винціи. Въ Москвѣ же, гдѣ ею основанъ въ началѣ 900-хъ г.г. «Домъ пѣсни», она ежегодно съ неизмѣннымъ грандіознымъ успѣхомъ выступаетъ на устраиваемыхъ ею «Вечерахъ пѣсни».
Перелистывая «Русскую Музыкальную Газету» за 1898 годъ, мы нашли тамъ интересное «письмо изъ Парижа». Въ этомъ письмѣ авторъ
сообщаетъ о томъ, что въ Парижѣ нѣкій страстный поклонникъ русской музыки вообще и Мусоргскаго въ частности издалъ монографію о творчествѣ геніальнаго «кучкиста» и читаетъ цѣлый рядъ публичныхъ лекцій о немъ. Лекторъ этотъ былъ не кто иной какъ французъ Пьеръ Д’Альгеймъ, мужъ основательницы «Дома пѣсни». Лекціи Пьера Д Альгейма сопровождались музыкальными иллюстраціями—исполненіемъ произведеній
Мусоргскаго. Исполнительницей выступала тогда еще совсѣмъ неизвѣстная, какъ говоритъ о ней авторъ письма, «наша отечественница» Марія Оленина Д’Альгеймъ. Лекціи Д’Альгейма и особенно исполненіе вокальныхъ пьесъ супругой его вызывали бурю восторговъ парижанъ и востор
женные отзывы цѣлаго ряда газетъ, какъ, напримѣръ: «La Reforme», «L’etoile Beige», «Le son». Черезъ годъ имя Оленина Д’Альгеймъ стало извѣстно въ Россіи.
Въ самое послѣднее время сильно выдвинулись концерты симфоническаго оркестра С. Куссевицкаго, впервые возникшіе въ 1909 году. Великолѣпный оркестръ его совершилъ весной 1910 года концертное
турне по Россіи и всюду пользовался неизмѣннымъ успѣхомъ. Приглашая первоклассныхъ дирижеровъ и солистовъ С. А. Куссевицкій въ настоя
щее время достигъ того, что его концерты конкурируютъ съ концертами Музыкальнаго и Филармоническаго обществъ. На концертахъ этихъ ставятся многія произведенія, незнакомыя до того Москвѣ. Впервые ставились на концертахъ Куссевицкаго произведенія Рихарда Штрауса, Гу
става Малера, Скрябина («Поэма экстаза», «Прометей») и другихъ новѣйшихъ композиторовъ.
На ростъ музыкальной культурности Москвы указываетъ и то вниманіе, которое проявляютъ послѣднее время общественныя силы и мо
сковское городское самоуправленіе въ отношеніи музыкальнаго развитія городского населенія. Достаточно указать на оперные спектакли въ Народномъ Домѣ, поставленные въ послѣдніе годы на довольно значитель
ную ходожественную высоту, и симфоническіе общедоступные концерты, устраиваемые каждое лѣто на Сокольничьемъ кругу. Какъ тѣ, такъ и
другіе охотно посѣщаются и по своей дешевизнѣ доступны малосостоятельнымъ классамъ. Можно упомянуть и о «Народной консерваторіи», о
концертахъ, устраиваемыхъ въ самые послѣдніе годы Обществомъ Народныхъ Университетовъ.
IX.
Одинъ московскій баринъ начала XIX вѣка писалъ послѣ постройки въ Москвѣ Большого театра: «Театръ построили—это хорошо, но недостаточно. Нужно еще купить 2000 душъ, приписать ихъ къ театру и
Перелистывая «Русскую Музыкальную Газету» за 1898 годъ, мы нашли тамъ интересное «письмо изъ Парижа». Въ этомъ письмѣ авторъ
сообщаетъ о томъ, что въ Парижѣ нѣкій страстный поклонникъ русской музыки вообще и Мусоргскаго въ частности издалъ монографію о творчествѣ геніальнаго «кучкиста» и читаетъ цѣлый рядъ публичныхъ лекцій о немъ. Лекторъ этотъ былъ не кто иной какъ французъ Пьеръ Д’Альгеймъ, мужъ основательницы «Дома пѣсни». Лекціи Пьера Д Альгейма сопровождались музыкальными иллюстраціями—исполненіемъ произведеній
Мусоргскаго. Исполнительницей выступала тогда еще совсѣмъ неизвѣстная, какъ говоритъ о ней авторъ письма, «наша отечественница» Марія Оленина Д’Альгеймъ. Лекціи Д’Альгейма и особенно исполненіе вокальныхъ пьесъ супругой его вызывали бурю восторговъ парижанъ и востор
женные отзывы цѣлаго ряда газетъ, какъ, напримѣръ: «La Reforme», «L’etoile Beige», «Le son». Черезъ годъ имя Оленина Д’Альгеймъ стало извѣстно въ Россіи.
Въ самое послѣднее время сильно выдвинулись концерты симфоническаго оркестра С. Куссевицкаго, впервые возникшіе въ 1909 году. Великолѣпный оркестръ его совершилъ весной 1910 года концертное
турне по Россіи и всюду пользовался неизмѣннымъ успѣхомъ. Приглашая первоклассныхъ дирижеровъ и солистовъ С. А. Куссевицкій въ настоя
щее время достигъ того, что его концерты конкурируютъ съ концертами Музыкальнаго и Филармоническаго обществъ. На концертахъ этихъ ставятся многія произведенія, незнакомыя до того Москвѣ. Впервые ставились на концертахъ Куссевицкаго произведенія Рихарда Штрауса, Гу
става Малера, Скрябина («Поэма экстаза», «Прометей») и другихъ новѣйшихъ композиторовъ.
На ростъ музыкальной культурности Москвы указываетъ и то вниманіе, которое проявляютъ послѣднее время общественныя силы и мо
сковское городское самоуправленіе въ отношеніи музыкальнаго развитія городского населенія. Достаточно указать на оперные спектакли въ Народномъ Домѣ, поставленные въ послѣдніе годы на довольно значитель
ную ходожественную высоту, и симфоническіе общедоступные концерты, устраиваемые каждое лѣто на Сокольничьемъ кругу. Какъ тѣ, такъ и
другіе охотно посѣщаются и по своей дешевизнѣ доступны малосостоятельнымъ классамъ. Можно упомянуть и о «Народной консерваторіи», о
концертахъ, устраиваемыхъ въ самые послѣдніе годы Обществомъ Народныхъ Университетовъ.
IX.
Одинъ московскій баринъ начала XIX вѣка писалъ послѣ постройки въ Москвѣ Большого театра: «Театръ построили—это хорошо, но недостаточно. Нужно еще купить 2000 душъ, приписать ихъ къ театру и