ыы
а
pee i
pa
456 ГРАКОВ
«Суд идет»
НОВЫЙ ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ
ФИЛЬМ
Самые камип ралвалин Харькова.
вопиЮт о ЧУлОвИЩНыЫхХ s20ueRC TRAY
фашистских садистов, Судёбаый npo-
Це а BASpPeTBAK
захватчиков HA территории торода
Харькова и Харьковской области
прохолял публично и глаено. Во всех
концах мира с волнением и гневом
честные люди узнали о’ неслыханных
престунлениях извергов, представ
ших перед справедливым судом со-
ветского народа. :
bette et
гитлеровских
Центральная стулия кинохроники
выпускает сейчас
фильм, посвященный судебному про-
цесст над фашистскими душеёгубаа
ми. Это <вовобрааный фильм-иро-
токол, Предельная точность ий лако-
HHaM локумента-_ВОоТт OCHORNOe eto
достоинство, Какую бурю чувств под.
нимают в душе зрителя ем простые,
казалось бы, ‘сухие кадры!
И вот на экране заседание суда
Звучат ужа известные нам из газет
слова обвянительного заключения.
Первая часть фильма воспроизво-
дит на экране следы фашнотсклх
злодеяний. ‹ Воистину, такое не
прощается! Гитлеровцы принесля
смерть в цветущие города и села.
Смерть пришла к детской кроватие
—мы вндим трупы троих ребяти их
матери, погибших от рук бандитов.
Смерть пришла AA мирный пляж—
на прибрежном песке распростерты
бевпомощные, голые тела ребятишек
и-варослых..
Красная Армия вышвырнула из
Харькова гитлеровских Oe ROR.
Фильм показывает советских людей,
скорбящих над истерзанными телами
своих детей, сестер и братьев, мате.
рёй и отцов. Вокруг разрушенного
города немцы оставили ямы, куда
свалены трупы свыше 30.000 мирных
советских грамлан. Многие. дий и
месяцы, храня Клокочущую нена-
нисть в лушё, ждали хаоьковчлие
часа возмездия. И час этот пробил!
Мы вилим HA экране плачущего
подле трупов, осиротевшего ребенка,
видим старую русскую женщину, в
святом ожесточении сжавшую кула-
хии призывающую проклатля па
головы фашистеких изуверов. И мы
слышим с экрана голос;
— Суд идет!
Зрители фильма как бы присутст-
вуют при допросе убийцы Вильгель-
ма Лангхельля, истязатёня Ганся
Рипа, лушегуба Рейнгарла’ Реклава,
презренного изманника родины By-
ланова. Документальные калри Hes
мепких анерсти сопровождают нока-
звания преступников: Рвы смерти,
тоупы замученных людей говорят 6
акрана ещё точнее, чем слово-ириз-
нание, и неумолимей, чём слово-обви-
вёние. С разбойиичьим рвением, ©
азартом паоренных садистов выпол:
HATH подсудимые преступные при-
вазы своего бесноватого фюрера...
До самой тлубины AM тротает
заснятое на пленку краткое ноказа-
ние свилетельницы Козловой. Ha
обторевших развалинах госпиталя,
ерёди бесчисленных трупов, онА нА-
ла обёзображенное тело своего му-
a. Женщина товорит с трудом, ры-
дания сдавили ей горло,
Bor aa эти бесчисленные слезы,
пролитые па НАШей земле, 3a без-
мерные страдания, принбсенные ЛЮ
хям, и понесли справедливую кару
презренные преступники. .
Сух свершился, Именем Союза Со..
зетских Социалистических Ресиуб-
лик,
В самых далеких уголках нашей
звмля советские люди увидят доку-
мёнтальный фильм «Суд идет» и
станут очевидцами исполнения вы-
несенного ими приговора: приговора
разума, совести и справедливости. В
фонотрамме фильма гневный тул,
прокативитийся по площади, когда
престунников повели к месту казни.
Это зв®чал голос народа. «Мы не
шутим, немцы!--говорил — 08,—Mjy
ничё пе простим. Мы заставим
держать ответ за все, Доблеств на-
ших воинов и сила нашего оружия
порукой тому, что неё уйлет от спра-
велливой кары ни один лушегуб из
титлеровской ‘армии, куда бы ни
пытался ой скрыться». В
Пройлут годы, Страшная быль о
HOAX захватчиках станет далеким
прошлым, Будет цвести’ советская
страна, оплот дружбы, счастья и
славы наролов. И когда-нибудь сы-
новья нынешних воинов WOCMOTPAT
документальный Кинорассказ о НА-
родном суде над гитлеровскими изу-
вврамя, И станет им еще дороже их.
родная, отвоеванная у палачей зем-
ля, п еща светаее и возвышеннее
станет HX память о героях, павших
в борьбе aa эту з6млю. И они ска-
жут: «910 был действительно самый
справедливый на земле суд человека
над подлостью. низостью и престуй-
лением». т:
*
*
Илакат А. КОКОРЕКИНА.,
Издательство «Искусство», 1944 Г.
специяльный .
Зимой
+
Акварель 0. ГЕРАСИМОВА:
*
Н. СУХОВ
Неродные таланты
В нашей стране
надлежит народу в
и глубоком смысле слова:
нарола является источником вдох-
нсвения и творчёства мастеров ис-
кусств, из народных тлубин подни-
маются новые и повые таланты.
Художественная самодеялтель-
ность, пепосрелезвенно прнобщая к
искусству сотни тысяч людей, яв-
ляется огромной культурно-полити-
ческой силой, воспитывающей Wa-
род. Кружки художественной само-
деятельности это очати наАПЙ
полятико-просвеётительной . ‘работы,
спобоботаующие духовному росту
Mace. B то же время хуложествен-
ная самодеятельность представляет
неизмеримую ценность и. Как одна
из форм воспитания будущих Kat
ров мастеров искусств. Понятно мо-
этому, UPTO хутюжестввин д само-
деятельность. должна быть окруже-
на постоянным вниманием и 3400-
той. Должно быть повеюду установ-
лено то бережное и любовное отно-
шение к ней. которое‘ способствовало
искусство пря-
бы росту хуложников-самоучек, лё-
лало бы их искусство более совер-
шенным yy действенным. _
Огромное развитие получила ху-
ложествонная самодеятельность в
Красной Армин. :
Оконпый журнал, боввыв листки,
листовки — формы ° работы само*
учек-поэтов, художников. Muroro-
численные и `многонаннональны!е CA-
модеятёльные о ансамбли краснойр-
менекой песни и иляски об’елиняют
талантливых псполнителен. Гоказа-
тельныг такие факты, как ортаниза-
ция выставок Карин (Северный
флот, Ленинградский : Фронт). Kak
соревнования ансамблей песни и
пляски. Будущее позволит нам по-
настоящему подробно узнать и раз-
мах красноярмейской ° самолеятель-
HOCTH и отдельных ‘мастеров-испол-»)
нитёелей: настоящее уже позволяет
товорить о том. что’ художествон-
кая самолеятельность Красной Ар-
мия помогабт выполнять великую
задачу = воспитывать героев, влох>
новлять защитников наптегм отечез
СТВА НА самоотвержениую борьбу.
Лротиедитие ин ипроходянтие ‘сейчас
в колхозах и Тородах смотры по-
служили стимулом для. нового ро-
ста хутожественной слмодеятельно-
сти п военных условиях.
Смотр выявил. высоко одаренных
исполнителей и хорошо слажениме
коллективы самодеятельности, обла-
дающие достойным уровнем исиол-
нительской культуры, Это поэволи-
ло уже теперь направить самых
одаренных участяиков смотра В
специальные учебные заведения для
совершенствовалия. Это позволила
слелать ряд самодеятельных коллек-
тивов стационарными ирофессио-
нальными. организациями” Так, на
баае самодеятельного искусства соз-
даны сейчас — кукольный театр в
Новосибирске, праматический rearp
в г. Сальян (Азербайджан). колхов-
ный театр в Бухаре. ансамбли. пёс-
нн и пляски в Туле, Уральске, Са-.
ранске й др.
Высокие патриотические чЧУвствя,
которыми живет ийрод, обусловили
характер требований коллективов и
исполнителей к фрепертуару. В их
обиходе — песни советских компози-
торов, главным образом военного
премени, в релертуаре ‘хоров и
ансамблей — народные песни, в
репертуаре ‘чтепов — произведения
русских классиков, современных
поэтов я ниесателей. Большое место
в pelepryape солистов-вокалистов
занимают произведения KOMMOSHTO-
ров-класснков Зачетно улучшилась:
самотеятельная танцовальная эст-
рала, где, преобладающее место за-
няли народные танцы. “ -
В порядке шефской помощи pa-
самом полном.
FATE
\ характер эпизодический,
ботники искусств сделаля много
для развития художественной само-
деятельности.
Творчёзкие консультации, уча-
стне в жюри Смотров, выезд на Me-
ста. ортанизания семинаров. отбор
репертуара, постановочно-режиссвер*
ская работа в кружках ‘и многое
‚другое =- вот постоянные формы
помощи мастеров искуеств художе:
ственной самодеятельности. В горо:
дах Горьком, Свердловске, Моло-
Tone эта шефокая работа велась
большим коллептивом мастеров ив-
KVCCTR и Лала Плодотворныев рее
зУльтаты, Целые коллективы —
Ногинский ‘драматический тёатр, т6-
атр им, Островского в Загореке,
Московский — драматический тватр
пох художественным руководством.
Иаверина. Горьковский театр оперы
и балета им. Пушкина, узбекская
филармония. и др.. — проявили се-
бя с самой хорошей стороны в иеф-
ской помоши коллективам художест-
венной самодрятельности, Но. к со-
жалению, этот опыт. не поддержан
в pate республик и областей. где
тефетво работников искусств носит
камнаней-
СКИЙ. ~
Дома народного творчества,
которых состоит.в чутком и береж-
HOM воспитанни хидожников-самоу-
чек, работают в ряде случаев неу-
довлетворительно. Формальной pe-
тистранией кружков ин исполните-
Tet подменено живое воспитавие.
Самые насущные, потребности само-
деятельности ие встречают поллерж-
ки со стороны этих Домов. Но там,
где работают люли в лушой, WHA
циативой. — многое удается сде-
лать. Так, например, Калинии-
ский областной дом, народного
творчества способетвават возролёле-
нию художественной самодеятельно»
сти в освобожлениых от немецких
захватчиков районахг
Смотр выявил, что многие проф-
союзные организация занимаются ху-
ложественной самодеятельностью от
случая к случаю, потенциальные
возможности самодеятельности ими
не учтены. Е
Помощь творческих союзов и иала-
тельств развитию самодеятельности
мизерная. Взять хотябы ‘такой Воп-
рос, ‘как создание необходимого для
драматических кружков. репёртуйра
на совремепные темы; Как правило,
олноактные пъесы, наиболее пригод-
ные для полобных кружков, —в под-
ном лабвении у современных = AAs
MATYPTOB м писателей. Срели таких
пьес преобладают вещи надуманные,
легковесиые: i
Cows советскех писателей обязан
‘был бы систематически заниматься
созланием репёртуара так называе-
мых «малых Форм». полноценного с
хупожеественной ° стороны.
В репертуаре для самолеятельных
кружков почти нет произведений о
современном тероическом труде 60-
ветских патриотов, Не случайно На
смотре все песени о труде были ВЗЯ-.
ты из довоенных лет. Необходимо
создать повые песни, пьесы о тру“
ne, который. по’ определению
товарииа Сталина,’ «войдет в исто-
лию, наряду с героической. борьбой
Красной Армни, как беспримерный.
появиг Народа в защите Родины».
Потребности народной Xytemecr-
венной самоделтельности должны
быть учтены и нашими издатель-
слвами. Недопустимо долго Watan
ютея новые репертуарныв сборни-
ки, подбор материала этих еборни-
ков иё учитывает реальных возмож
ностей кружков самодеятельного ис-
ВСВ © и
Художественная самодеятельность
должна получать веемерчую помонь
и поддержку не только B порядке
проведения смотра, но непрерывно.
долг]
Б. лятошинский
‚ ИСТОКИ
‚РУССКОГО
РОМАНСА
Так называется первый концерт
цикла. задуманного В, Дазыдовой и’
# свящечиого русскому романсу в
о историческом PASBUTRA
Имя В. Лавыдовой, ясполнительни-
цы общмирного очерного и камерного
репертуара, хорошо известно нашей
аудитории.
Новая работа артистки, осущест-
вляемай в содружестве с пианистом
Александром Ерохнным, особенно
интересна но своям масштабам и по .
содержанию, цикла, рассчитанного на
семь концертов: от истоков русского
романса ло тпорчества советских
композиторов старшего поколения.
Перлый концерт этого цикля (ор-
танизованного Московской тосудар-
ственной филармонией) состоялся
4 янворя в Большом зале консерва-
торин.
В этот вечер В. Давыдова испол-
цила свыше дзадцати романсов и.
несен, созданных русскими мастера-
ми конца ХУШ и начала ХГХ столе
тия. Таким образом, программа KOH-
церта явилась своего рода антологи-
CH. посвященной истокам русского
романса, антологией, составленной о
большим ‘вкусом и тщалельно про-
думанной. Выбор артистки пал на
произведения. сохранявшие жизне-
способность до наших дней (это до-
казал со всей убедительностью при-
ем программы слушателями) и таив-
Тып-—фронту
Расунок В. ВАЮСКИНА.
Выставка няти художников.
не
` зрителем раскрывается
М. ХОЛОДОВСКАЯ
На выстов
рисовок, композиций Ba оборонные Впрочем,
торарищества показаны работы пяти
художников: В. Баюскина, Ф. Боч-
Kona, А. Ванециана, А. Лаптева и Д.
Мочальского.
Все участники выставки уже оп-
ределились как художники и достиг-
ли значительной степени мастерства.
Тематическая близость некоторых
работ, вынолненных в совместных.
поездках, об’единяет этих как будто
бы различных художников. На вы:
ставка предотевлен ряд фронтовых
В выставочном залё работ пак
гие в с6ёбе ростки, которые внослед-
ствии дали такие пышные всходы в
творчества классиков русской музы-
ки. :
От задущевности «Зимнего вечера»
и «Розы» Яковлева. от «Темно-русых.
кудрей» Виельгорского. от вокаль-
ных миниатюр Титова и Булахова —
к проникновённой лирике Глинки,
Даргомыжекого и Чайвовокото, к
творчеству мастёров «могучей кучки».
В «Грузинской песне» АлябьелА,
четко намечается стремление к ис-
пользованию песенных богатств Кав-
каза © их пышной орнаментально-
стью и лраматической экспрессией.
«Ориентализм» этого романса - пе-
\ вольно вызывает в памяти романсы
Балакирева и Рахманинова «Не пой.
красавица, при миё», восточные темы
Бородина и Римекого-Корсакова.
`В великолённых романсах Варла-
мовя и Гурилева намечаются черты,
‚отличавшие романсовое творчество
русских комполиторов в более позд-
нюю Эноху. Особенно замечателён
варламовский романс «Не отходя от
меня», с его мелодической вырази-
тельностью и широкой декламацион-
ной наперностью. Достоинства этого
романса также характерны для по-
CTS AVIOMAX произведений русских
мастеров, неизменно стремивитихся
в подлинной содержательности ий
глубине в своем творчестве, к оргА-
ническому слиянию вокальной aH
НИИ. «Несущей» текст, с инструмен-
ТАЛЬНОЙ линией, развертывающей его
‚ художественные образы.
+ Исполнение В. Давыдовой — не
стилизация, в Живое, _ артистически
‘ваконченное раскрытие произведе-
‘ний, Олёск которых не потускнел от
времени, потому что он исходит не от
фальнитвой позолоты, & от драгоцен-
` ного металла чеканка которого с16-
peer рукамл. мастеров, подготовив-
птих классичаскую эпоху русского
музыкального искусства, i
` Гибкий, чарующего тембра, голос
ADTHCTRE звучит свободно и вырази_
телько во всем его огромном днапя-
зоне. Чувство вкуса и’ ощущение
[стиля никогда нё’ покидают В. Да-
выдову, так же как и ее аккомпани-
атора А. Ерохина, ны
Следующий концерт певипа по-
святит творчеству Глинкя и Дарго-
мыжекого. :
2 >
Опера „Емельян Пугачев
по радио ge
Реданция музыкального ‘вещания
Всесоюзного радиокомитета” подгото-
вила передачу фрагментов оперы
«Емельян Пугачев» М. Коваля.
12 января внервые передавалаев
радио четвертая картина оперы:
В нередачёе были заняты солисты,
хор и больтой симфонический ор-
костр Радиокомитетя (дирижер —
С. Горчаков, хормейстер — К. Саха-
ров). Главные ‘партий ‘исполняли
артисты А. Королев (Пугачев), Т. Ян-
ко (Устинья), О. Гуроцкая (Ульяна),
Н. Белугин (Салават Юлаев) и дру-
гие, т
Новая поэма Павло Тычины
Нежвым и трепетным входил Ты-
чина В украинскую поэзию первой
книгой своих стихов «Солнечные.
кларнеты» (1918). Критика сразу за-
товорила 06 исключительной музы-
кальносбти Этой поэзии, тде всё — и
явления природы; и явления человв-
ческой жизни — всегла находится в
ритмическом движении, овелно зву-
ком, сопровождается «музыкальным
подтекстом» и что в этом-то именно
и состоит ноключительное, своеобряа-
зае поэта. ‘Цвет, форма, звук
неразрывно слиты, так, как это быва-
ет у молодого автора, сльпащето му-
зыку солвечных лучей, ощущающего
природу, как зеленый. тимн, а CRO
чувства, как рокотанье-рыданье бан-
natn i : elie ь
Слияние подразумеваемой музыкя
@ ВЫСКАЗАННЫМИ CAOBAMM B ПоэЗНИ
Тычины вовсе нё следует понимать
упрощенно, как это делали. раньцге
H как 510 делают иноглА современ-
ные нам критики. Тычинао нанитан
музыкой, очень ботат «слуховыми»
образами; иногда он, действительно,
придерживается приемов музыкаль-
пой композиции (например, строит
пнесу по принципам музыкальной
фуги). но он OTHIOAb неё’ замкнут,
KAK в клетку, в какую-то одну, 6e-
зысхолную систему «музыкальной
поэтики». Мы видели © 1918 по 1944
тод, как. Bee тиирилея размах его
творчества, каю «нежный» и «тре-
erupts от СТАНОВИЛСЯ потом
гнева Н неиреклонной воли, как к
Hey TOBOMDCTB HO HOKAOHHHROB его
первого сборника он смело расптирят
свой словарь, обогащал его словами,
вовсе чуждымя условной! красиво-
сти, словами языка тазетного, науч-
ного, прозвизмами, неолотизмами:
Тычина настойчиво искал и ищет
«музыки» Своей внохи. Но слово
«музыЕа» аля него ве означает толь-
ко звучание; музыка. впоти о 919
стройвое поэтико-философевое осмы-
сленив бовременности, ато установ-
ление тармонического контакта меж
ду личным и общим, между поэтом
‚в то же время мужественная и воле+
‘бах не только атого народа,
°
‚А. БЕЛЕЦКИЙ_
$_
и его народом в исторический MO-
мент, явившийся решающим в судь-
ной
всего человечества,
Вот как понимаем мы музыкаль-
ность Тычины. Это вовсе не то, что
у французского поэта: «музыка пре-
mae 80610!» co всем вытекаю-
щими из этого требования поблед-
слвиями -— поззией оттенков, где
всё нёвесомо, все неустойчиво, тде
определенное сочетается с неопреде-
ленным ит. д. Для Тычияы: «музы-
ки» не цель, а средство, притом одно
и2 средств, потому что, кроме звука,
для него весьма существенны цвет,
краска, всего существенней желание
быть +эхом своего народа»; тех; ко-
то он видит и чувствует 8& собой,
‘как прекрасно сказано им самим:
Там за мною; за мною, ва мною
Я ие знаю там свльк! 1ле.
Перед менё тверлою ходою
Настунаючий ` день. A
Поэтому-то 610 поэзия очень рано
и стала гражданской поэаней в Са-
мом высоком значёнии этого эпите-
ТА: поэзиёй не только откликов AA
общественные темы, но тлубокого
эмоционального нереживания и ху-
дожественного осмысления этих тем,
Тычина всегда проникнут идее
попга, лежащего Wa поэте: сказать
Именно TO CIOBO, B котором нужда-
клея идущие за ним, и которое
внушает ему Шествующий «твер»
дым шагом» завтрашний дёнъ.
Нежная и трепетная его поэзия —
вая; она’ стремится мобилизовать не
Только чувство, но и волю. Это сов
нание отнететвениости поэта вее раз
стет у Тычины, и на случайно в и9-
слелней его книге «Настанёт деи»
(1943) так мното строк п строф по-
севящено вопросам «поэтического He.
кусства» наших дней; Поэк эпохи
мецкого фанхизма, переживающий
все безмерное rope своей родины,
очевидец тигантсвой борьбы армии-.
освободительницы — должен найти
слова, которые ударили бы так,
чтобы зазвучали медью. Он стре-
мится «перелить в строгое звучанье
литер» свою’ ненависть к врагам,
ибо душа человека нашей страны—
бейца, рабочего, поэта, художника—.
должна теперь «быть вулканом».
Небольшой новый сборник Тычи-
ны, по существу, весь проникнут од-
ним пафосом — пафосом. воли к
борьбе и к победе, чаянья которой
уже близятся к совершенному BOT
лощению. Тема во всех стихотворе-
ниях одна н та же, и тем не ме-
нее сборник, как всегда у Тычины,
дает картину большого жанрового ‘и
эмоционального разнообразия. Тут и
боевые песни, и высокая патриоти-
ческая ола, и трустная дума о стра-
даниях «родной матери», и насмеш-
dupa частунща, и несенка почти
беранжеровского склада, и тневная
отповель по адресу подлого и низко-
то врага, и теплые обращения ‘i
братским народам, участвующим в
общем великом деле, Поэт глубоко
зациональный, украинский, в то же
время отчетливо сознает себя совет-
ским повтом -— другом и братом
русскому, башкиру, узбеку. Поэту
удалось найти точную и выразитель-
ную формулу для своей излюблен-
ной мысли о единстве национально-
ro, H общечеловеческого: :
Забуденг plu apa — rod velit
корень” веохие
Всёлюдеське зАмовчиимт — обчухраний
зпостеиг
Так, поднимаясь на новую, выс-
шую ступень, все более ширится
поэтическое сознание Тычины. В
ловом сборнике немало вещей, кото-
рые останутся В памяти и тогда, ко-
Pa последние бяпнурлы фаптястекой
чумы будут унватожены, Но самой
замечательной, подтверждающей
только 970. сказанное о расширении
поэтического сознания Тычины, сё-
мой «монументальной» ` вешью кии
ки является поэма «Похороны дру»
Великой отечественной лойны, сви»
детель неслыханных злодеяний не»
1a,
но
зарисовок, циклы рисунков, посвя-
иённых поездкам на Каспия в 1941
тоду и в Ясную Поляну в 1942 t.—
много работ натурных и сравни-
тельно мало композиционных:
Картина А. Ванециана «Окопная
правда», единственная большая Te-
матическая композиция на выставке,
уже знакома зрителю. С интересом
смотрятся этюды к ней, *в которых,
как и _ в карандашиых портретах,
художник добиваятся незаурядной
силы характеристик. Эта сила окон»
центрирована в 610 большом полот-
‘пе, глухом и темном по колориту,
умышленно перагруженном. компо-
зициенно`и проникнутом напряжен-
ной, как бы медленно нарастающей
мыелью. Живоцись пейзажных этю-
дов Раненианя значительно более
светла и прозрачна. Остры и 6в060б-
разны сто иллюстрации к «Благона-
меренным речам» Салтыкова-Шед-
puna,
С общим колоритом работ Ba-
нециана резко контрабтирует не-
Баюскина. В его этюдах есть жизне-
радостноств и солнечность («Нататша»,
«Голова девочки»), но принять впол-
не ето композиционные работы Mé-
пабт их чрезмерная иллюстватив-
ность. Кроме того, очень разнообраз-
ные по технике (масло, акварель,
туш, уголь) пэбаты Баюскина стра
дают некоторым одлнообразием коло-
ристического приема, =
Рисунки А. Лаптева, появлявшие-
ся на всех выставках последних ‘дет,
приобрели широкую известность.
Искуеный рисовальщик, ‘оно верно
вилит натуру. Работает Лаптев мНо-
гон неутомимо. Он умеет выбрать
нужную тему ин имеет Yate за пте-
чами большой опыт: им сделаны се-
рии ответственных иллюстраций к.
истории партии, ряд. фронтовых за-
Творчество унраин
Послелнее засёдание президиума
Оргкомитета Союза советских ком-
позиторов было посвящено отчету
правления ССК Укранны. С докла-
дом о творчестве украияских компо-
виторов в0 время Великой. отечест-
венной войны выступил композитор
Ф. Козицкий. }
Ло войны ССК Украины об’еди-
нял свьшие 120 композиторов, музы-
коведов и музыкантов, работавитих,
тлавным образом, в Киеве, Харько-
ве, Одессе и Львове. Большая часть
HB НИХ эвакунровалась Из временно
оккупированных немцами областей й
продолжала CBOIO творческую работу
в Уфе, Ташкенте, Сверлловеке, Ал-
ма-Ата и других центрах восточной
части Союза.
За время войны,» по неполным
данным. украинские. композиторы с0
вдали 311 различных произведений,
в том числе 110 песен, 122 обработки
Украинских народных пёсен, 11 х0-
ров, 9 камерных инструментальных
произведений, 7 пьес для фортениа-
но, 6 маритей, 7 вантат, музыку К
друм фильмам, 3 оперы («Гайлама-
ти» и <Анбатан» Ю. Мейтуса и «За
родину» Ф. Козицкого). о _ Е
ЕЕ
$
«Монументальной», товорим мы,
хоть в поэме He больше трехсот
строк. Занимает она всего тринад-
пать страничек. М тем не менее —
это поэма «больших Чувств», это
произведение глубокого и широкого
еинтеза- :
Зимой, корла вечер печально м6-
налет багряный свой колорит на си-
зо-фиалковый (в поэме примечатель-
HO богатство цветов и оттенков);
автор = «я» поэмы — отчищает от’
дома синий снег и влруг слышит
синий оркестровый плач -- похо-
ронную музыку. Провожают в моти-
лу Кого-то — бойца. погибшего в
войне с фашистами. Быть может, это
друг автора, Ярослав, павший
смертью тероя в жестовом бою за
Харьков? Как раз сегодня радио с0-
эбииило о его смерти. Нет, Ярослава,
хоронят где-то на фронте. Но пусть
это не он: разве не так же близою
мне тот, другой, также защищавитий
свободу страны, от которой свет ра-
зозшелся но всему миру? И автор
илет за процессией на кладбище, ви-
лит и слышит мать, причитающую
по своему Степану, слушает речь
оратора, последний зали и новое, от-
холящее рыдание оркестра. А затем
— возвращение домой, мимолетное
видение грядущей победы в тече+
ние короткого сна в домишке, в тон-
кие стены которого’ стучит рука «су:
хого CHIFORAAS, A издали — смолка:.
Wun плач духовых инструментов,
тихое авяканье тарелок, глухой, от-
ходяниий бой барабана, 4,
Вот и pce — u B то же время все
B10 только остов полнокровной и
полновесной вещи, о. которой. ника-
вой перескай-не даст понятия. Но
при. каЖущейся своей простоте она
потрясает, Чем же? Образом лича-
мих похорон с мастерски подобран-
ными оОнислтельными деталями?
Описание и весь рассказ дается B
ферме монолога, паписанного MATH:
стопным ямбом, так требующим. ис-
иусного. чтеца. Монолог › чередуется
с песней — реквиемом, стерва вры-
тлющимея. двустиниями (И одности-
нииамии-ватем вхоляпом полностью
и заставляющим на время смольнуть
соло тлавиого. исполнителя, чтобы
ВНОВЬ И ВНОВЬ Затем прерывать aa-
плючительную часть ето речи. И; как
тефрез, пторгиетол, повторяясь, остро»
фа с описанием оркестра:
сколько поверхнеетный оптимнам В.
ке пяти.
темы ий др. У ного давно выработа-
лась своя манера, свой, уже опреде-
нившийся штрих. На новой вы-
ставке наиболее полно показаны ра-
боты художника из серии «Каспий» своей
(1941 г.). Это свободные живописные
рисунки, хорошо о построенные и
дающие богатые тоновые отношения.
Излюбленная художником техника—.
«черный мел». Блестящий по мастер-
ству рисунок «Рыбак» заставляет
вспомнить об учителе Лаптева — п0-
койном Н. Н. Купреянове.
Ф. Бочков, бывший также учени-
ком Купреянова, уже давно проя-
вил ебя, как мастер, по преиму-
щесфву работающий туантью. Отли-
читёльной чертой большинства работ
Бочкова является их эскизность. OR
хорошо чувствует природу, главным
образом, те особенности ee, которые
мотут быть переданы характерной
тёхникой туани — ‘тяжелое, низкое
небо, деревья, встающие непроницае-
мой стеной, медленно растекающееся”
зарево закатов. Но люди в большин-
стве работ воспринимаются лишь,
как красочные пятна («Пленцые
немцы», «Дебаркадер»). — Наиболее
сильной прёлетавляется Яснополян-
скяя серия. Вот небольшая работа
«Немпы заблудилиев». В ней re m6,
как будто обычные, едва намечен-
ные пятня, по как они выразитель-
ны, Kak хоройо пПерелано чувство
олиночества, которое должен иеиы-
тывать Hpal. блужлая в бесконечных
просторах наших снежных полей!
Самый младший из пати — Д.
Мочальский. В его работах чувству-
етоя большая тяга к живописности.
Есть` свежесть и ясность в 6го этю-
лах и зарисовках фронтового. быта.
В небольших рисунках, легких и
приятных, ‘виден хороший вкус
(«Снайпер»‘ и др.). Люди живые и
бодрые, — например «Боец Василуй
Высокин», в лице которого. лишь
слегка намеченном, сквозит озорная
всселость Однако в больптих пройз-
велениях Д. Мачальского отущяется
кадуманность и шаблонность компо->
зипионного приема.
Выставка товорит о значительных
творческих возможностях художич-
ron, Но большийство экепонировян-
ных работ — лишь интересный под
собный материал для будущих 3a-
конченных комлозиций,
Or
ских композиторов
Нанбольшую творческую актив-
ность за Это время проявили Б. Ля:
TOIMHCKITA, наинсавщий трио, квар-
тет, квинтет, 92 обработки народных
-несвн и лр., М. Вериковский, кото-
рый сочинил две кантаты («Гиев
славян» и «К Т100:-летию со дня рож=
ления Лысенко», бовместно с Ф.
Козицким) и 30 вокальных произ-
ведений, и другие композиторы,
Доклалник отмечает плолотворноев
сслружество украинских композито-
‘ров с композиторами братских рес-
публик.
— Возвращаемся мы ва родную
Упранну, — закаичивает ‘’ доклад-
чик, — вначительно творчески обога”
шенными, с запасом новых тем.
новых сил для плодотворной работы
во славу нашей родины.
Ho докладу Ф. Колицкого прези-
диум ‹ Оргкомитета решил при-
нять рад практических wep, choco:
ствующих развитию. украинской му-
SHIRE. $
Перед заседанием президиума со-
состоялось прослушивание новых про-
изведений украинских композиторов.
a On fal Ee I OL I IO SCOR PON IR тит
Над ким 1 сурми плакали?
Uoro тар!лки давякали?
У барабан як в груди бив —
Хто вк св адробив? 5
Центральное мёсто занимает рек-
вием. «У реквем душа сшвала хо-
рем». Хором — и потому, что «34
всех скажу, за всех переболею», как
некогда уже сказал о cede поэт,
и потому, что душа самого поэта на
новой, высшей ступёни его творчест-
Bi многоголосна, рядом CO своим
чувствами живет чувством других,
й свои чуветва у ней столь много-
сбразны, что она звучит теперь, как
‘орган, как хор: a
Ha фоне искусно вылисанной ре-
альной картины грустного зимнего
вечера, на фоне простых и общепо-
вятных слов тнева при воспомина-
ний о корарном враге, мыслей о
исбеле, о единстве нашем с другими
свобололюбивыми народами, особен-.
HO значительно звучат слова рекви-
ема, медленные шестистопные ям-
бы, со скрытой часто. цезурой. Bee
меняется, обновляется, рвется, тиб-
нет и снова встает из-под земли,
переходит в новые формы, непре:
рывно растет, зеленеет, смеется — и
никакие силы смерти не в состоя-
вии одолеть этот закон вечного вее-
ленского бытия. Непобедим народ,
народ не может умереть; ва смену
одним бойцам илут другие, энергия
и отвага павших возрождается в них,
— и ужё не скорбь, а могучая идея
«свободы и правды — жизненной»
поднимает душу Поэта, «как дитя
на руках»:
Т стало видно воа, мов на долонй
Пе будем жити ми — 1 ти. Г я!
Tile пов’емось, як плющ иоб ТЕ колой!-..
Победный. мариг завёршает поэму.
У нас нет сейчас, пожалуй, другого
ироизвеления, которое так разносто.
тонне и лолио выразило бы маши
чувства, нашу тлубокую скорбь 0
жертвах, сливающуюся с гордым ощу-
щением бливящейся полной победы,
© захватывающим душу восторгом
ивред мыслью о том, что опять ожи-
вет наша родина и еще ярче засияет
над ней голице вевнобеждающей. не-
рушныой Жиьни, Это подлилно най-
денная музыка нашей ЭПОХИ,
{ роних
ue
С. ДАНИЛОВ
«Горе от ума»
В МОЛОТОВСКОМ
ДРАМАТИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ,
Столетняя спеническая иоторяя
комедии Грибоелова знает множест-
во творческих удач и срывов, хо-
й плохих постановочных
«традиций». «Горе от ума» — едва`
ли не самая трудная для теэтра
qreca wa золотого фонда русской
классики, Ве воплощение на спене
требует высокой театральной куль-
туры: Тем более отрална удача,
которой отмечен спектакль «Tepe
от ума» в Молотовоком, драматиче-
ском театре.
На первый взгляд в нем HeT HH
каких особых постановочных «от
кровений». Правда’ второе лейст-
вие переносится Ha приемной BO
внутреннюю гостияую. Правда 8
третьем действии приходит в ABU-
menue сценический круг. и перед
целая ан-
филала комнат фамусовского дома. .
Но э10 тот ‘минимум сценической
изобретательности, который стал
уже обязательным при постаяовке
«Горя 0т ума» Ha современной,
технически оспАШЬННОЙ сцене,
справедливость требует
отметить. что для небольшого nepa-
ферийното театра все это mpet?
ставляетвя НОВЫМ. Хуложникю
Д. Смолин мастереки справился со
задачей, лав стильное и те-
‘атрально выразительное оформле-
ние спектакля. . :
В основе постановки — хорото
продуманный режиссерский замы“
сел, солержатий много свежего и
интересного при сохранении иззвест-
ного «академизма». Главная удача,
этого спектакля (тоставленвого
А. Винером) — острое решение o6-
раза Чацкого. Артист Ю. Городецкий
играет его очёнь темпераментно, пе-
редавая весь пыл влюбленного
юноши, который чтолову сломя»
`лётел и день и ночь по снеговой
пустыне. Разочарование: в Софье,
тнев к Фамусову й ето окружению,
однако, вызывают в Чапком пере
ход от легкой иронии к сарказму,
к обличению пороков совремевного
ему общества, как символа соци-
альной косности и раболепия.
Ю. Городецкий тонко передает
это нарастание в Чацком
венного протеста. заслоняютщего етб
личную драму. В заключительном
монологе общественный конфликт
связывается с конфликтом личным,
Но в нем нет трагических мотивов.
«С вами я горжусь моим разрывом».
Эта тортоств проходит лейтмотивом
через весь заключительный монолот
Чанкого-— Городецкого, как ощуще-
ниё неизбежной победы высоких
человеческих идеалов — долга, 60-
вести. честй — над силами косности
И ПбАкции. - z
Артистка Т. Леонтьева создает
обаятельный‘ образ Софьи, грациев-
гный И женственный. Да, именно Та-
кой и должна быть Софья для того,
чтобы Потлинной страстью мог быть
охвачен Чацкий. Но никаких Ha-
стоящих человеческих чувств ¥
Софьи нет. Й apuretp cropo yoem-
даетея вместе с Чацким, что за ми-
ловидностью Софьи ничего не кроет-
ся, кроме мелочности, пустоты,
никчемности, :
Ряд острых мизансцен улачно
подчеркивает одиночество ‘Чацкого
(в этом отношении интересно сила.
нирован словесный поелинок. кото-
‚рый волет Чацкий с Молчалиным в
начале ИГ акта). Сплетня о сумас-
шествии Чацвого облетает весь фё”
мусовскай дом; Й тут-то становится
нонятным, зачем режиссеру понало-
билось показать фяло внутренних
апартаментов дома, Вот тостиная,
\ где собирается целый «парламент»
из гостей разлячных рантов и ¢o-
стояний. выносящий, однако: единоя
душный «приговор». Вот танцовал5”
HB зал, гие начинает кружиться В
вальее молодежь. неё лослутав: об-
личительных речей Чацкото. Bor 3a
карточными столиками, среди -мёр-
пающих свечей самоловольно расы
селись старики, услокоившиеея. по-
сле «кутерьмы»: которую произвел
Чацкий. Олнноко стоит Чацкий У
портала, в то время как перед гла”
Зами зрителей Ирохолят живыр кар-
тины агрибоеловской Москвы. Be
ТГаллерёя образов — бессмертной
комедии сложна, не все в фавной
мере удались театру М. Розен-Са-
нин в роли Фамусова дает вырази-
тельный портрет чиновника-бюро-
крата с изысканными манерами. Ho
от такого опытного мастера, как
М. Розен-Санин, хотелось бы боль-
тей сложности, а, тлавное, большей
сочности в сценической трактовЕе
этой блатодарной толи. Довольно
традиционен Скалозуб в исполнении
Д. Бронева. Иногла_ «перентрызает»
aptuct А. Воронцов, исполняющий
роль Молчалина, Но работа над
спектаклем только что завершена, и,
несомненно, в его дальнейшей TROp-
‘ческой жизни отдельные налочеты
актерского исполнения могуг быть
устранены, ; :
Зрелый актерский образ созлает
А Шенн, с большим знутренним
юмором играя Репетимова. Ярко, но
корректно, нё допуская хтрировкя,
исполняет Н. Слободской роль Заго-
рёнкого, для которого режиссура
нашла выразительную деталь: ато
Загорецкий услужливо бросается ва
фортепиано, когда видит, что речи
Чацкого начинают шокировать окру-
жающих. Интересны Лиза в истол-
нении Т. Градовой, г-н Н. — Л. С1е-
панов, Наталия Дмитриевна — Чуп-
рунова, старуха Хлестова — Е. П9-
яркова. графиня-внучка — Миракова
и др, В эпизолических фолях заня-
TH питомцы Молотовской областной
театральной студии под руководет-
вом режиссера Микеладзе, уже
тол существующей при театре.
Постановка «Горя от ума»-болья
ое событие в театральной жизни
г. “Молотова. Думается, ato этот
спектакль займет достойное место в
смотре спектаклей русской классй-
ви, и
* х
ПОРАБОТАЛ НА <
Плакат В. ПОРРИКОГО,
Издательство «Искуство», 1144 Г,
тво 3
oomect=