скипдолжен быть дан реигителыкы’й отпор. Но вместе с тем никоим обра зом нельзя шюрмровать тсндсярн, пы
тающиеся механически понимать политпческую активизацию театра, без уче
та специфики искусства, что приводит зачастую к дискредитированию .самой идеи политической активизации. Наглядный пример —* то же бригадное дви
жение. Чрезмерное увлечение им неред
ко обесценивает самую идею бригад, а .работу их делает xa^iyipteoiiv; ЦК Райис •п с^гор.*Лск^с®тю1Д1ар!Коом1роса учли это обстоятельство, внеся плановость в посылку и ‘деятельность бригад. То же самое относится и к интермедиям.
Другой факт — [художественный примитивизм. наивная агитационность, ба
нальность и трафаретность, довольно прочно В гпездп вшп«‘я в вашу драма
тургию. Некоторые теоретики «левоготолка возводят художественный прими
тивизм. «.публицистическое искусствов перл создания. Не трудно понятьчто такого рода явления, которым еще не дается .достаточного отпора, никоим, обра
зом но способствуют росту и укреплению нашей драматургии, неизбежно тожая театры к драоштурнгческнм образцам прошлого, «сделанным» из высококачественного худ:ожест1вешгого материала.
Автор, разумеется, обязан раньше всего думать о социальном и политическом эффекте своего произведения,
ню именно поэтому он и не имеет, права забывать ю театре, его законах, его актерах, которые хотят агитировать иг
рая и творя, а не п Х»сто произносить речи об актрисах, которые—так это ни Странно—[вынуждены-до сих пор на сиене играть домостроевскую роль ак
терских слутникш. Моя;но перечислить еще изрядное количество фактов подобного же рода, которые в их общей сумме можно уверенно охаракте
ризовать фактами, сигнализирующими левацкие настроения. Они должны также встретить самое решительнее осуждение нашей общественности:
Театр находится на. переломе. Начало нынешнего сезона^ярюий тому показа
тель. Задача, дня—закрепиться на завоеванных позициях и, крепко ударив и по право-оппортунистическим воздыханиям и до «левой» болтовне,- органи
зованно двинуться по пути дальнейших достижений.
К десятилетию
Десять лет тому назад, на. празднествах третьей годовщины Октябрьской революции, ;в годы гражданской войны, когда Красная армия стояла под поступями к белому Крыму, со сцены вновь
открывшегося театра «РСФОР I», среди действия «Зорь» Верхарна было прочитано известие ;о взятии Перекопа. Демонстрация красных моряков перебрасывалась из зрительного зала на театральные подмостки, и настоящие зна
мена сиягоались с театральными, в то время, как оркестр .воинской части
присоединялся к музыкантам театра. Пафос классовой борьбы, пролетарская революция, политическая демонстрация, тысячи прокламаций — вторглись в
авторский текст, в спектакль, в «храм искусства». Лозунги «Театрального Ок
тября», воплощенные в действие, возвестили о нарождении нового .революционного театра* отбрасывавшего в прошлое «искусство для искусства» и смело утверждавшего торжество поли
тически актуального, борющегося на стороне пролетариата, агигациошю-дей - сттвенного художественного творчества.
С тех пор пролью десять лет. Театр «РСФСР I» превратился в «Театр им. Мейерхольда», стал государственным, исколесил на гастролях обширную тер
риторию Советского Союза я только что -вернулся из заграничной поездки, впервые продемонстрировав Западу свои достижения, воспринятые как «достижения всего европейского театра последнихлет» (Г. И-еринг).
Но несмотря на мировую известность, театр Мейерхольда не стал «общепризнанным», не обволокся пеленой акаде
мизма, не вышел за границы горячих споров и дискуссий. Противоречивые суждения и оценки готовы и сейчас, так же как в дни «РСФОР I»- столкнуться при любом упоминаний-о неизменно развивающемся в борьбе противоречий ТИМ’е и e-го руководстве. Поэтому естественно, что вопрос об исто
рической роли театра Мейерхольда не может быть раскрыт догматически, по ту сторону.-споров, вне связи с задачами сегодняшнего дня, а только в освещении боевых проблем реконструктивного периода,
Агитационно-пропагаид-пстская позиция, занятая Мейерхольдом десять лет назад и вдохновлявшая такие спектакли, как «Зоря», «Мистерия Буфф» «Земля дыбом», не может считаться отошед-шей в прошлое. Обострение классовой борьбы на ’ третьем году .пятилетки сохраняет а-а лозунгами «Театрального Октября» их акту алии ость. Политически действенный театр, насыщенный боевой
публицистикой. злободневный и быстро откликающийся на запросы еоцнадиютичвокнпо строительства, необходим сейчас так же, как десять лет -тому назад необходимо было извещать о победах Красной армии на фронте гражданской войны и поднимать средствами театра боевоенастроение борющихся масс. Зна
чение работы, проведенной ТИМ’ом в этом направлении, огромное. ТИМ пробил брешь 1в стене аполитичного ака
демического теагрра и показал с унликатель1н рй убедительностью широкие (возможности а-гитащгашго-плаватшх о театра, способность его к .мощным, социально-политическим обобщениям (и неиз
бежность Мышата из -сферы интимнюпемжологичеового искуоаша буржуазной сцены та простор ню-вой тематики нигасфвых боев.
Вади в после дующее время мы шндим появление на сцен-e Малого театра «ЛюбовиЯровой», в театре нм. Вахтанго
ва—«Разлома», в МХТ е—«Бронепоезда», а -бывшем Алек-сяндрияавдм театре—се
рии сюветавих революционных пьес, то неОомиейню. что в происшедших сдвигах, обусловленных завоеваниями проле
тарской революции, имеется и толчок со югорошы ТИМ’а, впервые указавшего работникам ирофас-ои анальной сцены
пути преодоления застывших театраль
ных традиций. В плане Мнеирешия в среду театральных работников новой идеологии революционного театра заслуги ТИМ’а не могут быть -недооценены. 1
С этой ведущей ролью ТНМ’а неразрывно связана его творческая роль в области юдадшиия агитшйгомно-плшеатяого театра, находящего свое соответствие в литературе, в творчестве В. Маяков
ского, с деятельностью которого ювреоляется ра1бота ТИМ’а в начале и в -конце истекшего десятилетия. В борьбе -за. этот театр было сломано не мало копий и вместе с тем была проведана громадная экспериментальная работа, пашроагувшан и перестроившая все области театраль
ного искусства, нерерабогавтая самые разнообразные традиции сценического мастерства, как звдгадно-европейоко-го, таки (Поташных театров. Сюда относятся неустанные поиски новых выразительных средств театра, (асе те изобрете
ния и нововведения, которыми так бога
та десятилетняя история ТИМ’а, Отсюда, мак из громаДОн о(й творческой лаборато
рии решолюциюнного театра, черпали
почти «все наши театры, (отсюда же шло влияние и на передовые сцены Европы и Америки.
В стаете наших дней отчетливее обрнскдамваепш ин-ачение экяериментаторотва ТИМ’а, столь часто и горячо оспаривавшееся в процессе его развития. По
литизация театра и устремленность к
агитациоНно-плакатн-аму сценическому опилю требовали решительный ломки старых фбрм и замены их ню/вЫми. В области а-ивдрск-ой игры необходимо бы • до протниюнботавить интимному самоуг,!гублеи1нюм-у пенх-олгтшвму МХТ, сковывавшему тело и движения актера, .явную систему физкультурной тренировки пс-толштешя. ТИМ вскрыл ее в различных вариантах, от «Великодушного рогоносца» до «Леса», от «Д. Е.» до «Кло
па» и т. д. И если поставить (вопрос о ценности .«биомвхищи1ки» ТИМ’а на сегодняшний день, то ие приходится го
ворить об одном только историческом ееаиачекшг. В 1«нстори1Ю» отошли только крайности, (оголенный культ шктера-акробата, не одрайданкое «кувыркание, кай, таковое». Но сейчас нет театральной школы, аде бы те уп-ел-ялоюь самое серьезное В1нимание ди-феревцированной физкультурной треиироине актера, ставшей, элементарной грамотой любого шшолиитеяьства, А это значит, что биомеханика, ван система, шобеа-и-ла навыки. дореволюционного театра, героем которого -являлся актер-неврастеник, н-а тысячу ладов ЕИрьировавшии свое
тающиеся механически понимать политпческую активизацию театра, без уче
та специфики искусства, что приводит зачастую к дискредитированию .самой идеи политической активизации. Наглядный пример —* то же бригадное дви
жение. Чрезмерное увлечение им неред
ко обесценивает самую идею бригад, а .работу их делает xa^iyipteoiiv; ЦК Райис •п с^гор.*Лск^с®тю1Д1ар!Коом1роса учли это обстоятельство, внеся плановость в посылку и ‘деятельность бригад. То же самое относится и к интермедиям.
Другой факт — [художественный примитивизм. наивная агитационность, ба
нальность и трафаретность, довольно прочно В гпездп вшп«‘я в вашу драма
тургию. Некоторые теоретики «левоготолка возводят художественный прими
тивизм. «.публицистическое искусствов перл создания. Не трудно понятьчто такого рода явления, которым еще не дается .достаточного отпора, никоим, обра
зом но способствуют росту и укреплению нашей драматургии, неизбежно тожая театры к драоштурнгческнм образцам прошлого, «сделанным» из высококачественного худ:ожест1вешгого материала.
Автор, разумеется, обязан раньше всего думать о социальном и политическом эффекте своего произведения,
ню именно поэтому он и не имеет, права забывать ю театре, его законах, его актерах, которые хотят агитировать иг
рая и творя, а не п Х»сто произносить речи об актрисах, которые—так это ни Странно—[вынуждены-до сих пор на сиене играть домостроевскую роль ак
терских слутникш. Моя;но перечислить еще изрядное количество фактов подобного же рода, которые в их общей сумме можно уверенно охаракте
ризовать фактами, сигнализирующими левацкие настроения. Они должны также встретить самое решительнее осуждение нашей общественности:
Театр находится на. переломе. Начало нынешнего сезона^ярюий тому показа
тель. Задача, дня—закрепиться на завоеванных позициях и, крепко ударив и по право-оппортунистическим воздыханиям и до «левой» болтовне,- органи
зованно двинуться по пути дальнейших достижений.
ИСТОРИЧЕСКАЯ РОЛЬ
ТЕАТРА
МЕЙЕРХОЛЬДА
К десятилетию
Десять лет тому назад, на. празднествах третьей годовщины Октябрьской революции, ;в годы гражданской войны, когда Красная армия стояла под поступями к белому Крыму, со сцены вновь
открывшегося театра «РСФОР I», среди действия «Зорь» Верхарна было прочитано известие ;о взятии Перекопа. Демонстрация красных моряков перебрасывалась из зрительного зала на театральные подмостки, и настоящие зна
мена сиягоались с театральными, в то время, как оркестр .воинской части
присоединялся к музыкантам театра. Пафос классовой борьбы, пролетарская революция, политическая демонстрация, тысячи прокламаций — вторглись в
авторский текст, в спектакль, в «храм искусства». Лозунги «Театрального Ок
тября», воплощенные в действие, возвестили о нарождении нового .революционного театра* отбрасывавшего в прошлое «искусство для искусства» и смело утверждавшего торжество поли
тически актуального, борющегося на стороне пролетариата, агигациошю-дей - сттвенного художественного творчества.
С тех пор пролью десять лет. Театр «РСФСР I» превратился в «Театр им. Мейерхольда», стал государственным, исколесил на гастролях обширную тер
риторию Советского Союза я только что -вернулся из заграничной поездки, впервые продемонстрировав Западу свои достижения, воспринятые как «достижения всего европейского театра последнихлет» (Г. И-еринг).
Но несмотря на мировую известность, театр Мейерхольда не стал «общепризнанным», не обволокся пеленой акаде
мизма, не вышел за границы горячих споров и дискуссий. Противоречивые суждения и оценки готовы и сейчас, так же как в дни «РСФОР I»- столкнуться при любом упоминаний-о неизменно развивающемся в борьбе противоречий ТИМ’е и e-го руководстве. Поэтому естественно, что вопрос об исто
рической роли театра Мейерхольда не может быть раскрыт догматически, по ту сторону.-споров, вне связи с задачами сегодняшнего дня, а только в освещении боевых проблем реконструктивного периода,
Агитационно-пропагаид-пстская позиция, занятая Мейерхольдом десять лет назад и вдохновлявшая такие спектакли, как «Зоря», «Мистерия Буфф» «Земля дыбом», не может считаться отошед-шей в прошлое. Обострение классовой борьбы на ’ третьем году .пятилетки сохраняет а-а лозунгами «Театрального Октября» их акту алии ость. Политически действенный театр, насыщенный боевой
публицистикой. злободневный и быстро откликающийся на запросы еоцнадиютичвокнпо строительства, необходим сейчас так же, как десять лет -тому назад необходимо было извещать о победах Красной армии на фронте гражданской войны и поднимать средствами театра боевоенастроение борющихся масс. Зна
чение работы, проведенной ТИМ’ом в этом направлении, огромное. ТИМ пробил брешь 1в стене аполитичного ака
демического теагрра и показал с унликатель1н рй убедительностью широкие (возможности а-гитащгашго-плаватшх о театра, способность его к .мощным, социально-политическим обобщениям (и неиз
бежность Мышата из -сферы интимнюпемжологичеового искуоаша буржуазной сцены та простор ню-вой тематики нигасфвых боев.
Вади в после дующее время мы шндим появление на сцен-e Малого театра «ЛюбовиЯровой», в театре нм. Вахтанго
ва—«Разлома», в МХТ е—«Бронепоезда», а -бывшем Алек-сяндрияавдм театре—се
рии сюветавих революционных пьес, то неОомиейню. что в происшедших сдвигах, обусловленных завоеваниями проле
тарской революции, имеется и толчок со югорошы ТИМ’а, впервые указавшего работникам ирофас-ои анальной сцены
пути преодоления застывших театраль
ных традиций. В плане Мнеирешия в среду театральных работников новой идеологии революционного театра заслуги ТИМ’а не могут быть -недооценены. 1
С этой ведущей ролью ТНМ’а неразрывно связана его творческая роль в области юдадшиия агитшйгомно-плшеатяого театра, находящего свое соответствие в литературе, в творчестве В. Маяков
ского, с деятельностью которого ювреоляется ра1бота ТИМ’а в начале и в -конце истекшего десятилетия. В борьбе -за. этот театр было сломано не мало копий и вместе с тем была проведана громадная экспериментальная работа, пашроагувшан и перестроившая все области театраль
ного искусства, нерерабогавтая самые разнообразные традиции сценического мастерства, как звдгадно-европейоко-го, таки (Поташных театров. Сюда относятся неустанные поиски новых выразительных средств театра, (асе те изобрете
ния и нововведения, которыми так бога
та десятилетняя история ТИМ’а, Отсюда, мак из громаДОн о(й творческой лаборато
рии решолюциюнного театра, черпали
почти «все наши театры, (отсюда же шло влияние и на передовые сцены Европы и Америки.
В стаете наших дней отчетливее обрнскдамваепш ин-ачение экяериментаторотва ТИМ’а, столь часто и горячо оспаривавшееся в процессе его развития. По
литизация театра и устремленность к
агитациоНно-плакатн-аму сценическому опилю требовали решительный ломки старых фбрм и замены их ню/вЫми. В области а-ивдрск-ой игры необходимо бы • до протниюнботавить интимному самоуг,!гублеи1нюм-у пенх-олгтшвму МХТ, сковывавшему тело и движения актера, .явную систему физкультурной тренировки пс-толштешя. ТИМ вскрыл ее в различных вариантах, от «Великодушного рогоносца» до «Леса», от «Д. Е.» до «Кло
па» и т. д. И если поставить (вопрос о ценности .«биомвхищи1ки» ТИМ’а на сегодняшний день, то ие приходится го
ворить об одном только историческом ееаиачекшг. В 1«нстори1Ю» отошли только крайности, (оголенный культ шктера-акробата, не одрайданкое «кувыркание, кай, таковое». Но сейчас нет театральной школы, аде бы те уп-ел-ялоюь самое серьезное В1нимание ди-феревцированной физкультурной треиироине актера, ставшей, элементарной грамотой любого шшолиитеяьства, А это значит, что биомеханика, ван система, шобеа-и-ла навыки. дореволюционного театра, героем которого -являлся актер-неврастеник, н-а тысячу ладов ЕИрьировавшии свое