К декаде таджикекого искусства в
Москве. «Лола» в постановке Тад-
жикского театра оперы. и, балета.
На снимке — сцена из 2-го акта:
заслуженный ‘артист Таджикской
OCP Авнер Муллокандов в роли
Фирюза.
Фото Вл. МИНКЕВИЧА.
ПРОСМОТР
СПЕНТАНЛЯ: _
FIONA
Вчера в филиале Большого теат-
ра Союза ССР состоялся обществен-
ный просмотр второго снектакля;
включенного в программу декады
таджикского искусства в Москве.
Таджикский государственный театр
опёры и балета показал музыкаль-
ное представление «Лола» («Тюль-
пан»).
Действие спектакля начинается в
весенний день у колхозной мель-
ницы, окруженной цветущими де-
ревьями. Здесь собирается повесе-
литься и поплясать колхозная мо+
лодежь. Среди девушек — бригадир
колхоза и лучшая певица Кумри,
чья бригада завоевала первенство во
время сева. В разгар веселья при-
ходят два молодых пограничника.
Один ‘из них — лейтенант Фирюз,
возлюбленный Кумри.
Под звуки сурная и дойр появ-
ляется делегация из соседнего кол-
хоза, которая пришла поздравить
товарищей, с успешным окончанием
весенних работ,
Решено устроить народный празд-.
ник тюльнанов и большое колхоз-
ное гулянье. Второе действие и по-
священо этому празднику. Празд-
нично разодетые колхозники при-
носят цветы, ковры и встречают
прибывающих гостей. С песнями и
плясками приносят деревья, укра-
шенные тюльпанами. Распорядитель
торжества предлагает организовать
соревнование на песни, шутки и
танцы. В этом импровизированном
соревновании принимают участие
все присутствующие. Один из кол-
хозов выдвигает на соревнование де-
вушку, исполняющую танец с тюль-
панами, другой колхоз показывает
веселую пляску ребят под звуки
дойр. В соревнование вступают и
пограничники. Исполняются танцы
с колокольчиками, групповой танец
«Кунджора-базм», танцы с кувшина-
ми и другие. Праздник заканчи-
вается песней о Сталине. Мощно и
торжественно звучит хор, прослав-
ляющий великого друга и вождя
народов товарища Сталина,
Постановщик и автор либретто
спектакля «Лола» — режиссер С.
Саид-Мурадов. Музыка написана
композиторами С. Баласаняном и
С. Урбахом.
ЮНЫЕ _
УЧАСТНИКИ
ДЕКАДЫ.
Величавость гор, вечно шумящие,
бурные реки, гордый клекот взле-
тающих ввысь орлов, чарующая
природа — все это чувствуешь и
ощущаешь в песнях, музыке итан-
цах Памира.
Разделенный в прошлом бездо-
рожьем, ряд районов Памира до сих
под сохранил не только свой язык,
но и своеобразный характер искус-
‘ства.
‘Среди участников декады зрите-
ли Москвы увидят юных артистов,
составляющих детский памирский
ансамбль.
Сейчас в этом ансамбле 82 чело»
века — 12 девочек и 20 мальчиков.
Самому старшему — 16 лет, млад-
шему — 5.
Нроме номеров к заключительно-
му концерту декады ансамбль под-
готовил большой концерт для Mo-
сковских школьников.
Хор мальчиков разучил большую
программу, в которой под аккомпа-
немент старинных инструментов —
Тамбуров — будет исполняться па-
мирская песня «Фаляк». Среди дру-
тих хоровых песен — «Песня о
Памире», «Гуль-Лола», «Мамлакать»,
«Из Памира в Москву>.
В ансамбле — много солистов,
Все они одновременно и танцоры, и
певцы, и музыканты.
Многим новым песням научили
ребят строители Большого памир-
ского тракта имени товарища
Сталина во время поездки ансамб-
ля по строительству. Выступления
ребят проходили здесь с болышим
успехом. Поездка ребят на строи-
тельство тракта очень помогла спло»
тить весь ансамбль. И несмотря на
то, что большинство ребят из раз-
ных районов и кишлаков, сейчас
они представляют очень. ‘дружный’
творческий коллектив, который 6
волнением готовится Ев ответствен»
ным выступлениям в столице.
В. Смирнов,
руководитель детского ансамбля,
RIK
УСС ВО.
—
= See as ae ne
ЕЕ
bi р
ПЕРВЫЕ ТААЖИКОКИЕ ОПЕРЫ
АДЖИКСКИЙ
любит. музыку,
народ
пение,
т
танен.
Песня сопровождала ero. во время
тяжелого труда, танец. под разно-
образнейшие ритмы дойры (бубна)
услаждал его в минуты ‚короткого
отдыха. Тайком собирались бедняки-
дехкане для того, чтобы послушать
народного певца, который пел. им
о легендарных героях прошлого и
о тех, кто подымал их отцов на
восстание против угнетателей, . кто
отдавал свою жизнь за дело’ оево
бождения народа, — ‘о Boca, Yema-
не и других. . о
Власти жестоко преследовали этих
певцов и
насыщенные только ‘любовной ли
рикой, а зачастую и грубой эроти-
кой; Ни 0 каком профессиональном
искусстве, конечно, не могло быть
и речи в то время.’ Только после
toro, Kak Красная Армия помогла
таджикскому народу выгнать своих
поработителей —, эмира, хатимов,
амлякдоров, всю эту свору круп
ных и мелких чиновников и мулл,
— буйным цветом начало расти и
развиваться многообразное творчест-
во народа. т
Десять с лишним лет назад груп
па энтузиастов создала первый не
большой профессиональный коллек»
тив, который готовил и показывал
зрителю концертные — программы,
Эта группа стала ядром `будущего
Таджикского академического‘ театра
драмы им. Лахути. В’ 1937 тоду. из
этого профессионального театра 06-
разовалась небольшая группа, кото-
рая и создала будущий театр
оперы и ‘балета: `
Молодой коллектив занялся ком-
плектованием состава, упорной по-
вседневной учебой, подготовкой
своего репертуара. За’ это время
тватром были‘ поставлены — музы-
кальная комедия Узеира Гаджибе-
кова «Аршин-мал-алан»? и музы-
кальная драма Р. Глиэра «Гюльса-
ра». К этому же времени была
закончена работа над либретто и
музыкой первого спектакля, в ко-
тором авторы использовали таджик-
ский песенный и танповальный
фольклор.’ «Лола» («Тюльпан») —
так называется в Таджикистане Be-
сенний праздник, во время которо-
го народ украшает молодые тополя
гирляндами из тюльпанов. Vs
тюльпанов же вяжут огромные бу-
кеты, и, собираясь в заранее при-
готовленном и ярко убранном для
проведения праздника месте, моло-
дежь соревнуется в лучшем испол-
нении веселых, полных чудесной
лирики песен, в плавных и сдер-
жанных танцах девушек и в буй-
ных, стремительных танцах WHO-
шей.
Этот праздник стал основой му-.
зыкального представления «Лола»,
автором либретто и постановщиком
которого является режиссер театря
Саид Мурадов. Музыка первого от-
деления написана заслуженным `де-
ятелем искусств . композитором
С. Баласаняном, музыка второго
отделения —- композитором 0. Yp-
бахом. ‘Танцы поставлены балет-
мейстерами театра Арусяк Исламо-
вой и Гафаром Валамат-Зода. Офор-
мление сделано художником В. Фу-
фыгиным,
Спектакль «Лола» сыграл боль-
шую роль в становлении Таджик-
ского театра’ оперы и балета как
первый спектакль; ` построенный це-
ликом на таджикском материале, и
как переходный этап к созданию
таджикской оперы.
В октябре 1939 года, в дни де-
сятилетия республики, зрителю бы-
ла показана ‘первая
опера композитора С. Баласаняна
по либретто ноэтов-орденоносцев
Турсун-Зода и Дехоти — «Шуриши
Восе» «Восстание Восэз), которая
рассказывает об одном из самых из-
вестных в народе восстаний и oO
вожде его-—народном герое дехкани-
He Bocas, воспетом во о множестве
песен, летенд и сказаний.
Эпизод из «Шах-намэ» Фирдоуси
послужил сосновой для либретто
поэта-орденоносца A. Лахути ко
второй таджикской опере, ‘написан-
ной С. Баласаняном и композито-
ром-мелодистом Ш. Бобокалоновым,
— «Коваи охангар» («Кузнец Ко-
ва»). Поставлен этот спектакль ху-
дожественным руководителем теат-
ра заслуженным артистом РСФСР
Д. Камерницким и режиссером
Н. Зиновьевым. Оформление — за-
служенного артиста РОФОР В.Рын:-
дина. ;
‹ издавна.
культивировали песни,
таджикская
даст театр во время декады, — ба-
лет композитора А. Ленского «Ду
туль» («Две розы») по либретто
М. Рабиева. В балете показаны эпи-
золы недавнего протилого Таджики-
стана, судьба двух девушек, кото-
рых ‘ собрался‘ увезти с › собой в
Афганистан ‘бай Абдурасул; только
приход отряда Красной Армии спас
их. Балет поставлен балетмейсте-
ром-орденоносцем К. Голейзовеким
в содружестве с балетмейстерами
театра Арусяк Исламовой, Гафаром
Валамат-Зода и Александром Про-
ценко. Оформлен спектакль худож
ником В. Рындиным.
В подготовке декады принимали
Участие не только работники
искусств советского Таджикистана,
но буквально вся республика.
Участники декады чувствовали
повседневную‘ заботу и. внимание,
которыми окружали их партийные
и советские организации феспубли-
могало им,
Все горели, одним желанием —
как можно лучше приготовить
‘спектакли декады.
Специальный поезд мчал участ-
ников декады сквозь цветущие
сады Таджикистана и Узбекистана,
сквозь бескрайные степи Казахской
республики, сквозь. покрытые сне.
том поля РСФСР. Но всеми мысля-
MH ‘своими они уже были в Мо-
скве. Каждый участник декады
сознает всю ответственность своего
выступления в Москве, становится
еще собраннее, серьезнее и дисции-
линированнее,
Велика ответственность, которую
возложил таджикский народ на
представителей своего искусства,—
продемонстрировать свои успехи и
достижения перед лучшими людьми
нашей страны, перед руководителя“
‚ми партии и правительства,
Участники декады обещали ре-
шить эту задачу с честью. Порукой
`этому — большая любовь, которую
они вложили в свой труд, безгра-
ничная преданность родине и
великому Сталину. 9
Р. Корох,
главный режиссер театра оперы
- и бапета, ‘
B АЛЕТМЕЙСТЕР-орденоносец К. Я.
Голейзовский — постановщик
первого таджикского балета «Две ро-
зы» («Ду туль>) — рассказал на-
шему сотруднику: ео
‚ — Таджикский народ создал 6o-
‘татейшее искусство танца. Самые
разнообразные формы и виды. его
бытуют в республике. Тут можно
встретить и танцы древнейшего про-
исхождения, порожденные обрядами
й праздниками давно исчезнувших
религий, главным образом- солнеч-
ного культа, тут есть танцы свадеб-
ные, любовные, шуточные, пародий-
ные, героические, воинственные, иг-
ровые. Есть танцы, отражающие
трудовые процессы, и танцы сю-
жетные, представляющие собой не-
большие, законченные по форме
сценки-импровизации.
До ‘последнего времени таджик-
ский танец никем не изучался. Пред-
ставление о нем было приблизи-
тельное, как о каком-то типичном
«восточном» танце. Но танец тад-
жиков имеет свой особый, непов-
торимый ‹ характер. Нет буквально
ни одного движения в нем, которое
не отражало бы каких-либо. явле-
ний природы — будь это шелест
листьев или крадущаяся походка
хищного ^ зверя, трепет цветов Под
утренним ветерком или бурный бег
горного потока, либо едва заметное
движение притаившейся птицы, вы-
жидающей добычи...
Таджикский танец характеризует-
ca своеобразными движениями
корпуса, плавными жестами рук,
спокойными и точными чархами
(поворотами всего тела), полным
взаимным соответствием движения
ног ‘в корпусом, рук--с головой. Эта
слитность движений особенно TH-
пична для таджикского танца. 0со-
бенностью етгб’ является также ити
рочайшее применение различных
предметов, играющих в танце пер-
востепенную ‘роль’ и значение:
Народ встречает искусных танцо-
ров с такой же любовью, как и зна-
менитых певцов и музыкантов. 0со-
та
ки. Это вселяло в них бодрость, To-
р
{
>
ДЕКАДА ТАДЖИКСКОГО ИС-
КУССТВА `В. МОСКВЕ ОТКРЫ.
ВАЕТСЯ 12 ‘АПРЕЛЯ В ПОМЕ:
ШЩЕНИИ ФИЛИАЛА БОЛЬШОГО
ТЕАТРА COIOBA CCP СПЕК:
ТАКЛЯМИ ТАЛЖИКСКОГО . ГО
СУДАРСТВЕННОГО ТЕАТРА
ОПЕРЫ И БАЛЕТА, КОТОРЫЙ
ПОКАЖЕТ МОСКВИЧАМ ОПЕРЫ
«ВОССТАНИК BOCA», «КУЗНЕЦ
КОВА», МУЗЫКАЛЬНОЕ ПРЕД-
СТАВЛЕНИЕ «ЛОЛА» И БАЛЕТ
«ДВЕ ‘РОЗЫ.
В ФИЛИАЛЕ МХАТ СССР ИМ.
ГОРЬКОГО COCTORTCH CIEK-
ТАКЛИ ТАДЖИКСКОГО rocy-
ДАРСТВЕННОГО АКАДЕМИЧЕ-
СКОГО ТКАТРА ДРАМЫ ИМЕ-
НИ ЛАХУТИ. В ИСПОЛНЕНИИ
АРТИСТОВ: ЭТОГО ТЕАТРА ЗРИ-
ТЕЛИ” СТОЛИЦЫ УВИДЯТ
СПЕКТАКЛИ «ОТЕЛЛО», «PYC-
ТАМ И СУХРОБ» и «КРАСНО-
ПАЛОЧНИКИ».
икота лье ин яз ича ии низ и ныря кН ВИН и пиковая вони нодинкия кн
анна им ии изо цочи ния ненаннеция
[oenueapunsvsnuaneneoeunonsunvaansnenanneueunnaanandoesersnsusnssusnerssnunueesiestopsrenacensecveusnenenunn
ем ам воен Бора аи нии уни нижицнь
К декаде таджикского искусства в
Москве. Опера «Восстание Boca» B
постановке Таджикского театра опе-
ры и балета, Заслуженная артистка
Таджикской СОР Туфа Фазылова в
роли Гулизор.
Фото Л. ДЯТЛОВА (TACO).
„ДВЕ РОЗЫ“
танцы с предметами — с платка-
ми, кувшином, чайниками, с пал-
ками и шашками, с музыкальными
инструментами. Эти предметы слу-
жат не только элементами украше-
ния танца, о. и несут определен-’
ную смысловую нагрузку: девушка,
не просто танцует с платком, а по-
казывает, что этот красивый платок
ей ‚подарили, она любуется им, ра-
дуется подарку, теряет его, плачет,
находит. Это не просто танец с’ кув-
шином, & целая мимическая ‘кар-
тина: вот девушка идет к реке или
к водопаду © ‘легким сосудом, на-
полняет его водой и возвращается,
отягощенная ‘ношей, останавливаясь
по дороте отдохнуть, смочить водой’
волосы, пригладить их, сорвать на
ходу цветок, попюхать его. Это не
просто танец с палками или шаш-
ками, а живые сценки, отображаю-
щие или соревнование в ловкости,
или борьбу, боевую пляску, подни-
мающую воинственный дух перед
предстоящим сражением. И, нако-
Hell, это не просто танец с музы:
кальным инструментом, а высокое
искусство, позволяющее танцору-
музыканту . ни на мгновение не
прекращать игру, —инструмент
бы ведет мелодию, аккомпанирую-
щую танцу.
Широко распространены. танцы,
содержание которых ^ расшифровы-
вается их названиями: «Лепешка»,
«Ланшя», «Хлопок»; «Шелк», «Сю-
зане». В этих танцах как бы по-
казываются трудовые: процессы. Это,
собственио, скорее ° хореотрафиче-
ские рассказы о том, как делается
лепешка или лапша, как выращи-
вают и собирают хлопок, как pos
дается шелковая ткань и как вышиз
вают «сюзане» — огромные настен-
ные ковры-вышивки самых разно-
образных расцветок и. орнаментов,
Необычайно развито у Таджиков
чувство ритма, С детства ребенок
знакомится с самыми’ разнообраз-
ными ритмическими рисунками,
слушая мастерскую игру на дойре,
и сам повторяет зарбы (ритмы),
‚ Дусматова Кумри думать об актер-
‚Партия
‚ растили подлинные таланты.
}
КАКИМ волнением. ждем о мы
` того момента, когда впервые B
Москве поднимется занавес и мы,
артисты. молодой советской -респуб-
лики, предетанем перед трудящими-
ся ‘столицы Советекого Союза, Вме-
сте с мужчинами готовимся к это-
му. знаменательному дню и MHI,
женщины-артистки, }
Женщина-таджичка в театре!” В
недавнем прошлом ‘рабыня, He
знавшая света под паранджой, ona
познала радость творчества, подлин-
ной жизни, она удостоена чести
демонстрировать свое искусство пе-.
ред руководителями партии и
правительства, перед любимым
Сталиным.
Могла ли дочь рабочего BaGaxa-
нова Хана, смела ли, дочь куетаря
ской карьере до Великого Октября?
большевиков, советская
власть дали таджикской женщине
невиданные права, выявили и вы-
Таджикская республика может
гордиться своими ‘певицами Туфой
Фазыловой и Реной Галибовой, за-
мечательной драматической актри-
сой Софьей Туйбзевой, своими чу-
десными танцовщицами Азизой
Азимовой и Абигай Исхаковой и
многими другими. 7” }
Ношмарным сном кажется мне
мое тяжелое детство сироты, рано
оставшейся без отца, на руках у
матери, без всяких средств к су-
ществованию. С восьми лет. — par
бота, в прислутах. у бая, издеватель-
ства, побои, Затем —- no приказу
старших — замужество 3a нелю-
бимым человеком, А
Много, много пережито мною. `В
1926 тоду я вступила в комсомол,
посещала организованные женотде-
МЕИИИЛ-ТАЛУЖИЧКА В TEATPE
‘двух лет вбя деятельность театра
После’ первого опыта’ театр ‘бёрется
за работу и. над другими пьесами,
ла поставлена первая оригинальная
атр. драмы ‘им. Лахути — первый
профессиональный театр в Таджи-
кистане. В составе его труппы бы-
ло всего одиннадцать человек, вклю“
чая артистов, музыкантов и руко-
водителя. боботвевно, это. был не
театр, а скорее концертная бригада.
Занимались инсценировкой песен,
рассказов, показом концертных но-
меров, при чем почти все, что ис-
полнялось, было написано самими
участниками.
1929 год был годом основания на-
шего театра; B течение ‹ первых
проходила в раз’ёздах по различ-
ным районам нашей республики.
В 1931 году было решено распти-
рить театр. `В состав труппы во-
тли люди, которыб сейчас’ являют-
ся ето!! руководящими! артистами,
Среди них —/ заслуженные артисты,
республики ‘Мухамеджан Касымов,
Софья Туйбаева, Абдурахман Сан-
дов, Файзулла Исматов, артисты Ис-
маилов, Газибекова и другие.
В этом же тоду впервые была
сделана попытка поставить настоя-
щее драматургическое произведение.
Им явилась очень популярная В
Средней Азии пьеса узбекского дра-
матурта Яшена «Два коммуниста»,
переведенная на таджикский язык.
К декаде таджикского искусства в
Москве. Танец «Париджон» в испол>
нении солистки-танцовщицы ансамб-
ля таджикской песни и пляски Ла-
тофат Ариповой и солиста-дойрис-
та Махкамова Кимсан.
МУЗЫНА,
_ ПЕСНИ,
_ ПЛЯСНИ
таджикская пьеса, «Мубориза» («Борь- Еще памятны годы, когда на тен
баз). Автор ее—А. Усманов, один из отрафических ‘картах He было на“
работников театра, —- попытался несено’ ‘нынешней, столицы Таджи-
раскрыть в своей пьесе тему борь- кистана — Сталинабада. Только на
: ических Kap-
асмаче- специальных топограф
ео тах маленькой точкой значился нач
В 1935 году налим театром бы-
ством. Постановка имела колоссаль-
ный успех у зрителейти вплоть до
1937 года пла при. полных сборах:
Затем последовали пьесы: «Мятеж»
Фурманова, «Чужой ребенок»
Шкваркина и. другие..
Серьезным ‘этапом ‘явилась рабо-
та над постановкой‘ в ‘1937 году
классического спектакля — траге-
nun Шиллера «Коварство и любовь».
К десятилетию театра — в 1939
тоду — впервые ‘на таджикской
сцене были поставлены пьеса моло-
дого таджикского драматурга Улуг-
лом курсы ликбеза. Муж противил-
ся моему стремлению выбралься к
свету, увидеть то новое и радост-
ное, что несла советская действи-
тельность, и оставил меня. i
Два тода спустя, несмотря Ha
угрозу отчима, я все же сбросила
паранджу, тайком убежала из дома
и поступила в театр...
Таджикский ‘тосударственный те-
селенный пункт Дюшамбе. Это был
грязный кишлак с 5.000 населения.
Сталинабад сегодня — это боль-
ой тород с прекрасными жилыми
домами, школами, театрами, кино,
парками, больницами, институтами.
Силами трудящихся масс под руко-
водством партии‘ ‘и’ правительства
Дюшамбе Нырос в столицу Таджик-
ской ССР, получив наименование
Сталинабад — в Честь любимого
вождя всех трудящихся товарища
Сталина.
До революции Таджикистан He
имел представления, что такое про-
как.
Bona ‘ «Шодмон» — 0 ‘колхозном фессиональное искусство, и не мог
: строительстве — и «Отелло» Шек- мечтать о его развитии. Между тем
р и
Этих зарбов, кстати, тут наочиты- ПИРа- ne в недрах народа имелись неисчер-
вается около 180. К декаде в Москву мы привезли Паемые источники талантов: были
Bee это богатство начали ‘изучать с народные певцы, музыканты, тан-
т Я три спектакля: «Отелло» Шекспира по сказители. которые ^ жестоко
только в самое последнее время, поры; с окавители»: р
в переводе А. Лахути и Ц? Бану, преследовались эмирскими чинов-
после основания первых театров.
В первом таджикском балете «Две
розы» ‘(&«Ду гульз), написанном
композитором А. Ленским, я как
режиссер-постановщик добивался
возможно более широкого показа
народного танцовального творчества,
во всем его разнообразии. Поэтому в
балет «Две розы» введены танцы
долинные и горные, северные и
южные, восточные и западные, со-
ответствующие музыке балета, по-
строенной в основном на песенных
и танцовальных народных мелоди-
ях, собранных во всех краях рес-
публики. — я
Я хорошо знаю Ближний Восток
— советский и зарубежный, — так
как в течение многих лет изучал’
его хореографическое искусство. - Но
нигде я не встречал таких бле-
стящих танцовщиц и танцоров, как
в Таджикистане. Особенно выделя-
ются средн-них; Азиза Азимова,
необычайно ‘артистичная, Эмоцио-
нальная, в. абсолютным чувством
ритма; талантливая AGurak Wexaxo-
ва, исполняющая характерные на-
родные танцы, требующие большой
техники и выразительноети; ‘способ-
нейшая, пластичная и музыкальная
Офтоб’ Исамова. . Это — настоящие
солистки балета, которые при ye-
ловии дальнейшей упорной и’ на-
стойчивой работы над собой ста-
HYT замечательными артистками,
`Замечательным танцором являет
ся и молодой балетмейстер — со-.
лист, Гафар Валамат-Зода, обладаю-
щий исключительным темперамён-
том и прекрасно умеющий владеть
своими ресурсами. x
Много талантливых и способных
артистов есть в коллективе Таджик-
ского театра’ оперы. и балета,
Таджикскому балету, рожденному
народом, владеющим необычайно
богатым хореотрафическим искусст-
вом, принадлежит огромная будущ-
пъесу Улуг-Зода «Краснопалочники» никами и царскими сатрапами 3%
и «Рустам и Сухробь `молодого песни о тяжелой жизни, нищете и
A гнете таджикского народа и о гря-
таджикского драматурга Пирмуха- дущих ‘счастливых днях и светлом
мед-Зода и В. Волькенштейна.
будущем Таджикистана.
Спектакли «Отелло» и «Рустам и Таджикская государственная фи-
Сухроб» поставлены художествен-
лармония — одна из самых моло-
ным водителем‘ театра; ’ вволу- ДЫх творческих организаций —
ie к ale Е ‘a пишь недавно, с начала 1939 года,
+ дез у “ встала на путь интенсивного раз-
Мительманом, который очень много вития музыкально-вокальной куль-
сделал ‘для’‘развития нашего кол- туры своего народа.
лектива, Спектакль «Краснопалочни- Таджикская филармония распола-
ки» идет в постановке режиссера гает четырьмя коллективами: орке-
стром народных инструментов, ан-
Seely Toren OES самблем песни и пляски, ориги-
Я принимаю участие BO всех нальным женским ансамблем руба-
трех декадных спектаклях. В «Отел- бисток и памироким ансамблем пес-
ло» играю Эмилию, ‘в «Краснопа- ву ао
Hovitunats “i rkty Cakmwa, n ‘eP9- нсамбль таджикской песни и
пляски — крупнейший из этих кол-
стаме и Сухробё» — мать Сухроба. лективов -— насчитывает в своем со-
С чувством. огромной радости и Ставе 75 человек. Ансамблем соб-
тбрдости ва свою страну, за жен- РАМ и подготовлен большой реперту-
ар — около 100 вокальных и хо-
щин своей республики приехала Я реографических произведений, клас-
на декаду. Вместе со мной в Мо-
сических и народных, отаринных и
скве и моя одиннадцатилетняя дочь современных.
Сайера. Девочка будет выступать с Памирский этнографический ан-
танцами в спектакле «Лола» и в САМбль создан из музыкантов, пев-
ов ‘и танцоров автономной Горно-
балете «Ду ». Co Ah т
ere tas ветская ШкКолЬ- Бадахшанской области.’ Простая па-
ница, ‘пионерка, ‘она никогда (не
т мирская мелодия пленяет слушате“
испытывала и не будет знать тех ля своей напевностью, ясностью и
унижений и страданий,
которые м м эмоциональной на-
приветось ‘испытать во своей жизни СПенИосТьЮ. ссключительная пла“
мне, ее матери. И за это — за на-
стичность и выразительность рук,
‚ мате] разнообразие. движений, переходя-
Iie счастье, за счастье наших де- щих от плавных к бурно-темперам
тей, за радость творчества — от. Ментным, являются. отличительнымя
ромное, от всей души спасибо пар- р А tt
алат .
тии, советскому правительству, самбля ем не
другу всех ‚трудящихся женщин ризация ‘песен ‘свободной таджик
великому Сталину, ской женщины, ‘снявшей паранджу,
Гюдьчара Бакаева, строящей новую, светлую ‘жизнь,
заслуженная артистка Tap: Оркестр народных инбтрументов-*
Четвертый спектакль который бенно распространены в народе приплясывая с дойрой в руках. [ ность, жикской CCP. наиболее зрелый ансамбль филармо
{ у * » Oy \*
Е ры 2h evo Kos tL нии. В оркестре — пять основных
, Е м. Ем трупп инструментов: смычковые
Е = ! - ‘ SERENE Eee : ыы : (гиджаки), щииковые (дуторы, ру:
К декаде таджикского искусства в Москве. На сиимках: солистка балета Тад-
жикского театра оперы и балета заслуженная артистка Таджикской ССР Ази.
мова Азиза исполняет танец баядерки в опере «Кузнец Кова»; в центре — сце-
на из спектакля «Краснопалочники» в постановке Театра
в роли Салима — заслуженный артист Таджикской ССР
Сафара — артист Камалов. Бадридин;
драмы им. Лахути,
Бурханов Асли, в роли
справа — заслуженный артист Таджикской
ССР Касымов Мухамеджан в роли Отелло.
бабы, тамбуры), духовые (наи, cyp-
наи), цимбалообразные (чанги) и
ударные (дойры, нагора). От одно-
TOMOCOK: » народной: ‘песни; исполняя
емой в унисон, до сюиты из бале
та «Лебединое. 036р0з ‘Tl. И. Чайков-
ского — таков путь. оркестра.
Р, Загорянский,
директор ’Таджикской филармонии.
АНСАМБЛЬ
РУБАБИСТОК
При’ раскопках ‘древнего сатдий-
кото ‘игорода в Пенджикентском
районе был ‘найден старинный 06-
лицовочный камень с изображением
двух девушек, играющих на py6a-
бах, и третьей, держащей в руках
TABIAK — ударный инотрумент,
имеющий форму глиняного кувшина,
Рубаб — один из самых древних
таджикских музыкальных HRCTPY-
ментов, существовавитих вадолю до
нашей ‘эры. Изображение этого ин:
струмента можно ‘встретить ещё в
миниатюрах древнего Герата.
Рубаб, очень красивый по форме,
выдолблел из’ пуска тутового дере*
ва, с декой. из козловой кожи.
В колхозах, школах и клубах
Таджикистана были выделены 27
девушек, из которых и. составлен
первый женский ансамбль рубаби
сток, „принимающий участие B де
каде таджикского искусства.