послѣ своего прибытія стать ставить на Императорской сценѣ оперы своего сочиненія. Въ 1828 году въ Москвѣ былъ поставленъ его «Панъ Твардовскій», въ 1832 — «Двѣнадцать спящихъ дѣвъ».
Оперы Верстовскаго имѣли большой успѣхъ, но ни одна изъ нихъ не произвела такого фурора, какой вызвала постановка въ 1835 году его «Аскольдовой могилы». Буря восторговъ, вызванная въ Москвѣ новой оперой Верстовскаго, сдѣлала его сразу большой знаменитостью. Мелодіи изъ «Аскольдовой могилы» заучивались всѣми и звучали по всей Москвѣ. Люди, не слышавшіе оперы Верстовскаго, знали и распѣвали «Ахъ, подруженьки, какъ грустно» и «Близко города Славянска».
Какъ ни относиться въ настоящее время къ музыкѣ «Аскольдовой могилы», цѣлыхъ 75-ть лѣтъ ставящейся на русскихъ оперныхъ сценахъ, нельзя не признать за вещью этой большого историческаго значенія. Обла
дая большимъ количествомъ красивыхъ мелодій, эффектная по своимъ
драматическимъ положеніямъ, «Аскольдова могила» явилась въ то же самое время и первой національной по духу и по стилю русской оперой. Здѣсь совмѣстились національный сюжетъ и чисто-русскія характеристики дѣйствующихъ лицъ съ національнымъ характеромъ музыки. Если имѣть въ виду, что въ то время, когда творилъ свои оперы Верстовскій, еще не было созданій Бородина, Римскаго-Корсакова, Мусоргскаго, то станетъ вполнѣ понятной та новизна и свѣжесть, которую видѣли въ «Аскольдовой могилѣ» современники. Стоитъ только вспомнить широкую мелодію «Близко города Славянска», отъ которой такъ и вѣетъ Старой Русью!
Въ одно приблизительно время съ Верстовскимъ въ Москвѣ работаетъ довольно много другихъ композиторовъ, сознательно придающихъ своимъ
композиціямъ, въ большинствѣ случаевъ романсамъ и пѣснямъ, русскій характеръ. Правда, имъ не всегда удавалось достичь послѣдней цѣли, но иногда они ея достигали и въ такихъ пѣсняхъ, какъ «Красный сарафанъ
А. Е. Варламова (1801 — 1848), бывшаго помощникомъ капельмейстера
въ Болыпомъ театрѣ, или «Вьется ласточка» А. Л. Гурилева (1802— 1856), нельзя не признать отзвуковъ подлинной національной пѣсни.
Къ серединѣ XIX вѣка западная музыка овладѣла Петербургомъ настолько, что, несмотря на громадный успѣхъ въ 1836 году оперы «Жизнь за Царя», въ 1843-мъ году въ Петербургскій Императорскій театръ приглашается постоянная итальянская оперная и балетная труппа; русская же труппа, какъ лишняя и ненужная, изгоняется изъ Петербурга въ Москву. Въ Москву прибываетъ цѣлый транспортъ русскихъ оперныхъ артистовъ.
Въ это время въ Москвѣ во главѣ опернаго дѣла стоитъ А. Н. Верстовскій. Управленіе его Московскимъ Императорскимъ театромъ нельзя назвать особенно плодотворнымъ. Постоянно занятый и увлеченный по
становкой своихъ произведеній, онъ только на нихъ обращаетъ свое вниманіе. Только они ставятся съ должной старательностью. Съ остальными же Верстовскій считается, какъ съ необходимымъ зломъ. Если не считать
Оперы Верстовскаго имѣли большой успѣхъ, но ни одна изъ нихъ не произвела такого фурора, какой вызвала постановка въ 1835 году его «Аскольдовой могилы». Буря восторговъ, вызванная въ Москвѣ новой оперой Верстовскаго, сдѣлала его сразу большой знаменитостью. Мелодіи изъ «Аскольдовой могилы» заучивались всѣми и звучали по всей Москвѣ. Люди, не слышавшіе оперы Верстовскаго, знали и распѣвали «Ахъ, подруженьки, какъ грустно» и «Близко города Славянска».
Какъ ни относиться въ настоящее время къ музыкѣ «Аскольдовой могилы», цѣлыхъ 75-ть лѣтъ ставящейся на русскихъ оперныхъ сценахъ, нельзя не признать за вещью этой большого историческаго значенія. Обла
дая большимъ количествомъ красивыхъ мелодій, эффектная по своимъ
драматическимъ положеніямъ, «Аскольдова могила» явилась въ то же самое время и первой національной по духу и по стилю русской оперой. Здѣсь совмѣстились національный сюжетъ и чисто-русскія характеристики дѣйствующихъ лицъ съ національнымъ характеромъ музыки. Если имѣть въ виду, что въ то время, когда творилъ свои оперы Верстовскій, еще не было созданій Бородина, Римскаго-Корсакова, Мусоргскаго, то станетъ вполнѣ понятной та новизна и свѣжесть, которую видѣли въ «Аскольдовой могилѣ» современники. Стоитъ только вспомнить широкую мелодію «Близко города Славянска», отъ которой такъ и вѣетъ Старой Русью!
Въ одно приблизительно время съ Верстовскимъ въ Москвѣ работаетъ довольно много другихъ композиторовъ, сознательно придающихъ своимъ
композиціямъ, въ большинствѣ случаевъ романсамъ и пѣснямъ, русскій характеръ. Правда, имъ не всегда удавалось достичь послѣдней цѣли, но иногда они ея достигали и въ такихъ пѣсняхъ, какъ «Красный сарафанъ
А. Е. Варламова (1801 — 1848), бывшаго помощникомъ капельмейстера
въ Болыпомъ театрѣ, или «Вьется ласточка» А. Л. Гурилева (1802— 1856), нельзя не признать отзвуковъ подлинной національной пѣсни.
Къ серединѣ XIX вѣка западная музыка овладѣла Петербургомъ настолько, что, несмотря на громадный успѣхъ въ 1836 году оперы «Жизнь за Царя», въ 1843-мъ году въ Петербургскій Императорскій театръ приглашается постоянная итальянская оперная и балетная труппа; русская же труппа, какъ лишняя и ненужная, изгоняется изъ Петербурга въ Москву. Въ Москву прибываетъ цѣлый транспортъ русскихъ оперныхъ артистовъ.
Въ это время въ Москвѣ во главѣ опернаго дѣла стоитъ А. Н. Верстовскій. Управленіе его Московскимъ Императорскимъ театромъ нельзя назвать особенно плодотворнымъ. Постоянно занятый и увлеченный по
становкой своихъ произведеній, онъ только на нихъ обращаетъ свое вниманіе. Только они ставятся съ должной старательностью. Съ остальными же Верстовскій считается, какъ съ необходимымъ зломъ. Если не считать