‚ от гитлеровских
Злесь каждый шаг в Душе рождает
к Воспоминанья прёжних_ лет, -
Под сокрушительными ударами
расной Армии рухнули, казалось,
неприступные укрепления врага, и
окрестности Ленинграда очишаются
полчит, Tam, rae
«кинел веселый
*
еще так’ недавно
Нетергоф», rae в ‘тишине «cusan
воды» пушкинских парков, ГДЕ
возвышалея «пышный дом» 8
«скале озлащенном» Павловска, —
остались руины. Священные места
русской культуры, тениазьные coa-
дания нашего искусства, ставшие
достоянием народа и бережно eco.
хранявшиеся советской властью, эти
места осквернены фашистскими вав-
далами. :
“Великий русский most ~ metep
тофский юнкер и царскосельский гу-
сар — Лермонтов когда-то писал о
земце;:
„наша степь святая &
‚ В ео глазах бездушных-отепь
: ee простая
Без памятников славных. без следов..
Тде б мог прочееть он повесть
Е тех неков,
Которые с их гроаными делами
Унесены забвения волнами... -
Секретный приказ тенерал:фельд-
маршала фон-Рейхенау в полной
мере подтвердил Слова поэта. «Ни.
какие исторические или художест-
веённые памятнини на Востоке He
имеют значения», — заявил фаши-
ctckHh изувер. И люди с «бездуш-
ными тлазами» систематически,
планомерно уничтожали пвмятняки
русской культуры, ;
Петергоф — любимая загородная
резиденция Петра Первого — воз.
ник на месте его остановок по пути
в Кронштадт. У самого моря был ,
построен толланяский домик—Мон-
плевир. Парк был разбит по плану
Леблона. В 1717 г этот мастер по-
строил Большой дворец, расширен-
ный и перестроенный через 30 лет
Растрелли. Так. на склоне примор-
ского кряжа, тосподотвуя нал Ниж-
ним парком. возник пышный дво-
рец: == одно из лучших созданий
русского барокко. К его бель-этажу
вела лестница, украшенная 301046:
ными статуями и вазами. В одном
we зал дворца — «Иикетном» На
серии картин (был изображен мор-
ской бой в Чесменской бухте, в
другом — «Петровском» зале -— на
красочном гобелене был ‘изображев
Петр, спасающий судно вовремя
буря. Эти темы не. случайны. По
замыслу стройтеля, лворец. из оков
которого открывались виды в аеле-
ные дали Балтики, должен был, на-
поминаль о любимой Петром мор-
CKOM стихии, о славе морских н0-
Gen. i
Петергоф называли русским Вер-
Салем. Это уподобление ложно. Е
планировку Петергофа заложена со-
вершенно другая художественная
илея. Здесь все впечатления опре-
деляются близостью моря. Эдесь
водная стихия подчинена творче-
ской воле человека.
Радиувы аллей, прорезывавиие
парк. сходились у четырехугольно-
ro ‘пруда, над зеркальными водами
которого стоял, как бы любуясь сво-
им отражением, павильон Маряя.
Эти бесконечные тенйстые аллей
пересекал канал, соединявший море
с подножием Большого дворца.
Влоль канала — аллея фонтанов В
Kone 66 — бассейн с позолоченным
титаном — Самсоном, разрывающим
пасть льва, из которой бил гигант-
ский столб воды. Это памятник
«Полтавской баталии», о это оли.
цетворение русской мощи, сломив-
шей силу врага. По склону кряжа
спускались к площалке, тде бил
фонтан Самсон; каскады и фонтаны,
чередовавшиеся с золочеными ста
туями и вазами. Игра воды в iHe-
тергофских парках чрезвычайно
разнообразиа. ;
В центре Верхнего парка бил
Фонтан Нептун с изображением
бога морей — повелителя этих мест
с его грозным трезубцем «\0з ео»:
Пробясь о мраморны преграды,
ЭКемчужной, огненной пугой -
`Валятся, плецут водопады; о
И ручейки в тени лесной
Чуть въются сонною волной.
Ириют покоя и прохлалы, ;
Сивозь вечну зелень. здесь и там.
Мелькают светлые беседки.
Повсюду роз живые ветки
Пветут и дышат по тронам.
Так юный Пушкин после mocete-
ния Петергофа (тде on тостил у Ка-
рамзина) описал в «Руслане и Люд-
миле» волшебные сады Черномора.
«Кипящее веселье» Петергофа.
«узоры радужных огней» «волшебис
А. Пушкин,
сумраке белых ночей» вобми цве-
тами радуги отливали фонтаны.
‘Захватив часть окрестностей Ле-
яинграяа, титдеровокие банлиты
уничтожили памятник‘ Полтавской
победы — Самсона. Он был распи-
‘лен и вывезен в Германию. Paapy-
шены вое фонтаны парков Tlerep-
гофа. Мрачной руиной высится сож-
енный дворец, взорван Монилезир.
Эрмитаж, Марли ‘и другие назильо-
иы разрушены, Английский дворец
превращен” в бесформенную труду
развалин. т Sree
Огромное значение для русской
культуры имёл город Пушкии, быв
шее {арокоё Село, расположенный в
23 км. к юту от Ленинграда. Город,
носящий ныне имя величайшего
русского поэта, расположен на жол-
ме, высота которого равняется. вы
cote Исвакиевското собора (100 мет.
ров.). Здесь еще в новтгоролокий ne-
риод нахоцилея погост Сарицы. В
парнод шведского влалычества здесь
была мыза Сарицтоф. Петр Первый,
восхищенный местоположением этой
Г мызы. подарил, ее ©вовй жене: Ека:
терине. которая построила адесь н6
‘большой лворён. Ее дочь — Елиза:
вета поручила архитекторам Квясо:
ву и Чевакинскому. а позднее Рас:
трелли возлвигнуть ня Одреком хол:
ме грандиозное злание, которое сви-
двтельствовало бы о величии Росб-
сии. Для создания втото сказочно
пъинного ‘дворца материалы были
доставлены ‘не только из отдален-
ных мест России, но` из разных
стран Ивропы и Азия. Лазурные
стены, окруженные белыми ко-
лоннами. сверкали золотыми капи-
телями, маскеронами, = атлантами.
Влоль беребристой крыши протяну-
лись, чередуясь позолоченные ста-
туи и вазы, украшавшие и циркум-
ференцию, которая окружала парад-.
`ный лвор. Золотым потоком каза-
лась бесконечная анфилада sad.
Сотни зёркал Большого зала orpanta-
ли зелень парков и увелячивали до
бесконечности вто размеры. «Янтар-
ный зал» отливал золотистыми TO-
нами овоих разнообразных янтарей,
Екатерининсвий дворец евилетельст-
вовал, по словам виньйна, совре-
мРЕника Пушкина. © могуществе,
ботатетве и необ’ятности русского
государства, a? f :
При Екатерине. И.
тела своей резиденции придать хё-
рактер, подобающий центру «иросве-
щенного абсолютизма». Роскойть ‘по-
лучила более строгий и величествен-
ный характёр. Строитель Камерон в\
залах. старого дворца создал непрев-
зойденные образпы внутреннего уб-
ранства. KH висячему саду примыка-
ли «термы», украшенные агатом, и
Камеронова таллерея— легкий храм,
окруженный ионической колэннае
дой. Бронзовые бюсты ботов и г6-
роев были размещены срели колонн:
В этой таллерее одно время находи-
лась знаменитая статуя Вольтера,
работы Гудона. Здесь же был по-
мещен и замечательный бюст Ломо-
носова работы НТубина.
«Не се ль Минервы русской храм?»,
— писал Пушкин в своем первом сти-
хотворении. посвященном Царскому
Селу. Построенный при Екатеряне И
архитектором Гваренги дворёц отли-
чался спокойствием и четкостью ли-
ний и величавой гармонией мабе..
Двойная коринфокая колониада яв-
лялась единственным украшением.
НоРого — дворца. Александровский
лворец — ‘образец торжественности,
лишенной каких. бы то ни было
внепних эффектов. Он проб и
строг, Bete hy
Царское Село называли «пантео-
ном русской славы». На озере из
прилегающих к нему частях парка
были возлвигнуты памятники, п0-
священные героике той эпохи. Над
водами Лебединого озера Ha Усе-
ченной пирамиле возвышалась Чес-
менская робтральная колонна. «В
тени густой угрюмых сосен» нахо-
дился обелиск в` честь Кагульской
победы, возле зеркальных прудов,
спускавшихся уступами с холма, —
Морейская колонна, Пушкин, вбпо-
миная Царское Село, писал в
1829 т. :
„.Любимые валы 1
Отоят населены чертогами. ‘втатами.
Столпами. башнями, кумирами богов
Й славой мраморной. и медными
Е ; хвалами
Екатерининских орлов;
Царское Село: — родина пушкин-
‘ской поэзии. И каждый шаг в городе
озаренного сала» 6 ето дворцом и! Пушкин напоминал о поэте. Bor ли-
<жемчужными фонтанами» описал
Лермонтов в «Петергофском празлни-
ке». «Сия огромные кипящие фон-
таны и статуй золоченых строй...»
воспевал Федор Глинка. :
Н. Огарев в поэме «Юмор» отря-
ЗИЛ «замок на горе крутой» 6 426-
леною оградой тенистых лип», a
срёли них сверкающие шумной
струей — каскады м море у «Hor
горы». :
Путешественник Jle-Kocrin, ouapo-
ванный петергофским праздником,
писал: «Деревья исчезают под брил-
лиантовыми розами, н в каждой ad.
лее огней больше. чем листьев...
repeat вашими глазами оживает
фантастический мир, одно чудо сме-
няеёт другое с невероятной быстро-
той. Перед вами. сказочный Баглал
из «Тысячи и одной ночи», еще бо-
лев сказочный — Вавилон времен
бемирамидых.
С восхищением писал о Четерго-
фе и Александр Дюма, посетивичй
Некрасова, проживавшего о Панае-
вым в «твейцарском ломике» на 6е-
регу моря близ Петергофа.
В’ советскую эпоху Петергоф стал
любимым местом ватородных п063-
лок ленинградцев. Сюда сезжалисе
экскурсанты из самых отдаленных
Краев вашей родины. Дворец был
реставрирован. Новой позолотой 88:
сияли статуи и вазы. Возродились #
«Петёргофские праздники», и в
4
*
Пленные немцы в Ленинграде.
и
` цей, с ето «келейкой» , вот -восне-. i
ae ro и тяжелее их чудовищные `преступле-
ния. Подлым извергам ne уйти от
тая им чудесная «Левушка с KyB-
шином», Вот «Храм любви», вот ста-
туи пол сводами липовых аллей, —
«белые в тени дерев кумиры».
‚ Вот и скромный, деревянный Дом
близ Александровского парка, куда
приехал поэт с молодой женой в
1881 г., чтобы ножить в «увдинёньи
вдохновенном», +в кругу милых
воспоминаний». —
Город Пушкин называли «городом
Муз». Действительно, русская поэзия
тесно связана © этим священным
местом нашей ‚зультуры. Ломоносов.
Державин, Жуковский, Тютчев. Ин.
Анненский увековечили Царское Се
ло в своем творчестве, Царекосель-
ский холм может быть: назван рус-
ским Парнасом. Здесь жили: Дель-
виг, Кюхельбекер; Чвадаев, Лермон-
тов... Достоевский отметил Царсное
Село в: «Подростке», a Л. Толстой
в <«Отце Сергии». .
На центральной площади торола
Пушкин предполагалось ° создать
галлерею с бюстами царскосельских
поэтов, на цоколях поместив их
высказывания о Царском Селе. В
нижнем этаже Пкатерининского
дворна был создан Музей лицейских
лет Пушкина. Незадолго до вторже-
ния гитлеровцев, здесь ёподтотовля*
лась выставка посвященная Лер-
монтову. В` разных. уголках парка
были ‚поставлены доски в стиле ам:
*
Художники Л. ОРЕХОВ и Л, ПЕТРОВ.
Выставка художников Ленинградского фронта
отво №509
придавать своим творениям
Царское Село по.
лучило иное выражение, . а О ete te, Cris! ’ Cys
pana Tapia $ столё в Центральном’ зале,
‘лицеистов. присутствовал на торже-
‚с его павильонами,
Владелец Гатчины приглашал к себе
`напоминал замок. Он был построен
Гон разрушен немецко-фашистскими
‚ мянской музыкальной
-разло вах 8 Блрадищии унотрумев-
Я ЗЕМЛЯ
пир с отрызками из стихов Пушки:
на, посвященных этим местам,
В серёдине сентября 1941 Г. гит-
леровцы ворвались’ в тород муз. Они
отрабили лворцы и варвареки раз:
рушили их, Из Екатерининского
двопиа был сорван и увезен в Гер-
манию весь янтарь, та же участь
‘постигла драгоценные паркеты Ка-
уврона. Даже золоченая’ резьба по’
дереву, создававшая золотой поток
анфилад. была уничтожена. Те ча-
сти : дворца, которые “ уцелели ;
or разрушения, загажены, B
Александровском: дворце — также
разграбленнеом — устроены были ко:
нющни. Китайский театр Камерона
сгорел дотла. Сожжен и дом Пуш-!
кина (a Колиинокую улицу, на ко-
Торой он стоял, немцы переименова-
ли в Кельнирассе). Таковы первые
сведения, шолученные из освобояе
денного города. Они далеко He Uc:
черпывают всех волиющих надруга-
тельств над этой святыней русской
культуры
24 января Красной Армией ovo:
божлен и Павловск. В отличие 01
Петергофа и Пушкина, его строи:
тельство заняло. короткий промежу’
ток времени в конце XVII wera.
Пожалуй, ни один из пригородов
Ленинграда не обладал такой цель-
ностью и елинетвом, как Павловск.
Нигде искусство не достигло такого
совершенства. Камерон ностроил
здесь дворец и ряд парковых Ma: }
вильонов. Во дворив круглый Рим-
ский вал © куполом, обвешенным
верхним светом. как римский Пан.
теон, с античными стахуями B HH
шах, и Греческий зал с внутренней
колоннадой -— обладали той торже-
ственностью храма. которую умел
тений
Камерона. Из окон дворца открыва-
лись замечательные пейзажи шарка
— создания Гонзаго. Его искусство
заключалось в том, чтобы сохранить
иллюзию нетронутости природного
пейзажа, напомянавшего в обработ-
ве Гонзаго пейзажи Клода Лоррена;
6 их руннами на фоне живописно
расположенных куп леревьев. и глу
боких перснектив, ее
° Павловский парк с «зеленой ска:
‘мейкой» описан в романе Лостовв:
ского «Идиот». В парке находился
прекрасный «Павильон роз», постро-
енный Воронихиным = (строителем
Казанского собора и. Горного инсти-
Тута в Ленинграде). В этом павиль-:
оне встречались поэты и хуложни-
Ки, большой книге, лежавшей на
ОНИ
ваписывали свои СТИХИ, набрасывали
‘свои рисунки. В «Павильоне роз»
Крылов писал свою басню: «Васи-
лек». Вдесь Пушкия, в числе. других
стве, устроенном по. случаю оконча-
ния Отечественной войны 1812 т.
Жуковский изобразил Павловск в
‘серии рисунков. сумев передать в
них особенности ero ландшафта,
Гитлеровцы не пощадили пре.
красный: Павловский дворец и парк
После напряженных боев 26 an.
варя от гитлеровцев была освобож-
лена Гатчина. Некэгла здесь был по-
строен архитектором Ринальди замок.
Ж. Ж. Руссо, тонимотго во Фран-
ции. По приказу Павла замок
был расширен архитектором Брен-
на. Гатчина резко. отличалась от
других езиденций, окружавших
столицу. Ее’ дворен действительно.
‘из пудостьского камня и` не. был’
оштукатурен, что придавало 6му
суровый характер. Над замком воз-
вышалось 10 башен. Многочислен-
ные переходы но лестницам, галле-
реи с портретами, коллекция ста-
Ринного оружия — все это подчер..
кивало особый феодальный харак-
тер дворца гроссмейстера мальтий-
ского ордена. Подземный ход соеди.
нял замок с Серебряным osepom.
Помимо собрания оружия, Гатчин-
ский дворец славился своими Trobe.
ленами, скульптурой, фарфором,
первоклассным собранием картин.
Гатчинский парк с глубокими пер-
спективами имел несколько суро-
вый, северный характер. И втот
превосхолный памятник наптей
культуры разделил участь других.
пригородных дворцов Ленинграда—
варварами.
Озверевший враг срывал на пре:
красных памятниках русской куль:
туры свою бессильную влобу, сата.
нинскую ненависть к культуре веё-
ликого русского народа. Гитлеровцы
знали, что они творят, эни действо-
вали обдуманно и сознательно. Тем
заслуженной кары. Вечное прокля-
тие — их удел. А на священных
руинах наших городов `возникнет
новая жизнь. _ Е
Слава освоболителям Петергофа,
ушкина, Павловска, Гатчины!
лава великому городу Ленина,
прошедшему небывалые испытания
и стоящему «неколебимо, как Рос-
Сия». ~. ?
‚‚ Музыкальное искусство Армении
в годы Отечественной войны жило
‘и развивалось интенсивно и достигло
новых ‘вначительных ‘результатов.
Армянский народ выдвинул из сво-
ей среды немало выдающихся музы-
кантов, занявших почетное место в
хультурной жизни Совётского Сою-
за, — композиторов, исполнителей
педагогов.
Нельзя забывать, что армянская
музыкальная культура принадлежит
к числу древнейших. Еще до на-
шей эры начали складываться жи-
вые, полные национального своеоб-
разия, традиции армянской музыки,
Следы тлубокой древности несет
армянская народная песня, сочетаю-
щая величественную архаичность с
большой человечностью и грациоз-
ностью формы. Искусство современ-
ных ашугов наследует традиции
древних гусанов и вннасанов, cta-
раниями которых из поколения в
поколение передавались песнио де-
яниях героев. Ботатейшие пласты
многовекового музыкального творче:
ства обобщены в: церковных гимнах
(шараканах), древнейшие из’ кото-
рых, записанные армянскими нев-
мами (хазами), еще ждут расшиф-
ровки. Примыкающие к народной
песне и к церковным песнодениям
«таги» (светские и духовные Тимны,
создававшиеся в эпоху раннего ар-
мянского ренессанса), насколько мо-
жно судить по еще немногим рас-
шифрованным тимнам, = предотав-
ляют. выдающиеся образцы моноди-
‘ческого стиля, поражающие слуша-
телей богатством ладового и метро-
ритмического мышления,
симфоническим мотивно-тематичес-
ким развитием, совершенным. ис.
исльзованием красок. регистров; вы:
разительных возможностей
ческого голоса; _
Ко всем этим формам древней ар-
подлинно
челове-
культурви
к. шавеелан уЗЫНАЛЬ
В освобожденном Новгороде. 22
С <4 . } ae Рисунок © натуры капитана Яр, ТИТОВА.
Ярослав ТИТОВ
В НОВГОРОДЕ
цы надрутались й над друтим Be-
На мою долю выпало счастье вме-
сте в передовыми частями вступить
в Новгород,
Новгород! Что сделали с этим
древнейшим русеким торолом не-
менкие варвары! Всё то, что напо-.
минало о русской тысячелетней
культуре, враг стремился разру-
шить. Он в дикой з710бе чинил рас-
праву Нал городом редкостных па-
мятников рубского водчества
® Достаточно сказать, ‘что из жи-
лых зданий города уцелело толь-
ко несколько домов. На Topro-
вой еторонё сохранилось всего пять
домов. Остальные радрушены. Поло-
вина Московской улицы стерта с
лица земля. Совершенно разрушена
Ленинская улица. Здесь даже и
<тен не осталось. Но особенно усерд-
ствовали немецкие мерзавцы ^ над
уничтожением культурно-просвети-
тельных учреждений. Взорваны’ го*
родской театр на 1040 мест и кино-
театр «Экран». Сожжены Дом куль-
туры, Дом Красной Армии, Детский
лом культуры и все школы,
Только дикари ХХ века — нем-
цы. могли разрушить ` величайший.
памятник древней русской культу“
ры — церковь Спас-Нередицы. Нем-
На последнем заседании секции
Чей выступила бригада сказителей,
выезжавшая ‘в Смоленск. house
За 20 дней своего пребывания в
освобожденном городе“ сказители
провели 197 выступлений рассказа:
ли 1200 сказок. Горячо, ваволнован-
но встречали, их бойцы и офицеры,
слушая фантастические и сатиричес:
кие сказки, сказы нА современные
темы, лирические и юмористические
осно
$
васедании секции произведения, ис-
полнявшиеся перед ранеными. Мас-
Когда от тебя уже буду далеко,
У тихого очага, _
Я‘ вспомню луны Твоей светлов
5 око,
Широких бульваров снега.
Потухшие звезды на каменных
И башнях,
Грозы несмолкаемый гром.
Тяжелую боль испытаний
Е ee вчерашних
Насли мы с тобою вдвоем.
То храброе время ни с чем че
: АТ сравнимо,
Похоже оно на любовь,
И вечную славу отчизне любимой
Стяжала сыновняя кровь. °
Страна моя, кан ты засветишься
Е . снова,
Бригада сказителей в Смоленске.
народного творчества Союза писате-
Сказители ‘продемонстрировали на
нов иенусство с
‚ К ПРЕДСТОЯЩИМ КОНЦЕРТАМ
АРМЯНСКОЙ МУЗЫКИ В МОСКВЕ
see
тальной импровизационной музыки
(мугамы), в Советской Армении пря-
унлечено большое внимание. Совре-
менные композиторы и исполнители
стремятся органически усвоить иб-
орический опыт армянской музы-
RH.
Все сказанное может быть отнё-
сено и к наследию—хронологически
более близкому — XIX века, когда
армянские музыканты начали при-
общаться к’ профессиональной куль-
туре европейской и особенно рус-
ской. Многие интереснейние тече-
ния, многие выдающиеся индивиду-
альности, характерные для втого
периода, по существу поняты и изу:
чены лишь“ недавно. Это относится
и к школе, возглавлявшейся дарови-
THM и хорошо врулированным Тиг-
раном Чухалжяном, «армянским Вер-
диз” Это относится ик плвялё ком-
озиторов.; которые . разрабатывали
интонанионную сферу музыки. we.
польауя опыт народного творчества и
классические образцы (Кара-Мурза,
Комитас, Екмалян, Н. Тигранян, А.
Тигранян). Это относится даже. к
такому, казалось, уже давно попу-
лярному и харопга изучениому ком.
позитору. Как А. Спендиаров,—
многие era” зылающиеся произведе-
ния B рокальном и инструменталь
* В последние годыв Аоменни нача:
TOCh «возрожленив» этого композитора,
Уже постаялена его’ музыкальная nO:
медия «Карина». Ныне оперный © rearo
работает над большой партитурой оце:
ры «Аршав Il>, Ona интересна Kan
своим мелодичесвки насыщенным музы.
кальным языком фак и сачоя темой:
это первое обращение к интересной
эпохе жизни Армении--к ТУ веку. когда
Армения, противоборствуя = агрессии
мощных соседей—Византии и Церсии.
стремилась отстоять культурную и госу-
дарственную самостоятельность
а
оветсиой Армении
января 1944 г.
личаншим памятником руоского
зодчества — Софийским собором. В
Софийском соборе они устроили
схлад. В алтаре‘ собрудили ‘лзот. На
полу лежат разбросанные, разорван-
ные старинные хоругви и книги.
Уничтожен плафон и Фреска цент-
рального купола. Центральный ку-
пол Софийского собора был покрыт .
‚ червонным золотом, Кресты на всех
куполах представляли исключитель-
ную ценность. Немцы’ ободрали 30-
OTOH купол и украли кресты.
За кремлевской стеной на Со-
фийской стороне ‹ стояло здание
звонницы Софийского собора. Фа-
шисты наполовину разруптили звон-
ницу и тоже ободрали позолоту с
купола. cae
Ha Кремлевокой
снегом лежат бронзовые фигуры.
Это детали памятника «Тыся-
челетие России» — немцы его ра-
зобрали; они хотели скульптуры
увезти в Германию на переплавку,
но не успели.
Много немецких варваров . легло
костьми у стен Новгорола. Много
их еще ляжет на русской земле,
Не уйти им от расплаты,
терски исполнила сказительняца
А. Суховерхова проникнутый © ray-
беким лиризмом «Сказ о Кибве»х и
юмористическую сказку «Как теща к
вятю ходила». Мордовская скази-
тельница Ф. Безвубова спела свой
«Сказ о земле». Чудесные фантасти-
ческие и сатирические сказки, пес-
ни и стихи исполнили обтальные
участники бригады — Е. Чичаевя»
А, Ротожникова, И. Ковалев, А.
Новиков.
Поездка в освобожденный город
дала сказителям богатый материал
для ‘творчества.
ао HEPUC МОС LH BE
Зажженная нашим трудом,
На груде развалин из пепла
седого
Твои города возведем, _
‘ к
Растают бесследно минувшие
беды,
Как сумрак ночной по утру,
И на небе вспыхнут знамена
победы,
Заплещут на звоином ветру.
Москва, от тебя ‘уже буду далеко,
У тихого очага,
А ты засияешь, как солнце
: Востока, ©
Как солнце, ты мне. дорога!
Перевод с литовского ©. Map
ном жанрах разысканы и обнаро-
дованы в самое последнее время*.
Традиционная дружба с русским
народом, так много давшая разви-
тию армянской культуры еще в
XIX 8B. ныне стала нерушимым
братским союзом. Обучаясь у круп-
нейших мастеров’ русского искусст-
ва, повседневно ощущая братскую
поддержку и помощь великого рус-.
ского народа, его плодотворное куль:
турное воздействие, росли и расши:
ряли свое мастерство музыканты
Советской Армении.
Осмыслить все историческое зна-
чение армянского классического на-
следия, как древнего, так и нового,
стало возможно лишь в Соретской
Армении — в условиях возрождения
армянского народа к тосударствен-
Hol и культурной жизни. Естествен-
но, что в этих
армянской музыки пошло небы
вало успешно. Сушёственно ofora-
тилея стиль даже тех композиторов,
которые встретили Октябрьскую ре-
волюцию уже законченнымия мастеё-
рами (Спеёнлияров, А. Тиграняи, Ро-
маное Меликян, А. Тер-Гевонляя, С.
Вархударяи) Поколение, выросшее
В советских условиях. дало таких
Выдающихся хуложников, как Арам
ачатурян, ярко индивидуальное,
бъющее могучим ключом творчество
воторого получило широчайшев при-
знание ив СССР в за его нредалами:
Kan Apo Отепанян — Композитор-но-
ватор. неустанно ищущий нп раепги=
ряющий рамки apMAHCKore HAILHO<
нального стиля Рядом с ними oKpe
ыы,
* Немалое значение ana изучь
+ te зучения и
пропаганды наследия А. Спенлиарова
представляет академическое собрание
его сотинений. Первый том; этого COs
брання =~ свод всех его романсов И
Зы включающий много
ликованных произведений. уже ¥
шел В свет. По своему одержАННю. 4
также по изяществу внешнего of pues
ния (художник А. Коджоян) излание
вто представляег большую ценность
пе:
ранее. не олу:
т сама выступа ет
‘площади non
на азербайджанской сцене
великими русскими и
близкого азербайлжанскому зрителю.
условиях развитие: Гевондяна -и др.)
‚ народной песни и TACK
ГА. Тулакяна и главного
Проф. Мих. МОРОЗОВ
—————————-
Е т. Л.
i K 70-JIETHIO CO
Свыше пятидесяти лет своей жиз-
отлала Татьяна
мари литературе и театру,
Триналцатилетней девочкой она: На
печатала стихотворение, побвящея >
нов памяти великого русского акте“
па М. С. Щепкина, родного прадеда
Татьяны Львевны. С аль
него возраста она начинае -
СВЕ печататься, Она пишет сти-
хи, художественную прозу и пьесы,
которые идут в Малом театре, Алек,
сашльинке, театре Корма и во MHO-
гих провинциальных леятрах. (В мо*
лолыв roam T. Шезкина-Куперник
на смене
Корша. В этой мнотообралной, жи:
вой творческой деятельности мастер:
ство позта, писателя, драматурга
вступает в сочетание с практическим
ананием сцены, & также с превосход:
ным внанием иностранных яядыков,
Вее яснее и отчетливей опрелеляет»
ся осчовной путь Татьяны Льповны
— путь поэта-пероводчика классиче,
ских произведений мировой драма“
тургии, т
Еще с 1895 т. завязалась творче-
ская и личная пружба T: Попкиной»
Куперник © ОЭдмондом Ростаном,
Неутомимый работник, ona перево-
стана». В 1896 г. ona создает свой
жерак», который вот уже скоро пять.
десят лет продолжает жить Ha на.
тей сцене. Не копируя оригинала,
часто вольно творя. Т. Щепкина-Ку-
перник замечательно воссозляет
блеск, ростановокого о стиха, живую
игру во рифм. мажотный, conned:
copay ant: у
НИМ порогу гасконоам!
bt юга родного ‘сыны. —
Мы всё пол полуденным солнцем}
И в солнцем в крови рождены,
Перевод превосходно передает лег-
кую трацию французского поэта-
драматурга:
Onot erp бробая грациозно,
На землю плаш спускаю я..
Теперь же появляйся грозно, ;
О. шпага верная Most!
Восхищаясь переводом
де-Бержерак», Горький товорил 0
нем: «Чертовски великоленно!» _
- Hapany ¢ Робтаном. Т. Щепкина-
Куперник в пореволюционные годы
переводила Мольера («Мизантроп»,
x = $
=
es
Мехти ГУСЕЙН
Появление каждого значительного
произведения русской классической
литературы на, азербайджанском
языкё — живое\ и ярков выражение
(той великой’ дружбы двух литера-
тур, которая была еще ‹ валожена
азербайд-
Пушки-
Фатали
жанекими писателями:
ным, Бакихановым, Мирза,
/хундовым, Бестужевым.
Художественный перевод лучших
проиаведений великой русской лите-
ратуры был и остается кровным де-
лом передовых азербайджанских пи-
сателей: <7” и а
Азербайджанский зритель давно
знаком с произведениями Островско-
to. В свое время на сцене нашего
театра с большим художественным
успехом шла замечательная его пье-
ca «Без вины виноватые». Театр
имени Азизбекова: недявно. с ‘под*
линной любовью поставил другую
пьесу Островского «Бесприданни-
ца». Этот шедевр русской дра-
матургии приковал внимание натие-
то зрителя своей психологической
тлубиной, тонкостью анализа челоЕе-
ческих чувств и отношений. Tpare-
дия Ларисы была раскрыта талант:
ливой актрисой Фатьмой Кадри’ с
большим реалистическим мастерст-
BOM.
В ноябре прошлого тода театр.
имени Азизбекова показал «Грозу».
Перед ‘глазами зрителя открылась
‚картина дивной русской природы
(художественное ‘оформление — И
Ахундова), так поэтически воснетой
любимым драматургом, перед пим
предстал во всём своём нравотвён:
HOM величии, чистоте и правде тра-
гический образ Катерины, обречен-
ной на страдания и гибель в «тем+
ном царстве» Кабанихи и Дикого.
«Гроза» может служить убедитель-
ным примером того, ‹ что ‘подлинно
национальные большие художест-
венные произведения станорятся об-
щечеловеческими культурными пен:
ностями Опектакль привлек горячие
симпатии азербайджанского зрителя.
Надо сказать, что в трагедии, пе:
режитой Катериной, есть много
особенно азербайджанской женщине,
пли мастера, своим творчеством
представляющие самые. разнообраз-
‘ные жанры — симфонический, Ka-
‘мерный, массово-песенный, —эстрал-
ный (композиторы Гр. Егиазарян,
Т, Теб-Мартиросян; Каро Закарян, М,
Мирзоян, М. Мазманян, А. Айвазян,
В, Тальян, В. Араратян, А; Сатьян,
я многие другие): В последнее время
хорошо проявила ‘себя композитор:
ская молодежь, большею частью
воспитанники ереванской KOHCepBa-
тории — А, Арутюнян, Арно Бабад-
eget Э. Мирзоян, Чеботарян и дру
тие. Имея авторитетного педагога `В
лице Христофора ‘Кушнарева, эта
молодежь быстро совершенствуется в
композиторском искусстве,
`В дни Отечественной войны ком:
позиторы Армении созлали ряд зна.
чительных симфонических, камерных
и песенно-эстрадных произвелений
(поэма, «Армения» Tp. Егиаваряна,
произведения Тер-Мартиросяна, Ару:
тюняна, Мазманяна, Закаряна, Тер.
Темы Rh
весь художественный строй а
вых произведений значительно рас:
ширяют. стиль НАЦИОНАЛЬНОЙ му-
Зыки, продолжая и развивая герон,
ко-впические. традиций
ЗН а ‘
Zhai yl рмянскога
Музыкально-исполнительск
турй Армении переживает а
сомненный. под’ем. В конпертной
ми Участвуют, помимо многочис.
ленных солистов, ансамбаи армянской
илармонии;: симфонический оркейтр
руководимый заслуженным деятелем
искусств Сараджевым, квартет
Имени Спендиарова, Трио “ансамбль
ансамбль песни а ны
‘Кий лжаз пол управлением А, Ай.
а Оперный театр под художест.
енным руководством главного ре,
Экиссера наролного артиста ApmCCPp
AHPHMRepa aa-
OLY ROM HOLD деятеля искусств М
Тавризнана 1
isnat OUOTHHL свой реперту.
вр постаногками лучших о
с классической оперной музыки,
Среди певцов театра, возглавляе.
Львовна, Щепки®
театра
дит «Полное собрание сочинений Ро- .
шелевр — перевол «Сирано де-Бер’.
ный оптимизм его образов и самих
«Сирало
1Шепкина-Куперник
ДНЯ РОЖДЕНИЯ
«Любовные лосалы») , Гого, Рипииии
и других поэтов, Из многочислен,
ных оригинальных ве стихотворений
тирокой известностью пользовалась
написанное в 1905 г, стихотворение
«9-е января».
После Великой Октябрьской соци
листической революции творчество
тилантливого поэта. переводчика в
хватывавт новые области. Т, Щелкя.
на-Куперник_ впервые обращается в
Шекспиру и воссоздает п® русском
языке триналцать ero пьес, Он& пе
реводит также Байрона и Бернса, ne
реводит и с. итальянского о язы
(иъесы Гольдони и Гоцци, обнеты
Петрарки), и с испанского (комедик
Кальлёрона, Лопе до-Вега и Тир
де-Молина) и © Французю
(Мольера). И всегда‘ переводы м
легки и блесотящи, а кода она по.
реводит пьесу, — всегда театральны,
Т. Шелкина-Кулерник — не только
переводчик. но и исследователь дра,
матургии. В сокровищнице мировой
драматургии она умеет найти поза,
бытые перлы, Так, наяример, ona
внёрвые перевела на Туссвий язы
ряд произведений «золотого века
испанской драматургии, Она сумел
понять, как должен быть близок 00:
ветскому зрителю жизнеутверждаю
щий великолепный. Флетчер, млад.
пгий современник Шекспира, и толь
ко что заново перевела на pyocnni
язык ето чудесную комедию «Победу
женщины, или укрощенный укр.
титель», у
Т. — Шепкина-Купернию — автор
воспоминаний («Дни мо
жизни». 1928 т.) и книги «0 М.Е
Ермоловой» (1941 г.), представляю:
щей неоомненную ценность Для и
торий русского театра, В дни Ore.
`чественной войны Т, Щепкина у.
перник налтисала оригинальную од.
ноактную пъесу «За родину». отли
сывающую борьбу испанского наро’
да за свою свободу и‘ независимость
в эпоху Наполеона. Правительство
BRICOKO ОПРНИЛО деятельность
Т. Шепкиной-Куперник, наградив в
орленом Трудового Красного Знаме.
НИ.
Т. ЛП. Шепкиной-Куперник попол
нилосъ семьдесят лет, Но сейчас ona
в полном расцвете своих творчески
сил — 06 этом свилетельствуют по.
следние, сделанные ею, переводы,
«ГРОЗА,
Книги
Ведь ялербайджанка в прошлом еще
больше, чем ‘русская женщина, стра.
дала от беспощадного семейно-быь
гового порабощения; «Темное царет.
Boy всегдя. было одной из основных
TOM выдающихся азербайджанских
писателей ‘реалистов, начиная 0
Мирза Фатали Ахундова и кончая
Джафаром Джабарлы,
Конфликт свободолюбивой’ челове
ческой души, стремящейся к свету
и счастью, с засильем угнетателей.
самодуров; пэказан в спектакле
«Гроза» режиссером ‘Алескером
Чарифовым © блеском большом
сценического мастерства, «Гроза» в
постановке ‚‹ Шарифова, — большая
социальная тратедия,
Основная поэтическая ‘идея’ «Гре-
зы» прекрасно определена великии
усским критиком Добролюбовым,
ни явился, быть может, главным
учителем и помощником’ в творчес-
кой работе, участников спектакля,
Фатьма Калри в своём вамечатель:
HOM исполнении роли. Катерины
идет по трудному и сложному пути,
Мы знаем много исполнителей роли
Катерины, и Фатьма Калри, бе
спорно, — в ряду лучших из них,
Великая‘ поэзия Островского вдохно-
вила азербайджанскую актрису в
создание прекрасного и волнующею
трагического образа»
Своим
подлинно ° артистических
исполнением, тщательно отделывая
кажлую деталь. Фатьма Кадри су.
мела раскрыть ‘и показать вею слож.
ность и глубину внутренних пере
живаний Катерины. И наряду с
этим она “добилась простоты и про
зрачной ясности в художественно.
сценической трактовке — замечатель’
ного образа русской женщины,
Опектакль «Гроза» — выдающееся
событие в театральной жизни Азер:
байджана. Художествениый успех
того прекрасного спектакля во мно-
том обусловлен удачным переводом,
осуществленным писателем. Энвером
Мамедханлы, который сумел сохра
нить подлинный . аромат вырадя:
тельного народного языка _ велигою
драматурга.
Баку.
мых крупнейшим мастером вокаль
ото искусства народной артисткой
ОСОР Айкануш Данидлян и выдаю:
щимоя знатоком традиций армянской
национальной. музыки народным 2
тистом АрмССР Шара-Тальяном. вы.
двинулись молодые талантливые ар:
тисты — ИП, Лисициан, Т. Савапда-
рян, Г. Габриеляя, В, Хачикяв, Д.
Погосян, Л. Аветисян и другие.
‚2 предстоящих московских кон:
цертах примут ‘участие дирижеры,
BOKAIACTH, камерные ансамбли и с.
тисты-инструменталисты, Но они в
смогут и не стремятся иочериыва.
юще охватить всё творческие испол:
иительские достижения армянской
музыки.
Отступая от установившейся тр
диции показов национального #0.
Кусства, предстоящие концерты He
будут содержать в с6ёбе элементов
этнографической экзотики. Это ков.
черты исполнителей с’ облибевропейь
ской школой. будь то законченные
мистера или молодежь (большинет-
во. их. закончило крупнейшие - want
py ncenmaropHn В. Москве и Лених.
м И их нужно расценивать со
‘ ОТрогостью совреманного Tipo
фегсиональнато NCKyceTha,
B weurpe выступлений — TPH KOI
HepTa в лалё им, Чайковского. В про’
aes ‘первого ‘концептя — кядсси:
: м мулыка и призвеления Ар
‚ма Аачатуряня и Apo. Степаняна,
Cne Worn CHM Ahan yang
ий канцем
~~ TOKAR TEP P
TOCTRA арм Cr me
hoartropor В лни ии м,
iy Hine Элин о больиой концерт MMe
и. показать ^ исполиятель.
KOC MACTE DCT RO ADMARCH AY артистов.
B программу этого вчера на лу с
армянской муанкой РКЯЮчЧенЯ клаб.
CHRA русская и замадноевропейская,
пмянекие MV BBE rh yey ПАСАТ
dab STH Концерты. как творческий
anak пеёрвд московской и RCA
ной ay drone. Они должны
OM K норыя Thopie-
ослужить толчи
СКИМ ИСКАНИЯМ. к дальнейшему раз»
язтки, как частв
витию армянской MY
советской многонациональной xy Ao
жественной культуры,