х
«
¥
:
Сергей ВАСИЛЬЕВ
Я видел их, — разрушенные
‚вданья,
разбитые мосты, измятые сады,
руины, слезы, муки и
страданья—
безжалостной неметчины следы.
Не только горечь и не только ^
: жалость —
отчаянье порой душило нас.
Но приходип зеликий страдный
час —
BCR вокруг стремглаз
поеображалось.
На пустыре, над свежею могилой,
Здесь будет жизны !
У дымных стен, прошитых —
: сквозня зам,
вставала жизнь з такою ‘страшной
силой,
что смерть пред ней Rasanace
пустяком!
И еапезали яростные пилы.
и топоры взлетали чералой,
н поднимались новые стропила,
и вырастали сваи изд водой
И на земпеа, где только что
} витала
немая скорбь м шастала
неистовая песчя возникала.
испытанная спутница труда. (^ \
10 CTPAHHUAM ЩУРНАЛО `
В. ЕРМИЛОВ
—
повесть
Это повесть о советском тыле в
дни великой войны, о жизни боль-
MOTO MOCKOBCROTO. завода, эвакумро-
ванного в Куйбышев, о людях, при-.
шедших к станкам в эти дни, о
страстном напряжении всенародной
воли в победе, о самозабвенном тру-
де, когда даже н горе невозвратимых
утрат перешлавляется в трезво pac-
считанную ярость труда.
Хороши в повести страняцы, гле
рассказано об этой переплавке лично-
го горя в трудовую страсть. У герои.
ни повести, молодой женщины,
женера завода, ногиб на фронте муж,
летчик, командир истребительного
авиационного полка. Она никому не
рассказывает о своем несчастьи и
полуавтоматически вылюлняет
новседневную работу, подчиняясь хо-
ду жизня завода, живя своей тайной
> жизнью. вочтоминаний о былом сча-
‚стьи. «Разрядка» приходит драмати-
/чесви. Один из лучнших стаханозцев
завода, старый, почтенный проязвод-
ственник, пенсионер, вернувшийся к
станку в дни зойны, вдруг «зато-
рол» всю свою дневную выработку
важнейших деталей. Это грозит про-
рывом заводу. Все напряжение сухо-
го, сдерживаемото, тайного горя про-
рывается у героини, — она осылает
самыми гневными упрекамя старого
рабочего. приказывает ему 0с-
тавить работу. <У меня муж‘ нотиб
на фронте!» — вырывается у нее. И
вот она узнает, что старик накануне
получил известие о страшной беде:
немцы зверски истребили всю его
семью. остававшуюся на родине, чу-
довищно падругались над дочерью,
пятналцатилетней девочкой.
Нельзя без ‘волнения читать эти
страницы катаевской повести — ©.
том, как не сразу осознав, почему на
него кричат, молча стонт у евоего
станка старый рабочяй, выслупнивая
странные, ‘небывалые в его жизни
обвянения, как героиня ятовести, уз-
наз позже о его несчастьи, бежит по
притихиим ночным улицам Куйбы-
wena Ha другой конец города; где по-
мещается барак, — и ее разговор ©
старяком, и как к ней, наконец, при-
ходят слёзы, и как ночью, оставигись
одна, плачет она © попябшем муже,
0 любви, об оборванном счастьи, о
старом рабочем и его замученной,
истребленной семье, о поругавной,
оскорбленной земле нашей родины.
И как необычайно выросла и душев-
но ‘окрепла она за эту ночь, вернув-
Mech к жизни, к хтрастному, мсти-
тельному, святому труду, как все с
жаром взялись 28 дело, чтобы вос-
QTAHOBHTE честь завода’ н.как два
человека, старый и молодой, ноте-
рявшие близких, по-Юратски работас
ют вместе, не отходя от станка целые
суткя, забыв обо всем, вЕлаАдыРая
всю душу, всю любовь к погибшим, к
родной земле. в свой труд, в свою
«святую месть». Здесь удалось Ка-
таеву сказать нечто очень правдивое
‚и нужное о наших днях, об особен-
ной любри советоких‘людей друг к
другу в эти дни. В этих страницах
мы чувствуем дыханче горячего, гро-
зного ветра нашего времени,
Внутренняя, поэтическая. музы-
кальная тема повести это ‘тема 0бо-
ррРанного счастья, личного и сча-
стья родины, ‘местя убийцам, вра-
там жизни, и завтрашней победы
счастья. Это тема Седьмой симфония.
Героиня повести слушает Сельмую
симфонию в Куйбышевском Двор-
це культуры, и перед ней сно-
за проплывает вся ее жизнь,
‚ только Что рассказанная в повести.
Ход ее воспоминаний совпадает с
холом Седьмой симфончи, и повесть
становится как бы словесным выра-
жением музыки. Это усиливает ли-
рическую тему повести, об’ясняя чи-
тателю и то, почему так много в ней
образов моря, мярных крымских
пейзажей «просвечиваютщих» сквозь
грозную нахмуренность военного вре-
мени. Море встает, как музыкальный
образ счастья, которое хотел навсег-
да отнять у нас враг, ио которое
вечно и неот’емлемо от нас...
Острота катаевской повести зажлю-
чена в переплетенности, сопоставлен-
ности столь контрастных образов
мирной н военной. жиэни. Мы смот-
рчм в наш вчерашний, довоенный
# © день из сегодняшнего, и к сегодняш-
ний — из вчералинего. Oxasaauch
ли мы достойными налиего счаствя,
нашей любви, всего того светлого, что
все болыне разгоралось, утвержда-
лось в нашей жизни?
Да, мы оказались достойными. Мы!
сумели воевать и работать так, как
He воевал еше и не работал ни один
‘народ. Мы сумели сРоими силами
\ повернуть весь ход этой мтровой
войны, поставить врагов человечест-
ва перед их страшной, иютой ти-
белью, мы вернули человечеству его
уважение к самому
Надо отоворяться: вовсе не
pee то, что. чувствует и ©
Чем думает читатель при чтении Mo-
вестя, напью воплощение в ней. А
критика обязана указывать меру во-
площения, отделять художественную
реальность от возможности. Какова.
же художественная реальность но-
вести?
В повестя «Жена» проявились от-
четливо особенности дарования Ka-
таева, анзкомые нам по таким про- -
изведениям, как «Я. сын трудового
народа», «Белеет парус одинокий» и
друтие,
Катаев-— живописец по преимуще-
CTRY, его живопись лирична, он —
мастер лярического пейзажа. В. кар-
тинах;, которые он рисует, много воз-
духа, игры срета, блистающих кра
`сок. Эти картины отличаются рель-
ефностью и четкостью рисунка, оби-
ляем точных и тонких деталей. Ка-
таеру свойственно композиционное
мастерство, цельность прочной и лег-
кой постройки и такое естественное
изящество лрижения сюжета, пере-
ходов из одной атмосферы в другую,
«Новый мир» № 1—1. 1943 г.
ОРЕЛ. Государственный музей
И. С. Тургенева, в свое время эваву-
прованный в горед Певзу, возвращен
на родину писателя и открыт
посещения. Следы рарварского пог
рома, учиненного фашистскими бан-
дитами в здании музея, ликвидиро-
свою!
Открытие музея И. С. Тур генева на родине писателя
Для
_ Боенная.
Б. Катаева
‚ готорое само по себе становится
эстетическим. фактом. : }
Все это есть в повести Жена». Мо-
ре, Крым написаны чудесно. Вот как,
‚ например, передается ошущение вы-
соты при взгляде на море сверху:
«Сверху нельзя было понять —
спокойно оно или нет, до того мелки-
ми, неподвижным казались мор-
щинки волн. высеченные на его гро-
мадной поверхности. Море было, как
пустынный каменный лвор, чисто
выметенный и посыпанный песком.
ин-! И оттуда дул широкий, удивительно
` чистый ветер, круживший платье и
относивший его в сторону».
Темы произведений Kataera по-
следних лет, его герои, чх судьбы,
обстоятельства, ситуации отличают-
ся массовостью. Катаев подчерки-
` вает, что его герои —— олня из мно-
гих, и их судьбы — судьбы многих.
Таковы Семен Котко и Софья в по-
вести «Я, сын трудового народа»,,
таковы и герои овеста «Женс»,
Вместе с тем в произведениях Ка+
таева нет настоящей индивидуали-
зации характеров и лачных судеб.
Это мешает ему добиваться иод-
SHHHOR «массовости»: общее pa-
o © > Fi 2D
‚Новый художественный военно-исторический фильм_„Ктузов’.
Кирилл ПИГАРЕВ [> у С
Киногаллерея наших великих
предков вновь обогатилась. Совет-
ский зритель видит на экране Куту-
зова. } :
Лалекие сначала, но нарастающие
с неслыханной силой удары грома
возвещают о том, что «гроза двенад-
беда, — цатото тода» нробудилась..
Наполеон вторгся в пределы Рос-
сия.
Русская армия отступает. В огне
пожаров остаются позади покину-
тые горола и села; Наполеон жаж-
дет сразиться с русской армией и
раздавить ee. Русские гепералы,
торящие ненавистью к врагу,
рвутся померяться силами с’
Наполеоном. Непреклонный ¥
холодный Барклай, уверенный в
правоте cBoero стратегическото 3a-
мысла, уводит русские войска в глубь
страны. Генералы ропиут, солдаты
‘репщут. Растет и ширится т
против Барклая. Его открыто обви-
няют в ‘измене, как чужестранца:
Разочарованный в Барклае и снис-!
ходя к «воле России», Александр 1
поднисывает указ о назначении
тлавнокомандующим Кутузова.
Так начинается фильм.
Й вог в шервый раз появляется
Кутузов. Овдой, моршинистый, но
elle болрый старец проносится Ha
своем скакуне перед сомкнутым
строем войск. Навстречу ему гремит
хура!» и несутся клики: «Приехал
Кутузов бить французов!» А он
бросает в ответ, отлянувиеись на ©0-
провожзающих его генералов: «И е
этаким-то войском этступать?! А?»
Значат ли эти слова, что и Куту-
зов выносит осуждение - Барклаю,
что отступательной тактике
предиественника он противопоста-
BHT тактику наступалельную, что
переход к ренительным действням
последует немедленно, что русская
армия на порете тенерального сра-
жения? Так поняли эту фразу все,
кто слышал ее из уст Кутузова.
Но отступление русских войск
зумеется, существует лишь в OT- продолжается; Нетерпение” и разо-
дельном и особенном.
_ В русской литературе есть
кий мастер, у которого многому сле-
дует учиться советским
при решении остетической пробле-
мы массового и индивидуального.
зрясателям пах отступающих, молодой
чарование снова овладевают coma
pean. TAM.
ПТагая тю пыльной дороге в ря-
солдат
Федя ворчливо перекидываетоя ©
унтер-офицером Семеном Жестянни-
Это-—-Чехов, герои которого не про- ковым своими мыслями о происхо-
тявостоят своей
среде, как многие лящем. «Вот тебе и Кутузов! Ска-
предиествовавшие им литературные зывал, более отступать не будем...
терои, а глубоко Чипичны для Hee,
А это что?» — «Сказывали тебе, что
и вместе с тем их «общность» We 03. это He отступление, а позицию для
начает обеляенности их индивиду-
ального изображения.
В таком произведении,
сын трудового народа»,
глубокой индивидуализации
не помешало,
Kak
героев
баталии ищем», — внушает Феде
его старший товарищ. Семен Жестян-.
к «Я. ников па своем веку видал вилы.
отсутствие Он ‘еще вместе с Кутузовым брал
Измаил, вместе е Суворовым пре-
скорее лаже помогло! одолевал Альшы. С давних пор аа-
добиться поэтической цельности: та- родилась та внутренняя связь, ко-
ково было требование жанра. По-
весть была написана в дружееки-
иронической;, лукаво-ласковой по-
торая сближает его с Кутузовым.
И вера в своего полководца .- не
покидает закаленното в боях воина.
лемике и вместе с тем в соответст- Не искушенный в тонкостях страте-
вии с канонами фольклора, народной гических расчетов, он простым вдра-
сказки, где
терои являютея лишь вым смыслом постигает, зачем H KAR
«обозначенными» носителями массо- отступают суворовпы, — не с тем,
вых судеб. В новой повести Катаева чтобы бежать, а
недостаток индивидуализации Яв-
чтобы
«Нешто можно без позиции баталию
ляется уже. недостатком произведе- лаваль! Леревеншина!» — снисходи-
НИЯ. :
тельно. поучает он молодого собра-
Эта «общность» гепоев Катаева и та. И лабы рассеять уныние в по-
их судеб накладывает, на его про% нурых товарищах, Семен применяет
изведения отпечаток поверхностности, испытанный
«сделанности», когда мастерство,
композиция, живопись, форма ста-
новятся иной раз заметными.
именно живые характеры. увлекаю-
суворовский прием:
OH затягивает песню. Ее подхваты-
г вают. И плывет бодрый напев, вли-.
Ведь вая уверенность в сердца. —~
Эта вера русского солдата в Ку-
щие своей глубиной, особенные ие- тузова лейтмотивом проходит через
риметии личных судеб, за которыми весь фильх и органически сочетает-
интересно следить читателю, узнаю- ся е другим
щему в них общие судьбы ‘поколе-! Кутузова в солдата. —
ния, народа, страны, — именно это
заставляет читателя забывать 0 «ли- Семена
тературе», _
лейтмотивом — верой
Повднейшнй эпизод в
Жестянникова
но, отсутствие глубоко индивидуали- жество великого полководца се рус-
зированных характеров и ‘уУвлека- ским солдатом. Кутузов. понимает,
тельного
развертывания человече- что неспроста прислал ему седой
ских судеб может возмещаться тлу- ветеран три подковы,
что в этом
бяной и богатством лирического 06- символе счастья кробтся какой-то
раза самого рассказчика, но в про- вполне реальный,
изведениях Катаева мы не находим
такого пельного и сильного «невиди-
мого» образа. Оттого-то в его произ-
ведениях при всей их поэтичности
есть налет «беллетристики», — в том
смысле, в каком Белинский яроти-
вопоставлял .беллетристику — nea-
зии: - : $
В самом деле, главные герои новой
повести Катаева ` индивидуализиро-
ваны очень слабо. Муж героини Ан-
дрей просто бваличен, он -— хоро-
щий челорек «вообще». Фигура Анд-
рея не создана художником творче-
ски, а взята готовой: это как бы.
бледный отблеск знакомого всем
могучего образа Чкалова. Внешний
облик, волжекий товор, любовь к
Волге — всё это заимствовано, а 0
внутреннем образе можно лишь до-*
тадываться. Воинский подвиг Анд-
рея и его гибель описаны, как в га-
зетной корреспонденции, не ставя-
mei своей задачей воссоздать ненов-
торимый образ героя. Мысли, выска-
зывавмые Андреем, тоже как-то без-
личны и мало интересны: таковы,
например, его рассуждения о войнах
и мире в истории человечества. .
° Героиня повести — тоже, в сущно-
сти, хорошая женщина «вообще». В
ней очень мало такого, что отличало
бы ее от многих других хороших м9-
лодых советских женщин. К тому Же
тот факт, что почти все повествова-
ние ведется от ее имени, мешает жи-
вому ощущению ее образа: это пове-
ствование слишком «литературно», и.
автор не ставит задачей, чтобы оно по-
ходило на донодлинный ее рассказ о
своей жизни, Кстати сказать, Калаеву
иногда изменяет вкус: в одной из
отличных глав, посвященных Седь-
мой симфонии. мы вдруг наталки-
ваемся на такое. «изобретение» ило-
ховато-эстетского понгиба: «Слава и
смерть складывали в пустыне войны
‘свой мавзолей из гигантских, поли-
рованных плит. Смерть клала чер-
ные лабрадоровые плиты. Слава
клала красные, гранитные». Это уж
низ какой-то «модернистской». поэти-
ки. чуждой суровому и простому
величию наптих дней. ^
Так же, как с характерами, ‘обстоит
дело в: катаерской новестя и с лич-
ными судьбами героев; это. тоже
судьбы «вообще», в них нет индиеи-
дуальных, особенных обстоятельств.
~
Создается виечатление, что у автора!
нет особенного чнтереса именно к
этим героям, именно к их неповто-
римым судьбам, Интерес повести —
в другом: в поэзии ее картин, в вер-
но переданной атмосфере Hamel
жиани. во множестве точных деталей
и штрихов нашего быта, нантего тру-
да, нашей борьбы в тревожные дни
1942 гола, Это и сообмает произве-
дению Катаева подлинную поэтич-
ность. Вго повесть — патриотическое
произведение о тероических днях
Родины.
=.
‚ваны. В литературном отделе эксио-
нируются многочиеленные произведе-
ния Тургенева, иллюстрации K BEM,
автографы писатели, портреты. Пока-
зака подлинная обстановка, в кото-
рой жил и творил И. С. Тургенев, .
и
<
вещественный
смысл. Семен сам раскрывает ему
загадку подков. Это полковы без
ппетов, не пригодные для дорожной
слякоти и тололедины — ими под-
Kopala французская конница.
’ Кутузов смается, радуясь еметли-
вости молодиа, «подаривтего» ему
вражескую кавалерию, а несколько
лней спустя конница Повятовското
тибнет нод натиском казаков. Плато-
ва. ae
“Caxa Kytyz0na — в ясном нони
ским народом, неприступной стеной
поднявшимея ня защиту родины. И
хотя главным тероем фильма высту-
пает. конечно, весь русский народ,
основным действующим лицом,
неослабно владеющим вниманчем
зрителя, естественно, является сам
Кутузов. _ oe
Глубоко и влумчиво раскрывает
сто образ актер А. Дикий. Ку-
тузов — Дикий активен, и в этом
большая творческая удача как вр
тора сценарил, так и исполяяюще-
то эту роль актера. Такая трактов-
ка образа Кутузова близка к исто-
рической правде. г
Перед нами «хит-
не ‘только.
‘полеон, но велыкий полководец, нод-
чиняющий все свои действия одной
основной цели -—— конечному. сокру-
menu армии противника. Его стра
тегия сложна:
сцененный дар «глазомера», и точ
ный расчет, и правильная оценка
обстановки, и роенная хитрость, И
умение доканать
и изнурение, его преследованием,
Эта стратегия по самой сути своей
активна, ибо она сочетает в cede
осторожность с решительностью.
показывают, как послеловательно и
неуклонно полготовлялся Кутузо-
вым переход от тактики оборони-
тельной к тактике наступательной.
Кадры из фильма <
ропот.
‚ полатколе
а ‹ Кутузову .
«беллетристике». Конеч- удачно подчеркивает боевое содру-
мании народного характера войны.
1312 года, в тесном единении. с рус
рая лиса», как отозвался о нем На-
в нее входят и не
врага измором,.
Сменяющиеся одна другой картины.
своего _
\
on
— Герок! После стольких нобед. одерживаемых вами
ятеля. И тогда земля русская. которую врат
Кадр из фильма,
*
Бородяно осознается врителем,
хак первая стратегическая победа
Кутузова. Необходимо было, чтобы
противник почувствовал себя обесси-
левшим именно на подступах к рус
ской столице, в тот самый момент,
когда ему мерешилось близкое и по-
бедоносное завершение кампании,
Под Бородиным французская армия
была неё только морально подавле-
на, но и Физически ослаблена. И
то H другое было нужно Кутузову.
Отромное значение и в то же вре-
мя необычность достигнутой Куту-
зовым победы удачно оттеняются в
фильме прошальным диалогом Ку-
тузова с Барклаем в Тарутинском
хагере. Коротенький экзамен ипред-
шествует их расставанию:
налтасть.
7 я
— Скажи, Барклай, как мыслишь
ныне,
Бородиным или проиграли? —
спраливает Кутузов, прежде чем
дать свое согласие на отставку Бар-
клая. ;
Нелоумение отражается во взгля-
де Барклая.
— Сражение, после которого сле
дует отступление, ечитается проиг-
ранным, вапга светлость, — методи-
ческим голосом“ выговаривает он,
‘словно повторяет хорошо заученный
урок.
- Считается:.. В том-то и дело, что
после Бородина такое сражение,
как бородинокое; уже He может и
никотда He Oy Rr >
ранным. . t
— Ты мне и во время сражения
ведь сражение-то не было mpourpa
‘но, ибо не был сломлен дух армии!
И отступили мы не по воле Нало-
леона, а по своей! И победили не
OHH, а мы — сим несломленным лу-
хом Boticka. российского, —- возра-
ждет Кутузов, сразу становясь 1о-
ловой вые своего собеседника.
Эта сценка прекрасно отражает ©
олной стороны, широту кругозора и
‘остроту полковолческого прозрения
Кутузова, ‘с лругой -—— ограничен-
ность Рарклая, его неспособность
переступить за рамки сложивигихся
представлений. р
То; что осталось недоступным по-
ниманию Барклая, поститает в стенах
кремлевского = дворца Наполеон.
Мрачно . взирает он на туляющие
под окнами пьяные толпы фравцуз-
ских солдат. Они торланят. нестрой-
ные разгульные песни. Наполеоз
приказывает «прекратить безобра-
зие в армип», но прекратить, ето,
‘дывает. что солдатам был обещан в.
Москве мит. что они считают войну
законченной и запивают вином побе-
‘ду, Но Наполеон понимает, что они
топят в вине свой разбитый пол
Воролиным моральный лух. Скоро
мы увидим, как безудержными ва-
тагами они ринутся расхищать смо-
ленские склады. = }
Начавшемуся ‘разложению фран:
цузокой армии фильм противоно?
ставляет нравственное превосхолет-
во, бодрость духа м боеспособность
эрмии Кутузова. Этот контраст с
особенной разительностью рисуется
через впечатления противника, Ло0-
ристон, покидая Кутузова после ие-
улачи своей динломатической Мис’
сии, слышит непонятные для него,
но полные воннственной бодрости
слова песни, рвущиеся из мощных
грудей русских солдат:
Хоть Москва в руках :
французов, —
Это. право, не беда! —
Няпг фельлмартиал князь Кутузов
Их на смерть впустил туда!
4
Многозкачительно усмехается Ку“
‘тузов, слыша эту несню. Принуж-
ленно улыбается. Лористон, догады-
ваясь по царящему в русском лаге-
‘ре настроению, что Кутузов в самом
деле собирается еще только начинать.
войну. Кутузов. в фильме—не толь-
ко полководец, это мудрый и все-
Кутузов» (слове направо): H. ОХЛОПКОВ в ропи Барклая де Толпи. Солдат Семем
(артист М. ПУГОВКИН). С. ЗАКАРИАДЗЕ в роли Багратиона.
выиграли мы сражение под.
учитаться пройг’.
тах же доклалывал с. ад’ютантом, а
оказывается, нельзя, Бертье локла-.
и {
ежедневно A повсюду,
хотел поработить, усеется
ошибочный динломат,
Проводив ни с чем Лористона,
Кутузов приступает к вынолне-
нию угрозы, брошенной им послан-
ny Наполеона. Он предписывает
своим тенералам начать активные
боевые действия в тылу врата, он
приказывает всеми возможными
способами пресекать сообщения
французов с0 своими базами.
узнает об оставлении Москвы Hano-
леоном. Ликующий и счастливый,
он, однако, прелостеретает окружа-
ющих: «Радость ваша велика и -ио-
HATHA, HO преждевременна! Собира-
ние армии окончено, начинается
война». Все внимание ето’ отныче
устремляется на то; чтобы прегра-
дить Наполеону путь. на Калугу,
повернуть его на старую емодлен-
скую’ дорогу и, памятуя завет Cy-
ворова: «Недорхбленный лес опять
вырастает», — до конца обескровить
французскую армию.
`Зритель видит, что нелегко’ доста-
лась КНутузову победа, Актеру
С. Межинекому, порою доститающе-
му почти портретного ‘сходства 6
Наполооном, ‘удалось создать pire
чатляющий образ дотоле непобели-
мого полководца. Это противяик
опасный, заставляющий Кутузова
быть вое время настороже, все вре-
мя стараться проникнуть в скрытые
намерения врага. Но от такого <«
честву текста роль Кутузова нетак
уж велика. Но какое богатство кра”
сок, какая замечательная индиви-
дуальность раскрывается нам в
этих эпизолах! {
Необычайная мудрость, понимание
великого исторического омысла про»
исходящих событий, тосуларствен“
ный разум и BOSH свойственны
этому человеку, и вместе’ е тем
это отнюдь не риторический, хо”
дульный образ, но бесконечно жи-
вой и яркий. Я бы сказал, что в
изображении Дикого Кутузов тон-
кий и. проникновенный серлце-
вед, ‘всегла очень точно представля-
ющий себе характер собеседника и
знающий, как нужно с ним обра
таться, чтобы лобиться от него то-
то, что необходимо ему, Нутузову.
Как бесконечно привлекательны
ироническая хитринка / Кутузова»
лукавство, напускная простоватость.
Вепомните только сцены е ад’ютан“
том в кибитке, когла русские вой
ска поворачивают на Калужскую
дорогу, вместо того. чтобы итти по
Рязанской, как приказал сам Куту-
зов. Встревоженный ал’ютант епе-
тит сообщить об этом Кутузову. Ho
последний, лукаво улыбаясь, отто-
варивается: какая, мол, незадача»
ла теперь уже поздно поворачивать,
в тому же возвращаться — дурная
примета... Он-то прекрасно внает,
что похол по Калужской дороге был
продиктован им самим с пелью
скрыть свои шланы от посбтороны
HEX. :
Все эти черты делают образ Ку-
тузова блиаким и дорогим зрителю.
Характер Кутузова, вдохновенно сы*
транный Диким. — подлинно наци.
ональный, подлинно русский харак
тер. характер благородного патрио“
та, человека необыкновенного ума,
воли, понимания своей историче-
Chon ответственности.
В 13 кинотеатрах столицы с большим
успехом ‘демонстрируется новый худо*
‘пественно-историчесний фильм «Куту-
зов», 5 лней картину просмотрели
свъмие 800.000 человек. ь ы
В многочисленных отзывах ори
отмечаются. достоинетва Ново: произ-
ведения советской ‹кинематюеграфии.
Офицер Н.ской частн 1-го Украинского
фронта лейтенант Акимьян пишет: «Ку-
тузов»>—это один из лучших историче-
ских фильмов. Теперь, когда Красина
Армия беспошадно гонит неменких ок-
купантов с нашей земли. фильм «Куту-
зов» красноречиво напоминает о Той
участи. которая постигнет всякого. кто
мечтает вазоевать нашу свободную и
незазиенмую страну». Кандидат исто-
рических. наук майор О. Кляцкии за-
писал: «Фильм представляет <обой за-
мечательный ‘памятник героическому
проптлому ‘великого русского народа.
Он станет в ряду лучитих произвеле-
‚ний советского киноискусства» Инже-
нер Н. Васютина называет фильм круп-
ным событием в области художествен-
ноагитационного искусства.
В кинотеатре «ТГторм», где демовстри-
руется «Кутузов». организована боль-
тая выставка, посвященная Отечест-
венной войне 1812 года. В ряде кино-
театров перед сеансамы читеются лек-
*
ae Cee Ia
‘Большой успех фильма «Кутузов»
‚ции © великом руссеби полковонне Ку-
тузове, устраиваютез ветрети врателей
< постановочным коллективом Фильма:
В кинотеатре «Уран> о своей работе над
картиной рассказали спенарист В. Go-
лозьев и артист А. Дикий. ;
На копировальных фабриках Комите-
та по делам кинематографии изготовля-
ются копии фильма для отпраркк их в
Действующую армию, крупные промьь _
шленные центры страны и столнцы
ссюзных республик. Первые 500 копий
выпускает, Московская копировальнья
фабрик. :
fi
ie
if