НА ЭКРАНАХ СТРАНЫ
она зоне Ее
ка
«БИТВА ЗА`РОССИЮ».-
Этот фильм выпущен Военным ми-
нистерством США. Он создан ‘извест-
ным кинорежиссером Фрэнком Kane
‚ ра и его сотрудниками--режиссером
Анатолем Литвак, автором. тек-
ста Антони Уэйлер и композитором
Дмитрием Темкиным. Цель его —
об’яснить миллионам американцев
«чудо», происходящее на необ’ятных
просторах советской страны, разгром
титлеровских армий, предательски
напавших на нашу родину,
Не только. для- жителя далекой
Америки, никогда не видевшего со-.
ветскую страну, интересен фильм
«Битва за Россию». : >
‚В руках выдающегося американ-
ского режиссера был превосходный
материал. Мастерство и кропотливый
тщательный труд Фрэнка Капра за-
ключались в том, чтобы, следуя. идее
фильма, отобрать самое значитель-
ное, самое убедительное, самое яр-
_кое в массе материала, который дали
наши опытные, бесстрашные кино-
операторы. И это сделано. _ i
° Монтаж фильма — поистине увле-
кает и очаровывает зрителя. И то,
что этот монтаж все время служит
тлавной идее, Не уклоняясь ни на
мгновение в сторону Частностей—
одно из главных достоинств работы
Капра. - :
Влалеть вниманием зрителя, пока*
зывая ему в течение почти двух ча-
сов документы кинохроники, —боль-
шое искусство. В композиции и мон-
таже`(в самом широком смысле — от
общего строя фильма до монтажного
построения эпизода и кинематогра-
фической «фразы») ощущается на-
стойчивое, неослабевающее стремле-
ние режиссера мобилизовать внима-
°ние зрителя, интересно и живо вес-
ти свое повествование.
_ Хорошо раскрывают существо во-
енных операций «живые» карты,
мультипликации. Стремителен и ди-
намичен ритм картины. ;
Чтобы понять великий Подвиг
советского народа, надо ‘знать его
прошлое, — говорится во вступле-
нии, Несколько эпизодов напомина-
ют зрителю историю нашей страны
—1242 тод — Ледовбе побоище на
‚Чудеком озере, нашествие шведов и
Полтаву, ° напгествие и тибель
армии Наполеона в 1812 г., наконен,
войну 1914—1917 г. и крах оккупа-
ции Украины войсками. кайзера
Вильтельма.
Что же влечет горе-завоевателей в
наши земли? Перед зрителем возни-
кает вся наша страна, ее необ’ятные
земли, ее недра, ее ботатства, — то,
чего так дломотались завоеватели
всех времен—юот ливонских исов-ры“
царей до эсэсовских бандитов.
Обстоятехьно показана подготовка
к вторжению немецких захватчиков
в напгу страну. Кажется, все прелу-
смотрено, все обдумано. и кажлыай
вассал Гитлера знает. что ему делать
в будущей войне. Все, казалось бы,
слелано для того, чтобы сокрушить
Красную Армию и завоевать нашу
страну. Но. события развиваются не
так, как этого хочет кровавый мань-
як Гитлер, не так, как это было в
«Битва за Россию». Американский до-
кументальный Фильм. Производетво
Военного министерства СПТА; Художест-
венный руководитель Фрэнк Капра,
режиссер Анатоль Литвак, автер текета—
Антони Уэйлер, музыкальное оформле-
ние. Лмитрия Темкина. Русский, вариант
Фильма подготовили режиссеры „1. Сте-
панова и М. Славинская. звукооператор
В. Котов. Текст читдет Л. Хмара.
Польше, во Франции,
и Греции.
Что же ‘произошло на просторах
России? Почему ‘замедляется темп
так называемой молниеносной вой-
ны? Фильм убедительно и ясно от-
вечает на этот вопрос. Гитлеровекой
орде противостоят советские люди.
Их вдохновляет и ведет Сталин, и.
нет таких испытаний, которые бы не
‚вынес советский народ-во имя ^ po-
дины, нет таких, трудностей, - кото-.
рые он бы не ‘преодолел. во имя
победы над вр. гом.
И вот_первый вестник иобеды.
в Югославии“
Под Москвой обтановлены гитле-
ровские полчища.
Клин, Можайск, Волоколамск, Ка-.
линин, Ясная Поляна — радость
первых побед вновь переживается
зрителями... ;
И вместе со скорбью по убитым и
зимученным растет яростная нена-
виеть к врагу. a
Тенло напоминают авторы фильуз
о великих русских людях—0 Чайков-
crom и Льве Толстом. Симфонии
Чайковского, «Война и мир» Льва.
Толетого.—что это все ; эначиш для
гитлеровских скотов? Мы снова CO-
дрогаемся, когда видим следы вар-
варства и опустошения в Доме-му-
зее Чайковского и в яснополянском
доме. _ na : ‘
Энопее обороны. Ленинграда в
Фильме уделено много места. Теперь,
котла врат отброшен далеко от стен
тородя, с особым волнением видишь
эпизоды трагической ленинградской
зимы 1941—1942
ленингралцев. :
Бессмысленная . бомбардировка To-
рода показана своеобразным и муд-
рым приемом монтажа. Вражеские
орудийные выстрелы перемежаются
с ударами молотов-—на каждый раз-
PHB вражеского снаряда ‘отвечает
удар молота и в Ленинграде, и во
всей стране. Так куется победа.
Фильм показывает в коротких,
потрясающих кадрах Сталинград”
скую битву. :
Кривляющийся на трибуне Гитлер
возвещает гибель Сталинграду. .
`Кривляние Гитлера — это начало,
застывшая тримаса плененного
фельдмаршала Паулюса — это фи:
нал немецких ‘вожделений под. Ста-
лиигралом. : :
Фильм «Битва за Россию» — про-
изведение. ‘можно сказать, ‹ «между“
народное»; он создан творческими
усилиями советских кинооператоров
н американских режиссеров. Нено-
вторимый, потрясающий жизненный
материал. Смелый, зоркий взгляд
советского художника-документа-
листа. Хорошая творческая работа
американских режиссеров. _-
‚ Начало 1943 г. — до этого времени
доведен фильм. Но каждый из ври-
телей в советской страйе и за ее
пределами мысленно продолжает
фильм еще на год—он видит сраже-
ние у Курской: дуги, освобождение
Харькова, Кчева, он видит битву an
Днепр и Кореунское поле, где для
немцев повторилея сталинградский
«котел»: Е a
Фильм правдиво передает черты
великой битвы, в Которой главную
тяжесть вынес и выносит тероичес-
кий советский. народ, отстаивающий.
свою родину и интересы‘ всего перв-
дового человечества. : :
_ Л. НИКУЛИН:
г, мужественных
в Большом театре
Сегодня в Большом театре—премь-
ера‘ оперы Россини «РВильтельм
“Телль». о
Эта ‘опера‘ написана на сюжет од
нсименнсй драмы Шиллера о’ леген-
дарном игвейцарском repoe Виль-
тельме Телле,
= %
Сергей Михалков. написа
для детей: «Где очки»,
г тей и книжку
‚ время С. Михалков пишет вторую «Быль
Мы печатаем ниже одно
^ телефон»:
у i
Mune поставили сегодня телефои 7
И сказали: «Аппарат у вас включён!»
Я могу по телефону © этих пор
С кем хочу вести из дома разговор,
Я сажусь, снимаю трубку с пычажка,
Дожидаюсь непрерывного ны
И, волнуясь, начинаю набир 3
B-OAMH-COPOK ЧЕТЫРЕ-ТРИДИАТЕ,
Телефон мне отвечает: Дуу..Дуу.Дуу+
Я сижу у аппарата—жду... жду... жду...
Наконен я сльииу толос:
— Вам кого?
— Попросите ‚дядю @тепу!
— Нет его! : :
Улетел он рано утром в Ленинград.
_`А когла же возвратится он назад?
— Нам 0б этом неизвестно ничего.
Срочно вызвали на Балтику его,
С ;
Д-ТРИ-ЛВАДЦАТЬ-ВОСЕМНАДЦАТЬ
. я набрал.
— Я вас слущаю!-ответил генерал.
— Разрешите мне пакет вам занести?
—Заносите. Буду ждать Bac до шести,
— Разрешите мине зайти к вам ровно в
, : зпесть?
— Заходите, Не опаздывайте. .
— Есть! ем
И-ЧЕТЫРЕ-ДВАЛЦАТЬ ВОСЕМЬ.
Ее Е .. ПЯТЬДЕСЯТ
— Bro тоспиталь?- : rsa ie
— Так точно!—геворят,
— Вы узнайте у дежурного воача,
ПОДНЯВШЕМ „/ ЗНАМЯ Как здоровье Николая Фомича —
восстания против’ австрийских тира- Лейтенанта из палаты номео семь?
Нов, захвативигих ето страну. -
Коллектив Большого тзатра осуще-
ствил. постановку оперы Россини во
— (Нейтенант Уже поправился совсем!
Он без пазочки ходил уже вчера,—
Отвечает медицинская: сестра, _
4
время своего пребывания в Куйбы- Е-одиН-НОЛЬ ‘сеМЬь-НОолЬ ВОСЕМЬ.
ree.
Работа тгатра ‚получила высокую
правительственную ‘оценку. За этот
— Я — вокзал! — ‘
Кто-то басом ‘очень вежливо сказал.
— Вы ответьте мне. пожалуйста, когда
Из Ташкента прибывают поезда?
снектакль ‘Сталинская премия быта — Из Танзкента скорый поезд номер
шаеву, постановщику Р. Захарову,
художнику П. Вильямс, артистам
А. Батурину, Е. Кругликовой и
Н. Шпиллер. : f
Для сцены Большого ‘театра в
«Москве были сделаны новые декора-
ции, расширены массовые сцены.
В сегодняшнем спектакле цент-
присуждена дирижеру А. Мелик-Па-!
пять
В десять вечера мы
А почтовый пргбывает в три утра.
‚Он придет без онозданья, как вчера.
Е
ПРОБЛЕМЫ ИСТОРИИ
`Больщой интерес у архитекторов
ральные партии исполняют А. Бату- Искусствоведов и историков искусст-
гии, Г. Большаков, Н. УИтилаер.
С. Красовский, А. Яхонтов, Е. fis.
мелова А. Тургина.
На снимке; А, БАТУРИН в роли
Вильгельма Телля. g
> Фото 0: ШИНГАРЕВА,
©
В СОЮЗЕ СОВЕТСКИХ
ПИСАТЕЛЕИ
ва ‘вызваца происходившая 28 фев-
раля — я марта сессия по\вопросам
истории русского зодчества,» созван-
ная Академией архитектуры СССР.
Главной темой научных доклалов
был вопрос о национальных особен-
ностях русской архитектуры и ее
мировом значении. Академик А.
Шусев, открывая сессию, подчерк-
нул актуальность этой темы в связи
с творческой ‘практикой советских
Заседание президиума ССП СССР, архитекторов и задачами восстанов-
состоявшееся 28 февраля под пред-
седательством Н. Тихонова, было то-
священо обсуждению планов журна-
лов «Новый мир» и «Октябрь»
1944 г.
‚СообщенияеВ. Щербина («Новый
мир») и М. Юнович («Октябрь»)
торых приняли участие М. Аплетин,
А Караваева, Е. Ковальчик, С. Мар-
mak, JI. Поликарпов, .П. Скосырев,
А. Сурков. Л. Тимофовв. Н. Тихонов,
К. фелин и Г, Ярцев. Выступавшие
подвергли критике представленные:
полнений.
-. Президиум ССП предложил pe,
дакциям журналов доработать. их
нланы.. р
а
` ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ
‚о ОТКРЫТКИ
на!
ревянного зодчества по летописным
‚ материалам и на основе анализа, со-.
вызвали оживленные прения, в ко-
деревянном зодчестве складывались
\ Важнейшее значение имела деятель-
é вые вдания. Основные формы ев-
нланы и внесли ряд конкретных до-, ь = a р Be
ления памятников зодчества, разру-
иенных немецкими захватчиками.
В докладе проф. Н. Воронина бы-
` ла сделана попытка проникнуть в
древнейшее прошлое русской архи7
тектуры: докладчик осветил слож-
ный Вопрос об истоках русского де-
i
}
i
хранивитихся памятников. Именно В
еще в довизантийские времена чер-
ты национального русского стиля.
ность русских «горододельцев»
{строителей городских стен си 0а-
шен), воздвигавших также и культо-
нейшего леревянного зодчества, в
частности башнеобразные и шатро-
вые постройки, ‘оказали большое
влияние на строительство ‘последую-
для дошкольников «Мой телефон».
будем принимать,
S „Вильгельм Телль Новые стихи С. Михалкова
л несколько новых стихотворений
«Корова». «Птичий двор», «Выль для де-
В вастоящее
для детей».
из стихотворений этого цикла «Мой
Ж-НОЛЬ-ТРИДЦАТЬ-ДЕВЯНОСТО
; И в ответ
Сльишу голос” я, что в цирк билетов Her.
— Это кто у телефона?
— Каран д’Аш.
— Не узнали? Говорит. приятель ваш,
— Добрый вечер.
— Добрый вечер, Как дела?
— Я иридумал новый номер для осла!
— Как же в цирк я без билета попаду? :
— Прихолите. приходите, Проведу.
К-ЧЕТЫРЕ-ДЕВЯТНАЛИАТЬ :
j = ДВАДИАТЬ ДВА
.— Это что. гостиница «Москва»?
Кто-то в трубку -дьипих и молчит,
Ничего не отвечает и рызит
`— Это что, гостиница «Москва»?
— Гр-р-ражданин! Вы э-р-разбудили
льва.
Г-СЕМЬ-ДЕСЯТЬ-ДВАДЦАТЬ ДЕВЯТЬ
TRY гудка...
— Попросите к телефону Марпгака!
— Подойти Маршак не может.
— Почему?
`— Пишег книжку. Вы мелтаете ему.
Будет занят до лвенадцати часов.
Кто звонит ему?
— Писатель Михалков.
Только трубку положил на рычажок, —
Раздается оглушительный звонок,
`— Вам пожаловаться хочет детскый сад;
Мало - пишете вы книжек для ребят!
.— Передать моим читателям прошу:
Что сеголня же я книжку напимту,
Tipo веселый ‘аппарат. про теуефон
И про то. как. помогает людям он.
Я могу звонить соселу за стеной—
Все усльинат разговор его co ной. —
Позвоню по телефону в`Зоосад 3
И послушаю, кык в клетках львы
: рычат.
Захочу. могу звонить в Алма-Ата,
Если линия не будет занята.
Позвоню я поздно ночью в Ленинграл—
С ленинградцами меня соединят.
И усльину я стопутечныей салют. «т
Это значит —ленинградцы немцев бьют.
Я могу звонить в любые города,
аже в самый дальний город иногда,
4
=
РУССКОГО ЗОДЧЕСТВА
указывает на близость «нарышкин-
ского» стиля к искусству. позднего
Peneccancas XVI века. Это положе-
ние докладчика обталось не у”
доказанным, так как не было’ под-
кренлено конкретными фактами ис-
тории архитектуры.
Доклад. проф. Д. Аркина «Класси-
ческий Петербур “» был. посвящен
анализу архитектурных ансамблей,
созданных мастерами. русского клас-
сицизма. Докладчик. рассматривает
Петербург, как’ архитектурное целое,
в ‘котором ярко сказались нацио-
нальные черты нового русското зод-
‘чества. Именно ‘на ` стройке Ilerep-
бурга русский классицизм развил-
ся в мощное архитектурное движе-
ние, высшим завоеванием которого
явилось создание обширных город-
ских ансамблей нового типа. Приво-
дя ряд архитектурно-планировочных
материалов, докладчик показывает,
как в начальный период стройки
новой столицы преодолевались раз-
личные отвлеченные планировочные
схемы («Версальский» план Лебло-
на, архитектурные прототипы горо-
дов северо-западной Европы и др.)
и как выковывалея мощный образ
мирового тброда, столицы великой
державы. Значительную роль сыгра-
ли при’этом первые русские архи-
текторы-планировщики Петербурга—
Земцов, Еропкин, Алексей Квасов и
великие зодчие начала, ХТХ в.—За-
щих ЭПОХ. 6
Доклад содержал и некоторые
спорные положения. — в частности,
о прямой зависимости основных’
форм русской каменной архитекту-
ры от деревянных прототипов.
-харов, Воронихин, Томон, Росси.
Доклады вызвали оживленные
прения_в которых приняли участие
профессора, Н. Бакланов, М. Ална-
тов, Г. Примм, академик архитекту-
ры А. Дмитриев, М. Ильин, архитек-
ТЕАТРАЛЬНЫЕ ПРЕМЬЕРЫ
„Щ
НОВЕЛЛА OCEPBAHTEOA HA ©
р «Ро-
ховский цыганский театр
ие ю постановку: ин*
ал нов
ой недв ‚ Сервантеся
«Цыганочка» (постановщик
Ютов), сделанную оцещиально.. дих
театра испанским писателем ece
eee oe ca, ия,
Новелла ‘Сервантеса, а
ная теме любви и верности,
дающих все преграды» —— чрезвы-
чьйно динамична и хак бы сама про-
сится на оценические подмостки;
недаром, за триста лет своего рН
турного существования она Be
кратно инсценировалась.. К ней обра-
щались не только драмалурги, HO и
оперные либреттисты и композито-
ры, Так, она вдохновила Вебера. на
создание известной оперы «Пресио-
са».
В спектакле театра «Ромэн» мно-
го песен; плясок. М. Скворцова
создает иёполненный жизненности и
блатородства величавый образ старой
цыганки, бабушки Авурлы. Обая-
тельный образ Пресиосы, рисует мо-
лодая актриса’ О. Петрова.
К сожалению, не все удачно в ин-
сценировке. Так, в пьесе неубеди-
тельно выглядит почти трехлетний
любовный искус Хуана Каркамо, до-
бровольно превратившегося в цытана
Андреса и ушедшего велед за Пре-
сиосой с табором бродячих цыган.
Мы не видим у него ни малейших
признаков борьбы за свое счастье,
ни малейшего намека ‘на. конфликт,
вызванный ревностью или каким-
нибудь другим поводом. Здесь пьесау
оказывается бледнее новеллы Cep-
вантеса. Это тем более досадно, что
у автора пьесы есть немало хороших
находок: например,. колоритный O0-
раз обедневшего гидальто Дона Луи-
са (которого нет в.новелле, но кото-,
ЫГАНОЧКА“
ЦЕНЕ ЦЫГАНОК ОГО ТЕАТРА
«РОМЭН»,
близок как Cop
органически
р ей современной вуу
вантесу, так и вс
литературе).
fo 4
Pe en Ee
By 2
eins ae
О. Петрова в роли Пресиосы п
С. Шишков в роли Хуана.
/ Фото С. ШИНГАРЕВХ,
Что касается режиссерской стор
ны спектакля, то. постановщика моя.
‘но упрекнуть в том, что он не см
выдержать единой °стилевой Линии
на протяжении всех четырех актов,
Если два первых и последний акты
даны в довольно убедительных то
нах испанских пьес ХУТ века, то
3-й акт неожиданно превращается в
дуриую оперетту. По сцене двт.
жутся условные «испанцы», нарядуо
которыми действуют прямо карика.
турные персонажи (Алькальд и ст
руха-трактирщица) чисто бытовою
плана. Весь акт кажется — совер:
1ненно чужеродным в этом ‚красот.
ном спектакле.
Н. ГАБИНСКИЙ,
=
„Слуга двух господ“
КОМЕДИЯ ГОЛЬДОНИ В ТЕАТРЕ ‚им. ВАХТАНГОВА
После ряда спектаклей“— «Олеко
Дундич», «Фронт», «Сирано де Bep-
корак», показанных театром uM.
Вахтантова по возвращении в Мои
ву. вахтанговцы тознакомили моск-
вичей еще с одной своей постанов-.
кой, осуществленной в Омске. Это—
«Слуга двух господ» Гольдони.
От спектакля Гольдони у вахтан-.
товцев, естественно, ждешь солнеч-
ной жизнерадостности, непринужден-
ности, искристого веселья. Но поста-
новка А. Тутышкина, к сожалению,
несколько тяжеловесна. Слишком
уж серьезно пытаются изображать
страдания и тоску В. Осенев (Силь-
вио) и Л. Снежницкий (Флориндо).
Не чувствуется увлекающего лукав-
ства Смеральдины в игре Д. Андре-
евой. Однообразна и скована, Беат-
риче—Л. Занюовская, которую мос-
квичи так хорошо запомнили по яр-
ва «переживаний» и пауз,
ляет образ, придает ему и краску, и
остроту. Б. Шухмин — Панталоне В.
Кольцов = доктор Ломбардии А.
Марьин — Бригелла играют в’ духе
добротной традиционности.
В центре спектакля + слуга Тру
‚фальдино; и не только по воле др
матурга, но блатодаря талантливой
игре Н. Плотникова, заметно выде
ияющегося в ансамбле. Ero Cayra
счень прост, народен, в нем, может
быть, даже больше русской сметки,
чем лукавства героя . комедии дель а.
те Темперамент, мастерство игры, от:
делка деталей и. жестов fo205enn,
выразительность рук, то быстрых и
ловких, То каких-то растеряняыу),
все Это увлекает, заставляет любо
ваться Плотниковым—Труфальдино,
Спектакль очень выиграл. бы, если
бы его освободили от излишнего гру.
если бы
Mag ey depen т ие В ему вернули истинный ритм и тем
хмещанах». плариче — о АШКОВА круоворота веселых недоразумений,
больше скучает в ожидании решения —^ ” erates : у
то т в котором живут герои комедии
своей сульбы, чем волнуется или не- Гольдони
тодует, Лишь в одной сцене, когда ye ;
Клариче плачет, актриса вдруг ожив- A. КАЛЬМ.
В несколько стров
© Ансамбль песни и
пляски. Военно-
Морского Флота пол
художественным
‚руководетвом Вано Мурадели выезжает
в двухмесячную поездку в Ленинград и
в части Ленинградского фронта,
союза композиторов. в состав ‘которо
вошли B ЗВадерацкий, К. Оафонов и
Н. Познанский. В помещении, музучи»
лища организуются лекции-концерты, `
© Президиум
Совета Вссроссийскога
= : «Кремль и МогКва» — так назы- торы В. Афанасьев, П. Максимов Художественно-релиссерская колле- re Е ; i
«Трагедия B Катын CKOM лесу» ДЛЯ КРАСНОЙ АРМИИ. вался доклад проф. Н. Брунова, по- и др. Ленинградский архитектор В. ae создана при руководстве. Малого и ом ие ео
nce amen SE дательство “Художебтвенного СВЯЩенный развитию зодчества” Мо- Пилявский, обследовавтий дворцы тратба. ООН BOELIA Hf. CYIAMOB. PODOP “H: Ouenona, By
Гнев и ненависть — вот два `чув- цинизмом гитаеровские палачи . a сквы в связи с Эволюцией кремлев- Петергофа. Пушкина и Павловска жен ов Туочанинове I Dausennay, © «Лвеналцатую ‘ночь» WWexenmpa ne
ства, владеющие вами во время про- лили крокодиловы слезы над тру- Фонда СССР, выпускающее ДЛЯ ского архитектурного ансамбля. Ло- после освобождения этих городов oT M. Hapoxos. K. By6on. ОВНА В брови АНЕНИЕ. иЗы и, ИЕ
смотра кадров кинохроники о чу- пами замученных ими людей. Те Фронтовиков` иллюстрированные от-! кладчик подчеркивает органическую немецких захватчиков, рассказал 0 © Одесский театр Революции. в тече- а ии Woesaua een
овииных Зтолоаиилх совершенных перь из алая прововащия релобла. крытые плеьма c.itposuniockmntn в свйЗы существовавшую на разных варварских paspyulentin upuounen- [Mae 6 jowonmoN ser nacoranman new ое Ма опр рота
ПОМИ Пр в бы лев nopex ce uapox.- enwasrsopanan vexcrans, Оо УРА ООН ЧА МОЖ ББ М НИ О И И ТЕ О п 2
Haut os Ces ean Страшен вид запечатленных на вало слециальный отдел военных жилыми кварталами посада. ne ру : KY пьесы, киргизского ape Mer nra.,, hae ПО ИП м MOPRORCHON. RAPGe пах
лесу» слово предоставляется бес- “TCHR тигантских катынских мМ0- изданий. — _ ’ В докладе проф. В. Виппера, пос: В Доме архитектора к сессии от- са переведена в и, nee II. Oxocétpesa, ©. Лииким прочел и
страстному об’ективу киноаппарала. ТИл. : В январе по заданию Управления ВЯщенном русской — архитектуре! крылабь большая выставка работ том Г Илоткиным, ! Ри аи арий
Так же, как предыдущий докумен- На экране — неопровержимые ло. военно-полевой почты выпущено и ХУП века, была поставлена зала- отлела по изучению архитектурных : © Курская областная картинная гал- Oey tha aes irks Е.
тальный фильм «Суд идет», посвя- казательства преступления фашист. правл a ATh MU 18 — выяснить историческое место памятников Академии архитектуры вн eeypane repo Воины саде Туркменукой СОР выпусклик Тин
Бевный ^ судебному ‘прощесру. ведь о п отправлено на фронт десят л- того архитектурного стиля, который СССР. Здесь‘ представлены muoro- non о ый о aie актер ‘и молодой режиссер Туркменского
фашистскими душегубами, разбой. военнопленных, датированные дня. ИОНОВ открыток о рисунками ху- обычно именуется «русским барок- численные оригинальные обмеры, рии. содержащий портреты тероев Оте- подматического. театра им, Оталина — ,
ничавшими в Харькове и Харьков- ми хозяйничанья немцев в Смолен. Дожников Н. Жукова, Н. Долгору- 80%, — «нарышкинским барокко» зарисовки и чертежи фыдающихся а а TYpEMEHOEHA ук 50 TROD TeleT. Gece
ской области, «Тратедия в Kat) ¢re и Смоленской области. Облизз- кова, А. Щербакова. В феврале вы- ит п. На оснований ряда аналогий сооружений русекого зодчества. Этот Е удожнйками Г. а К, 0. Отаниславского,
тынском аесу»—это фильм-протокол. ют гитлеровцев и показания. мели- пущены в больном тираже отк гы докладчик приходит к выводу о обширный материал, имеющий боль- И. Лихиным и К. Андреевым. © -Сталинабадекий театр Музыкальной
Это документ строгий и лаконич- нинской ее 2 1c aac : pas oe принциниальном отличии русского тов значение Kak для ‹ исследова- © Начальником Главного управления КоМелии показал приуро\енную к 381
ее р а а се Haters ХУП столетия от начал и тельской. работы, так. и›для воеста- театров Комитета по делам чскусетв на- < ро
ОНЫЙ a Heompouepituust. repwoas! oaexeTaeHO ‚И дожщиков М. Жужонь («Спасибо мотивов oanaxucenponetexoR Gapo%- nopaenna nospeareiany mau [nen Не Оо ha venga Me gt Be, Ma
правились со своими жертвами. Они р, ближе и ближе - роднаяЪ, «Суворовцы»). Г. Фишера м : eee ие ков, Е в течение послед- мия учреждениями ‘изобразительного Спектакль понтавлен_ васлужнным ae
замыслили международную провока- „„ т О Hie vee os («Государственный — гимн’ Союза и oe a eee » архитек- т je лет научными сотрулника- а м Таджикской СОР Храмченко,
цию, попытавшись обвинить в рас- Я 3 рями.. от ССР) и С Е ОР вс предшествующим Ми Академии архитектуры под. ру- ae pee Aunomectanasesh фильм во Открытый концерт ансамбля песни
стреле ‘польских воённопленных ‘со. ДеНЬ На полотнь экрана вновь по 2) aT), Cuenonon B развитием русского зодчества, он’ ководством проф. Д. Сухова. se Eig TEENS eel paid eg т. Ко. ны ОИ ТСК: КОТО, У
ветские органы. С кошунственным ЯВЯТСЯ «Трагедия. в Катынском ле- . зиннев и Л. Трауберг. В числе ис. 3 марта в Колонном зале Лома coms
полнителей — Е. Корчагина-Алексан- В программе — хоровые проиаведения
&
«Трагедия в Катынском лесу». Спе-
‚будут выносить свой суровый и спра-
су» и другие фильмы-документы.
Когда разгневанные народы мира
К. КУЗНЕЦОВ
Генри
дровская и К. Скоробогатов. Музыку пи-
mer Д. Шостакович.
{< Московские писатели. работавишие в
ссветских комповиторов
© Обсужлению новой paso Но.
викова «Батый erect rian
Пастернак,
пиальный вынуск Пентральной студии
кинохроники, Кинодокументы о чудо- ВеДЛИВЫЙ приговор преступникам, к годы Озхечественной войны на Урале. ляющей coo на Рязани», представ
вищных злодеяниях, совершенных гит. ГОЛОСУ. миллионог обвинителей при- = выступили с творческими отчетами на erent duane be поэтическую обработну
ZePORCRUNT павергами над, военноплен- соединится веское слово советского . - Bet inte 8 те ня Рязань, было поля Я миа
ными прльскими офицерами в Катын- : ь erna init С р - 3 Дата, В. Важдаев. Ф. Гл ‚ Ляцг- ‘очерёжноа. соб Е man
cabat ay Cemky mponsnonuan «uno. документального вино. ae Музыкальный aD отмечает 75- зыкальная культура всегда находи- в свои программы и ряд иных цен- ко. Й. Никулин и ее АНН i ead собрание секции художест
опёраторы A. Левитан, В; Форберг, Е 2 : летие со дня рождения выдающего- ла, горячего пропагандиста. В этом! ных сочинений наших композиторов. опытом своей литературной работы на а оо жанра Corsa me
М. Соболев. : ‚ ПОМЕЩИКОВ. ся английского дирижера й музы- отношении знаменательно, что еще Siro симптоматично для’ екон Е Benen. JI. Baecoun, ie Botan -.
ee - р : ise у кон” раснодаре состоялось собоание р Е ман,’ И. Рованов. 5.
A
«Под звуки домбр»,
поить ое еее енд PEST Tg Se
Это, пожалуй, один ‘из лучших ки-
ноконцертов, появивигихся на на-
ших экранах. Молодой казахский
‘кинодраматург К. Сиранов, опытные
режяссеры С. Тимошенко и А. Мин-
кин, использовав ботатые возможно-
сти кино, ‘создали интересный то артиста КазОСР композитора сем к своим русским друзьям. Юби- тлавнейших симфонических К } НА ЭКРАНАХ
красочный фильм. Е, Брусиловского «Кыв-жибек» и в лейные концерты будут происходить исполненных в его концертах. Чай- тельное отношение к деталям ор: Метрополь, Хроника ИО ТЕИ ТРО
ее : ’ дня, Наука и знание
?
Перед зрителем — нар. артистка
СССР Куляш Байсеитова. нар. ар-
тисты КазССР К. Куанышпаев и
ЖЖ. Омарова, засл. артяст КазССР
_К. Байсеитов, комнозитор-импрови-
затор Д, Нурпеисова, артисты К. ки HU . так называются, и а иск. ?
А а аа и о ert Se een a ee в годы, когда в атмосфере прёдвоен- С ie knee fie hea = Se
баев, нар, артистка KasCOP Шара, тельный °кюй — народную мело- Концерты зародились очищали от ИХ «русских сезонов» царил инте- оперного дирижера tbe ка aa кинодокументы о чудовищных бдения Coe
ансамбль народных инструментов, лию `. казахского KOMTIO3HTO : `` 9 pec K pyCcKol музыке как к ж«5кзо- BN : гитлеровскими извергами ‚совершенных
: тора кресел. у i дирижером в TepBow>AOHAOHCKOM He- > над военноплен
м г. р = J Ture». JlekopatwBAocth ~u i A с офицерами- НЫМИ ПОЛЬСКИМИ
под управлением засл. леятеля ис- Курмантазы — «Сары-Арка», ис- Публика, желявшая слушать кон- тальность м оная ак полнении «Евгения Онегина». Ero фицер в Катынском лесу. :
кусств КазССР А. Жубанова ч др.
Действие фильма не ограничива-
ется рамками сцены, на которой
протекает концерт. Кинозппарат
переносит зрителя на простор ка-
BAXCKHX „степей, к величественным,
покрытым снегами вершинам гор-
ных хребтов И кадры эти—не про-
вдохновенная импровизация на лом-
бре народного композитора Дины
Нурпеисовой. песня и пляска, тем-
пераментно исполняёмая народной
зртисткой КазОСР Шара. Удачно по-
ставлены отрывки йз опер народно-
особенности «Ер-Таргын». Эти от-
рывки показывают хорошую ‚ опер-
ную культуру и мастерство иснол-
нителей. 1
Особенно интересно решен, с. точ-:
полняемую ансамблем народных ка-.
захских инструментов пол управле:
нием А, Жубанова. Кадр, изсбра-.
жающий оркеётр, гаснет. Под. звукя.
мелодии возникает на экране изо-,
бражение мчащихся. по степи всад-
ников. Кинематографические обра-
зы раскрывают. содержание музыки. .
‘и продолжил
кального организатора Генри Вуда.
Он родился в Лондоне, в самом его
центре, 3 марта 1869 года. Текущий
тод — двойной юбилейный год для
Генри Вуда, ибо 50 лет тому назад
он начал свои «Променад-концерты»
их до сегодняшнего
дня. Таким образом, 1944 год для
основателя «Променад-концертов» —
«золотой» юбилейный год, как он
выражается в одном из сРоих пи-
в Королевском Албертхолле, одном
из обширнейших лондонских KOH-
цертных зал, в течение 9 недель.
«Променад-конперты» — букваль-
но «концерты з& прогулкой». Они
церт сидя, приобретала билеты на
места. в амфитеатрах или на самой
эстраде, позади симфонического ор-
кестра; на возвышении. Что же’ ка-
сается носетителей партера, то за
полтину серебром . Опиллинг) им
предлаталось выслушать симфони-
ческий концерт стоя — если угодно,
на массового любителя музыки, ко-
задолго до обострения интереса к
творчеству Чайковского. как симфо-
нического мастера, Генри Вуд. был
его страстным пропагандистом. Про-
игведения Чайковского — неизмённо
фигурируют в программах «Проме-
нал-концертов», :
В своей автобиографии. «Моя © uy-
зыкальная жизнь» Генри Вуд’ (1938
год) в` приложении дает список
кевский — уже в программе пер-
вого года (1895 год): Чтобы оценить
эту верность Вуда великому рус-
скому тению, нужно добавить, что
Генри Вуд обильно и. превосходно
исполняй произведения Чайковского
—\ вот ЧТО «открывали». у нантих
мастеров даже ‘такого масштаба как
Римский-Корсяков! И вот Генри. Вуд,
‘отдавая дань русскому -«кучкизму»,
В то же время находил путь к сим-
фонической музыке Чайковскогб.
После Октябрьской революции
пертной политики» Вуда. В ней от-
сутетвуют односторонние уклоны. Он
стремится быть свободным от уп-
река в каком-либо «изме», он хочет,
чтобы в его концертах было широкое
дыхание
В заключение — о Генри Вуде как
6 дирижере. В моей памяти coxpa-
нился 6го внешний облик, пластич-
‘ный и уверенный жест, чутье музы-
кальной формы г ев целом, внима-
кестровой фактуры..
Генри Вуд прекрасно чувствует
`«солиста», — будь то вокалист (он
выдающийся педагог-вокалист, ав-
тор печалных трудов по вокальному
концерты всегда были блестящи по
составу солистов, и я до сегодняш-
него`дня помню лондонские успехи
мировых, виртуозов, как Цимбалист,
Годовский. Играть с Генри Вудом—
значит быть уверенным, что равно-
весие между солистом и оркестэом
не будет незаконно нарузено. Гар-
знатока деловой стороны искусства.
местных комнозиторов. Избрано Оргбюро
Ю, Верховский, 3: J
ua, рховский, 3: Давыдов
Редакционная коллегия: С. ГЕРАСИМОВ
‘ С ‚ Т. ЗУЕВА,
Е. КОВАЛЬЧИК, А. COJIOMOBHHKOB, A. CYPKOB,
ee,
А. ФАДЕЕВ. (отв.
ДЕМОНСТРИРУЕТСЯ
„ТРАГЕДИЯ в К
А. ЛЕВИТАН, В. Ф
Е СЕГОДНЯ и E+E JHEBHO
ЦЕНТРАЛЬНОЙ СТУДИИ КИНОХРОНИКИ
АТЫНСКОМ
Съемку производийи
м киноойераторы!
дин из сорока винила мч
редактор),
а Динамо
СПЕЦИАЛЬНЫЙ ВЫПУСК
ЛЕСУ.
М. СОБОЛЕВ,
сто. чллюстрации. немые тины i г у; :
приролы. Здесь а а В этой. ленте `хорошо передано Не снимая пальто. Генри. Вуд уже в 20-х тодах стал Моничноеть — стиль этого выдающе- ; 6 ИКОВ
ваться действие, начавшееся на сце- богатство плодородной казахской Расчет ставился, таким образом, а свой АЕ репер- гоея мастера дирижера -Ии умного ВЫИГРЫВ Е
не. Большое впечатление оставляет Земли и дух казахского народа — Sine be a A tips ape АНЯ АЕТ В КАЖДОМ T
Be ae талантливого в искусстве, настойчи-, Торый прямо со службы или с рабо- ния. Так у 2 и. ee по В И F
Новый музыкальный фильм «Под вото и умелого в труде, бесстраш- , ТЫ, заходил. на симфонический KOH ВЯ Pe $ м В 1923 году была ис- ] bl И Г р Ы Ш Н Ы М В К Л А i A M
звуки домбр». Режиссеры-постановщики ного в бою за `свою советскую ро- церт запробто, 6e3 церемоний, с ут р а в Чествование Г. Ву i
А. Минкин, ©. Тимошенко. Главный луну трубкой во Расчет . Шелли — «Алаетор» Мясковского. В . Руда В СБЕРЕГАТЕ
оператор Л. Косматов. Главный худож- РР BEY: ORPSRCH 1004 году была исполнена. 5-я с B Л b H bl E K A С С Ы
ник А. Бергер В картине участвуют: Фильм заключает песня «В бой; ПРавильным, ибо выявил многоты- фон ve у 5 5-я сим- sepa во Всесоюзном обществе
нар. артистка СССР Куляш Байсеитова, ‚сячные слутательские кадры, с ог- того же композитора. В 1927’ культурной связи с заграницей со-
нар. артисты Каз. ССР К Байсеитов,
казахи, братья!».
году лондонцы ‘под управлением
стоялся вечер в. честь 75-летия со
ИРАЖЕ
’ Размер выигрыща
тар. . ` аниченными денежными ресурсами j
К. Куанышпаев. К. Бадыров, А. Кур- Концерт «Пол звуки домбр» т : + 8 :
манов, Ж, Омарова, засл. артист Каз. лан с bea, a re eens но с неограниченным интересом к Вуда ознакомились с 6-й сим. дня рождения сэра Генри Вуда —
CCP А Умбертбвев, ансамбль наведнЫХ nim, не совсем точная няогда ав. МУЗЫКАЛЬНОМУ искусстеу. Посетите Фонией того же русского мастера, а выдающегося ннелийско!* зирижега, vd 0
ео ЕВ ь ли’ всего менее собирались во время saree eee года с ero = «Молча- а торжественном заседании, которое 0 8 50 © о
и др. Производство Центральной об’е- Г музыкальных исполнений «прогули- с ИЯ до ЭДАрУ Tis Sine продесдатель“ ВОКС В, <Ке- 9 0
диненной киностудии. г. Алма-Ата. \ Глеб ГРАКОВ- ваться», они слушали музыку, за. Прокофьев—также в репертуаре менов, — выступили полномочный у
а. о. \ ; eee ae первый м советник посольства Вели- средней суммы ВК т
] `е нный концерт был испол- Кобритании г-н Ба: 3 ла
В т г-н. Бальфур, композито да з
„Цветной фильм „Багдадский Be р“. ы уд абсолютно неотделим нен в августе 1920 года. Шостако. С: Прокофьев, проф. OP Renantos LL } р НО
cae oe aid sabe sc = те от «своего» Лондона, от «своей» вич вступил. в- строй в 19365 г., когда Бэлза, Г. Шнеерсон. . ‚И. Ближайший тираж по выиг ILI
1 марта на экраны Москвы вышел Ахмеда (артист Джон Джюстин). В лондонской аудитории. Без преуве- В Течение одного концертного’ сезо- Приветственный адрес юбиляру от : в первой т вкладам состоится
: ADS апреля
новый английский цветной художе-
фильме участвует также ‘известный
ственный фильм «Батдадский вор». киноартист Конрад Вейдт, выступа-!
Кинокартина показывает фантасти-
ческие приключения мальчика Абу
(артист Сабу) и ето друга принца
° Адрес редакции и издательства: Москва, ул. Станиславского, 24, (д ля телеграмм
57058.
Рющий в. роли
Картину «Багдадский
Джаффара.
] вор» ставил
Александр Корда. 3
визиря,
личения, он ‘являлся и является во-
ждем лондонской массовой ea
кальной аудитории. ©
В лице Генри Вула русская му-
— Москва, Литискусст во); телефоны: отв. секретась—К
секретариат К 4-60-02. издательство—К 4-61-45. бухгалтерия К 4-76-02.
а
РЕ НЕ eed информ ы
Типография «Гудок», Москва, ул, Станкевича, 7. - Е ы ee
Tun, 82.000 sxx
Ha OLIN ChiTpanbt его nepBat “cum.
фония и фортепианный концерт, На-
ряду с названными ведущими. ма-
стерамн русской музыкальной: зико-
лы наших дней, Генри Вуд включил
4-64-61. отделы литературы,
имени советских музыкантов зачитал
проф. А. Александров. В заключение
были прослутаны. граммпластинки 6
‚записью. оркестра .›под. управлением 7
‘сэра’Генри Вуда. >
Вносите выигрышные вклады в сберегательные нассн
ЕО 49