ ПО ВОПРОСАМ ТЕАТРА И МАРКСИСТСКОГО ТЕАТРОВЕДЕНИЯ Выходит I раз в месяц
Редакционная коллегия. A. АФИНОГЕНОВ (отв. ред ), В.БИЛЛЬ- БЕЛОЦЕРКОВСКИй. А. КАРАВАЕВА. B. КИРШОН,О. ЛИТОВСКИЙ,А.ПОПОВ.

Январь

(2-й год издания)
Адрес редакци и: Москва, Тверская, 35. Телефон 1-78-31.

Пролетарии всех стран, соединяйтесь!

ТЕATР

ЗА ДАЛЬНЕЙШИЙ РОСТ! ЗА КАЧЕСТВО!

Факты театральной жизни этого года, и в особенности осени и начала зимы, свидетельствует о том, что сдвиги в со

ветском: театре не случайны. Весеннее оживление, связанное с большевистским севом, не было только кампанейской лихорадкой. Оно было началом новой полосы в живци советского театра. Работники искусств нанесли свое мастер

ство в массы, в рабочие кварталы, в колхозы, в фабрики, в самые глухие углы нашего Союза, разрушая этим китайскую стену кастовости и цеховщины, столетиями громоздившуюся во

круг «святого искусства». Театр вошел в творческие будни наших дней, в победные и быстрые темпы Социалисти

ческой стройки как необходимейшая составная часть.

Толкая и организуя средства* искусства массы для борьбы за пятилет

ку, давая эмоциональную зарядку отроитешям социализма, театр в значительной степени и сам «перезарядился».

Методы социалистического труда на производстве, соцсоревнование, ударничество, бригады всех видов стано

вятся все ‘больше и методами работы театра. Близкое соприкосновение с жизнью, участие в общеполитической

и хозяйственной жида® страны дают совершенно иную окраску репертуарным. тенденциям и совершенно по-ново

му стимулируют актерское творчество.

Для подавляющей массы работников, искусства

видной полная невозможность островитянского» существования в эпоху решающих боев за социализм. Отклик актерской массы на ‘Обращение ЦК от 3 сентября, активность, проявленная ею в связи с политическими событиями [последнего времени (декада оборо

ны, процесс «Промиартии»), и наконец, актуальность я политическая насыщен

ность репертуара начала сезона— все эти факты говорят за то, что в бо-рыбе старого с новым побеждает новое.

Перелом есть, перелом резкий и отчетливый, перелом, намечающий пути

органической реконструкции театра. Не видеть этого— значит впадать в ти

пично интеллигентский нигилизм, авгурокий скептицизм. Против такого рода настроений, количественно незначи

тельных, мало распространенных, но очень «слышных», следует бороться самым решительным образом, ибо они обозначают закину подлинной самокри

тики всеругательством и язвительным нытьем по всякому поводу. Такая «самокритика» не помогает, а мешает театру.

Совершенно бесспорно также, что художественный рост театра отстает от его быстрого политического роста. Это происходит в силу резкого несоответ

ствия между новыми требованиями,

нред’явдяемычи театру, и творческим мироощущением, свойственным боль

шинству наших основных и руководящих художественных кадров и еще >да

А это несоответствие, неизбежно ведущее к творческому упадку, может быть стерто только еше большим приближением театра к жизни и борьбе рабочего класса, еще большей его политической активизацией.

Единственный путь художественного расцвета советского театра лежит через его дальнейший политический рост, Ибо только такой рост создает прочный фундамент для мировоззренческой перестройки театра.

Всякая попытка консервативных элементов театра повернуть вспять, «назад )в Островскому» нёвозмкшна в

настоящих условиях. Новый рабочий организованный зритель просто не бу

дет ходить в театры, в которых не прощупывается пульс сегадняпшето дня, а классовый зритель может Ограничиться членами общества «Старая Москва», «в. Островского» и им подобных.

Театр (если такой театр можно представить), живущий вне интересов со

циалистического строительства, вне борьбы и повседневной работы пролета

риата, -—был бы анархизмом. Мост, связывающий сцену с зрительным за

лом, был бы разрушен, а вместе! с ним было бы разрушено и то самое искус

ство, о снижении которого так болеют многие театральные работники ,и просто театральная общественность.

Подобным конеерватииным тенденци

ям, об’ективно право-ошоргунисгачо