по преимуществу, входитъ въ моду. Московскіе дворяне считаютъ необходимымъ учить своихъ дочерей и сыновей музыкѣ. Изъ оконъ барскихъ особняковъ несутся звуки фортепьянъ и скрипокъ. Надъ подмосковными прудами и парками разносятся долетающіе изъ открытыхъ оконъ барскаго дома нѣжные аккорды клавикордъ и клавесиновъ...
Особой роскошью считается имѣть собственный оркестръ. Каждый болѣе или менѣе состоятельный помѣщикъ старается не отстать отъ общаго теченія. Благо это не такъ дорого стоитъ, такъ какъ контингентъ музыкантовъ образуется обычно изъ своихъ же крѣпостныхъ. Наиболѣе богатые дворяне устраиваютъ у себя въ подмосковныхъ и собственные театры, въ которыхъ оперныя труппы, состоящія частью изъ итальянцевъ, частью изъ тѣхъ же крѣпостныхъ, разыгрываютъ оперы и балеты. Другіе все еще твердо держатся старины и вмѣсто оперныхъ театровъ и оркестровъ новѣйшаго образца держатъ хоры пѣсельниковъ и казаковъ-бандуристовъ. Особенно сильно, попрежнему, распространены въ подмосков
ныхъ такъ называемые «роговые» оркестры — остроумное изобрѣтеніе русскихъ помѣщиковъ XVIII вѣка.
Сущность роговыхъ оркестровъ заключалась въ слѣдующемъ: каждый членъ оркестра вооружался «рогомъ», въ который онъ долженъ былъ дуть въ тотъ моментъ, когда на него укажетъ капельмейстеръ. «Рогъ» могъ издавать только одну ноту и у каждаго «музыканта» отличную отъ дру
гого. Изъ комбинаціи этихъ звуковъ различной тональности получается мелодія и гармонія. Такимъ образомъ вся работа заключалась только въ дутьѣ въ рогъ, никакихъ музыкальныхъ знаній и способностей отъ му
зыкантовъ не требовалось. Подобные «роговые» оркестры, руководимые иногда иноземцами, иногда своими же дворовыми, разыгрывали всевозможныя нехитрыя пьесы и преимущественно русскія пѣсни. Особенно славилось ими Кусково—подмосковная гр. Шереметева.
Въ описываемую эпоху въ Москвѣ появляется цѣлый рядъ русскихъ музыкальныхъ дѣятелей, которые занимаютъ довольно почетное мѣсто въ
исторіи національной музыки. Однимъ изъ нихъ былъ Александръ Александровичъ Алябьевъ (1787 — І^5І)> коренной москвичъ, въ
Москвѣ родившійся, въ Москвѣ проведшій большую частью своей жизни и здѣсь же умершій. Великолѣпно воспитанный, блестящій гвардейскій офицеръ, прекрасный піанистъ, онъ не былъ профессіональнымъ музыкантомъ. Композиторство было для него побочнымъ занятіемъ. Тѣмъ не менѣе, ему удалось создать нѣсколько прекрасныхъ вещей, изъ которыхъ въ достаточной степени надоѣвшій въ наши дни «Соловей» прогремѣлъ въ полномъ смыслѣ слова на весь міръ. Кромѣ романсовъ, Алябьевъ
писалъ и оперы, но ни одна изъ нихъ не пользовалась особенно большой популярностью.
Въ этомъ отношеніи гораздо большее значеніе пріобрѣлъ знаменитый творецъ «Аскольдовой могилы» и «Громобоя», Алексѣй Николаевичъ Верстовскій (1799 —1862). Мы не имѣемъ свѣдѣній о родинѣ этого композитора. Извѣстно, что въ 1823 году онъ пріѣхалъ въ Москву на службу въ Московскій Императорскій театръ и въ скоромъ времени
Особой роскошью считается имѣть собственный оркестръ. Каждый болѣе или менѣе состоятельный помѣщикъ старается не отстать отъ общаго теченія. Благо это не такъ дорого стоитъ, такъ какъ контингентъ музыкантовъ образуется обычно изъ своихъ же крѣпостныхъ. Наиболѣе богатые дворяне устраиваютъ у себя въ подмосковныхъ и собственные театры, въ которыхъ оперныя труппы, состоящія частью изъ итальянцевъ, частью изъ тѣхъ же крѣпостныхъ, разыгрываютъ оперы и балеты. Другіе все еще твердо держатся старины и вмѣсто оперныхъ театровъ и оркестровъ новѣйшаго образца держатъ хоры пѣсельниковъ и казаковъ-бандуристовъ. Особенно сильно, попрежнему, распространены въ подмосков
ныхъ такъ называемые «роговые» оркестры — остроумное изобрѣтеніе русскихъ помѣщиковъ XVIII вѣка.
Сущность роговыхъ оркестровъ заключалась въ слѣдующемъ: каждый членъ оркестра вооружался «рогомъ», въ который онъ долженъ былъ дуть въ тотъ моментъ, когда на него укажетъ капельмейстеръ. «Рогъ» могъ издавать только одну ноту и у каждаго «музыканта» отличную отъ дру
гого. Изъ комбинаціи этихъ звуковъ различной тональности получается мелодія и гармонія. Такимъ образомъ вся работа заключалась только въ дутьѣ въ рогъ, никакихъ музыкальныхъ знаній и способностей отъ му
зыкантовъ не требовалось. Подобные «роговые» оркестры, руководимые иногда иноземцами, иногда своими же дворовыми, разыгрывали всевозможныя нехитрыя пьесы и преимущественно русскія пѣсни. Особенно славилось ими Кусково—подмосковная гр. Шереметева.
Въ описываемую эпоху въ Москвѣ появляется цѣлый рядъ русскихъ музыкальныхъ дѣятелей, которые занимаютъ довольно почетное мѣсто въ
исторіи національной музыки. Однимъ изъ нихъ былъ Александръ Александровичъ Алябьевъ (1787 — І^5І)> коренной москвичъ, въ
Москвѣ родившійся, въ Москвѣ проведшій большую частью своей жизни и здѣсь же умершій. Великолѣпно воспитанный, блестящій гвардейскій офицеръ, прекрасный піанистъ, онъ не былъ профессіональнымъ музыкантомъ. Композиторство было для него побочнымъ занятіемъ. Тѣмъ не менѣе, ему удалось создать нѣсколько прекрасныхъ вещей, изъ которыхъ въ достаточной степени надоѣвшій въ наши дни «Соловей» прогремѣлъ въ полномъ смыслѣ слова на весь міръ. Кромѣ романсовъ, Алябьевъ
писалъ и оперы, но ни одна изъ нихъ не пользовалась особенно большой популярностью.
Въ этомъ отношеніи гораздо большее значеніе пріобрѣлъ знаменитый творецъ «Аскольдовой могилы» и «Громобоя», Алексѣй Николаевичъ Верстовскій (1799 —1862). Мы не имѣемъ свѣдѣній о родинѣ этого композитора. Извѣстно, что въ 1823 году онъ пріѣхалъ въ Москву на службу въ Московскій Императорскій театръ и въ скоромъ времени