Римский-Корсаков — глубоко на-
пиональное явление. Прочными кор-
нями его музыка связана © народ-
ной русской песней.
“ Мерить коренную,
связь индивидуального дарования.
Римского-Корсакова с родной его
дарованию народной почвой только
количественной мерой — схожестью
многих ето напевов с народно-песен-
выми — было бы слишком просто.
Сущность вопроса в другом: как
усвоил он, продолжил и развил со-
зданное наролюм и как неревстло-
тил свои наблюдения над художбет-
венным творчеством нарола в свою
музыку? Одной пересадкой народ-
ных мелодий в большие музыкаль-
ные формы он достиг бы не так уж
многото, хотя в этом смысле он был
великий искусник. Но мастерство
его шло гораздо дальне перенесе-
ния полевых цветов народной пе-
сенной лирики в нарядные рамы
музыкального профессионализма.
Римский-Корсаков всю жизнь стпе-
мился к большему.
Нельзя забывать, что ето юность
толы могучего под’ема русской жиз
ни и напряженнейшей. деятельности
русской революционной демократии,
с ев великими просветительными
идеалами и стремлением к немедлея-
ному их осуществлению. В этом
сильном и прекрасном порыве: не о1-
ставало и русское искусство. Предан-
ное делу народа, оно пыталось понять
душу карода в ето исторических на-
матниках и в его искусстве, в песнях,
сказках. былинах. местных преда-
ниях, в его зелнком языке и в пре.
красных образах и напевности жи
вой речи, в пронизывающих Bech
народный уклад жизни ° красочных
образлах «речи немой»: народной
живописи, вышивки, резьбы — словом,
`в проявлениях всего жизнерадостного
вкуса к красоте действительности.
Как. откуда вто взялось в Рим“
ском-Корсакове — трудно. сказать,
но в его мастерстве ощущается рус-
ская народная любовь к красивой,
хорошо сделанной вещи — краси-
вой по тшательной работе и по вы-
разительной нелеустреухленной фор-
ме, а за этим кроется 060б0е BOC
пряятие жизни и вкусе к красоте.
В своем творчестве Римский-Корса-
хов убежденно провел эти дратоцен-
ные, утверждающие жизнь качества
народного искусства, а значит и Har
ролного характера.
Когла внимательно, . книжку
книжкой, перелистываетнь, например,
журнал 50—60-х тт. «Летопись рус
ской литературы и искусства», где
прирожденную
печатались многообразные исоледова-
няя и материалы по народному ис-
кусству и словесности, дышалние чув-
ством тлубокой привязанности к род-
ному натоду, прошедшему славный
исторический путь, то особенно жи-
во ошушаемь почву, на которой вы-
росло художественное самосознание
Римекого-Корсакора и его творчество.
Ритм симметричных построений,
вплоть ло симметрии образов (при-
чем за кажущейся
приема слышится душевный, духов-
но-возвымшенный омысл) — одно из
— вытразительнейших качеств корса-
ковкой. в основном изобразитель-
ной музыки. Но как раз такой ритм
— всецело определяющий образно-
смысловую изобразительность и кра-
сочность, и лаже сюжетность, и даже,
ход повествования на живописной
плоскости принцит древнерус-
ской живописи. Вообще вся изобра-
вительная и колористическая сторо-
на музыки Римското-Корсакова все
более обнаруживает глубокую связь
ето творчества © принцинами народ-
но-хуложественного изобразительно-
то ЯЗЫКА.
Это -—- не внешняя аналогия, и
Римский-Корсаков не боролся бы
тах всю свою жизнь за конструк-
тивно-наглядные звукоизобразитель-
ные стороны своей музыки, если бы
в них He заключался тлубокий
смысл. Факт чьих-либо произволь-
вых купюр-вырезок шел лля Hero
лальше личных сожалений о напи-
санной музыке. Каждый произвол
в ланном случае сходен с тем, как
если бы разрунгить красоту народ-
но-живописной композвипин фрески
или строй орнаментики, илиархитек-
тонику живой постройки произволь-
ными перестановками элементов.
Ето елух к такого рода искажениям
был о беспредельно чуток. Вель
слухом своим он осязал и словно ви-
дел свою музыку, ибо чувствовал,
что тут его искусство связано с ис-
конными изобразительными свойст-
вами русской народной архитекто-
за.
формальнрстью
}
° Академик Б. АСАФЬЕВ
>
пречной точности резьбы и всегда
живом у народных мастеров ощу-
щении материала (так именно ощу-
щал Римский-Корсаков свойства ин-
струментов!). Он довлел решительно
и сказывался в мучительных для
композитора испытаниях, когда в
музыке обнаруживались: резко eRC-
прессивные сочетания, выходивигие
за пределы привычного ему синто:
национного словаря» даже если
эти сочетания были свойственны
народной музыке.
RS
Н. А. Римский-Корсаков.
‘Рисунок И. Репина. 1886 г.
t
Особенности авукопластики вели-
` кого русского мастера музыки не-
сомненно коренились в ето своеоб-
разном синтезе зрительных, текто-
нических и цветовых и слуховых
‚ преломлений действительности ив
его нонимании психолотии народно-
‘то искусства. теено связанного с
солнечными мифами, в которых так
радует поклонение свету и ясности.
Из этого, однако, нельзя делать. вы-
вод, что Римский-Корсаков в своем
воспроизведении народного искусст-
ва ближе стоял к изобразительности
и к колористической яркости, чем к
экспрессивно-интонационной хторо-
не. Это было бы близоруко.
Основательность ето знаний Ha-
родного искусства, конечно, корени-
лась и в понимании интонационно-
то содержания и в любви к народ-
ной словесности (не только поэвии)
’и народному мелосу. Интересно, что
пол влиянием своего тяготения K
солнцу; свету он оказался в своей
‘образной, художественной Ффилосо-
фин в полном согласии © красочной.
яркой, светлой и сочно-орнаменталь-
ной стороной народной жизни —
«ярилиной» областью культа, обря-
да, быта. os Е
Творчество Pumcroro-Kopearosa
разносторонне и ветвисто, его много-
образие содержательно и вдумчи-
во. На среди всего созданного вели-
ким мастером русской звукописи
образы Беренлея и рядом © ним
Снегурочки и самый момент их
встречи в опере — поэма о русской
весне и весенней любви — внечат-
Г лают особенно неотразимо, особенно
волнуя и приковывая к себе. Ниг-
ле так проникновенно просто и вме-
сте е тем художественно-изысканно,
словно рукою Анарея Рублева, не
выражен знакомый и дорогой каж-
дому момент встречи с красотой в
том или ИНОМ облике, навсегда
остающийся в сознании, как одно
ив больших человеческих пережива-
ний. Для Римского_Кореакова уже
‚ работа нал романтичнейней из ere
опер — готолевской «Майской но-
чью» — была в течение 1377—79 rr.
как бы творческим выражением по-
ры юности и любви на пороге му-
жественной зрелости. Поразительна
ее нежно лирическая акварельная
звукопись... В ней поет, вышивая
свои тонкие узоры по весенней кан-
ве, поэтичнейнгий оркестр Римского
Корсакова. Но при всем этом «Май-
ская ночь»; хотя во многом и с®а-
мостоятельное произведение, отража-
ет в русском музыкальном
влияние образцов, подслушанных
ГЕНИЙ РУССКОЙ МУЗ
` русского драматурга поэтическое. пу-
` примечательном образе
a
у : западно-европейских романти-
ков. Только пря сочинении
весенней сказки Островского, зна-
менующей и в творчестве великого
1
1
тешеетвие в страну русского народ-
ного = мифотворчества, Римский-
Корсаков всецело нашел в своем
KOMMOSHTOPCKOM «я» и ‘энтузиазм, и
выразительный язык, и средства, й
технику, отвечающие вопыхнувшим
в нем запросам. a
А запросы эти к собственному
творчеству возникли перел открыв-
шейся ему красотой русской в6с-
ны, русской природы в часы 6
распветания, русской левичьей ‘л:0б-
ви и поэзии русского крестьянского
календаря и старинного бытового
уклада народной жизни. Эта волну
ющая красота была претворева слу-
хом композитора и созревшим ето
дарованием в образы и обобщения
MVBBIKH › классически-совершенного
СТИЛЯ. ты i wage
«Снегурочка» сочиналась (лето
1380 г) в состоянии непрерывно
‘здохновенном и в восторженно-ска-
зочном погружении в окружающую
природу, и сам композитор — очень
обычно скупой и скромный в рас”
крытии своей психики повествуя
0 том. как ‘рождалась музыка ето
«весенней сказки», в своем расскаве
‘передает значительность
дившего © ним и в нем творческого
происхо-.
М. ГНЕСИН
ЧЕРТЫ БЕССМЕРТНОГО ОБЛИКА
Творчество Римского-Корсажова —
молучее выражение роста националь-\
ного самосознания русского народа,
прошедшего славный _ исторический
путь. Так, в музыкальных драмах
таких, Kak
Римскою-Корсакова,
«Исковитянка» или «Оказание о гра’
де Китеже», воплощен патриотичесо
кий пафос великого. народа, в суто-
вых исторических испытаниях зак
ладывавието и укренлявшего осно-
вы своей тосударственности.
`По самой своей природе творчест-
во великого руюского композитора
верно духу и интересам народа, пе-
редовым тенденциям ею времени:
Множеством крепких нитей вся
жизнь его в искусстве связана © де-
ятельностью революционной демол,
кратии, ее идеалами и борьбой за
‘лучшее будущее родины—юоздает ди
он монументальную народную драму
«Исковитянка», борется ли с чинов”
никами из царской цензуры против
купюр в «крамольном» «Золотом пе-
тултке» покидает ли в 1905 г. ауди-
тории консерватории в знак солидар-
ности с революционным студенчест-
вом. В произведениях Римского-
Корсакова передовые думы и чая-
ния современной ему России выра“
жены музыкальным языком, воб-
равшим лучшее, что создано куль-
турой. народа на протяжении веков.
под’ема и духовного роста. Это. было
глубоко материалистическое в своей
сущности постижение жизни сквозь
все сильнее и сильнее завладевавиое
композитором ощущение красоты.
В «Снегухочке» все это с особен-
ной овоеобразностью, присущей
Римскому-Корсакову, обобщилось В
Берендея,
жреца красоты и носителя художе-
ственной чуткости. Эти свойства уже
тогда были присущи самому компо`
зитору, как были они присущи и
Глинке.
Римский-Корсаков верил,
современную ему эпоху живут и
действуют творческие силы народа,
ранее, когда-то выражавшие себя в
мифологической оболочке и создав-
шие богатейший образный русский
язык и песенную рабпевность. OH
‘стремился в своем музыкальном те-
Зтре найти всечеловечееки убеди-
тельный язык и в этом театре по-
ставить человека лицом к лицу пе-
рел величием самото простого и в
этом простсм — человечески значи-
тельного.
В чем убеждает светлая лирика и
орнаментально-красочный инстру-
ментальный стиль Римокого-Норса-
кова, теперь, в годы великой борьбы
с врагами человечества? В том, что
сгинут темные силы «поганого Ка
meeBa царства», что вемля’» всегда
будет зеленеть, всегла будут вехо-
дить хлеба и красоваться снегурач-
кины пветики-васильки, будут се-
ребриться реки и человек всегда
будет раловаться своему труду, сво-
ему творчеству и в нем ошущать
‘красоту жизни. . -
языке
что в
Неоцевимы васлути Н. А. Римско-
то-Корсакова в истории нашей музы-
кальной культуры, —©н предстает се-
тодня перед вами как вдохновенный
художник-патриот. мыслитель и не-
`утомимый борец за художественный
профессионализмы в русском MYSbI-
кальном искусстве. о
порческий облик Римекото-Корса-
Кова многими своими чертами близок
нашей современности. этих чер-
раясь во многом на личные о нем
воспоминания, ;
Страстный патриотизм,
проникнуто творчество Римского-
Корсакова, был тлубоко присущ ему
и в личной жизни. 25
Радуясь тому. что русская музыка
так властно продвинулась на Запад,
он, однако, раздражался тем оттенком
восхищения «экзотикой Востока»,
который
например, французской ирессы 0
русской музыке. Будучи горячим
патриотом, этот замечательный `чело-
век лишен был какой бы то ни бы-
ло национальной ограниченности;
интересны в этом смысле отзывы
Римского-Корсакова о лучнгих евро-
пейских оперных театрах, которые
лет :
Привлекательная черта творчества,
и всей деятельности Римского-Кор-
сакова—оптимизм и интерес к ново-
му, сопровождающиеся живым, не-
поесредственным стремлением освоить
это новое. Вюпоминаю его восклица-
ние на уроке в классе композиции;
«А как хотелось бы энать, что будет
дальше с искусством!» :
Для Римското-Бюрсакова, как неус-
танного новатора характерна глубо-
тах я и хотёл здесь напомнить, опи-
которым.
чувствовался в отзывах,
ему довелось посетить на старости.
Vee oa подвитом служения
кая принципиальность творческой ^
деятельности на всем ее протяжении
и одновременно — способность пе”
ресматривать свои позиции в зави.
симости от назревших потребностей
общественной жизни или процесса
собственного творческого развития.
He все из окружавших Римского-
Корсакова при его жизни и из тех.
кто 0 нем писал после его смерти,
сумели понять, что в изломах линии
его развития не было никаких «из
мои», никакого «ретроградства», & бы*
ла упорная борьба за более глубокое
претворение в жизнь тех самых
идей, которые были написаны НА.
знамени «могучей кучки»--идей прат
вды и народности искусства. ‘
Музыка в «Царской невесте», В
«Золотом петушке», в «Китеже» не
менее правдива и народна. чем B
«Псковитянке». хотя выразитель-
ность ‘фразы, исполняемой певцом,
достигнута в этих произведениях не-
редко средствами, противоположны“
ми по отношению к приемам, обяза-
тельным во времена «могучей куч-
ки»: выразительность чисто речевая
заменена выразительностью напева.
`Римского-Корсакова нередко нопре-
кали его склонностью к фантастике.
„Упреки эти исходили от людей
ограниченным пониманием существа
реализма в искусстве. Римский-Кор-
саков смело шел в этом ‘отношении
путями, которые ему подсказывал
ето художественный тений. О фан-
тастическом он однажды высказал на
ураке интересную мысль: «Фантасти-
ческое в искусстве тогда хорошо,
когда в основе его лежат правильные
наблюдения земной природы».
Многое из того, что. юворил Рим-
ский-Корсаков о судьбах музыкаль-
но его современниками; эти мысля
опередили по крайней мере на чет-
верть века музыкальную мысль во
всем мире. о
Поразительной чертой Римското-
Корсакова была достойная восхише-
ния самодиоциплина. Сам, неуклон-
но побеждая в себе нервную утомля-
емость, он трудился поистине само-
отверженно. Чувство ответственно-
сти за выполняемую работу было
характерным его качеством, и он
стремился привить его ученикам. Го-
воря современным языком, он брал
на себя ответственность не только
«за свой участок»: видя, что какое-
нибудь рядом возникающее ненное
в жизнь, он страдал, тневалея и В
конце концов прилагал собственную
энергию и собственный труд к тому.
чтобы не погибли ‘и эти‘ «чужие»
творческие начинания. Эта достойная
подражания черта сочеталась в нем
с редкой скромностью: он не гнался.
ни за какими знаками отличия и ча-
сто умерял пыл своих почитателей в
прославлении его заслуг. Можно ска-
‚зать без всякого преувеличения, что
‘вся жизнь’ Н. А. Римского-Норсажова,
ванолненная кипучим трудом, была
на-
тней великой отчизне.
*
Исполнительницы заглавной партии в onepe H. А. Римского-Норсакова «Снегурочка» в различные пе-
риоды ее сценичесного
воплощения: М. ЭЙХЕНВАЛЬД, Н. 3
А. НЕЖДАНОВА, И. МАСЛЕННИН ОВА. 1 ;
АБЕЛА-ВРУБЕЛЬ, Е. ЦВЕТНОВА,
жизни моего отца —
реевича Римоко!о-Корсакова — в
вине,
(Морской KOpHYC),
бывание Ha
бенно во время трехлетнего затра-
HAHYHOTO
с ‘возрасте он страдал каким
свой ‘кофе,
ного искусства, не могло быть оцене-
В. РИМСКИЙ
LEO
ИЗ BOCITOM
4
на
ВА
Дом в г. Тихвине, где родился Н.
Корсаков.
Эт словия детских лет
а Он Анл-
Тих-
военное воспитание
постоянное пре-
морском возлухе. 0с0-
далее
плавания (1962—1865 rr.),
‘повлиять блатоприятно
не могли не 1
за общее его состояние. Мне не из-
зестно. чтобы в юности или зрелом
и_-нибудь
продолжительными болезнями. Дер-
`жался он прямо, ходил быстро, шат
был у него крупный. движения
энергичны, спокойны и ‘уверенны.
Свой рабочий лень Николай Анл-
реевич обычно начинал довольно ра-
но Встав в 8 часов утра и окончив
0 Николай Андреевич на-
правлялея в табочий кабинет. По
дороге, проходя мимо рояля (в каби-
нете у него рояля никогда че было).
эн на секунлу залерживался, брал
ноту «ля» или аккорд в нужной ему
тональности. Это была обязательная
проверка своего «внутреннего слу`
ха». Николай Андреевич обладал
абоолютным слухом, никогда’ He
отибалея в опрелелении или пред-
ставлении тональности, но, тем He
менее. считал. необходимой такую
ежедневную пповерку. Я припоми-
наю слова отца о том что для его
слуха затруднительно только’ опре-
деление сложното состава звука цер-
ковных ‘колоколов. Это не помешало
*му, однако, изображать звон коло-
колов срелетвами оркестра и без по-
мощи самих колоколов (вспомним,
например, увертюру «Оветлый праз-
:
, р `дникК»). i
начинание остается невоплощенным .
Николай Андреевич до мельчай-
тих нолробностей прелетавлял себе
тембры как отдельных ‘инструмен-
трв, так и их комбинаций и звуч-
ность оркестра в целом.
Он очень заботился 06 удобстве
исполнения ‘оркестровых партий в
своих сочинениях. До тонкости изу-
чив свойства всех оркестровых ин-
струментов, как струнных, таки ду-
ховых (почти на всех он выучился
А. Римский-
- КОРСАКОВ
ИНАНИИ
играть). он не стесням
ся совотоваться в арти.
стами оркестра, не стесз
нялея даже меня, тогда
ученика консерватории,
спрашивать, удобно или
неудобно. сыграть то
или иное место в скри
пичной партии;
Трудоспособность om
ца была поистине по-
равительной, В” Крон»
штадте во время полто-
товки К одному Ha kon-
нертов соединенных во-
CHHO-MOPCKAX OpReow
poB («XOPOB>, KAR “Tora
говорилось) Николай
Андреевич в один. донь
провел три оркестровых
репетиции по два © по-
ловиной-три часа каждая, & В по
межутках между репетициями. ор
кестровал номера программы и 60б-
слвенноручно расииеывал партии,
Какую бы работу HH пачины
яколай Андреевич, опа всегда у
него. «спорилась», была хорошо о
танизована, Влагодаря. этому он ус-
певял много’ сделать без. всякой суе-
ты и спешки. Умение установить
порядок своего рабочего дня. оказы»
валось У Hero решительно BO Всем.
И в деле всестороннего овлаленяя
техникой композиции у OTIA, види-
мо, был определенный, хотя. и не 38.
фиксированный на бумате, Hwan за-
нятий. Воть основание утверждать,
что в этих занятиях у него был то:
варищ-руководитель—не кто иной,
как П. И. Чайковский, Уже один
факт LEPC UIA отцом бок
просмотра
фуг Петру Ильичу для
красноречиво говорит в пользу это.
то утверждения, Определяя взаимо
отношения Петра Ильича и Николая
Андреевича в этот период, можно
квалифицировать их, как отноше
ния старшего товарища х Marie.
му. В дальнейшем они сменяются
отношением двух равных, взаимо
уважающих друг друга тлубоко
симпатизирующих друг другу зрелых
мастеров, музыкального ‚ искусства,
Я приведу здесь один’ маленький
эпизод из истории отноитений ПГ. И.
‘Чайковского! и Н. А. Римского-Кореако-
ва, Дело происходило в начале ‚80-х
толов. Отцу почему-то We удавалась
начатая им обработка «Ночи Ha Jibs
сой горе» Мусоргского. Не лалилась
в частности, оркестровка. Слузи-
лось. что в это время Чайковский
пател к Николаю Андреевичу, кв.
торый и сказал ему о своих ватруд-
нениях с «Ночью». Чайковский тут
же написал несколько тактов, кото-
рые так и зошли в партитуру в ре
дакции Чайковского: Случай — хм
рактерный и для замечательной тех-
ники Чайковского и в своем роде
исключительный для Николая Анды
реевича, которому вообще opKecr
ровка давалась довольно легко,
Неопубликованиое письмо
Н. А. Римского-Корсакова
¥ у
Впервые публикуемое здесь письмо Н. А, ФРимского-Корсакова влре-
сорвано А. В. Оссовскому, ученику композитора. ныне члеву-корреспон-
денту Академии наук СООР.
Дорогой Ахексаядр Вячеславич!
Простите, что я не тотчас отозвался на письмо Ваше. Пронзозло это,
от недостатка времени,
во-первых,
сти к писанню
В. И. Бельскому 1,
писем. Сегодня я
а теперь,
ный разговор © многом.
Конечно, я уподобилея Отасову, выразившись © Феррари, что от
круглая бездарность или что-то в роде того Сказал
величайшего раздражения.
под влиянием
жения, происходянкего вовсе не от
а раздражения вполне справедливого я
против западного «прогрессивного» направления в музыкальном искус-
раздражения против близорукого взгляда Tex, `
ют, что истинный прогресс музыки жимег
стве;
тельно у нас, а они его пе видят,
ные ‘пузыри—ва
русской музыкальной критике,
иностранным пустозвонам.
собрания $3,
мыльнопузыюрчатьте
14 апреля 1994 г.
либретто его опер «Сказка © паре
и «Золотой петупон».
* Вольф-Феррари Эрманн.
i O, италья ито
мой далее оратории «Га Уйа пооуа». ии mt ая
организация конца 90-х — начала 900
Реакционная политическая
годов.
2 ‘ вернувшись от
что при свидании с Вами буду вести продолжительный и обстолтель-
нередовое движение.
которой у вас пока
Помните, что я вовсе
но я ясно вижу и отчетливо
8 вовсе не страдаю манией величия. Декадентские, импресспонистские я
течевия (таковые тоже бывают,
зырчатые глисть) я вижу насквозь. И вот в конне
каюсь и злюсь. А «Га УМа ппоуа» — все-таки. мыльный пузырь,
1. Бельский Владимир Иванович —
малой’ склопио-
попал к
Вам,
во-вторых, от моей
собирался посетить Bae,
него, хочу
но
сказать
и это, очевидно,
в котором нахожусь: раздра
болезни печени, каковой у меня пет,
осм мелен ного
которые не вамеча-
У нас па Руси и исключи-
принимая его за отсталость, а мыль-
Я мечтаю о настоятей злорояой
нет. а мы верим
me член, Русского
ценю то, что делается у иас,
kar быпают пу*
понцов я раздра-
A,
Bain Римский-Корсаков.
друг Римского-Корсакона, ввтор
Салтане», «Оказание о граде Китёже»
{
влияния ее отнюдь не отраничива-
ются только Францией. Италия oc
ее чуть ля не тысячелетней музы-
`Общеизвестно отношение Римско-
то-Корсакова к «кучкизму». В хни
празднования 100-летнего юбилея
ники. В свое время мне понятен был
по-детски обидчивый ответ Николая
Андреевича на тупой вопрос одного
Ффазис свовго, развития. По опреде
лению Римскою-Корсакова, «крулов
Балажирева соответетвоваи периоду
ВЕЛИКИЙ КОМПОЗИТОР.
студента, из чего состоят возгласы
`Волховы в музыке 2-й картины
«Садко», если рассматривать их как
аккорлы’ («вертикали»). Он как-то
«окислился» и спросил в свою оче-
рель пресерьезно: «А разве вам He
случалось вслушаться, как в тшорохе
‘тростников ночью на озере ноют,
плача о неложитой жизни, русал-
ки?» А теперь мне еле понятнее его
замечание при какой-то неожидан-
ной купюре на ренетиции в театре:
«Да вель музыка-то обвалилась!..»
Так организны были для нето изо-
бразительность и пластика зв его му-
выкальном осязании. что, порой, ка-
залось, ему менёе дорога интонаци-
онная сторона музыки.
Ero изобразительный вкус —`тот
вкус, что выражается. к примеру, в
и МИРОВ
«Римский”Корсаков проявил вели-.
кий и оригинальный талант во всех
музыкальных областях, куда ви с6-
рашалось ето` творчество», — писал
В. В. Стасов. М он нисколько не
преувеличивал, ибо творчество Рим-
ското-Корсакова было, пожалуй, 60-
лее мнотосторонним. нежели твор-
чество любого композитора нового
времени.
В глубоком изумлении мы рас
сматриваем сегодня итоги творческой
деятельности этого гениального ху-
дожника. Следы его упорной работы
неизгладимы повсюду, где только
звучит музыка.
В. ГОРОДИНСКИЙ
.®
нами композитор окажется предста-
вителем самостоятельного натравле-
ния, резко обособленного oT всех
других. Могут возразить. что вель
наиболее выдающиеся ученики PHM-
ского-Корсакова приобрели свое зна.
чение, преодолевая влияния учите-
ля. Это верно, но верно и то, что
в искусстве «непреодолимый» учи-
тель—всегла плохой учитель, и. уче-
АЯ КУЛ
ЪТУРА
«могучая кучка» в целом — это
неповторимо замечательное пореж-
дение русского национального гения.
Нельзя забывать; что новая рус-
„ская музыкальная школа явилась
новой школой не только для Poc-
сии. Уже со времен Глинки русская
музыка стала фактором всемирйо-
исторического значения, но со вре-
мен Римского и Мусортского она за-
воевала мировое первенство и при-
знанное руководство в мировой му-
зыкальной культуре. Чочти накто
из нередовых композиторов Запад-
ной Ввроны и Америки не избежал
русских влияний и в частности,
хальной традицией также не избег-
ла этих влияний. Досталочно на-
звать хотя бы Отторино Рестиги,
чтобы убедиться в этом.
Влияния Римского-Корсакова чрез-
вычайно сильны и в Англии.
Эти влияния испытали на себе мно-
тие видные английские композито-
ры, так как интерес к музыке
`«кучкистов» является’ традиционным
для англичан. Например. такой вы-
дающийся композитор старшего по-
коления, как Арнольл Бажкс, в не:
которых отношениях является от-
прыском школы Римекого-Корсакова.
Это дает себя знать даже в таких
тармонически < изысканных ‚
как «Арр!е-Бо5зоти-Н те». а
для звуковой живописи Римского
спокойные, волнообразные —движе-
со дня рождения композитора уме-
отно вновь вернуться к истории ба-
‘лакиревского товарищества, со вре-
мен «флорентийской камераты» са:
мого замечательного ‘из всех об’еди-
нений музыкантов-реформаторов. » с
некоторых (и давних) пор среди му-
зыковедов укоренилось. довольно
прочное представление, будто кру-
жок Балакирева был некоей эфеме-
ридой, собранием совершенно pas-
норолных художников, спаянных
только давлением личного авторите-
та самого Балакирева.
Бесспорно, и Мусоргский, и Боро-
дин, и Римский-Корсаков шли каж-
дый своей порогой, но
: дороги эти
были близки друг другу и вместе
составляли магистральный путь рус-
ской музыкн. Характер раюхожде-
бури и натиска в развитии русской
музыки, кружок Беляева — периоду
спокойного лиествия вперед». (=
бенно важно замечание Римского
Корсакова, что «балакиревский кру*
жок состоял из слабых ло техник
музыкантов, почти любителей, про
кладьвавших порогу внеред иоклюн
чительно сильй творческих талантов,
слой) ‚иногда заменявшей нм тег
мку, тогда как беляевский круз
жок состоял из композиторов и м4
зыкантов, технически образованных
и воспитанных»
Музыкальным Алой кружка стил
Римский-Корсаков. Это было пполив
естественно, ибо к 80-м годам Рим
ский-Корсаков Стал крупнейших
безотнибочности работы народного : wha
у р : ни 19
живописца-миниатюриста или в безу- Величайтаий колорист, мастер ор- ник, рабоки следующий по стопам Влияния Римского-Корсакова. Когда и мелодический ри- ний между участниками А представителем русской ты
ae -, _____ Reetpoporo письма, автор музыки в Учителя, BO, COMMMBEA, MHEG. HOOT Клод Дебюсси — один`из peanuair- ee характерные гармонические ского кружка и eymnocrs PORT ait Wiens г MY3t
or самых различных жанрах — осно- — наверняка бездарный - ученик. ших композитов Франции — пи- р bl, живо напоминающие «Скавз- да, на наш Взгляд, о распа- п ли. j
воположник и теоретик русского му- Однако школа остается школой, 0с- сал о симфонии «Анта» Римского- А а ee и выяснил Бородин в м а и, и главенство Римского
! отулгка», ponHAt Banca ¢ ® ae kona было npHena
но всеми, Е
Корсакова: «Ничто не мажет устоять
перед мощью этой музыки», - on
нованием, исходной точкой для дви-
жения вперед. я движение это CO- &рмалиной, которой, как из-
зыкального академизма и учитель
Ha . з
апгим великим композитором. вестно. поверял Обри ам это также вполне понятно. Во всей
всех русских (и доброй половины syn ee С а Е aenanote note
иностранных «ниспровергателей» я отнюдь не вопреки шко- возвещал истину, ибо не устоя : ческие черты ев Sany- ян музыки нель:
НЕ А „ ле, а именно в силу ее же самораз- сам. ; yoroat И легко обнаружить и у Лжон И ные мысли и чувства еще А. С, ХОТЯ. бы оди’ beet
всякого акалемизма, трезвый pea oo A : pec REL aaa а Айр- Даргомыжский. В ‘ответ на ва. Верже дин урок такого самоот-
лист и буйный Фантаст, 008- ve : ee Казалось бы; что может быть о6б- ое в eos A Я ния Кармалиной по и bid ahh an Ан служения искусству, каз
датель педантически-строгого кур- ‚ наконец, что особенно важно, — щего между создателем призрачных в «Лонле > ау»), но и! дения кружка Бородин пишет: Иа репохан музыкантам 206%
са тармонии и твореп «Кащея пресловутое с‹преодолевне» школы образов «Пелеаса ‘ин Мелисанды» и В онлонских пьесах». расходимся... мажется Риз «Мы Стран Римским-Корсаковым
бессмертного» — своего рёда руко- на поверку чаще всего оказывается творном «Поковитянки»? Между то лияния Римского и «кучкистов» шней стороны ‚ более с вне- Kpyr ero neg i
водства по нарушению правил стро- новым претворением все той же бесспорно, что Римский-Корсаков a вообще чрезвычайно широкя, Они (подчеркнуто 4 нежели в корне дела» обтирен. тво Sanne аи
того курса гармонии... Что это? Про- колы. только подчеркивающим многих отношениях — предтеча Де- налицо ив Белыии и в любой совсем оля мною. — В, Г.). Мы не об’емлющи НИ еские интересы всё
тиворечивость, двойственность, от- преемственные связи с нею. Пото- бюсси, ках, впрочем (вместе в м другой из европейских, стран. Чрез: слово МАЯ понимаем самое тым профе } On HAaAraAyxo Bacterny’
cyrorsue nexocrocra? Her, ero muo- MY что в искусство, Как и повсюду, соргоким и Балакиревым). и всей им. ое nO интересно й знаменательно хожу такое вление кружка». Я на- пламенное бе, СОРТУКОМ било
тосторонность тения. ничто пе рождается из Инчего, и прессионистокой школы зо Фран- это международное значение такого ным, потому ление естествен- ведении ие ей
ен р. жизнесцособно лишь то, что имеет ции. г Е ОДНО рУбОкОО ‘явления, как всегда ЕР ТОЛЬКО, 4TO так Взрывчатая Meworo-Kopearona CKPHTS
cakes Gaieneia’ wnilicenien Sr aon АН ралословную В высшей степени примечательно Pee ei ne CARES. Нам ловеческой Та я че- ской силой я Этой. энергичен
ee азумеется, никакая новая музы- что влияние «куча x у 5 Aly ‘ секрет Takoro ~ mory- pas CTH, Oo mepe H eH YTa вся деятель“
вителем «могучей кучки», живым во- wage : учкизма», персони“ честь у развития деятелыно ре пность Римского-Копран
з . ‚ кальная пгкола ие может быть вечно фицированное Ри Hone a кроется именно в нацио- ал ности, индивилу- 7 `орсакова в любя
площением ее единства, всей не- ) [ меким-Корсаковым, на: г THO BHOCT Haun ДУ- его роли И
д. ‚ при новой. Дебюсси полсеменвался над на Западе всего сильнее сказалось а народности творчества школою aa eae брать перевес над ра или АНИ ли комподито“
; дителя оркестров рус
имского-Корсакова, которое так же
как творчество Мусоргского и Боро-
дина, всеми корнями уходит в рус-
сомненной противоречивости. ее раз-
BHTHA,
Многим кажется
ското военио-морско
редактора сборник
ных песен,
Тлюком, но в свое время Глюк был
горазло больше «подрывалелем Oca
пов», нежели Дебюсси. Сегодня для
‚В самой остетически утонченной
сфере музыки — в импрессиониаме. о флота, пли
равиль
ность этих суждений Бо- OB русских народ
необ’ мым
б`ясни ; родина.
0 Ведь и Равель нонытал
каким образом Римский-Корсаков в С т кучк ae 1 1 ; aaa. 7 они Корса sm
явился аи целых и в В Е ИЕН poe воздействие ‘Римского: пию и oa д. - Римекий- Корсаков дари НЫ своих en таре
: ло Корсаков: PCO DIG : : ‹ давити 5 те товарно
Ир ee а а а ея и Русский народный мелос был и ta ночерпываютнее Е О оО, арищей
о Е ee ce ape ороние Римского-Корсакова языком ero му- <кучки ‚ что происходило ‘в среде к ВМО 6000й разумеется ни в ха:
прямо противоположных хуложеет- можем еклаать, TO PaMcKHil-Kopea- eren Kan ee и amen) DOABIA- BHKaIbHOTO METIeHHA. On He обра- Ka СТоВ» в этот период. де ne статье нельзя исчерпали и 9
а lene Gee aie Cd Gate ose i ibe deen ee р OHATECHOM языке щался к нему в поисках мате иала, КО к указывает Римский-Ко значении Римского -Корсако ь тему on
де — Глазунов и Стрьвинсвий, Ля- ему не нужно было делать yerytox! an mx opreetpe ому Что владел им пе а еОСКий Кружок бык ро Cone музыкальной кудьгу
je О пн п, Wes ote 6 а р é : Творчество Римокого-Корсакова есть ae Meaney на новых О ры. Самые лальние а У
И nie: Be e Pawnee Ree Tito, И по ини Hah So ; тот факт, что новая русская музыка, и. мировое fawn Ih ях или, вернее, В Я ва. сохранят благодарную ae ПОТОКИ
Н. А. Римский-Корсаков {снимок список можно продолжать еще и ссвременности. Он был им так ж i JSMAAAEE OH HERON A, НАЧАЛА РимовОго-Короакова в , а балакиревск xmas gee nos й , флора 6
р с ae a же, и воаглавила гигантское музыкаль- яикой ви т ve MNABKG Be: Hoste Guna вов та ото кружка, ликого cities oe и человеке ве’
900- дов) ema, и HOWE каждый хазраиный как Мусоргский, как Бородин, как ; ] зык - к у ; о cw
кое даяжение no вобы wep ибо о Узыкальной куль- кучка», только ‹рабши па ae жизнь музыке а всю cuen
< ray : 4 о варода И
деятельность и
porymmnmas » mops ro wong ee
г9_ искусства, Ю_и славой \pycono-