Статьи:
Передовая. С. Амаглобели — Советскую драматургию—на высшую ступень. И- Крути—Станиславский. Б. Алперс — Театр и драматург- Н. Погодин—Арабески. Б. Ромашов — О новом герое; Л. Никулин — За высокие образцы драматургии. А. Глебов — Качество, темпы, соревнование. В. Билль-БелоцеркоЕский — Что ме
шает творческой работе? Вс. Вишневский —
Упорно к новому искусству! А. Луначарский — Романтика на советской сцене. А. Попов — ТворческиеФозиции театра Революции. Актеры театра Революции о театре, о себе: М. Штраух, М- Бабанова, Ю- Глизер, Дм. Орлов. На обложке:
Константин Сергеевич Станиславский (к 50-летию его деятельности).

СОДЕРЖАНИЕ № 1Пролетарии всех стран, соединяйтесь! СОВЕТСКИЙ ТЕАТР

ОБЩЕСТВЕННО-ПОЛИТИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ ПО ВОПРОСАМ ТЕАТРА И МАРКСИСТСКОГО ТЕАТРОВЕДЕНИЯ
Выходит раз в месяц
Редакционная коллегия: A. Афиногенов (ответственн. редактор), И. Белецкий, В. Билль-Белоцерковский, B. Киршон, О. Литовский, С. Подольский

1

С О В Е Т С К И Й
193 3 ЯНВАРЬ
4-й год издания

ТЕАТР

Адрес редакции: Москва, Малая Дмитровка, дом 12- Телефон 52-37

С. АМАГЛОБЕЛИ Советскуюдраматургию - на высшую ступень

Театр — наиболее народное искусство, в особенности в советской стра
не, где его двери широко открыты для миллионных масс и где ,он слу
жит интересам становления бесклассового социалистического общества.
Советский театр —самый передовой театр как по своим социальным уст
ремлениям, так и по художественным достижениями. В период упадка и разложении буржуазной культуры, в частности, театралынюго иакуюетва, со
ветский театр стал мощным оружием пролетариата, выражающим его гигантскую борьбу за утверждение Сво
его господства и его пафос социалистического строительства, его устремления к переделке общественного сознания на началах социализма.
Советский театр прошел сложный путь от политической «нейтральностив первые годы революции до активного участия в революционной борьбе и социалистической стройке, от поверхностей плаюатности революцион
ных образов до обобщения образов героев гражданской войны и героев труда. Советская драматургия, одер
живая победу за победой, толкала театр по пути перестройки и по линии революционного репертуара, и по линии углубленной переработки творческих установок для сценического воплощения новых образов.
Преодолено много (препятствий, достигнуто еще больше побед. Показатели достижений—(гарантия успешного разрешения новых задач, не менее
.сложных, чем на предыдущих этапах развития Советской драматургии и те
атра. Существо новых задач опреде
ляется глубокими и сложными процессами, которые вызваны к жизни успешным завершением пятилетки, построением фундамента социалистического общества, что не только изме
няет техническую (и экономическую карту страны, но и ее социальный облик, ее культурное лицо. ———
Переделка общественного сознания не следует механически за изменением экономического бытия. Имея объективные предпосылки этой переделки, что является основным и отправным на
чалом, мы должны сосредоточить все культурно-политические средства для ликвидации буржуазных пережитков в
общественном сознании людей. Эпоха великого переходного периода от капитализма к социализму требует глу
бокого философского вскрытия всех процессов во всех областях общественной жизни ,и правдивого и убедительного их художественного отобра
жения. Нам нужен театр большой политической и философской мысли, театр глубоких и монументальных обра
зов, театр разнообразных жанров и различных творческих направлений на
основе становления единого социалилистического стиля, на основе социалистической реконструкци советской
страны. I
Пленум Всесоюзного Оргкомитета союза советских писателей большое внимание уделяет вопросам драматургии. Эго указывает, насколько (не
разрывны интересы литературы и драматургии и насколько драматур
гия нуждается в дальнейшем <под’-
еме, чтобы стать в первых радах советской литературы.
Дейстнительно, драматургия — одновременно и жанр литературы, и элемент театра. Расцвет драматургии под
разумевает рост как ее литературнохудожественного, так и сценического качества. Крупные успехи советской драматургии налицо. Пьесы Афиногенова, Билль-Белоцерковского, Вишнев
ского, Зархи, Киршона, Маркиша, Ма(- Яновского, Олеши, Погодина, Треть
якова, Ромашова, Файко (РСФСР) Вишни, Досвгдаого, Ирчана, Микитенко, Кулиша и др. (УССР), Алексан
дровича, Кобеца и др. (БССР), Баазова, Бухникашвили, Дадиани, Каладзе, Какабадзе, Машашвиди, Самсонидзе,
Шаниашвили ,и др, (ССРГ) и целого ряда крупных драматургов других ре
спублик и талантливой (молодежи, пьесы которых идут на крупных сце
нах советского театра1,—показатели большого роста советской драматургии. Налицо — улубление мировоззрен
ческого уровня, расширение тематики, диференциация жанров.
Значит ли это, что 410 театров, 4 500 клубов и дворцов культуры и огромное количество деревенских театров и самодеятельных кружков советской страны обеспечены драматур
гическим материалом, стоящим на уровне задач сегодняшнего этапа социалистического строительства. К сожалению, этого еще нет.
Советская драматургия, Несмотря на свои крупные достижения, все еще от
стает от (советской литературы, ртстает и по широте тематики, и по литер атурно -художеств енвому м астерству, и по дифере«ци а1р11и ж аиров, и то
своему! мировоззренческому уровню.
Отсюда вытекает стремление театров обратиться непосредственно к литера
турным произведениям как классическим, так ‘и современным с целью при
способления их для сцены. Переделки, как правило, не достигают цели. Ли
тературное произведение не подчинено драматургическим законам сюжетного построения, драматургической композиции и архитектонике, рассчитан
ным на сценичеокое воплощение. По
этому 1при .наличии больших литературных достоинств перевод литературных образов на (Сценические вызывает оскудение литературного произведения, не дает возможности мастерам сцены выявить все свои творческие возможности.
Отсюда вытекает (необходимость участия крупных писателей <в драма - турпии, их органическое переключение на драматургическое творчество. Почти все лучшие писатели всех времен и народов пробовали свое перо