al
М. НЕЧКИНА
Трибоедовское время — это
кина и декабристов, «гроз :
года», и волнений Siege
время великих событий и деятельности
замечательных “DYOCKMY людей На то
живое дыхание эпохи ушло из биогра
фического трафарета, установленного
работами вульгарных социологов. Они
клевеша на великого писателя, об’явили
его «барином» и «дэнди», равнодушным
созерцателем политического кипения сво
его времени, ‘а пьесу «Горе от ума» oc.
лавили «самой барской» пьесой русской
литературы. \
Привлечем данные эпохи, соберем по
крупицам нензученный материал, проверим
привычные цитаты, еще раз вдумаемся в
известные первоисточники, заглянем вие-
исследованные архивы грибовдовских co-
временников и в фонд следствия над де-
кабристами —7 и картина окажется совсем
нной, чем ее рисовали вульгарные социо.
поги в Утоду своим антинаучным \Й анти-
народным позициям, Многие документы не
дошли до нас, ммогие голоса невозвра-
ТИМО: умолкли, но все-таки по крупицам
восстановленная действительность = мно.
гое может об’яснить в творчестве писа-
теля.
Onicepemcasy с Грибоедовым в универ-
время Пуш-
ситетском пансионе и Московском уни.
верситете училось не менее 26 будущих
декабристов. Мы встречаем тут имена
декабристов Каховского, С, Трубецкого
Якубовича, Никиты Муравьева, Вадков-
ского, Крюкова, ° Артамона Муравьева,
Степана Семенова и многих других. В то
же время тут. учились многие друзья
будущих декабристов, имена которых
постоянно вплетаются в историю обще-
ственного движения эпохи, тут Учи:
лись в те же годы, что и Грибоедов,
братья Петр и Михаил Чаадаевы, первый
из которых сам причастен к движению
декабристов, князь Иван Щербатов, по-
страдавший по делу о восстании Семе-
новского ‘Полка, братья Раевскиа.. Мос-
ковский университет в то ‘время был
передовым учебным заведением, ряд его
преподавателей —- особенно русские про-
фессора из разночиниев (Шветаев и др.)
— сами были причастны к передовой
идеологии времени. А главное, camo
студенчество было посителем новых
идей, было охвачено атмосферой `идей-
ного кипения, с жадмостью ‘тянулось к
новой литературе, обсуждало политиче-
ские темы. Студенты читают и подполь:
ную литературу — «Путешествие из
Петербурга в Москву» Радищева, san-
рещенные иностранные ‘произведения. К
лучшему другу Грибоедова студенту
Петру Чаадаеву приезжает на квартиру
сам московский полицмейстер отбирать
запрещенные брошюры. = Студенчество
грибоедовского времени оживленто ‘спо-
рит © Вольтее и Руссо, обсуждает
преимущества республиканского правле-
ия, переживает ‘острые религиозные
кризисы. В центре внимания ‘молодежи—
Россия, родина. Никита Муравьев пи:
нет, что он в студенческие времена «не
имел образа мыслей, кроме пламенной
любви к отечеству». Эта любовь к ро-
дне уже соединена у чекоторых с криз
тической мыслью по отношению к кре:
постному праву и деспотическому строю
самодержавия. Уже бродят смутные за-
мыслы борьбы за лучшее. В этой идей-
ной атмосфере рос и развивался’ умный,
талантливый, живой, «страстно учивший-
ся»; студент Грибоедов, в этой атмосфе-
ре написал он свою’первую, не’ дошед-
шую до нас комедию. Her сомнений,
что именно тут, в эти годы, заклады-
ваются основы его передового мировоз-
зрения.
Также нет сомнений, что патриотиче-
ский порыв Грибоедова, который ‘привел.
ero прямо со студенческой скамьи в ря-
то армии самом начале -Oredectsen~
ной войны 1812 года, не был безот-
четным юношеским увлечением, а имел
‘ложную идейную подоснову: на войну
ушел не Петя Ростов из «Войны и ми-
pa», a студент Московского универеи-
тета, готовившийся уже к экзамену на
степень доктора, юноша, кончивший два
факультета, работавший над историей
PROCODER HE систем, друг Петра
аадаева, молодой человек, в беседе с
которым находили интерес крупные по-
литические деятели той эпохи. j
Время пребывания в армни было пол-
HO незабываемых политических впе-
цатлений. Молодых людей, по словам де-
кабриста Якушкина, окружала «огромная
обстановка». В том Иркутском гусарском
полку, куда вступил Грибоелов, было око-
ло 900 участников Бородинского сражения,
‚КНИГИ
риж. Тут на глазах Грибоедова формиро-
проходили в тыл
2
en французских пленных, `соверша:
Ch суды над дезертирами...
После заключения
едет в Петербург —в то
начинает возвращаться русская
ree В, заграничных алой, Не-
о, YULHX декабристов, друзей Гри:
Toor Fe aOR из-за границы.
а ti ATHO, что заграничные впечат-
eee не «породили» ‹ декабризм
р: критики крепостного строя
и много ранее), заграничные
чатления были лишь «катализатором»,
ускорителем а. Г
са ранее наметившегося процес-
же время, когда
т 4815 (вероятнее дата 1814) —
peli bk августа} Грибоедов проводит в
роурге. Это годы подготовки за-
рождения и первоначального оформления
ранних декабристских обществ Союза
и и Союза ‘благоденствия, а так-
у , Предшественниц — офицерских
‹артелен». Это были годы, когда, по сло-
вам ‘декабриста Пестеля, «лух преобра-
зования» заставлял «pease? умы клоко-
тать». Европейская действительность,
по
И того же декабриста, уже ‹озна-
омила умы с революциями, с возмож-
ностями и удобностями оные произво-
дить». Борьба против крепостного права
и против. самодержавия была в центре
слагающейся. революциойной идеологии.
Кипенне идейной атмосферы возникаю-
щих декабристских обществ не могло не
захватить Грибоедова через его многочис-
ленные декабристские знакомства. Мож-
но насчитать около 48 имен декабристов
и их друзей среди знакомых Грибоедова
в этот пернод.
Среди них — ближайший друг Грибое-
дова С. Бегичев, принятый в тайное об-
щество в 187 г те
Союза благоденствия, один из основате-
лей Военного общества (посредствующее
звено между Союзом спасения и Союзом
благоденствия) П. Катенин, члены
Союза благоденствия П. Каверин, Як.
Толстой, И. Муханов, тут и представи-
тели. основного ядра учредителей тай-
ного общества ‘декабристов — С, Тру-
бецкой, Никита Муравьев, тут и близкие
к декабристам люди -— А. Пушкин,
П. Чаадаев. И. Шербатов, А. Строганов,
А. Жандр, и будущие декабристы —
В, Кюхельбекер, А. Одоевский, Полива-
нов и другие. В эти годы Грибоедов
является членом той же масонской ложи
«Соединенных друзей», куда входят Пе-
стель, Илья Долгорукой, Фед. — Шахов-
ской. Через С. Бегичева Грибоедов свя-
зам с кругом кавалергардов — в этом
гвардейском полку наибольшее число
декабристов. В этой среде Грибоедов
мог. многократно наблюдать основную
коллизию времени — ‘молодого человека,
сторонника новых идей в столкновении
с. крепостническим миром.
По свидетельству своего лучшего дру-
га С. Бегичева; Грибоедов задумал «Горе
‘от ума» в 1816 г. Замысел этот долго
таился и вызревал,‚ возникали герои,
позже отброшенные автором (жена Фа-
мусова), и, наконец, с ‘1820 г. замысел
‚стал облекаться в плоть и кровь того
первичного текста, который уже носил
многие знакомые нам черты, чтобы, на-
конец, ‘к концу 1824 года отлиться в
знакомую всем нам форму ‘(тюследние
авторские штрихи Грибоедов наносил на
текст еще весною 1825 года).
Комедия была пронизана «духом вре-
мени», она воплотила и понесла в се-
бе живые идеи эпохи, которым было
суждено большое будущее. Действующие
лица пьесы были отчетливо поделены на
два. лагеря. Молодой новатор стоял про-
тив лагеря старого, мира, против за-
WLHTHHKOB, KOCHOCTH в отжившей старины
и вызывал их на бой. За спиной героя,
который один на один выходил на борь-
бу с крепостническим миром, чувствова-
лось немало сторонников, это не
только «князь Федор», племянник кияги-
ни Тугоуховской, который «в деревне
‚стал читать», не только двоюрод-
брат Скалозубя, который «службу
вдруг оставил», хотя ему следовал чин,
но немало упоминаемых и подразуме--
ваемых лиц, которые уже давно трево-
жат лагерь Фамусовых и Скалозубов —
и профессора Педагогического институла,
которые «упражняются в расколах и в
безверьи», и самое множественное число
в восклицаниях Фамусова: «Все умудри-
лись не по летам!» «Вот то-то, все вы
гордецы!» и т, д.
В любой пьесе для обеспечения дей-
ствия необходимо ‘не менее двух лаге-
НЫЙ
до. образования !
рибоедов и его эпохе
ми своеобразными местными особенностя-
ми и в Испании, и в Бельгии, и в Неапо-
ле, и в Греции, и в Португалии, и в Пье-
монте, В «побочной управе» Союза благо-
денствия—«Зеленой лампе»з—читалось ли-
тературное произведение «Письмо Ki
другу в Германию», где говорилось, что
петербургское ,‹ общество поделено Ha
«две партии», которые «находятся всег-
да в своего рода войне — кажется, что
видишь духа мрака в схватке с гением.
света»; первая «партия» это «сторонники
древних обычаев, деспотического правле-
ния и фанатизма», а вторая — «пионеры
либеральных идей».
Чацкий чувствовал историческое рассто-
яние между двумя лагерями, — он гово-
PHI о «веке нынешнем» и «веке минув-
шем», громил старых судей нового ‘мира,
черпавших суждения из «забытых газет
времен очаковских и покоренья Крыма».
«Мы ушли от них на сто лег вперед», —
как бы вторил Чацкому декабрист Якуш-
КИН: Е
Герой пьесы только что вернулся из-
за границы это не было случайным
литературным штрихом такова была
общественная бнтуация поколения. Всяар-
мия побывала за границей, и передовая мо-
лодежь тем отчетливее измерила расстоя-
ние между старым и новым.
4 *
Современник ‘живо чувствовал мор-
ской воздух и видел приближающийся
к Кронштадту корабль, на котором воз-
вращались русские люди. «Как Чацкий,
< корабля на бал»—<казал Пушкин, хотя
в «Горе от ума» ни слова не говорится
о корабле.
Историк не может не вспомнить © рус:
ских гвардейских полках, которые, вы-
ступив из Парижа в солнечный летний
день 1814 года, грузились на кораблн в!
столь знакомом нам всем теперь Шер-
буре. Военная служба в великие дни
Отечественной войны и освобождение
Европы от узурпатора были живым yua-
стнем в истории. Люди воспитали в себе
новое чувство чести служить че ли-
цам, а делу, насыщать личные действия
историческим содержанием ‘ «свободной
жизни». Но вражда старого к «свободной
жизни» была «непримирима», как сказал
Чацкий,—как служить в порабощенной
родине, где самодержавный — деспотизм
железным кольцом сузил. до предела
круг возможностей работы во имя оте-
чества? Кому служить? Аракчееву? В
словах «служить бы рад — прислу-
живаться тошно» —®не общая сентемция
случайного порядка, а глубокая истори-
ческая проблема, — «что делать?» — того
поколения. Весь моральный комплекс во-
просов чести“ и службы у Чацкого по:
вернут против самодержавия. Ero воз-
мущение крепостным правом есть про-
тест против самого института крепостных
‘отношений. Е
Грибоедов; доверивший Чацкому луч-
шие свои мысли и чувства, арестован-
ный по процессу декабристов и запер-
тый на гауптвахте Главного штаба, —
с полным правом говорил о себе:
Мо духу времени и вкусу
Он ненавидел слово +раб>.
За что посажен в главный штаб
И там притянут к Иисусу. ~
Пьеса отразила процесс формирования
русской национальной идеологии.
В ту эпоху, когда автор начал работу
над замыслом и его воплощением, нова’
торы времени именно словом, проповедью
обличали старый мир. Это была основная
позиция борца, тактика Союза благоден-
ствия. Молодежь повсюду «тремела»
против диких учреждений крепостного
права, как говорит декабрист Якушкин, —
и герой пьесы придерживался той же
линии. Образ Репетилова,
позже повидимому, в 1823 году,
возвращении Грибоедова с Востока
возникший
пб
линию борьбы против’ опошлёения замыс-
лов и тактики тайной организации: Это
была не «насмешка» над тайным обще-
ством, а борьба за правильную ‘линию его
действий. Декабристы с восторгом при-
няли’ «Горе от’ ума», признали его «сво-
им», разделили точку зрения автора,
осудив Репетилова, и`В начале 1825 года
нод диктовку списывали в несколько
рук «Горе от ума» на квартире декаб:
риста Одоевского (где в то время жил
и Грибоедов), чтобы распростванить пьесу
в провинции с уезжавшими в отпуск де-
кабристами. Декрабристы воздействовали
на Грибоедова, и Грибоедов воздей-
ствовал на декабристов,
«Горе от ума» ’— ‘пьеса; полная исто-
рического движения. Движение времени
дошло ‘до быта, ‘до корней действитель-
OHO подымает, не терпит
то главное и
‘это главное,
ность», ибо’ «искусство начинается там, где
А. ИГНАТЬЕВ
Генерал-лейтенант
Обсуждение повестей К. Симонова и
Бека показало, насколько живо образ
советского офицера интересует нашу пи-
сательскую среду и сколь недостаточно
он освешен в этих книгах, хотя авторы’
и нарисовали полные живого’ реализма
боевые картины.
Симонов мог бы ответить критикам,
что само заглавие его повести, именно
повести, а не романа, определяет‘ харак-
тер произведения литературный ре-
портаж о грандиозной исторической бит-
ве за Сталинград, коей он был живым
свидетелем. Для более полного исполь-
зования столь богатого материала тре-
буется время, а для написания большого
романа—еще и некоторое отдаление от
быстро меняющейся боевой обстановки.
Герой повести А. Бека — Момыш-Улы,
хотя и касается важнейших вопросов во-
енного воспитания бойца ° и командира,
HO, ограничивая описание боевых дейст-
вий одним небольшим участком. фронта, и
притом на первоначальном и ‘наиболее тя-
желом этапе войны, не может дать об-
раз офицера, сложившийся постепенно в
течение трех лет, по значению своему
равных тридцати годам.
Не надо забывать, что офицеры, со-
ставляя костяк вооруженных сил стра-
ны, являются представителями не только
своей армии, но и государства. По их
внешнему облику и по их внутренчему
содержанию люди судят об уровне
культуры страны, о, ее государствен-
ном строе. «Война и мир» — этот па-
мятник Отечественной войны 1819 года —
особенно ценен нам тем, что Лев Тол-
стой дал в романе портреты самых раз-
нообразных типов офицера, не отделяя
их от эпохи.
Офицеры выковываются на полях сра-
жений, и если война 1812 года пов-
лекла за собой эпоху расцвета русского
офицерства, то настоящая Великая оте-
чественная война, несомненно, ‘определит
на многие годы вперед характерный тип
боевого советского офицера,
. Наша задача запечатлеть этот об:
раз в литературе, стремясь. не только
приводить примеры проявленного героиз-
ма, но и вскрывать вызывающие этот
героизм причины. Слово патриотизм,
или, что то же, «Священная любовь к
отечеству» (Amour sacré de la patrie)
требует расшифровки. Любовь не может
быть беспредметна. За что особенно го-
рячо любит наш офицер свою Совет-
скую страну и за что так глубоко HeHa..
видит немцев? Попытки ответить на этот
вопрос посредством создания искусствен.-
‘бывшим ‘ офицерам:
лним товарищам, фронтовым -
человеку
Образ советского офицера =
Рисунок из книги К. `бимонова
«Дни и
ночи», выходящей в ном издательстве
Наркомата Обороны CCCP:
Худ. В. ИВАНОВ.
ной обстановки, например, разрушение на
глазах командира собственной хаты,— не
доказательны.
Прав Л. Субоцкий, указывая (см. «Лит-
газету» № 7), что в старшине Конюхо-
ве («Дни и ночи» К. Симонова) «вы не.
найдете черт человека, прожнвшего 25
лет в нашей социалистической стране».
Сужу сам по себе, сужу по товарищам,
Е и унтер-офицерам
старой армии.
Мы все стали не те. Мы любим нашу
родину попрежнему, но мы гордимсяею
по-новому. ot é
Дух зачимается от смелости и плачо-
мерности сменяющихся, как в калейдо-
скопе, величественных военных опера-
ций, и мы чувствуем, что революция’ и
перестройка нашей страны дали Красной
Армин таких волевых командиров, кото-
‚рых ‘нам редко пришлось встречать 30
—40 лет тому назад. И мы завидуем на-
писателям,
которые имеют возможность поговорить
с ними по душам и разобраться во всех
чувствах, диктующих. нашим офицерам
беспрекословное выполнение боевого при-
каза. Что это? Присущая ли русскому
«совестливость», гордость ли
советского гражданина,
ненависть ли к
врагу, или, наконец, офицерская честь,
неотделимая от понятия чести армии и’
своей страны?
‚Нельзя не помнить, что, зашищая Ста-
линград, герои повести Симонова особен- _
HO сильно ощущали близость к ним то-
го, чье имя носит город, кто дважды его
отстоял, кому, наконец, весь Советский.
Союз’ обязан победой!
Все мы знаем, на какую высоту под-
няла война в нашей армии воинскую
дисциплину — эту «мать победы», HO
нам необходимо почувствовать коренную
‚разницу между дисциплиной социалисти-
ческой страны и старой русской
ской дисциплиной.
Воссоздала ли война или заменила чем-
нибудь понятие об «отне-командире»?
Повседневная забота ‘офицеров © своих
подчиненных, о их питании, одежде, са-
мочувствии, та любовь, за которую сол-
даты платили ‘начальнику такими’ же
чувствами любви, — не отражена в на- }
шей литературе.
Даже то новое, высокое, что вложено
нашей революцией в слово «товариш»,
не вскрыто. Между тем, как правило -.
«себя забывай, ‘а товариша выручай»
представляло и в русской армий основу
сплоченности воинских подразделений.
Но что особенно должны были быза- .
печатлеть в CBOHX произведениях наши
фронтовые писатели, так это вырабаты- о
‘ ваемые на войне боевые и бытовые ‘тра-.
AWN,
Ничто ‘не может лучше вскрыть внут-
реннего мира офицерства, чем эти
«неписанные законы», пополняющие и от- .
ражающие существующие «воинские Yc-
тавы». : :
Красная Армия родилась в огне граж-
данской войны, и ее традиции не долж-
ны себя изживать:
В настоящее время наши офицеры
стремятся воскресить многие ‘традиции
старой русской армии, но че все они.
достойны подражания: одни — предста-
вляют пережиток давно и заслуженно
похороненного нами старого мира, а дру-
гие не поддаются упрощенному кони-
ровачию. :
Мы должны создать традиции Великой
отечественной войны: Тонкое чутье пи-
сателя, приведенная им в художествен-
ной форме оценка окружающей его сре- о
ды лучше всего могут помочь нашему
офицерству разобраться в том, какие из
традиций должны быть отброшены и
какие достойны подражания и закрепле-
ния, чтобы служить могучим средством
воспитания будущих советских командиров.
армей-
О ГЛАВНОМ И ПОДРОБНОСТЯХ
Е
Когда в 1941-42 гг. сотни тысяч’ читате-
лей во всем маре с болыним интересом
читали и перечуитывали Льва Толстого —
его «Войну и мир», его «Севастопольские
рассказы», они прежде всего желали по-
лучить ответ на вопрос; почему устояли
русские? i
Теперь они требуют ответа на другой
вопрос: почему победили советские люди?
Какой идейный смысл их победы? Чтобы
ответить на него, уже недостаточно чи-
тать Льва Толстого или те современные
повести; в которых действуют переодетые
персонажи старых русских романов. Боль-
шое искусство и та большая тема, которую
переодевания
Миллионы людей`ждут от советских ли-
тературных произведений глубокой худо-
жественной правды о наших людях, обес-
печивших победу над фашизмом, о суш-
ности советского патриотизма.
С этой точки зрения кажлый советский
писатель ведет ответственнейший, полити-
‘родину, глубоко отразил дёкабристскю ®биий. разговор. со всем мнром. В. этом
разговоре чрезвычайно важно не упустить
существенное, чем характе-
человек ‘и наша эпоха, Но
разговор ведется на языке
менее важно говорить о тех
через которые преломляется
ибо «талант—это подроб-
pusyerca наш
так как этот
искусства, не
подробностях,
начинается чуть-чуть», ибо оно проверяет-
ся не на декларациях,
и частностях, из которых складывается
живой и типический художественный об-
раз.
«Деталь ужасная штука, — при-
знавался Флобер в одном из своих пи-
сем, — особенно для тех, кто, как я,
любит детали. Ожерелье состоит из жем-
чужин, но держатся они на нитке; в
том-то и искусство, чтобы, нанизывая
жемчуг, не потерять ни одной жемчужи-
а на тех деталях.
Е ©
“fs A, ЛЕЙТЕС
°
ства нового». И каждая, очень тонко выпи-
санная деталь полтачивает достоверность,
правдивость, жизненность образа советско-
го офицера-артиллериста. Эти детали Me-
шают главному. Нельзя строить такой об-
раз, ориентируясь только на’ параллели ©
войной 1812 года.
ay
«Чувством нового» пронизана повесть
К. Симонова «Дни и ночи». Она посвяще-
ва Сталинграду — поворотному пункту в
истории нашей Отечественной войны. Без
романтических прикрас она передает по-
вседневные ощущения участника 70-днев-
ных боев в этом всемирно прославленном
городе. В этой повести есть много мешаю-
щих цельности восприятия деталей. Ho
эти детали другого сорта. Детали, свиде-
тельствуюшщие о ‘небрежности работы нпиба-
теля над повестью. Они нуждаются пре-
жле веего в том, что называется коррек-
турной критикой. :
ee тем, о главном в повести стоит
п.
говорить н не упускать его из-за таких
деталей У Симонова есть коротень-
кое стихотворение «Пехотинец». Это ©
красноармейце, который. оторвавшись OT
земли, поднимается в атаку, чтобы под
орудийным огнем пробежать полверсты.
И ты уверен в эту пору, iy
Ure pas такие полвереты #
Ты емог пройти. то значит екоро
Пройти’ всю землю сможешь ты
— говорит Симонов. Борьба за кажлый
метр территории решает судьбы десятков
тысяч километров. И эта идея коротенько-
го стихотворения Симонова стала основ-
ным пафосом и его повести «Дни и ночи».
В «Днях и ночах» борьба идет за каж-
линградская битва. С этой точки зреняя,
повесть Симонова только начало пути. Она
читается с интересом потому, что это доз
бросовестная правда о сталингралских 60-
евых буянях. Но этот интерес не ослаб-
ляет нашей мечты о другой книге, посвя-
щенной Сталингралу, где кажлая деталь
этого исторического момента в жизни на-
шего народа булет освешена несравненно
об’емнее, глубже и типичней.
4.
В своей повести «Волоколамское шоссе», _
продолжающей «Нанфиловиев на первом
рубеже», А: Бек дал немало интересных,
жизненных, правдивых и поучительных
подробностей, касающихся, психологии уп-
равления боем и участия в <амом бою.
Речь идет о битве под Москвой в осен-
ние месяцы 1941 гола. Любовно и тепло
зарисован генерал Нанфилов, воспитываю-
щий волевых; умных, инициативных коман-
диров, закаляющихся в процессе войны. ‘
На одном из таких думающих, инициа-
тивных и решительных командиров; воспи-
г танных Нанфиловым, сосрежоточил веесвое
и читательское внимание А, Бек. Коман-
дир батальона Момыш-Улы, являющийся
благодаря литературному приёму автора и
основным рассказчиком повести и ее цен-
тральным героем, должен, но замыслу.
А. Бека, ‘дать правдивую. картину битвы
под Москвой на одном из ее ответственных
учаетков. «Вы обязаны нанисать правду» —
гоБорит герой автору. «Я хотел тога, что
H OH! правды» — повторяет’ писатель.
Бесспорно, много правдивого есть в тех
чертах волевого и инициативного команли-
ра; каким показан Момыш-Улы. Но тут-то
и’ следует вспомнить замечательные слова
В. И. Ленина: «Стоит сделать маленький
шаг от бесспорной истины, хотя бы шаг в
том же направлении, и истина превратится
в ошибку». ‘Увлекшись изображением Oec- 4)
пощадно волевого командира, А. Бек в
ряде деталей настолько сгущает эти чер-
Архив Кологривова рисует ‘сложную а Я 5 Г
У штаба и резервов’ в рей, но замечательной особенностью oe и паи ie ны и не выпустить из руки нитки». дый полуразрушенный . дом а ты, что его герой теряет те черты душев-
ря от ума» явилось то, что здесь два ла- т Напряженная борьба идет. на маленьком ности и заботливости о своих бойцах и
Бресте, где служил Грибоедов, сюда на
‘границу ранее других городов приходили
вести о великих событиях времени — ©
Дрездене, о битве под Лейпцигом, о тор-
Жественном вступлении русских в Па-
многочисленных домов дворянской Мо:
сквы — в доме Фамусова, куда ‚герой
вернулся для встречи с любимой дез
р.
Где та главная путеводная нить, с по-
мошью которой талантливый советский
художник подойдет вплотную‘ к раскры-
тию образа героя нашего времени? Это
главкое—в правильном сочетании «чув-
ства Нового» — во всех его подробно-
краешке земли, отделяющем немиа `от Вол- подчиненных, какими характеризуется по.
ги. К этому краешку земли устремлены ложительный образ советского офицера. В
взоры людей всего мира. Здесь решаются то время, как Момыш-Улы дан колоритно,
судьбы десятков тысяч километров, сулЬ- ярко, индивидуализированно, его окружение
бы столетий. = as командиры, политруки, красноармейцы
Об одной гениальной картине китайский даны предельно обесцвеченно. Их функция
искусствовед Ван-Вей сказал: здесь Каж- заключается как бы только в том, чтобы
стях — с тем ощущением наших слав- дый фут пейзажа нарисован ee ea ‘подчеркнуть внутреннее. величие героя. i
ных, советских и национальных тради- Poa верст. Когда думаешь о А ahi В результате, в повести Момыш-Улы вы- !
ций, без которого невозможно дать пол- Линградекой битвы, мечтаешь ИСКЛЮЧИ- ступает как высокомерно поучающий офи-
нокровный образ человека нашей эпохи. ТЕЛЬНОЙ силы кисти xyaowaKa, . KOTOR цер; ‘нзрекающий зачастую дЯлеко не но- {
«Чувство нового» включает в себе на- ЗАЛ и ле а кво вые истины... 4
щи лучшие ибторические — Harvonastmuue 2707 BOBSAM mecnThy Tht ve °В «Панфиловцах на первом рубеже»
шей страны, жившей одними МЫСЛЯМИ, ол- ст, главка, где показано, как Момыш-Улы
геря взяты ‘из реальной русской жизни.
Их возникновение после наполеоновских
BOW SOFITO BOOM at OTe вушкой. Значит, глубоко проникло исте-
и ee мы BACAMIAATS, Co: CBGH рическое движение в русскую жизнь,
: : ‚если оно дошло до бытовой повседнев-
ности. Образы живых людей нарисованы
автором
Грибоедовский том и оон Пед м
‹ картиЕ кой и, я в глубо-
«Литературного наследства» артина русской жизни, взята глу
ком историческом движении, переданная
непревзойденной живой русской речью.
щшении М. Барановской` описывается
зарисовок, принадлежащих известному ко-
Пьеса обессмертила великую тему HOBa-
ряд
тора перед лицом старого мира. Вырос-
Подготовлен к печати сорок седьмой том
посвященный
«Литературного наследства», i — . i
я ратур честву А; С. Грибоедова, мическому актеру и водевилисту П. А. шая на определенной исторической П6Ч- традиции, поднятые социалистическим го ними чувствами со сталингралнами, чтобы о ба р.
о и бой Н. Пикса- Каратыгину, изображающих Грибоедова и ве, насыщенная идеями своего времени, сударством на новую высоту. me °НО НС запечатлел он в нем ту огромную концен- изумлением: и восхишением слушает ero
Открывается книга работо , - у эта самая живая и самая политическая покрывается этими традициями. ae 2 у г ! x е j
Ws Soe cena a В 3 й культ Я трацию моральных ресурсов советского политрук: «С большелобой. головы свали-
Hosa, освещающей основные этапы твор Документально-текстовой „раздел. тома пьеса ХЁХ века, дала русской культуре молодой поэт-фронтовик Мих. Львов в а рые ее НИ пОоду. ру льшелос J ‚
HO! ‘i ась Шапка; он, ‘Не глядя, по; ле i
ческого пути Грибоедова, как одного’ из неопубликованных писем бессмертные образы смелой борьбы с тем! юзме «Ровесники», напечатанной в толь- О О а еб : ах Hon добрал ее и =
. усской дра- содержит ‚ряд é ) . ; 3 Hero, He
и об ини В Flaxcanow TCR ORR eS a te bat ras о к a ta sibel и ра собой такой залачи, Он дал только бел- спросясь, появлялась улыбка» Sais хупо-
матургии, со’ j териалов о нем, официальные документы. хватаете а : р 1 рога», пишет: : летристический эскиз для будущего re- se Cb, ort . Это
: Te . НОВОГО. paige Ш K нная деталь, долженствующая под. о
; ии Грибоедова в литератур i р ече- Th силой возникающего нового. -. +. Eme на льду. Чудского os if ‹ественная, ь, ДО I TM
уделяет позиц р Большой интерес представляют извле смер Выл предрешен сегодняшний исход— ‘ниального полотна о Сталинграде. Он толь- черкнуть ‘моральное и умственное превос-
т Я eva И Crasuurpan, и кольца возле Пскова
ной Статье невозможно, — можно ЛИШ И рр оо ие будущий поход.
бегло наметить ее контуры. Ясно ОДНО: „тд строфа не только не дает пред:
трафарет грибоедовской биографии И’ ставления о наших ровесниках, участниках
творчества, распространенный вульгарны- (Отечественной войны, но явно умаляет их
ми социологами, мешает понять автора И’ заслуги. Получается, что победа, одёр-
его пьесу в глубочайшей исторической жанная советским народом, уже была
связи с их современностью, < ЖИВЫМ 95 предрешена в начале ХИТ века. Как-булто
щественным движением эпохи. Только это наши люди оказались попросту обречен:
широкое историческое воззрение’ помогает ными ма победу! Когла читаешь стихи о
великое общечеловеческое eae
ной жизни современной ему эпохи, в ча-
‹тности—вопросу о ‘его связях < дека-
бристской литературой,
Статья Вл. Орлова дает. анализ художе-
ственной проблематики Грибоедова.
В работа М. Нечкиной заново ‘ставится
вопрос о времени возникновения замысла
«Горя от ума». На основе богатого факти-
ческого материала, частично ‘впервые при-
исследования,
ния из путевых писем К. Ф. Аделунга,
близко общавшегося. с Грибоедовым впе.
риол его пребывания на. Востоке, Бумаги,
выявленные в архиве кн. А. С. Меньши-
кова,. устанавливают факт секретного
надзора за Грибоедовым, организованного
по приказанию Николая 1. :
Том богато иллюстрирован портретами
Грибоедова и его современников, рисунка-
ми к «Горе от ума», художественными ма-
ко поспешил запечатлеть фигуры совет-
ских людей, для которых Сталинград был
только боевыми буднями, началом болыьшо-
го пути до Берлина,
Главное в их психологическом облике,
сумел ухватить Симонов. Чтобы это по-
нять, надо перечитать замечательную пьесу
Шеррифа «Конец пути» — одно из самых
значительных произведений мировой лите-
ратуры. посвященных психологии офицеза
ходство Момыш-Улы над окружающими.
Правла, В дальнейшем автор вместе с
Момыш-Улы констатирует, что политру-
кии красноармейцы с честью ‘выполнили
свой долг, что коммуниеты сплачивали
бойцов в’ минуты опасности. Но это как
раз -ноказано ‘без всякой художественной
детализации. «Тут выстунила’ евила, имя
которой’ партия», —декларативно заявляют
автор ‘вместе < Героем. И только. Фигузы
тенствия. a alee!
Союза спасения и Союза. благоденс о ны, которое до войны и во время войны положении, что и Сабуров: блиндаж, отор-
В Г ля научного ан i / РИН р я a : я \ :
tae: Mf dined GnuskKe связи Грибоелова терналами, относящимися К театральным нам осознать АВА оля ИВОИХ ровесниках, прежде всего хочешь, на ВОЙНЫ 1914—1918 гг. В этой пьесе капитан Толстунова или. парторга роты ‘красноар-
Cert слями. тайных ‘обществ — постановкам комедии, и т. д. значение комедии. 1 риоое, sey поэт нашел точные слова, выражающие Стенхоп находится © точки зрения чисто иейца Букеева почти не запоминаются A
<0 многими деятеля! } Обем тома — 25 листов. дней, ; трудовое и боевое напряжение нашей стра- военной психологии примерно в таком же ведь впанфаловской “лиризии ›пействовыле
i
замечательные политические работникн, са
Статья _ Ю,.Тынянова и завоевало нам свободу н независимость, ванность от других воинских частей, не- моотверженные и решительные. Лостаточчо
посвящена разбору сю: Е кт чтобы запечатлел он тот драматизм ФитУ- престанное ожидание немецкой атаки. Но’ вепомнить Клочкова Пиева ‘одного из ‘бес.
жета «Горе (от Ума», ации, из которого с такой честью вышел Стенхоп › чувствует себя обреченным. смертных 28 гварлейцев-панфиловцев :
как произведения, < ee наш народ. . Обреченным - не столько с военной, сколь- Так. отлельные художественные подроб-
ромной силой отрази Эта строфа в°поэме Мих. Львова-—только ко-< психологической точки зрения. ности повести вступают в противоречие с
Mero противоречия ис- «подробность». Но это та. деталь, которая Его моральные = ресурсы исчерпаны. главным в Ней < стремлением глубот.>
И он накачивается виски. чтобы подняться
по ступенькам блиндажа. Для него, бывше-
го спортсмена и только, война — это
конец пути.
Сабуров после длительного пути отступ-
ления к Сталинграду, после ряда ранений
не только далек от чувства обреченности,
но, напротив, в нем есть то бодрое ощу-
торической действитель-
ности свозто времени:
В сообщении А, Цейт-
лина дается обзор! гри*
\{ боедовских образов,
’ встречающихся В `СОЧИ-
зениях В. И. Ленина. В
сообщении А. Шадурия
мешает целому, ослабляет и искажает па-
фос произведения. И об этой полробности
стоит говорить! Она типична для некото-
рых наших и поэтических и прозаических
произведений, не дающих ощущения того
большого напряжения. того внутреннего
ь драматизма — и психологического и сю-
жетного,—вне которого образ героя наших
осмыслить правлу об боях под Mocksow
Конечно, в 1941 году на отдельных участ:
ках фронта такие умные. иниимативные и
беспощадно волевые командиры. о каким
изображен Момыш-Улы, иной раз спасали.
положение, выводя батальон в боевой готов-
ности из окружения. Но ‘они спасали по-
ложение потому, что в их распоряжении
= ——
говорится о связях дней получается мертворожленным для ис- щение обстрелянного офицера, для кКото- бд великоленный и waite tweet Человаь
Грибоедова с’ трузин- кусства‹ Может ли получиться полнокров- рого Сталинград — это начало пути. Пото- ческий материал, воспитанный партией за
«кими литературно = 9б- ный в об’емный портрет советского чело- му что это человек, возмужавший в усло- оды о щастоВаний coneteect АЯ
щебвенныйи кругами века-победителя, если художник не пока- виях сталинских пятилеток, который 4yB- Hoy Beka, we индивилуализивовавиего Bice
1820-х голов, В с09б- зывает становления победы? ствует и понимает, что независимо от его ЕН СНй Материал, ‘правда. получилась
щения И Ильинской Вот, к примеру, сборник повестей и рас- личной участи Советская страна вошла в dud. Gatocanok › я Е
войну, будучи подготовленной к победе. И
если Стенхоп пришел на войну только
спортсменом, то он, Сабуров, встретил
войну. готовый к тому, чтобы быть учите-
лем истории и в прямом и в переносном
смысле этого слова. В блиндаже в один
из напряженных дней Сталинградской
битвы Сабуров говорит: «После войны
мы все понемножку так или иначе бу-
дем учителями истории...» Превосходно
сказано.
сказов Вс, Иванова «На Бородинском по-
ле». В сборнике есть несколько блестящих
темпераментных рассказов —— особенно вы-
деляются те («При Бородине», «На старой
Смоленской дороге»), которые посвящены
исторической теме 1812 года, Тут все де.
тали помогают, ощущению целого. Нов
этом сборнике есть повесть «На Бородин-
ском поле», посвященная советским артил-
леристам в боях под Москвой 1941 года,
которая оказывается самой бледной в сбор-
сделана попытка’ исслё-
дования языка писем
Грибоелова, как. своего
рода творческой лаборл-
тории, в условиях KOTO- Ё
№ формировалась сти>
ХИЯ «просторечия», Так
ироко поедставленная
В языке «Горе ‘от ума».
Два сообщения’ посвя-
щены сценической исто-
Полуправла в искусстве мало чего стоит.
Она иной раз может быть эффектной. и
поучительной, иллюстрируя те или ‘иные
верные. истины, те или иные стороны дей-
ствительности, Но она`никогла не может
заменить той глубокой хуложественной
правды о советском человеке, На которой
воспитываются молодые поколения. Эта
художественная правла достигается только
тогда. когда свою главную тему писатель
гармонически сочетает с теми подробностями
— Участники величай-
рии грибоеловской КО- нике. Почему? Да потому, что здёсь от- Советские люди ‘i :
у oe eve 2 } . : нашей действительности, которые лучше
медии: В. Филиппов ©б дельные детали (сон Марка Карьина. шей войны — не только ученики истории. всего подчеркивают ее рю ть
следует материал, CBA _ архаизнрованные — реплики о бочьшинства Они 7 ее ть, Это главное почувст-
занный < первыми по- у ieee 3 персонажей) даны для того, чтобы под- вовал ИМОНОВ. о, к сожалению, он пе- т
стаиозками: во сообще- ~~ м персидского престола Абас-Мирзою в’ Тегеране, (Лито- ‹ черкнуть перекличку века’ нынешнего < редал эту мысль полуочерково. Главное не Литературная газета
точных
Ста-
нии Л, Ильинского да“ ча с наследнико веком минувшим. М только. «Чувство ис- выражено в тех художественно
подробностях, которых заслуживает
Свидание гемерала Паскеви та сконича (пятый справа) А. С. Грибоедов, \ № 8 on ere
ется обзор постановок а). В свите ee aes HucenatviHoro Hacneacrnds. TOPHH® B 9TOH mosecTH дано за счет «чув-
Хомелии“ ws fIDOBHITI- графия Мошков ). Из; грибеедовского тома «Литературного наследе г
альрой сцене В <005-