ли ему играть, делая вид, что кучна с десять человек иошриниыаетоя зрите
лем как томна в (двести человек.
Кстати, тугг мы (пользуемся случаем спросить яюбмт:е дей массовых сцен;: сколько нужно нанять статистов, чтобы и1сшош1Н!Ить -требование шакой ре
марки В-ерхарна: «Толпа Девствует как юдао гчноголжое Существо-»? Если ваш акажут — 100 человек-—не поверим; скажут—200—не поверим: мало! Если условия сцены не позволяют впустить 20000 человек, то мы пред
почитаем 7 человек. Далее комедиант ее iBbiiiecierr боштающих-с-я (без дела и разрешающих действие пьесы imeipcoнажей. Выход—убрать их на страницы программы или в орхестру. Не располагая программами, мы остановились на орхестре».
В оркестре, углублении перед сценой, находились хоревты -(мужчины и женщи
ны—человек 20), -своими :репипшаам1и (комментировавшие действие (напр.: «Смотри
те, (смотрите, как пылают селения»! или «Слышите*: это трубы иноземных войск!» и пр.). Из орхестры вела на сцену широ
кая (ввевкобрююая лестница (актеры выходили на сцену частью из орхестры), раита была уничтожена. Упразднение рампы пре-сдадошло- и другую цель: уст
ранить границу, резко отделяющую сцену
от зритслшюго зала, ((отказ от рампы имел м-ФИО и: в некоторых из прежних поста
новок Мейерхольда). В соответствии с этим сие-ктшкль шел при ярком освещении в. арштелыпам заи-е.
И общие (устремления революционного театра- и -апоцифичеевдие осшен-ност-и пьесы -В-ераарна .идедали нёвояможн-ъш на
личие в 1спекта1к.ие каких-либо элементов натурализма. Игра акте-рое быма уелшно
сжем агшиеюиой, нщикашю - митинговой. Слова бросались, как бы выплевывались. Четким лизаисценим сапутсгво:ваши1 топ
ча© застывшие- позы -лкте-ров; на сцепе было мало движения. Наир., -акте-р, играв
ший «n-pqpoim,», должен был в .течение долгого времени неподвижно стоять на
большом мубе. Длинные .-мш-олшк прнбл-ижаля оиеквашъ ,к митингу; был и такой момент, как обращение к слушате
лям oi.iiiioiBipeiMai-mo двух ораторов (Эреньена и Эно). Массы на сцене отсутствовали ( кроме поелейней кацпшны) ш (швпе-ры об
ращались гаеш1о‘орсдсшв1е1шо к зрителям. В программе даже значилось: «Участники
народных со(б)ра1ний — зрители театра», предполагаяюсь, что -зрители должны «принять живое участие-® дей-с-твии, обес
печив комедиантам, играющим Эреньена, Ле-Бре, Эно, Клару и Ордана, те овации, которых она требуют по ходу действия( Мейерхольд И Бебутов, там же). Для oipгниизйция этих оваций в енештакшь в ка
честве одной (Из его -сос-таганых частей быда введена «клака»: в -зрительном зале были рассажены люди, шм-еешие мхеци
аль-ню© задание — в определенных местах чродстаянюншя по знаку, даваемому «вождем клаки», аплодировать и, таким образом,- втяти-вать всю публику в ова
ций. ЦоФйе из ©в-одрую театральную афкшу (мосиавюиаих те-arrpo® было включено
такое примечание к ipeneipiyiapy Театра РСФСР: («Входить ® зрительный -зал мож
но и в ходе действия. Знаки одобрения (аплодоаменты) И (протеста (стистии) допуша-ютю-я. Актеры на (вызовы -выходят и после каждой картины и в течение спекта-кшя». Последняя картина «Зорь» была рассчитана на непосредственное вовлечение в- игру зрителей, которое в дальнейшем и было осуществлено: зрители-красноармейцы участвовали в ряде спектак
лей со своими атаманами и оркестрами. Спектакль был ггак построен, что допус
кал разрыв действия аключеии-ем тосторошнвпо пьес-е чисто -зшбоднданого куска, тем не менее не выпадавшего ив общего плана иредотешденпя; и это было впоследствии проведено: в текст роли раз
ведчика включилось чтение сообщения о героическом штурме крымских пере
шейков Красной армией, происшедшего в дни первых представлений «Зорь», а
затем и иных политически актуальных сообщений.
„ВЕЛИКОДУШНЫЙ РОГОНОСЕЦ“.
Постановка Вс. Мейерхольда. 1921 г.
„
Т
И
М
“
Постановка Вс. Мейерхольда. 1920 г.
„ЗОРИ
Т е а т р
Р С Ф С Р
П е р в ы й
Декорации В. В. Дмитриева прежде всего- отличались тем, что были сделаны из подлинных -материидюв—железа-, дере
ва, веревок, и тем, что в ю-анюру их были положены размичны-е геометрические (п-лос(костные и юб’е-мные) формы. Театр отмавывалюя от иллюзорности и от.иеобраштеиганюсти. Художник стремился дать-общие отвленешные понятия, выявить идею города. В глубине сцены находились группа -треда етов, остававшаяся на с-цш-е- в течение всего спектакля: посредине сверху донизу были протяну
ты вершки-, рдакрещгшавшиеоя щ. одном узле; по- обеим сторонкам (этого пука веревок были укреплены шесты, к которым были приделаны (под разными углами) прямые—фанерные и швданутые—железные toiflcimcTH га круги да фанеры. В не
которых сценах эти вещи закрывались (большим серым или -красным щитом, имеющим форму, близкую к, ирлуируту. Сверху были подвешены (также не онимавшиеюя -в течение всего (спектакля)
большой конус, казавшийся кругом, та-к как был повернут острием вперед, и два желтых треугольника. По краям сцены
лем как томна в (двести человек.
Кстати, тугг мы (пользуемся случаем спросить яюбмт:е дей массовых сцен;: сколько нужно нанять статистов, чтобы и1сшош1Н!Ить -требование шакой ре
марки В-ерхарна: «Толпа Девствует как юдао гчноголжое Существо-»? Если ваш акажут — 100 человек-—не поверим; скажут—200—не поверим: мало! Если условия сцены не позволяют впустить 20000 человек, то мы пред
почитаем 7 человек. Далее комедиант ее iBbiiiecierr боштающих-с-я (без дела и разрешающих действие пьесы imeipcoнажей. Выход—убрать их на страницы программы или в орхестру. Не располагая программами, мы остановились на орхестре».
В оркестре, углублении перед сценой, находились хоревты -(мужчины и женщи
ны—человек 20), -своими :репипшаам1и (комментировавшие действие (напр.: «Смотри
те, (смотрите, как пылают селения»! или «Слышите*: это трубы иноземных войск!» и пр.). Из орхестры вела на сцену широ
кая (ввевкобрююая лестница (актеры выходили на сцену частью из орхестры), раита была уничтожена. Упразднение рампы пре-сдадошло- и другую цель: уст
ранить границу, резко отделяющую сцену
от зритслшюго зала, ((отказ от рампы имел м-ФИО и: в некоторых из прежних поста
новок Мейерхольда). В соответствии с этим сие-ктшкль шел при ярком освещении в. арштелыпам заи-е.
И общие (устремления революционного театра- и -апоцифичеевдие осшен-ност-и пьесы -В-ераарна .идедали нёвояможн-ъш на
личие в 1спекта1к.ие каких-либо элементов натурализма. Игра акте-рое быма уелшно
сжем агшиеюиой, нщикашю - митинговой. Слова бросались, как бы выплевывались. Четким лизаисценим сапутсгво:ваши1 топ
ча© застывшие- позы -лкте-ров; на сцепе было мало движения. Наир., -акте-р, играв
ший «n-pqpoim,», должен был в .течение долгого времени неподвижно стоять на
большом мубе. Длинные .-мш-олшк прнбл-ижаля оиеквашъ ,к митингу; был и такой момент, как обращение к слушате
лям oi.iiiioiBipeiMai-mo двух ораторов (Эреньена и Эно). Массы на сцене отсутствовали ( кроме поелейней кацпшны) ш (швпе-ры об
ращались гаеш1о‘орсдсшв1е1шо к зрителям. В программе даже значилось: «Участники
народных со(б)ра1ний — зрители театра», предполагаяюсь, что -зрители должны «принять живое участие-® дей-с-твии, обес
печив комедиантам, играющим Эреньена, Ле-Бре, Эно, Клару и Ордана, те овации, которых она требуют по ходу действия( Мейерхольд И Бебутов, там же). Для oipгниизйция этих оваций в енештакшь в ка
честве одной (Из его -сос-таганых частей быда введена «клака»: в -зрительном зале были рассажены люди, шм-еешие мхеци
аль-ню© задание — в определенных местах чродстаянюншя по знаку, даваемому «вождем клаки», аплодировать и, таким образом,- втяти-вать всю публику в ова
ций. ЦоФйе из ©в-одрую театральную афкшу (мосиавюиаих те-arrpo® было включено
такое примечание к ipeneipiyiapy Театра РСФСР: («Входить ® зрительный -зал мож
но и в ходе действия. Знаки одобрения (аплодоаменты) И (протеста (стистии) допуша-ютю-я. Актеры на (вызовы -выходят и после каждой картины и в течение спекта-кшя». Последняя картина «Зорь» была рассчитана на непосредственное вовлечение в- игру зрителей, которое в дальнейшем и было осуществлено: зрители-красноармейцы участвовали в ряде спектак
лей со своими атаманами и оркестрами. Спектакль был ггак построен, что допус
кал разрыв действия аключеии-ем тосторошнвпо пьес-е чисто -зшбоднданого куска, тем не менее не выпадавшего ив общего плана иредотешденпя; и это было впоследствии проведено: в текст роли раз
ведчика включилось чтение сообщения о героическом штурме крымских пере
шейков Красной армией, происшедшего в дни первых представлений «Зорь», а
затем и иных политически актуальных сообщений.
„ВЕЛИКОДУШНЫЙ РОГОНОСЕЦ“.
Постановка Вс. Мейерхольда. 1921 г.
„
Т
И
М
“
Постановка Вс. Мейерхольда. 1920 г.
„ЗОРИ
Т е а т р
Р С Ф С Р
П е р в ы й
Декорации В. В. Дмитриева прежде всего- отличались тем, что были сделаны из подлинных -материидюв—железа-, дере
ва, веревок, и тем, что в ю-анюру их были положены размичны-е геометрические (п-лос(костные и юб’е-мные) формы. Театр отмавывалюя от иллюзорности и от.иеобраштеиганюсти. Художник стремился дать-общие отвленешные понятия, выявить идею города. В глубине сцены находились группа -треда етов, остававшаяся на с-цш-е- в течение всего спектакля: посредине сверху донизу были протяну
ты вершки-, рдакрещгшавшиеоя щ. одном узле; по- обеим сторонкам (этого пука веревок были укреплены шесты, к которым были приделаны (под разными углами) прямые—фанерные и швданутые—железные toiflcimcTH га круги да фанеры. В не
которых сценах эти вещи закрывались (большим серым или -красным щитом, имеющим форму, близкую к, ирлуируту. Сверху были подвешены (также не онимавшиеюя -в течение всего (спектакля)
большой конус, казавшийся кругом, та-к как был повернут острием вперед, и два желтых треугольника. По краям сцены