скип- должен быть дан реигителыкы’й отпор. Но вместе с тем никоим обра зом нельзя шюрмровать тсндсярн, пы
тающиеся механически понимать политпческую активизацию театра, без уче
та специфики искусства, что приводит зачастую к дискредитированию .самой идеи политической активизации. Наглядный пример —* то же бригадное дви
жение. Чрезмерное увлечение им неред
ко обесценивает самую идею бригад, а .работу их делает xa^iyipteoiiv; ЦК Райис •п с^гор.*Лск^с®тю1Д1ар!Коом1роса учли это обстоятельство, внеся плановость в посылку и ‘деятельность бригад. То же самое относится и к интермедиям.
Другой факт — [художественный примитивизм. наивная агитационность, ба
нальность и трафаретность, довольно прочно В гпездп вшп«‘я в вашу драма
тургию. Некоторые теоретики «левоготолка возводят художественный прими
тивизм. «.публицистическое искусствов перл создания. Не трудно понять- что такого рода явления, которым еще не дается .достаточного отпора, никоим, обра
зом но способствуют росту и укреплению нашей драматургии, неизбежно тожая театры к драоштурнгческнм образцам прошлого, «сделанным» из высококачественного худ:ожест1вешгого материала.
Автор, разумеется, обязан раньше всего думать о социальном и политическом эффекте своего произведения,
ню именно поэтому он и не имеет, права забывать ю театре, его законах, его актерах, которые хотят агитировать иг
рая и творя, а не п Х»сто произносить речи об актрисах, которые—так это ни Странно—[вынуждены-до сих пор на сиене играть домостроевскую роль ак
терских слутникш. Моя;но перечислить еще изрядное количество фактов подобного же рода, которые в их общей сумме можно уверенно охаракте
ризовать фактами, сигнализирующими левацкие настроения. Они должны также встретить самое решительнее осуждение нашей общественности:
Театр находится на. переломе. Начало нынешнего сезона^ярюий тому показа
тель. Задача, дня—закрепиться на завоеванных позициях и, крепко ударив и по право-оппортунистическим воздыханиям и до «левой» болтовне,- органи
зованно двинуться по пути дальнейших достижений.
К десятилетию
Десять лет тому назад, на. празднествах третьей годовщины Октябрьской революции, ;в годы гражданской войны, когда Красная армия стояла под поступями к белому Крыму, со сцены вновь
открывшегося театра «РСФОР I», среди действия «Зорь» Верхарна было прочитано известие ;о взятии Перекопа. Демонстрация красных моряков перебрасывалась из зрительного зала на театральные подмостки, и настоящие зна
мена сиягоались с театральными, в то время, как оркестр .воинской части
присоединялся к музыкантам театра. Пафос классовой борьбы, пролетарская революция, политическая демонстрация, тысячи прокламаций — вторглись в
авторский текст, в спектакль, в «храм искусства». Лозунги «Театрального Ок
тября», воплощенные в действие, возвестили о нарождении нового .революционного театра* отбрасывавшего в прошлое «искусство для искусства» и смело утверждавшего торжество поли
тически актуального, борющегося на стороне пролетариата, агигациошю-дей - сттвенного художественного творчества.
С тех пор пролью десять лет. Театр «РСФСР I» превратился в «Театр им. Мейерхольда», стал государственным, исколесил на гастролях обширную тер
риторию Советского Союза я только что -вернулся из заграничной поездки, впервые продемонстрировав Западу свои достижения, воспринятые как «достижения всего европейского театра последних- лет» (Г. И-еринг).
Но несмотря на мировую известность, театр Мейерхольда не стал «общепризнанным», не обволокся пеленой акаде
мизма, не вышел за границы горячих споров и дискуссий. Противоречивые суждения и оценки готовы и сейчас, так же как в дни «РСФОР I»- столкнуться при любом упоминаний-о неизменно развивающемся в борьбе противоречий ТИМ’е и e-го руководстве. Поэтому естественно, что вопрос об исто
рической роли театра Мейерхольда не может быть раскрыт догматически, по ту сторону.-споров, вне связи с задачами сегодняшнего дня, а только в освещении боевых проблем реконструктивного периода,
Агитационно-пропагаид-пстская позиция, занятая Мейерхольдом десять лет назад и вдохновлявшая такие спектакли, как «Зоря», «Мистерия Буфф» «Земля дыбом», не может считаться отошед-шей в прошлое. Обострение классовой борьбы на ’ третьем году .пятилетки сохраняет а-а лозунгами «Театрального Октября» их акту алии ость. Политически действенный театр, насыщенный боевой
публицистикой. злободневный и быстро откликающийся на запросы еоцнадиютичвокнпо строительства, необходим сейчас так же, как десять лет -тому назад необходимо было извещать о победах Красной армии на фронте гражданской войны и поднимать средствами театра боевое- настроение борющихся масс. Зна
чение работы, проведенной ТИМ’ом в этом направлении, огромное. ТИМ пробил брешь 1в стене аполитичного ака
демического теагрра и показал с унликатель1н рй убедительностью широкие (возможности а-гитащгашго-плаватшх о театра, способность его к .мощным, социально-политическим обобщениям (и неиз
бежность Мышата из -сферы интимнюпемжологичеового искуоаша буржуазной сцены та простор ню-вой тематики нигасфвых боев.
Вади в после дующее время мы шндим появление на сцен-e Малого театра «Любови- Яровой», в театре нм. Вахтанго
ва—«Разлома», в МХТ е—«Бронепоезда», а -бывшем Алек-сяндрияавдм театре—се
рии сюветавих революционных пьес, то неОомиейню. что в происшедших сдвигах, обусловленных завоеваниями проле
тарской революции, имеется и толчок со югорошы ТИМ’а, впервые указавшего работникам ирофас-ои анальной сцены
пути преодоления застывших театраль
ных традиций. В плане Мнеирешия в среду театральных работников новой идеологии революционного театра заслуги ТИМ’а не могут быть -недооценены. 1
С этой ведущей ролью ТНМ’а неразрывно связана его творческая роль в области юдадшиия агитшйгомно-плшеатяого театра, находящего свое соответствие в литературе, в творчестве В. Маяков
ского, с деятельностью которого ювреоляется ра1бота ТИМ’а в начале и в -конце истекшего десятилетия. В борьбе -за. этот театр было сломано не мало копий и вместе с тем была проведана громадная экспериментальная работа, пашроагувшан и перестроившая все области театраль
ного искусства, нерерабогавтая самые разнообразные традиции сценического мастерства, как звдгадно-европейоко-го, так- и (Поташных театров. Сюда относятся неустанные поиски новых выразительных средств театра, (асе те изобрете
ния и нововведения, которыми так бога
та десятилетняя история ТИМ’а, Отсюда, мак из громаДОн о(й творческой лаборато
рии решолюциюнного театра, черпали
почти «все наши театры, (отсюда же шло влияние и на передовые сцены Европы и Америки.
В стаете наших дней отчетливее обрнскдамваепш ин-ачение экяериментаторотва ТИМ’а, столь часто и горячо оспаривавшееся в процессе его развития. По
литизация театра и устремленность к
агитациоНно-плакатн-аму сценическому опилю требовали решительный ломки старых фбрм и замены их ню/вЫми. В области а-ивдрск-ой игры необходимо бы • до протниюнботавить интимному самоуг,!гублеи1нюм-у пенх-олгтшвму МХТ, сковывавшему тело и движения актера, .явную систему физкультурной тренировки пс-толштешя. ТИМ вскрыл ее в различных вариантах, от «Великодушного рогоносца» до «Леса», от «Д. Е.» до «Кло
па» и т. д. И если поставить (вопрос о ценности .«биомвхищи1ки» ТИМ’а на сегодняшний день, то ие приходится го
ворить об одном только историческом ее- аиачекшг. В 1«нстори1Ю» отошли только крайности, (оголенный культ шктера-акробата, не одрайданкое «кувыркание, кай, таковое». Но сейчас нет театральной школы, аде бы те уп-ел-ялоюь самое серьезное В1нимание ди-феревцированной физкультурной треиироине актера, ставшей, элементарной грамотой любого шшолиитеяьства, А это значит, что биомеханика, ван система, шобеа-и-ла навыки. дореволюционного театра, героем которого -являлся актер-неврастеник, н-а тысячу ладов ЕИрьировавшии свое
тающиеся механически понимать политпческую активизацию театра, без уче
та специфики искусства, что приводит зачастую к дискредитированию .самой идеи политической активизации. Наглядный пример —* то же бригадное дви
жение. Чрезмерное увлечение им неред
ко обесценивает самую идею бригад, а .работу их делает xa^iyipteoiiv; ЦК Райис •п с^гор.*Лск^с®тю1Д1ар!Коом1роса учли это обстоятельство, внеся плановость в посылку и ‘деятельность бригад. То же самое относится и к интермедиям.
Другой факт — [художественный примитивизм. наивная агитационность, ба
нальность и трафаретность, довольно прочно В гпездп вшп«‘я в вашу драма
тургию. Некоторые теоретики «левоготолка возводят художественный прими
тивизм. «.публицистическое искусствов перл создания. Не трудно понять- что такого рода явления, которым еще не дается .достаточного отпора, никоим, обра
зом но способствуют росту и укреплению нашей драматургии, неизбежно тожая театры к драоштурнгческнм образцам прошлого, «сделанным» из высококачественного худ:ожест1вешгого материала.
Автор, разумеется, обязан раньше всего думать о социальном и политическом эффекте своего произведения,
ню именно поэтому он и не имеет, права забывать ю театре, его законах, его актерах, которые хотят агитировать иг
рая и творя, а не п Х»сто произносить речи об актрисах, которые—так это ни Странно—[вынуждены-до сих пор на сиене играть домостроевскую роль ак
терских слутникш. Моя;но перечислить еще изрядное количество фактов подобного же рода, которые в их общей сумме можно уверенно охаракте
ризовать фактами, сигнализирующими левацкие настроения. Они должны также встретить самое решительнее осуждение нашей общественности:
Театр находится на. переломе. Начало нынешнего сезона^ярюий тому показа
тель. Задача, дня—закрепиться на завоеванных позициях и, крепко ударив и по право-оппортунистическим воздыханиям и до «левой» болтовне,- органи
зованно двинуться по пути дальнейших достижений.
ИСТОРИЧЕСКАЯ РОЛЬ
ТЕАТРА
МЕЙЕРХОЛЬДА
К десятилетию
Десять лет тому назад, на. празднествах третьей годовщины Октябрьской революции, ;в годы гражданской войны, когда Красная армия стояла под поступями к белому Крыму, со сцены вновь
открывшегося театра «РСФОР I», среди действия «Зорь» Верхарна было прочитано известие ;о взятии Перекопа. Демонстрация красных моряков перебрасывалась из зрительного зала на театральные подмостки, и настоящие зна
мена сиягоались с театральными, в то время, как оркестр .воинской части
присоединялся к музыкантам театра. Пафос классовой борьбы, пролетарская революция, политическая демонстрация, тысячи прокламаций — вторглись в
авторский текст, в спектакль, в «храм искусства». Лозунги «Театрального Ок
тября», воплощенные в действие, возвестили о нарождении нового .революционного театра* отбрасывавшего в прошлое «искусство для искусства» и смело утверждавшего торжество поли
тически актуального, борющегося на стороне пролетариата, агигациошю-дей - сттвенного художественного творчества.
С тех пор пролью десять лет. Театр «РСФСР I» превратился в «Театр им. Мейерхольда», стал государственным, исколесил на гастролях обширную тер
риторию Советского Союза я только что -вернулся из заграничной поездки, впервые продемонстрировав Западу свои достижения, воспринятые как «достижения всего европейского театра последних- лет» (Г. И-еринг).
Но несмотря на мировую известность, театр Мейерхольда не стал «общепризнанным», не обволокся пеленой акаде
мизма, не вышел за границы горячих споров и дискуссий. Противоречивые суждения и оценки готовы и сейчас, так же как в дни «РСФОР I»- столкнуться при любом упоминаний-о неизменно развивающемся в борьбе противоречий ТИМ’е и e-го руководстве. Поэтому естественно, что вопрос об исто
рической роли театра Мейерхольда не может быть раскрыт догматически, по ту сторону.-споров, вне связи с задачами сегодняшнего дня, а только в освещении боевых проблем реконструктивного периода,
Агитационно-пропагаид-пстская позиция, занятая Мейерхольдом десять лет назад и вдохновлявшая такие спектакли, как «Зоря», «Мистерия Буфф» «Земля дыбом», не может считаться отошед-шей в прошлое. Обострение классовой борьбы на ’ третьем году .пятилетки сохраняет а-а лозунгами «Театрального Октября» их акту алии ость. Политически действенный театр, насыщенный боевой
публицистикой. злободневный и быстро откликающийся на запросы еоцнадиютичвокнпо строительства, необходим сейчас так же, как десять лет -тому назад необходимо было извещать о победах Красной армии на фронте гражданской войны и поднимать средствами театра боевое- настроение борющихся масс. Зна
чение работы, проведенной ТИМ’ом в этом направлении, огромное. ТИМ пробил брешь 1в стене аполитичного ака
демического теагрра и показал с унликатель1н рй убедительностью широкие (возможности а-гитащгашго-плаватшх о театра, способность его к .мощным, социально-политическим обобщениям (и неиз
бежность Мышата из -сферы интимнюпемжологичеового искуоаша буржуазной сцены та простор ню-вой тематики нигасфвых боев.
Вади в после дующее время мы шндим появление на сцен-e Малого театра «Любови- Яровой», в театре нм. Вахтанго
ва—«Разлома», в МХТ е—«Бронепоезда», а -бывшем Алек-сяндрияавдм театре—се
рии сюветавих революционных пьес, то неОомиейню. что в происшедших сдвигах, обусловленных завоеваниями проле
тарской революции, имеется и толчок со югорошы ТИМ’а, впервые указавшего работникам ирофас-ои анальной сцены
пути преодоления застывших театраль
ных традиций. В плане Мнеирешия в среду театральных работников новой идеологии революционного театра заслуги ТИМ’а не могут быть -недооценены. 1
С этой ведущей ролью ТНМ’а неразрывно связана его творческая роль в области юдадшиия агитшйгомно-плшеатяого театра, находящего свое соответствие в литературе, в творчестве В. Маяков
ского, с деятельностью которого ювреоляется ра1бота ТИМ’а в начале и в -конце истекшего десятилетия. В борьбе -за. этот театр было сломано не мало копий и вместе с тем была проведана громадная экспериментальная работа, пашроагувшан и перестроившая все области театраль
ного искусства, нерерабогавтая самые разнообразные традиции сценического мастерства, как звдгадно-европейоко-го, так- и (Поташных театров. Сюда относятся неустанные поиски новых выразительных средств театра, (асе те изобрете
ния и нововведения, которыми так бога
та десятилетняя история ТИМ’а, Отсюда, мак из громаДОн о(й творческой лаборато
рии решолюциюнного театра, черпали
почти «все наши театры, (отсюда же шло влияние и на передовые сцены Европы и Америки.
В стаете наших дней отчетливее обрнскдамваепш ин-ачение экяериментаторотва ТИМ’а, столь часто и горячо оспаривавшееся в процессе его развития. По
литизация театра и устремленность к
агитациоНно-плакатн-аму сценическому опилю требовали решительный ломки старых фбрм и замены их ню/вЫми. В области а-ивдрск-ой игры необходимо бы • до протниюнботавить интимному самоуг,!гублеи1нюм-у пенх-олгтшвму МХТ, сковывавшему тело и движения актера, .явную систему физкультурной тренировки пс-толштешя. ТИМ вскрыл ее в различных вариантах, от «Великодушного рогоносца» до «Леса», от «Д. Е.» до «Кло
па» и т. д. И если поставить (вопрос о ценности .«биомвхищи1ки» ТИМ’а на сегодняшний день, то ие приходится го
ворить об одном только историческом ее- аиачекшг. В 1«нстори1Ю» отошли только крайности, (оголенный культ шктера-акробата, не одрайданкое «кувыркание, кай, таковое». Но сейчас нет театральной школы, аде бы те уп-ел-ялоюь самое серьезное В1нимание ди-феревцированной физкультурной треиироине актера, ставшей, элементарной грамотой любого шшолиитеяьства, А это значит, что биомеханика, ван система, шобеа-и-ла навыки. дореволюционного театра, героем которого -являлся актер-неврастеник, н-а тысячу ладов ЕИрьировавшии свое