Г
—
Ф. ВАСИЛЬЕВ
„Тиния наименьшего
сопротивления
Перед намя сводная афиша и
падцати основных московских теат-
ров — спектакли с 21 по 26 марта.
Углубитесь в эту афишу и вы при*
дете к некоторым интересным выво- ь
дм,
126 ‘спектаклей дают театры за не.
делю. Ma wax 54 — комедийных.
«Правда хорошо, а счастье луче»,
«На всякого мудреца довольно иро-
стоты». «Мертвые души», «Пигмали-
он». «Трактирщина», «Забавный слу-
чай», «Ночь ошибок», «День чудес-
ных обманов» — эти названия то и
дело встречаются на афишах. Неко-
торые комедии идут по 2—3 раза в
неделю- з
Ставя комедии, театры стремятся
ответить определенной общественной
потребности. В дни войны усилился
антерес зрителей к комедии. Это
весьма знаменательное и интересное
явление. В нем отражается и опти-
мистическая уверенность нашего Ha-
рола в своем будущем, и горячее
дыханяе близкой победы, и естест-
венное желание отдохнуть ‘после
многих часов напряженного труда.
В этой неизменной тяге: к искусству
вообще, и к жизнерадостному искус-
ству в частности, проявляется сала
и стойкость советского народа.
Должен ли наш театр итти на-
встречу таким желаниям широких
слоев зрителей? Несомненно, дол-
жен. Его обязанность — жить вме-
сте с народом, собирать лучшее, что
есть в мыслях, чувствах зрителей, и
отдавать это лучшее снова народу,
преломив его сквозь призму искус-
ства.
Мы рады победам нашей Красной
Армии, мы рады освобождению ‘со-
ветских сел и тородов. Это чувство
радости и уверенностл помогает пре-
одолевать трудности, мобилизовать
новые еилы. Эту радость разделяет
и отражает наш театр. И поэтому
54 комедийных спектакля за неделю
— факт весьма положательный.
Беда нашего театра в том, что у
него почти нет советских комедий.
Из 54 спектаклей только четвертая
часть падает на пьесы наших дра-
матургов. Казалось бы, те чувства
народа, о которых мы говорили, вы-
сокий тонус жизнеощущеняя дают
блатодарный и многосторонний ма-
териал для советских комедиографов.
Но они как-будто потеряли чувст-
во нового. К. Финн решил, что он
уже «перерос» комедию, и усиленно
занимается сочинением драм;
В. Шкваркин жаловался. что никак
не может найти комелийный сюжет;
Н. Вирта, написав «Соллатскле жен-
ки». кинулся к противоположному
жанру и создал «Голгофу» (она же
«Солдат из Сталинграла»); Погодан,
сочинив незамысловатую комедию
«Икс и игрек», до сих пор решает
это сложное комедийное уравнение
с двумя неизвестными; у Эрдмана
как-будто и сюжет есть, да не ре-
шается за него взяться.
Поневоле многие театры усиленно
извлекают на свет комедии из клас-
сического наследства. Наряду с
Островским и Гоголем у нае про-
пветают Гольдоня, Шеридан, Гольд-
Смит.
Однако нельзя упрекнуть наши
театры в нежелании обращаться к
проблемам современности. Пъееы со-
временных согетских драматургов в
большом почете. Часто вы можете
встретять и московского, и приез-
75 режиссера, у которого на устах
‘DC ¢TORHHETH вопрос — & не появи-
‚йась ли новая интересная пьеса?
Лучшие произведения наших дра-
матургов занимают основное место
В репертуаре. В этих пьесах почти
всегда есть интересная мысль, идей-
ная содержательность, общественная
значимость.
Такие произведения требуют глу-
бокого идейного раскрытия, публя-
цислической, страстности, граждански
мужественного голоса, тем более что
многие чз них говорят о великих со-
бытиях современности, о‘славных ге-
роях, о РЫСОКИХ ПОДВИГах.
Но некоторые режиссеры и актеры
уже запомняли крепко-накрепко, что
публика хочет смеяться. Иногда они
ставят себе искусственно придуман-
ную дилемму—енектаюль идейно-
значительный и серьезный или спек-
такль занимательный, веселый. Часто
нехватает мастерства соединить и то
и другое. Тогда начинается путь
наименьшего сопротивления—стрем-
Новое о Р
Год тому назад, в ночь на 28 мар-
та, в Лос-Анжелосе скончался Сергей
Васильевич Рахманинов. Композатор
не дождался 70-летнего юбилея’ к
которому готовился музыкальный
мир. Смерть застала Рахманинова на
художественном посту; лишь 3a ме-!
сяц до своей кончины, 17 февраля,
он дал свой последний концерт (в
Ноксвилле),
Путь этого выдающегося русского
музыканта, значительный по внут-
реннему содержанию, мало еще
исследован. Новым ценным источ:
ником для характеристики облика
Рахманинова явились опубликован-
ные вскоре после его смерти «Пясь-
ма С. В. Рахманинова к Ве» («Но-
вый мир», 1943, № 4) Корреспон-
дентка композитора, которую он
именует в - своих письмах Re, —
Мариэтта Шагинян: письма охваты-
вают важный период между 1912—
21917 голами, р
В 1934 г. в Лондоне Оскаром Ри-
земаном была выпущена книга на
английском языке под названием
«Воспоминания Рахманинова». Как
зозникла эта книга? В конце 90-х
тодов к Рахманинову обращались
разные лица с просьбой дать биог-
рафическую канву. Не имея ни вре-
мени, ни охоты, ни даже возможно-
сти сделать это лично, так как
Рахманинов плохо помнил, когда
происходило TO или иное собы-
тие его жизни, он обратился
за помощью к С. А. Сатиной —
сестре своей жены (Н. А. Сатиной).
Она выполнила поручение, и один из
экземпляров рукопися был послан
Риземану. Последний, кроме того,
имел с Рахманиновым кратковре-
менную личную встречу летом
1930 г. Уже в процессе печатания
книги Рахманинов пытался изме-
нить ее заглавие, не соответствовав-
шее ястинному положению деля, ибо
OH не собирался писать и не писал
_ своих «Воспоминаний». Тщетно Рах-
‚ манинов просил составителя книги
изменить ее заглавче и тем самым
/ снять с него ответственность за ее
содержание. В особенности смущало
} композитора то обстоятельство, что
книга полна страниц, в которых сло-
’ ва. якобы сказанные им о себе, по-
’ ставлены в кавычках. Риземан во
‚ время встреч с Рахманиновым, Ha
‚ прогулке, не имел даже карандаша в
ление угодить зрителю. Тогда, и воз-
никают те явления, которые воляу-
ют и 0 которых хочется сегодня по*
теворить.
Театр сатяры. «Чрезвычайный за-
кон», пьеса бр. Тур и Шейнина.
Пьеса об охране социалистической
собственности, о суровом возмездия
тем, кто на нее покушается, о чрез
вычайном законе. карающем престуи-
ников. Но оказывается, как вэсело
судить, как весело быть подсуди-
мым. Стараниями авторов, по-
сланорщика и актеров суд превра-
щен в свовобразный, мастерски сде-
ланный эстрадный концерт, где вы-
ступают с номерами подсудимые. ад-
вокат, свидетельница... В первона-
чальном варчанте пьесы была напи-
сана речь’ прокурора с суровыми и
нужными словами. В дальнейшем
авторы и театр. от этой речи отка-
зались. Одян из автороР вознался:
мы боялись, что публике будет
скучно, Ведь мы же Театр сатиры?!
Так и остается до сих пор непо-
нятным, почему театр носит назва-
ние «сатиры»? В чем и тде у те-
атра подлинная сатира и почему в
нем сталь карающего чрезвычайно-
`го закона подменяется блестками
эстрадных украшений? 7
Неумеренная забота о публике
приводит к неверному и ненужному
компромнесу с основным замыслом
и содержанием пьесы.
Другой московский спектакль —
«Секрет красоты» К. Финна в Цен-
тральном театре транспорта. Здесь
то же стремление .во что бы то ни
стало позабавить публику. Картинка
эвакуации. Носится по сцене завхоз
Скориков, стремясь как-нибудь раз-
местить приехавших почтенных
профессоров и инженеров. Положе-
ние трудное, многие его пережили,
и сами знают, что это такое. Но по-
становщив помнит: во-первых, ав-
тор назвал свою пьесу комедией,
во-вторых, публика хочет емеяться.
И вот одного из персонажей, которо-
TO и в пьесе-то нет, поселятот... в
лифте. Скориков приносит в лифт
разные предметы ломаптнего обихо-
да, новый жилец там ‚устраивается.
Публика смеется, театр ловолен. Но
что осталось от спектакля, от интеё-
ресной мысли автора о душевной
красоте советского человека? В ка-
кой мере это водевильное изображе-
ние эвакуации помогает раскрыть
обтазы героев?
В своем стремлении угодить Зри-
телю иные режиссеры и классику
не милуют. Вот «Волки и овцы» Ост-
ровекого в новосибирском театре
«Красный факел». Акт первый —
Анфуса приходит с визитом к Мур-
завецкой. На Анфусе — один, вто-
рой, третий... семь капоров! Ona
снимает их один за другим, и эта
процедура разыгрывается долго и
старательно, специально для уло-
вольствия публики, Конечно. смен:-
но. Но при чем тут Островский? И
почему не уступить этот номер ка-
кому-нибудь провинциальному цир-
ку? Чугунов в одной из картин ло-
вит рыбу. крючок удочки цепляется
за штаны. Чугунов вертитея по сце-
не, пытаясь освоболитьея. Смептно?!
Нам невольно вспомнилея Каран
A Aut.
_ Ho все рекорды в спектакле побил
артист Кудрявцев
ПРАЗДНОВАНИЕ 100-ЛЕ
в ролн Мурза-!
ИЯ С0 ДНЯ РОЗДЕНИЯ _
вецкого. ГПочуяв, что публика ло-
вольна его увертками, он несется,
закусив удила, и пляшет, и фокус-.
ничает, где надо и где не надо-
Бедный театр, если он ничего бо-
лее интересного и талуобокого не мо-
жет найти в Островском для зрите-
ля! i
Можно было бы не говорить так
подробно 0б этих примерах, если
бы сквозь них не ощущалаеь опре-
деленная тенленция, наметившаяся
за последнее время в тватре.
Одна из видных московских акт-
рис сказала как-то, что ей хоте-
лось бы сыграть что-нибудь краси-
вое; чуть-чуть пикантное, 0е2 всяких
там событий, проблем и т. п.
Подобное желание, возможно,
идет навстречу желаниям опреле-
ленной ‘части зрителей. Но с каких
пор театр: решил, что’ он не должен
быть умнее и глубже своего зрите-
ля? Видимо, некоторые режиссеры,
актеры и руководители театра забы-
вают о том, что сейчас состав ври-
телей изменился. В театр пришли но-
вые зрители, которые раньше либо
жили интересами семьи, либо учи-
лись в школе. Сейчас они призваны
к активному участию в экономиче-
ской и общественной жизни страны.
Они лелают чудеса на предприяти-
ях, они обеспечивают фронт всем
необходимым. И они идут в тватр—
отлохнуть и поучиться. И поучить-
ся! Театр для них — своеобразный
университет культуры. Эти новые
зрители зачастую не так уж много
учились в школе, не так много ус-
пели прочесть книг. Им надо пока-
зать настоящего Островского, без
клоунады, надо будить их мысли,
воспитывать их вкус. В этом — вы-
сокое общественное призвание те-
атра. Сейчас его общественно-в0с-
питательная роль выше, чем когда
бы то ни было раньше,
Но все эти задачи трудные, нал
ними нужно много работать. Гораз-
до проще пойти по линии наимень-
шего сопротивления и позабавить
публику. Публика довольна, касса
довольна, театр доволен. Так возни-
кает самодовлеющая * комедийность,
так начинает вытравляться глубина
идейного и социального содержания
пьесы. Так возникает одна основная
забота, один принципи -— чтобы пуб-
лика не скучала. г
Но это не может быть принципом
советского театра. Он никогда не
был местом бездумното развлечения.
В этом ето отличие от выро’кдаю-
щегося буржуазного театра, Он ни-
когла не опускался ‘ло ‘уровня обы-
денности и бескрылого бытовизма.
Наш театр — идейный, идейно-
большевистский. В этом ето сила. И
в лучших спектаклях, созданных в
дни войны, он Вырос в этом имен-
но качестве, Сила нашего театра—в
умении раскрыть и в классическом.
и в современном произведении его
общественно-значимое содержание.
з умении воздействовать глубоко и
сильно на сердще и сознание зри-
теля.
Те, кто этого не понимают, рис-
куют остаться на задворках нашего
театрального искусства. За умный,
острый, идейно-значительный и ин-.
1 тереснпый спектакль,
поверьте. зри-
тели вам будут благодарны во ето
крат более.
РИМСНОГО- НОРСАНОВА
ЛЕНИНГРАД. В
некрополе у могилы
ского композитора Н. А. Римекого-
Корсакова состоялась тражданская
панихида. Злесь собрались предета-
вители музыкальной общественно-
сти. научные. работники, артисты,
педагоги Ленинградской консерва-
тории им. Римсекого-Корсакова.
ТИХВИН. На родине Римекого-
Корсакова состоялось торжествен-
ное заседание, посвященное 100-ле-
THO с0 дня рождения ‘великого
композитора. Пострадавший от не-
мецкой оккупации‘ домик, тде po-
дился композитор, сейчас восстаназ-
ливается; в нем будет открыт музей,
ВЛАДИВОСТОК. (По тепеграфу
от наш. корр.). В Доме Военно-Мор-
ского Флота состоялся большой. ве-
чер’ моряков Тихого’ оквана, носвя-
щенный 100-летию со дня рождения
Римского-Корсакова. На вечере: прн-
Ленинградском
великого ‘DyC-
>
Проф. К. КУЗНЕЦОВ
> 2 ‘
ное в кавычках не соответствует ня
духу, ни манере выражаться. ни
скромности Рахманинова. По мнению
‚ Рахманинова и его близких, в 060-
бенности недопустима одна, из глав,
где на протяжении несколькях стра-
ниц композитор «хвалит» себя!
Историю бесперемонного опубли-
кования «Воспоминаний Рахманино-
ва» мы узнаем из рукописных «Ма-
териалов для блографии С. В. Рах-
манинова». Их автор — уже назван-
ная нами С. А. Сатина. «Материа-
лы», возникавшие под критическим
взором самого комнозитора, закон-
ченные уже после его смерти, навсе-
гда сохранят значение важного. со-
держательного и яркого документа,
напясанного на близкой дистанции
от об’екта наблюдений. На страницах :
этой биографии Рахманинова возни-
кает живой образ композитора—че-
ловека. скромного до застенчивости,
сдержанного до замкнутости.
Любивший заходить к букинистам
в поисках русских книг, Рахманк-
нов особенно радовался. ‘когда на-
талкивалея на воспоминаняя или
очерки о любимом писателе — Чехо-
ве. Автор «Материалов» рассказы-
вает; «Лицо С. В. озарялось радост-
ной улыбкой, если, выходя после за-
нятий в кабинет, он находил у себя
на столе вновь приобретенную книгу
© Чехове». В один чз последних го-
дов жизни, узнав из газет, что пред-
стоит лекция о Чехове, Рахманинов
поехал в Нью-Йорк, в жару, хоть и
жил в это время вдали от города,
на даче. Произвеления Чехова, свое-
го старшего современника, Рахмани-
нов хорошо знал м постоянно пере-
читывал. :
Попытаемся, пользуясь указания-
ми «Материалов», определить суще-
ственное в творческом пути компо-
зитора.
Вот 1893 год. За три-четыре лет-
них месяца были сочинены: 1) Сим-
„Фопическая повма «Утес» (ор. 7);
2) Фантазия — Первая сюита для
двух Фортепиано (op. 2): 3) Две
пьесы для скриики и фортепиано
(ор. 6); 4) Шесть романсов (от. 8). а
‚ руках. Он не мог запомнить дослов-
‚ но слышанное. Почти все приведен-
РА
м Искусство №13 (117)
‚также духовный концерт, оставший-
ся в рукописи; без опуса. Чайков-
сутствовал внук великого компози-
тора, офицер Военно-Морского Флота
Анлрей Владимирович Римекий-
Корсаков. Произвеления Римского-
Порсакова исполняли Ансамбль пес-
ни и пляски Тихоокеанского флота
н пианист И. Аптекафев.
СТАЛИНАБАД. (По телеграфу от
наш. корр.). Столица Таджикиста-
на торжественно отметила столетие
со дня рожления Н, А. Римекого-
Корсакова. В Театре оперы и бале-
та состоялся большой юбилейный
концерт. После доклада
Корсаков и русская музыкальная
культура» оркестр театра под yu-
равлением дирижера Климова ис-
полнил сюиту из оперы «Сказка, 0
царе Салтане»; вступление и шест-
Bue ив оперы «Золотой петушок»,
«Испанское каприччио». Артисты
театра выступили с романсами’ и
ариями из опер Римского-Корсаковя.
ский, узнавший про такую. огромную
пролуктивность 20-летнего Рахманч-
нова, в его присутетваи заметил, что
вот он, бедный, тем же летом напи-
сал всего одну симфонию. Это была
6-я симфония Чайковского. Чайков-
ский ласково шутияя по адресу мо-
лодого композитора, творческий мо-
лодой распвет которого он всячески
приветствовал,
Таково творческое начало у моло-
дого Рахманинова. Бросается в тла-
за, не только количественный итог,
но и разнообравяе жанров, крупность
Форм; даже романсы создаются в
форме цикла. А ведь в портфеле у
композитора уже была” опера «Але-
ко», сочиненная тодом раньше
(1892 г., без опуса), законченная с
феноменальной быстротой — в тече-
ние 17 дней; опера, правда, одноакт-
ная, но ее исполнение всеже длится
целый час! р
Но вот роковой 1895 год. К этому
году относится сочинение, а также
первое, единствен.тое до сих пор. мс-
полнение Первой, ре-минорной сим-
роний Рахманинова (ор. 13). Заметь=
те, что композитор на ней выставил
«опус», уверенный в успехе, он
даже продал свое произведение му-
зыкальному издателю Гутхейлю, но
симфончя не только не была издана,
— неизвестно даже, сохранилея ли
в целости драгоценный манускрипт.
Будучи исполнена в одном из сим-
фонических концертов Русского му-
зыкального общества под управле-
нием А. К. Глазунова, симфонля, как
говорится, провалилась. «Материа-
лы» сообщают:
Рахманинов рассказывал, что во вре-
мя исполнения симфонии.он прятал-
ся на лестнице. ведшей на хоры соб-
рания, зажимая местами уши, чтобы
заглушить терзавигие его звуки, ста-
‘раясь понять, в чем дело, в чем его‘
ошибка». Но, быть может, ошибка
лежала вовсе не в композиторе, а
в дирижере? На. этот вопрос громад-
ной важности мы лишены возмож-
ности ответить точно, чбо едва ли!
кто-нибудь помнит про уникальное
исполнение симфонии 92-летнего
Рахманинова, Все же закралывается,
серьезное сомнение в пользу комто-
зитора; вель он утверждает, что не
мог понять, «в чем дело». Очевидно,
он не признал в чуждой ему интер-
претации знакомых черт своего пер-!
венца-симфонии. i!
На его Первой симфонии — эпи.
граф: «Mne отмщение — и
всадам». Увы, omHope — чотыще-
«Римекий-’
«Много лет спустя!
900-х годов отличалась
ценимого Рахманиновым), В
Разпив на Белой.
*
В. МИЧУРИНА-САМОЙЛОВА °
Театр у микрофона — это особая
Форма использования театрального
искусства и актерского мастерства.
Здесь все воплощено в слове. `Вы-
ступая по радио, я испытываю та-
кое волнение, какого не знала
раньше в театре. Сознание, что ме-
ня слушают одновременно тысячи
мюдей, придает мне новые силы и
вдохновение,
Зимой 1941—42 года в Ленингра-
пе в самые тяжкие месяцы блока-
ды и голода на радио жизнь не
юрекратилась. Из оставшихся в г-
фоде артистов был организован «Те-
атр у микрофона». На радио приш-
ли вместе со мной народный ар?
тист РОФСОР Горин-Горяинов, °з&-
служенный артист республики Бог-
данов, заслуженная артистка рес-
публики Домантева, заслуженная
артистка республики Стрешнева,
васлуженный артист республики
Нелидов, заслуженный артист pec-
публики Богдановский, артисты
Андриевский, Левицкий и другие.
‘Активное участие в ортанизации
«Театра у микрофона» принимали
артиты и работники Радиокомите-
та, В сокращенной для ратио фор-
ме были ланы «Горе от ума», «Pe-
визор», «Вишневый сад», «Враги»,
<Любовь’ Яровая» и многие другие.
Стараясь уложить в возможно 60-
лее сжатую форму основное с0-
лержание этих произведений, мы
думали о наших слушателях-—бой-
пах Фронта, тружениках города —
о людях. которые все свои силы и
все свое время отдавали залците
Ленинграда. Могли ли они часами
слушать нас? Нет. мы должны бы-
ли за короткое время дать им _воз-
мозкность почувствовать себя в те-
атре, получить зарядку на дальней-
myn 60 < врагом. И мне кажет-
ся, 970 пал опыт оправлал себя.
Театральные радноперелачи. сдела-
ли полезное дело,
ять. дух ленингладнев, переносить
тяготы блокалы. В лальнейшем ра-
ея.
pboy
AHO ‘расширило круг своих теат-
ральных работ и приступило к соз-
данию патриотических постановок
на материале
ского нарор
зависимоет»
Зое. <
Прежде’ всего й ‘хочу наазать ра-
диоспектакли Козьма Минин-Су-
хорук» и «Суворов». ‘“
Fresopen борьбы руб-
pom свободу: и ие-
мы Великой оле-
«Минин» принадлежит к числу
«забытых» пьес Островского. Работ-
ники радно проявили хоронгую
творческую инициативу, поставив
это глубоко патриотическое
веление.
На радио не боятся поручать от-
ветственные , задачи новым TeaT-
ральным калрам, и такой опыт ока=
зался успешным. Так, артист Пет-
ровский создал убелительный, вол-
нующий образ Козьмы Минина.
произ-
Удача «Суворова» — это улача
Заслуженного деятеля < искусств
Сафронова. Он показал Суворова,
как полководца, тесно связанного с
народом, глубоко русского человека,
простого и великого.
В постановках этих удачно ис-
пользованы возможности радио в
отношении сочетания слова и му-
зыки. В «Минине» превосходно зву-
ии илл
ахманинове
С. В. Рахманинов, ^
НИЯ», ПОЛНОЙ творческой компенса„
ции за гибель этой симфонии KOMTIO-
зитор так и не нашел. Прежде
всего произошло «заторможение» в
самой музыкальной продуктивности.
После рокового 1895 г, ero творчество
так и не вернулось к прежним ин.
тенсивным темпам. Но дело нё толь-
ко в количестве, ам в характе
творчества. Рахманинов, содной сто-
роны,‘как бы ушел в сферу интим-
ных, романтических настроений, вы. Д% УЖе и достаточно старым; если у ПОПравленное в одном г
дающих себя даже в самых назва МеНЯ что есть хорошего, то уже вряд
ниях его фортепианных — пьес: пре-
людини, музыкальные ‘моменты, этю-
ды-картины, а, с другой
среди крупных
щалея к
как методу выявления своего
ния. В результате
Рахманинов — автор длинной вере-
ницы фортепианных пьес, романсов, Наездника. который об’езжает моло-
кон- ДЫХ коней, страстного
в Ста — в годы,
расчет два варнанта того же Четвер- Не был у нае ‘широко распространен. 08а. Русская по и
автор четырех фортепианных
цертов (даже пяти, есля принять
‚ того концерта!) и в то же время —
всего лишь трех
кально-инструментальных
НИЙ.
Разумеется, дело не только в про- КОРНИ И истоки творческих сил Рах- Имфония
вале Первой симфонии, ной в худо-
жоственных настроениях 900-х Родов. Урбннистическая атмосфёра Москвы ТеРиалов» С.А. С
В этом отношении не столько «Mate-. 00-х годов.
риалы», сколько переписка Рахмани.
нова с Шагинян бросает свет; на ду-
шенный мир композитора в те годы.
Художественная атмосфера Мосувы манию той глубоч
напряжен- рую Рахманинов
музыке —\ вие разлу
(очень) страпиц,
ностью я яркостью. В
имена Скрябина, Mernepa
живопи-
помогали укреп-.
стороны, ТИНУ душевной «скованности» у Рах:- Но продолжал работу,
форм он охотно обра- Манинова 900-х годов. Они рисуют Над зелеными корректу
Ффортепианному концерту, нам человека, который любит дерев. ками. Сравнительно большое количе-
уди- НЮ не в качестве торожанина_диле- СТВо поправок
вительного пианистического дарова- ТАНТа, случайного визитера, а в ка- С. В.
получилось, что Честве заботливого
симфоний и Землей. будь то новтородекие равни-
ограниченного числа крупных во- Ны с холмами (родина Рахманинова), ЗВУК на непрерывн
na” Ls у
сочине- бУДЬ то тамбовские стетя (компози_ сердечную связь компо
Ю. РАКИТИН
пинок лииолилий,
о кар
Излательство «Искусство» ae
жило почин выпуску «Массовой
блиотеки», ‹ посвященной Вы
ся произведениям Тусского и
ства. Уже вышла книжка ©. о
ном совдании, русского от
храме Василия Блаженного в rr
кве, нескольно броциор об историче
ских картинах XIX века и
«Петр и Алексей», Васнецов — р
гатыри», Релин аня
Суриков —` «Переход Суворова ae
рез Альпы») и книги 0 двух мо уз
ментальных полотнах. советских MA
стеров — ae Октябрю» A. Tepa-
oBa WH < BATHE
а Кокентгаузен» П. Соколова-
ое Великой отечественной вой-
ны, когда вамечательные пам
русской старЕны и русской культу-
ры стали для нас еще более доро-
тими, издание этих выпусков нуж
но признать чрезвычайно cBoeBpe-
менным:
Удачна мысль посвятить специ-
альные очёрки наиболее значитель-
ным и особенно любимым
произвелениям родного’ искусства:
‘Удачно также, что в серию
вошли исторические
и в частности произведения,
крешэющие славные эпизоды
ного пройглого нашей страны.
ческим завершением этого
являеея разбор композиции П. 00-
колова-Скаля, предотавляющей Co-
бой интересную попытку дать новое
Пейзаж А ТЮЛЬКИНА (Уфа).
*
Y Munponona
чал хор и оркестр Радиокомитета,
исполнявший по ходу действия
фрагменты ‘произведений Римского-
Корсакова, Чайковского, Глазунова.
В ‹Суворове» надо отметить ориги-
нальную музыку ленинградского
композитора Юрия Кочурова.
Менее. интересной оказалась по“
становка «Петр 1» Режиссер чрез-
BOC-
воен-
ГОК т алиоспек-
В, ны слишком Толкование ан сюжету,
pitt : re ‘
большим количеством постановоч- и посвященного р
дней полотна А. Герасимова.
Можно только приветствовать,
‘излательство «Искусство»
за осуществление нужного и полев-
ных эффектов. Неудачно’ выступил
артист Усков. в центральной. роли.
Интересным был цикл постановок
по «Мертвым душам» Гоголя. 0Ос0-
бенности радио позволяют пербда-
вать крупное литературное произ-
ведение с продолжениями в тече-
ние ллительного времени — таким
образом сохраняется” пельность и
полнота произведения. Режиссер и
исполнители сумели в театральной
Форме воссоздать гоголевокие обра-
зы.
Большое внимание привлекло ис-
полнение «Провинциалкм» Туртене-
ва. В этой постановке удалось хо-
pollo передать эпоху, стиль Турге-
‘нева. «Провинциалка» вызывала У
слушателей хорошую улыбку, а это
было так необходимо в трудные
блокадные дни. Остро и вырази-
тельно исполнил роль трафа Люби-
на васлуженный артист республи-
ки Нелидов. }
Запомнился PAT радиоинсцени-
ровок, созданных на материалах
Отечественной войны, например,
«Март—апрель» по рассказу Кожев-
никова (здесь ‘впечатляющий образ
радистки Михайловой создала мо-
лолая артистка Осокина), «Друзья»
по повести Славина «Мои земляки».
Исполнители главных ролей в этой
постановке (артисты Янкевский и
Колобов) созлали образы безвавет-
но храбрых бойцов.
художественных ценностей.
Но публикация памятников
бразительного искусства
4307
и ответственное.
Поэтические и музыкальные про-
`изведения в книгах и нотных тет-
ралях расхолятся по всёй нашей не-
об’ятной стране. легко доступны THI-
сячам читателей и исполнителей.
Слово и мелодия могут звучать на
весь мир при помоши радио: С про-
изведениями изобразительного ис-
кусства долго обстоит сложнее: в
большей или меньшей степени все
они связаны с тем местом, где’ на-
ходятся. Репродуцирование © п0-
мощью печатн — в сущностя, един-
ственный способ широкой популя-
ризации произведений живописи,
скульптуры и’ архитектуры.
Поэтому в названных выше изда-
ниях прежде всего хочется o6pa-
тить внимание на эту, сторону — на
репродукцию. Издательство «Искус-
ство» и сейчас выпускает настен-
ные картины и открытки в цвете. И
непонятно, почему те явления рус-
ской живописи, каждому из KOTO-
рых посвящается. отдельная броитю-
ра, издательство решило не давать
в цветной репродукции, Отсутствие
Ге. — дожественного
Иваном Грозным апализе
народом ет от
эту исхождению»;
произведения разе Добрыни Никитича втолне co-
таких репродукций сильно умаляет
значение всей этой серяи. К тому же
тоновые воспроизведения г этих
книжках крайне низкого качества.
Вызывает возражение и оформление
обложек серии. В рисунке медальо-
Из последних работ отмечу «Рус-
ские матросы» (по повести Л. Co-
ловьева «Иван Никулин — русский
матрос»). Раднокомитет делает эту
постановку в содружестве с театром
Краснознаменного Балтийского нов, украшенных воинскими рега-
Флота. лиями, мало вкуса. Мэображения
Театр по ралио — это большое и внутри медальонов — портреты
‘нужное дело. Но езще далеко не все главных тероев^ тех исторических
слелано для того, чтобы придать композиций, которым посвящены
ему необходимый размах. книжки, очень свободные: ‘очень
Работники радио готовят cron пот
становки подчас в трудных услови-
ях. Количество штатных актеров на
радио для постановок = совершен-
но недостаточно. Средства звукоза-
писи, от которых большей частью
вависит возможность передачи в
эфир; несовершенны. Видимо, py-
ководители палиовешания He уде-
ляют еще достаточно внимания и
театральным постановкам и людям,
которые их создают. Театральные
организации тоже мало помотают
радио. Бывает, что актеры, при-
тлашенные к участию в радиоспек-
такле, проявляют нелопуетимую
безответственность. считая, что, мол,
это не тватр, здесь сойдет, как ни
игпай...
С этим пора покончить. Театр у
микрофона, имеющий многотысяч-
ную аудиторию, должен стать пред-
метом заботы всех работников со-
ветекого искусства.
приблизительные повторения образ
за картины, способны дезориенти-
ровать читателя: обложка цоззволя-
ет думать, что перед вами неё книга
06 исторической картине. а попу-
лярная историчеркая бропнора 0
Петре, Суворове или Иване Гроз-
ном.
Но самое главное — это то, что
очерки нанмсаны только как попу-
лярно-исторические, с привлечением
иллюстративного матерлала из oon.
сти искусства, но отнюдь не как
очерки, посвященные лучшим творс-
ниям русского искусства,
‚ Во всех книжках характеристика
картины или сооруженйя, как про-
ияведения искусства, совершенно от-
сутствует.. $
У Н. Гиляровской — автора бро-
юры о храме Василия Блаженно-
TO — можно узнать 0’ многих под-
робностях осады и взятия Грозным
Казани, о вооружении и военной
си — Врубель, Коровин. Серов. В чего интереса. Мы видим, как этот
поэзии Блок, Брюсов. Хорошо ощу- русский художник и русский человек
тимы эти отзвуки «духа 900-х годов» прилагал всяческие усилия к тому,
у Рахманннова в его «Шести стихот- чтобы духовная связь с русской
ворениях» (от. 38, 1916 г.), где исполь- культурой у него не слабела, Он сле-
зованы тексты Брюсова («Крысолов») дал за нашим советским книжным
и других поэтов того времени. рынком; Какую радость вызывали. в
Те же отавуки ощутимы и в иных нем книги, в которых он чувствовал
композициях Рахманинова 900-х го_ талант автора,
дов, но нам доносятся со страниц Из зарубежной дали Рахманинов
пясем к Шагинян характерные ири- ‘зорко всматривался в очертания род-
знания композитора: ему чужда ат- ной земли, сопереживал наш рост, в
мосфера эстетства, снобизма, чрез- литературе, в истори.
‚мерной утонченности и умствования. Сопереживая нашу культурную ре-
«Я их всех боюсь», — пишет он про волюцию, Рахманинов углублял свои
посетителей олного из музыкальных собственные творческие масштабы
салонов. Музыка, цветы, дети. близ_ Жизнь заставляла нести феноменаль-
кие, чуткие друзья— вот, где раскры- ную пианистяческую концертную на-
вается душа композатора. Эа этими грузку. Коллизия между «виртуозом»
важными признаниями ощутима тра- и «творцом» углублялась. }
— пиа- Немногочисленные поздние сочи.
гическая нота. Рахманинов
нист с горячим приемом у`аудито- нения Рахманинова глубоко симпто-
рии, Рахмананов — желанный. дири- матячны.
жер, обновитель художественной ат. Особенно важной
мосферы в Большом театре. Но ведь! явилась
главное все же не здесь — не в пиа-
низме, не в дирижировании, ав твор-
честве, иоторое надломилось в 90-6
тоды, которое в 900-е годы не нахо-
дило по-настоящему родной атмос-
феры, достаточной поддержки и под-
лаянного понимания,
для композитора
работа над его Третьей сим_
Ффонией (ор. 44). К сожалению, «Мате_
риалы» в этом пункте слишком ла-
коничны. Мы только узнаем, что
симфония была начата летом 1935 г,
А закончена также летом следуюнгего
тода; впервые исполнена 6/Х1 1936 г.
Филадельфяйским оркестром под уп-
РИ залечивалясь, но до конца равлением Стоковского. Рахманинов
не исцедялись. Трагическая нота про- КИсал симфонию, не прерывая кон-
должала звучать. Из уст вырывались ЦеРТНОЙ деятельности. Ему приходи-
такие слова: «я душевно больной, ми_ ОСЬ делаль в спешном порядке кор.
лая Ве, и считаю себя безоружным, РЕКТУРУ толосов и партитуры. «Сдав
роде, on
тут же получал следующие
Часто, сидя ‘на вокзале в ожидании
поезда или в самом поезде, он пе.
согнувигись
рными оттис-
лн впереди» (письмо от 8/\У1912 в)
«Материалы», восполняют эту кар-
в инструментовка
всегда вносил после прослу-
хозяина, болею- щанной им впервые вещи».
его за всходы на полях, смолого . Эта русская симфония у Рахмани.
к у ани
Нова -—— вдвойне не случайное явле-
ние. Она — прекрасный памятник
автомобили-
симфонического творчества Рахман
когда автомобиль еце
Органическая
связь с деревней © развития, по инструментальной
фактуре, оимфония возникла
ую душевную и
тор адесь подолгу живал), — вот где Родиной. Порою говорят, что Третья
— как бы «воспоминани
е
манинова. я не только интенсивная. 9 Родине». Громадная У», Аа»
из них мм узнаем иное.
только м ине столько в
а сколько в активных. вдумчи-
и a LIX, чутких сопере:визв: ,
: «! COs С GRUB: a
те с тем ириближают ‘нас к попи- манинова с тем, р аи т
: ‘ у У их жила, $ тво-
НЫ р м стремилась русская зем.
Не A ля. Глубоко патриотическ,
ки с родной землей. Чтение PaxManunora ae lo plac i
посвященных `пребыванаю чественн:
© ие
OB& 8&8 рубежом, полно жгу- вод из a ый и
Дело не
Вскрывая эту сторону личной лета. «ВосПомина-
ни Рахманинова, «Материалы» вме.
Рахманин
FACTKH. BAeP RH
кусотва
вонна в произведени
мии
лось
Kak ным словом гене
Z лова.
эчтора с его TAHCOH,
нехи участников в
в области графики
атиной в том, что студии Н. Жуков р
шимеся об ус
военных художников,
тенерял-майор И. Фомичен ko
рал-майор т
А. Царицын, Ф.
родский. Е. Кацман,
ложительную оценку
ным ‚ прожеведетиям.
черЕи
тинах
таттике татар, но © том, катов же
место занимает храм Василия Вла-
женного в истории русского и ми.
рового зодчества, не сказано почти
гичего.
Тем же грешат и броптюры Н. Ще
котова. В брошюре о «Вотатырях»
Васненов», автор характеристику ху-
значения картины
свел к ‘нескольким, ничего ие выра-
жающим ‘фразам, вроде «Памятник
национальной поэзии, выражениый
языком прекрасной живописи»,
«тонко, красиво, сильно и просто»
и т. л. Вполнё закономерно автор в
картины привлекает были-
рины -- Васнецова увлекал
устный наролный
не следовало’ бы
ны и ста
и вдохновлял
эпос. Но разве
ятники дальпге показать, Kam использовал
художник образы народного изобра.
зительного творчества, как стремил-
ся он соединить вавоевания ‘реали-
стической живописи ХТХ века с мо-
нументализмом древнего русскою
искусства?
Духом вульгарной социологии ве.
щекотовской классификации
ботатьгрей ло их «социальному Ipo-
«..художник в 0б-
зпательно выявил особенности ero
происхождения». Приписывать ta.
Jloru- wot подход к богатырям Васнепо-
цикла ву по меньшей мере курьезно.
Анализ художественных ovr
инств картины «Петр ТГ и паревич
Алексей» Ге сводится Щекото-
вым к такому. крайне .суб’ективному
нангих заключению, это «чрезмерно четкий»
рисунок на ковре, которым покрыт
что стол, имёет особый омысх — он «вы.
взялось зывает опсущение некоего беопокой-
ства в том пространстве, какое на
пого дела пропаганды национальных ходится между двумя строгими фи-
турами Петра и Алексея».
Место картины Сурикова «Пере
дело ход Суворова через Альпы» в раз.
столь же важное, сколь и трудное витии батальной жизописи опреде“
ляется Н. Щекотовым следующих
кратким и, увы, очень примитив-
ным ‘`рассуждением: «Батальных
картин, написанных и знамениты.
мии не’ знаменитыми художникл-
ми, в европейской живописи многое
множество, ’Изображают они обычно
поле битвы, на котором гарцует к
0с0бо видном месте гордый победи
тель в сопровождении блестящей
свиты. Войско бурно приветствует
ео. а побеждениые склоняются, Там
H сям, в подходяпиих местах, вид-
неются убитые и раненые. Hituero
подобного у. Сурикова нет и в 10-
мине». Такое, выдержанное в тоне
грубоватой шутки, противопоставле-
ние Сурикова ординарным придвор“
ным баталистам, де которых,
по мнению ‘автора, исчерпывается
опыт европейской живолгиси в изо-
бражении войны, только принижает
великого русского художника,
А тель полотно Сурякова замеча-
тельно не тем. что не похоже на под-
сахарентые картинки льстивых 19-
средетвенностей, а тем, что русский
живописец дает. в нем новое, по
сравнению ‹ с самыми яркими и
сильными изображениями войны В
мировой живопгиеи, понимание 6a-
тальной композиции. On показал
войско, как народную массу, Суво-
рова — как великого полководдцая
солдата, он нашел живописныв
средства выражения, превратившие
батальную сцену в произведенте ге-
роическогередлнома, етезль Не
ное исканияям нашего сегодняшиек
искусства.
Не сказать ничего об. этих орех
ствах выражения, о действительном
значении картины в развитии инте-
реснейитего жанра, отралтичиться
у
только рассказом об альпийском по.
ходе Суворова и описанием денст-
ВвУющЩИихХ В картине лиц -— вначит
очень посредственно решить задачу
популяризации шедевра русского
нскусства.
В сущности, и в написанной удач?
нее других книжке Н, Шекюотова 0
«Запорожнах» Репина и в ero же
книжке о картине Соколова-Скаля
автор отраничивается разбором. лите“
ратурно-повествовательной = стороны
произведения. Каковы же особенно
сти и достоинства животисного язы:
ка каждого художника, совершенно
неизвестно. А поэтому картина Ре
пина и Талантливая, но етще сырая
картина Ооколова-Скаля восприни-
маются как произведения разного
значения. i
Читаются pice GpomwopH легко п
живо, Книги Н. Щекотова написав“
ны к тому же занимательно, . Ho
цесколько коробит нарочитость г не
которых выражений, подражание то
былинному сказу («Все тело Илья
кольчутой охвачено..,», «00 втих ге
роях в былинах сказывается...>). то
(что еще смелее) речи Гоголя («Чему
же, олнако, они смеются, интересно
было бы внать? Писарь что-то стро“
Чит гусиным пером’ своим, а что
BIW «‹..зато сосед ето, человек мол-
ARBAHCKOTO типа, хохочет во-всю’
«Эх, мол, уж кому закрутит
как только, ну...»).
Хорошее начинание — популяряч
зация памятников живописи — дол“
MAO получить и достойное осущест
вление.
—->_—
Изостудия ВЦСПС
Изостудия ВЦСПС, существующая
около девяти лет, насчитывает, при“
мерно, сто студийцев-—рабочих. случ
жащих, учащихся. В учебную проз
грамму, рассчитанную Ha три года
входят рисунок, живопись, компом
зиция и курс анатомии, “Главных
консультантом студии является
К. Юон, руководителем-——художник
Л. Хорошкевич,
На-днях студия открыла в клубб
Красные Текстильщики» . свой фи
TRA AI рабочих, служалтих и уча
Axes ФЗО хлопчатобумажной про-
мышленности, В первую группу ото*
брано 15 человек... ^“
Изостудия ВЦСПС подготавлия
ставку самодеятельного ис
«Великая отечественная
ях её участни»
‹
ков»,
>
Обсуждение работ
военных XYOOINCHUROG
В Центральном доме Красной Ат+
им. Фрунге 19 марта состояз
обсуждение
т. выставки abot
Студии военных Г
; Y художник
рекова. а А
Обсужде
ние открылось вступителья
рал-майора В. Beces
Затем выступил. Б. Ив
отметивший творческие yo
ыставки, особенна
Художественны it руководителе
ассказал собрав=
ловиях учебы и работы
В обсуждении приняли участие—
renes
полковник
Moxopos, Ф. Богом
А. Тихомиров,
другие, давитие поз
экопонирована
В.
Веселов,
‚ Сокольников и
слово,
Tete
SE eS eg ae a ee Sg А: Зе бы ча oe
26 ва аа
we we ao eS
S of выл лы д =