4
$
}
=
ии
в.
1
Hee naman AV ARTY PHOA ЗКИЗНЬ
Грузии в дни Отечественной войны
«Храбрецов, свершивших
смертные боготворят», — сказал
когда-то бессмертный Шота. Прекло-
нение перед мужеством и доблестью
является характернейшей чертой
трузин, ибо мать, родившая бесстра-
moro бойца, всегда была окружена
особым почетом в стране нашей. .
Мы лблжны сами создать свое бытие,
Мы должны дать будушее народу—
требовал от современников и по-
томков Млья Чавчавадзе в знамена-
тельном своем обращении к «Матв-
ри-грузинке», предугадывая путь,
но которому пойдет его народ. Ра-
‘ботники умственного труда Совет-
exci Грузии на совесть выполняют
заветы своих учителей, ибо эти за-
веты совпадают с“ созндательными
тенденциями советского строя, с
‘требованиями, которые пред’являют
‘к нам и в дни мира и в дни вой-
‘ны наша партия и ее мудрый вождь.
Советские ‘музы закалились в на-
р
подвиг, Мосашвили, Р: Гветадзе. К. Калад-
зе. С. Эули и другие, каждый но-
своему отозвалея на события, совер-
шаютщщиеся на фронте и в тылу на-
шей страны.
Одним из самых значительных
явлений в литературе Отечественной
войны является поэма Григола
Абашидзе «Кряж победы»—юо герои-
ческой борьбе народов Кавказа, —
богатая чувством; живописными де-
талями, правдиво и тонко отразив-
шая народную мысль и душу.
Художественная проза в Грузия
не дала таких крупных произведе-
ний. как поэзия. Отметим новеллы
Лео Киачели «Отец и сын», расска-
зы К. Лордкипанидзе, Ак. Белиа.
игвили, Д. Шенгелая, С. Клдиашви-
ли, Р. Гветадзе, Гр. Чиковани и др.
Выроело эначение художественного
очерка в грузинской литературе —
в этом жанре работают К. Лордки-
панидзе И. Мосашвили и Г. Натро-
тен боевой истории, они привыкли
держать в одной руке оружие, не
вынуекая из другой атрибутов сво-
его искусства. Что же внушили му-
зы-вонтельницы напим творческим
работникам? Какую бы область гру-
зннекого искусства ни взять — му-
SBIKY, театр. живопись, кино, лите-
ратуру, всюду мы находим суро-
вую требовательность к себе и Е
другим, патриотический под’ем.
В Тбилнеском оперном театре ста-
BATCH новые произведения: «Роди-
на» Туския, «Ладо Кецховели» Ки-
game, «Гела» Гокнэли.
Наши драматурги воскресили в
своих произведениях ряд тароиче-
ских моментов трузинской истории,
‚ — тлавным образом, моменты борь-
бы с иноземными захватчиками. Та-
ковры драмы Сандро Шаншиашвили
«Герои Круаниси» и Левона Готуа
«Царь Ираклий». Современная борь-
`0& советского народа показана в
пьбсах Г, Мдивани, С. Клдиашвиля
й др.
Грузинская кинематография -ye-
непшгио работала в двух направлени-
ях; в хроникальных фильмах заеня-
ты битвы на разгром захватчиков у
eTeH пламенной Колхилы; в истори-
ческих фильмах, подобно драматур-
гии, грузинская кинематография по-
ставила наших современников ли-
ном к лицу с величайнгими патрио-
тами прошлого. Я имею в виду
‹ превосходную картину М. Чиаурели
«Георгий Саакадзе». М все мы уви-
дели — ни славным предкам, ни
славным потомкам не приходится
стыдиться друг за друга.
Всем нам. кто работал для фронта,
кто побывал на фронте, выпало на
долю редкое счастье: мы могли про-
верить силу и влияние художествен-
ного слова произносимого перед
бойцами.
Грузинские поэты старшего покэ-
ления — Галактион Табидзе, Fi.
Гришашвили, Ал. Абашели, Г. Ку-
чишвили — столь же активны, как
И ноэты, рожденные советской эпо-
хой. Недавно вышедшая книга сти-
хов лауреата Сталинской премии Г.
Леонидзе свидетельствует о том, что
его большой лирико-эпический та-
лант становится все более совер-
шенным. Его стихи проникнуты
зувством беспредельной преданно-
стн ролине и вождю. Поэт Симон
Чиковани, кроме большого числа
стихов, рисующих образы героев
Отечественной войны, создал. замеча-
тельную «Песнь о Давиде Гурами-
ивили» — поэтическую биографию
великого трузинского поэта ХУШ
Bera.
Биография Давида Гурамингвная
будет в ближайшее время экранизя-
рована. Создание такого фильма
ввсьма своевременно. Великий поэт
и мыслитель прожил чрезвычайно
богатую жизнь: скитался,
торечь нечзвестности и забвения,
хлебнул полную чашу зла, но всег-
да сохранял ясность мысли и прав-
ливость сердца. Во время Семилет-
ней войны он сражался против нем-
цев, был взят в плен и заточен в
Магдебуртский замок. :
Алио Машашвили в стихотворе-
нии «Мкинвари» («Казбек») дал пре-
восходный образец политической ли-
рики. Образами родной природы он
пользуется, чтобы передать напря-
жение борьбы, которую вели народы
Кавказа с ордами захватчиков у
подножия своих природных твер-
лынь. В стихотворении «Два горо-
ла — два побратима» — о Ленин-
траде и Сталинграде — Машашвили
передал легендарную историю осады
этих городов и их освобождения. С
большим мастерством использовал
песенные формы трузинской народ-
ной поэзии Ираклий Абашидзе в
своих произведениях, повествующих
в подвигах славных сынов советско-
гс народа. Стихотворение И. Аба-
милзе «Капитан Бухаидзе» приоб-
Швили. i
Как в драматургни, в кино и в. претворяет мастерство
поэзии, писатели-прозаики разраба-: Пути овладения им У каждого ком-
тывают исторические темы. К. Гам-! позитора разные,
сахурдия в романе «Давид-Строя-
тель» выводит одного из замечатель-,
нейнких грузинских полководцев и, Комповитора протекает без празвиль-
государственных деятелей XI Bera
Давида-Строителя. Ал. Кутатели
продолжает евой многотомный роман
«Лицом к лицу» из истории первых
лет установления советской власти
в Грузии и борьбы © интервентами.
Основная тема всех этих произве-
дений — любовь к родине и муже-
ство в борьбе за родину. Победная
песня и смелое дело всегда были
близки сердцу трузина— оттого He
нужно удивляться, что песни эти
всегда лились и сейчас льются ра-
достно и свободно. У нае есть несни
вековой давности — они поются до.
сих пор народом. У нас есть тради-
ции тысячелетней давности — они.
до сих пор имеют огромное воспи-
тательное значение.
Не только в песнях, — в предме-
тах обихода, в обычаях, в одежде,
в оружии, в архитектуре ‘доныне
сохраняются овнлетельства того; что
народ нанг остался верен своим бое-
вым традициям. Кинжал за’ поясом
У грузина — не украшение, не иг
рушка, он--надежный друг в опас-
ности. Всякий. кто бывал в Грузии,
обрашал внимание на войлочную
шапочку «тущинку», едва прикры-
вающую голову. Шапочка эта не
треет зимою, не защищает от зноя
летом — в старое время «тушинка»
подкладывалась под шлем для емяг-
чения удара. Случалось, TS: “Rh pes
сльяне выходили в ноле в полном
вооружении — шлем их стеснял,
они откладывали его в сторону на
время работы, но оставалиюь в «ту-
шинке». Почти сто лет назад шлем
вышел из употребления, а «тушин-
ка» осталась, как символ бобвото
прошлого. :
Еще более знаменательная тради-
ция — привететвие, которым и по
сей день при встрече обмениваются
грузины. «Гамарджвеба» — звучит
оно, буквальный же его смыел —
победа. Это приветствие сездано на-
родом, чья страна в теченяе многих
веков была военным лагерем, обаж-
денной крепостью, неустанно отби-
вавшей набеги врагов.
Гамарджвеба — победа! С этим
призывом поднялись’ трузины более
тысячи лет тому назад против за-
хватчиков-арабов. М. победили! На-
родная память сохранила рассказы.
о жестоком Мурване Кру—Мурване
Глухом. Народ уходил в горы, ор-
танизовал ополчение во ‘главе с
братьями Давидом и Константином
Мхендзе. Братья погибли славной
смертью, но хищники *были изгнаны
познал из страны. Гамарджвеба!
С 1548 тода начинаются почти
беспрерывные войны с восточными
владыками — Шах-Мемаилом, Шах:
Тамазом, продлившиеся внлоть
до 70-х годов того же столетия.
Карталиния, Кахетия, Месхетия и
Имеретия были разорены дотла. Од-
глко трузины не склонили головы
—пришел час. когда радостный клич
«Гамарджвеба» пронесся из края в
край по ущельям и долинам отчиз-
НЫ,
Во все эпохи народ Hall выдви-
тает славных воителей — Вахтанг,
братья Мхеидзе, Давид-Стронтель,
великий патриот и военачальник
Саакадзе, Ираклий П, предводители
наигих партизанских отрядов B
1905 году и нетнущиеся когорты
борцов за новую жизнь, за лозунги
Октябрьской революции, воспитан-
ные Лениным и Сталиным. Народ
наш нерушимо соблюдает завет, ос-
тавленный ему одним из пректас-
нейнтих наших поэтов, Важа Пша-
вела:
рело широкую популярность в Гру-
зии. народ подхватил его и расие-
вает, как свою песню. Поэты И.
Зылающиеся произведения рус-
ского зодчества — памятники выео-
кой и своеобразной строительной
культуры — значительно пострада-
ли в городах, временно занятых нем-
нами. Большинство разрушений —
это не трагическая случайность во-
енного времени. Фапгистские варвары
сознательно. преднамеренно и пла-
номерно уничтожали культурные
пенности нашего великого народа.
Пострадавшие горола возрожда-
ртся. Наряду с сооружениями мас-
сового строительства будут весета-
новлены и исторические памятники
русското зодчества.
“Каковы же задачя, методы, сро-
ки уеставрационно-реконструктив-
ных работ? Каковы возможности вос-
становления не только отдельных со-
оружений, но и целых исторически
сложившихся ансамблей?
-Ло сих пор реставрация архитек-
турных памятников обычно заклю-
чалась в их расчистке и освобожте-
нии от позлнейших наслоений н пе-
ределок, уродующих злание. Теперь
многочисленность и катастрофич-
ность разрушений ставит вопрос по-
иному. Повреждения имеют массо-
вый характер. Фашистские варвары
не пощадили ни сооружений боль-
шой лревности, превращенных ©0-
ветским правительством в музеи и
культурные заповелники (например,
музей-монаетырь на Истре). ни со-
сружений более позднего времени,
практически использовавшихся и В
наши лни (например, «Путевой лво-
рец» в Калинине). Истреблены целые
труппы сооружений, ‘составлявших
зрхитектурный ансамбль (например,
пригоролы Ленинграда, центральные
улины г. Калинина и др.). Для их
тосстановления нужны решитель-
ные и радикальные мероприятия.
ее:
9 ЛИТЕРАТУРА ‘И Искусство № 15 (119)
Родины ни у кого не отнимем,
Но никто пусть не носягнет на нашу,
Не то поразим его так.
Что мертвые в гробах заемеются!
Исходным пунктом для определе-
ния характера восстановительных
работ является степень разрушенно-
сти памятника. При малых разруше-
ниях естественно стремление возвра-.
тить памятнику его первоначальный
вил, восстановить утраченные части
но аналогии с неповрежденными,
укрепить подлинные фрагменты, уг-
рожающие обрушениями. Но этой
практики реконструктивных работ
недостаточно лля условий послевоен-
ного восстановительного периода.
Почти каждый отвоеранный у фапги-
стских захватчиков город представ-
ляет груду развалин.
Возможно, что некоторые сильно
пострадавшие исторические памят-
ники придется оставить в виде «жи-
вописной руины» и включить их В
таком виде в архитектурный пей-
заж торода. Можно указать на ряд
Таких исторических памятников-
руин в наших тородах — мечеть
«Биби-ханым» в Самарканде, храм
Баграта в Кутаиси, Золотые ворота
в Киеве.
После освобождения Киева и Нов-
города с большой остротой встал во-
Ирос о судьбе наиболее пострадав-
ших памятников — Успенского со-
бора Жиево-Печерской лавры и хра-
ма Спаса-Нередицы в Новгороде. От
них остались лить части стен, ос-
нования устоев и груда мусора,
Возможна ли их полная м точная-
реконструкция или они погибли,
как целостные сооружения, и обре-
мены остаться в руинах?
Руина только тогда не выглядит,
как груда развалин, когла сооруже-
ние исполнено из естественного кам-
ня или какого-либо друтого Mare-
риала, способного слиться © при-
родным окружением.
ству:
сильно своим высским патрнотизмом,
M. KOBAJIb
` ТВОРЧЕСКАЯ ЗРЕЛОСТЬ
Кто
музыкальном искусстве 15—20 лет, крет классичедкото чскусства.
кте боролся © иссушающим искусст-! И вот, даже в лучших произведе-
во формализмом ин рапмовским упро- ниях советских композиторов я ви-
щенством, тот не. может не радовать-’жу серьезные недочеты в области
ся замечательному расцвету музы- формы Во мне вызывают - протест
кального творчества, который так’ некоторые медленные части сим-
ясно определийся за последнее вре- фоний Шостаковича. Иногда
мя. ae мне кажутся
Советских композиторов роднит с! НРровизациями. Нарочитые
классической русской ` музыкальной ноты их неприятны. Такой недо-
культурой глубина творческих. заг Статок я вижу в первой части 8-й
мыслов, ревностное искание нового и! Симфонии Шостаковича, симфонич,
благородные пели служения искус-! Покорившей меня своей необычайной
ным совершенством 2-й, 3° a 4-H
части. Финал этой. симфонии, как
Советское музыкальное творчество
некоторые другие финалы у Шоста-
новаторским духом, гуманястической
основой. Перспективы развития ©0- вестной неудсвлетворенностя. Идея
ветского; искусства стали яснее; ра“! финала, очевидно, должна быть Upo-
ботать стало легче. И. именно поэтс- ’
му первоочередным вопросом, свя- стакович, быть может, иногда сли
занным с нашим творчеством» яв-! ком поспешно .
ляется вопрос о мастерстве:
Каждый подлинный композитор
по-своему.
Некоторую
вызвала во мне 2-я симбония Хача-
туряна. Богалство дарованяя Хача-
туряна огромно и в области мелоди-
ки» и в области гармонии, и.в обла.
CTH полаяфонии, ‘и, в особенности, Е
области оркестровки. Но часто Ха-
ной организации его учебной рабо- чатурян, как мастер, тонет в этом
ты. Тогда многое затрудняет ero! м расчет точной и ее
‘ : iE его› импровизан ;
последующий рос, нает на первый а Много изли-
Быть может, таким композиторам шеств было и в 1-й симфонли, есть
нужно ставить перед, собой значи- они и Во 2-Й. iG
тельно большие и_ разнообразные Я`ородьно Хорошо знаком с чу-
DE . re
творческие задачи. Тогда скорее об десным балетом Хачатуряна «Гаянз»
Плохо, когда творческая ‘юность!
нару лы
м и 1 с удивлением услынтал, что прие-
из’янов дру ‚ мы связки номеров балета, приемы
! отдельных интермедий балета ис-
Для меня, например» ясна необхо- нользеваны комнозитором в ряде
димость обрестя ‘полную свободу В! мест ем 2-й симфонии. Эти приемы,
полифонии. Задача эта сейчас стоит! на мой вагляд, противоречат. прин-
передо мной не абстрактно, она тес- пинам еимфопизма.
но связана с предстоящей padoroli, Е
над оперой на сюжет из эпохи Ива-
на Грозного. ’ Без; полифонического Зенные неудачи в этой областя у <о-
развития музыкальной ткани эта опе- Тетеких композиторов вызваны пре-
ра булет Неправдивой и безжизнен- Яебрежением к основному условию
ной. Таким образом, работая над ОНериога искусства и его историче-
темой «Иван Грозюзй» (а это будет СКИМ традидиим. Более. 300 лет! су:
продолжаться не один год), я пройду Шеотвует опера, и все это время луб-
серьезную полифоническую колу. iJHKR ходила в оперу слушать пев-
: пов. Там, тде нет пения, оперы не
Когда я приступил к работе Над существует. Западное искусство по-
оперой «Севастопольны», то обнару- следних десятилетий привело. оперу
жил, что техичка создавия меледиче- к гибели, лишив ее стихии пения,
ских образов, которую я показал в переведя мелос на музыкальную де-
«Пугачеве», опере в осповном эпиче- кламацию. То же наблюдалось и в
ской, непригодна для романтической некоторых наших операх.
сперы «Севастопольцы». Е
В мелолических образах Оперное творчество С. Прокофьева,
польцев» я стал искать большей гиб_ Кан мне кажется, все еще питается
кости, большего симфонического ды- этими неверными принцяиами запад-
we ie Via - ПиН ры ме-, ного искусства. Стихии пения в опе-
} вететвующ; сническую. :
работу в этой области, на в рах Прокофьева нет, декламания
преобладает, лишая ‘музыкальные
различных музыкальных образцов.
Я хочу сказаль всем этим, что во- OO past эмоциональности м богатства.
Мы достигнем под’ема оперного
ирос повышения мастерства комно-
зиторов гораздо острее, глубже м не- искусства только тогда, когда опер
умолимее, чем это изображают неко- ные композяторы овладеют стихией
сольного и хорового пения, когда му-
торые критики.
Важнейшей проблемой мастерства! зыкальные образы будут лениться
мелодически, когда музыкальная дра-
является проблема формы. В равно-
Но. сокращенной стенограмме выстуи-
ления на пленуме ССК, пения и мелоса.
*
Ha пленуме оргкомитета Союза советских композиторов СССР, На снимке
Ю. Шапорин, С, Прокофьев; стоят: А, Хачатурян, Г. Попов, А. Гаук,
проникновение в конструктивную
сущность и художественную струк-
туру памятника позволили с пре-
дельной научной точностью восста-
новить его облик.
Восстановление Никольско-Гата-
ринской колокольни — еще сравни-
тельно простой случай. Сооружение
это невелико по размерам, просто и
четко по формам. Другое дело, еели
позднейнгие изменения и переделки
явно ухудшали первоначальные
формы памятников, а такие случаи
бывали в древнерусских городах.
` Иное лело — злания из малоцен-
ных материалов, архитектурная вы-
разительность которых строится на
тонком слое штукатурки. В состоя-
нии руины они представляют собой
линь кучу мусора, вряд ли пригод-
ную к оставлению и консервации.
Придется либо разобрать эти остат-
Е H y восстановлении таких a-
ки до основания, ‘предварительно Ут : И
пример, памятников, как Успенский
произвеля научную фиксацию И собор. Киево-Печерской лавры. кото-
описание погибшего сооружения, рый в течение веков видонаменялся,
или радикально их реконструиро- переделывался и в конце концов за
вать. пышной и безвкусной барочной де-
Примеры удачной реконструкции корацией ХУШ в. почти. утратил
сильно разрушенных памятников свой прежний строгий и несколько!
можно найти и в прошлом. Напомним суровый облик. Храмы Пекова и
с восстановлении Васильевского хра- Новгорода имеют искаженные вер-
ма ХП в вг. Овруч (по проекту ха. В древних смоленских хра-
академиков Щусева и Покрышкина).
От старого здания оставались лишь
стены и обрушенные фрагменты ие-
рекрытий. (Пришлось восстанавли-
вать утраченные: части, кропотливо
собирая малейшие остатки архитек-
турных и декоративных частей, по
которым можно было бы с достаточ-
ной степенью правдоподобия восста-
новить разрушенное.
`Нробные работы. пролеланные не-
давно комиссией по восстановлению
архитектурных памятников при
Академии архитектуры ОСОР (фуко-
водитель проф. Д. Сухов), указывают
на то, что можно добиться полного
и научно безупречного восстановле-
ния даже, казалось бы, безнадеж-
но утраченного памятника. Мы име-
ем в виду работу старшего научно-
го сотрудника Академии архитекту-
ры СССР П. Максимова по составле-
нию проекта восстановления коло-
кольни в Никольском-Гагарине (Mo-
сковская область). Колокольня, так
же как храм и. усадебный дом. бы-
ла построена выдающимея зодчим
конца ХУПГ 5. И. Отаровым.
Немецкие вандалы бессмысленно
‚взорвали колокольню. Но тщатель-
ное обследование руин на месте,
мах ХИ в. (Шетропавловский, Елец-
‘кий и др.) пол сплошным слоем
пттукатурки ХУПТГ--ХХ вв. трудно
без расчистки и удаления пристроек
разгадать остатки кирпичных
первоначального времени. Здесь к
восстановительной работе прибав-
ляется дополнительное требование—
возвращение памятнику его перво=
начальных, исконных форм.
Во всех этих случаях можно и
нужно лобиваться возвращения па-
мятнику его первоначального обли-
ка. Не всегла эта задача будет ре-
шаться просто. Пожалуй, наиболь-
шее количество сложных и трудно
разрешимых вопросов появится. при
восстановлении дворцовых комплек-
сов под Ленингралом.
Когда пригороды Ленинтрала бы-
ли вырваны, наконец, из рук врага
нашими доблестными воинами, мы с
чувством горечи и негодования воб-
чию убедились в больших, подчас.
катастрофических разрушениях и
разграблениях, которым OHH пед-
верглись. Их. восстановление —слож-
ная и многосторонняя проблема. До-
статочно ли будет данных для ре-
копструкции ’ утраченных частей?
Удастся ли найти умелых мастеров,
думана особенно тигательно, а Шо-!
Сгобый вопрос с оперой. Многочие-.
матургия оперы будет находиться в
тесном взаимодействии со стихией! танцоров
Дополнительные трудности возник-!
Рон, Бренна, Воронихин,
стен:
они pan
трафическими им-!тверчеству композиторов за послед-
дДлиН-! ний год.
1
трагической глубиной и поразитель- рокадомский, М. Ашрафи, О. Лепе-
i
р
‚ КоВИчЧа, ОСТАавляют в6е. же’ чувстРо 93-! стов, искусстроведов и музыкальны
i
i
i
заканчивает работу’
над финалами. i
неудовлетворенность!
® влмтов Восстановление разрушенных
памятников русского зодчества
ne eer er ne eens ыыы
Пленум Corsa г.ЛЕНОБЛЬ Искусство
с оветских «Нот, не страдание было ar
и Е оступле IH отпор
композиторов страны, & Иобтуплениый оно
упорное, под огне
Вчера. в Москве закончился пле- сил». Эли крови Be Дроздова а.
: ‘ PRCAH J BAO ]
нум Союза советских компоалторов. Мовести Алек р
безусловно
еный сад». Дроздов .
На пленуме были заслушаны три : рав: не страдание определяет TEND
основных _ доклада — Д. Шостако- страны в`ЭТой зеличайшей` из зон,
вича, В. Шебалина и Б. Асафьева хотя поистине
боспримерны муки,
содокладот, посвященных перенесенные
ыписаны нами. ‚из
миллионами наших
людей, Ни один советский ee
товоря о своей родине в дни войны,
неё вправе обойти горькую и стра.
Доклады вызвали живой обмен ную тему человеческого Сочи
мненчями. В прениях приняли уча- Но писатель-реалист, стремясь Bh
сновное,
вить в действительности о <
Oe ae типичное, должен обязательно пока-
заль, как в наши дни страдание про-
дру- бужлает в человеке новые силы, как
ненависть становится , призывом K
как горе превращается в
зкестоко
чтобы уе.
шинская, 9. Гилельс и много
гих композиторов, дирижеров, артч-
‘ x действию,
оружие борьбы, как люди,
раненные войной, работают,
корить победу
Задачу А. Дроздов поставил перед
деятелей.
На пленуме были ‹ подняты твор-
ческие вопросы — о профессиональ-
ном мастерстве композиторов, на- собой правильную, Dh ат
Ию, теоретическая, :
родности м национальном характере лен р автора не стала
ная правота
советского музыкального ИСКУССТВА „био OT его о советском тыле Жиа-
музыкальном языке и стиле ироиз- ‘ненной правдой хуложественных 06-
велений, рожденных войной, о до- разов. Формально все в ея
стижениях музыкальной культуры Стоит как будто в порядке: Я
сотники имеются, и орденоносцы,
SPETORUE PETEYE RED: FORTH SAAT первоклассное ремесленное училище,
душно констатировал огромный и производственные достижения, Но,
творческий рост советской музыки: откроренно говоря, нелегко понять
откуда все эти достижения берутся,
направлен-
ах И Чересчур уж пеглощены ero герои
gas : всевозможными переживаниями,
Были подробно обсуждены п9- внутренними конфликтами, ты
лишком
следние произведения Шостаковича, между , чувством и волей.
к они на—весь-
коф Хачатуряна и ряда мо- много уж сил отдают
an и р ма надоедливый, признаться, — са-
В =» моанализ, Любое душевное движенче
С большим под’вмом участняки принимает у них какой-то ROSTER
пленума приняли приветствие това- ленный, изломанный, преувеличен:
: ный, болезненный вид.
рищшу Сталину-
Автор претендует, видимо, па тон-
кость исихолотического рисунка. На
ol самом деле, однако, он подменяет
Концерт бойцов реальные чувства реальных ee
: сочиненными, — неправдоподобныму
Белорусского фронта ны
ГОМЕЛЬ. (От наш. корр.)- B reat- Bot бакеншик Яков Охахов. Он
ре им. 25-летия БССР состоялся про- очень хотел пойти вармию, на фронт,
смотр красноаомейской самодеятель- но медищинская комиссия в военко-
то Белорусского фронта. Выступали ца, и поэтому его сняли с учета. Та-
бойцы и офицеры Н-©кого соедине-! кие случаи бывают, и люди либо до-
ния. Руководит художественной са- биваются изменения решения воен-
модеятельностью в этом соединении комата, либо находят другие пути
сержант о, который и вел для того, чтобы служить родине.
программу. Первое отделение назы- ath g OSAMA EAS о вра-
валось “at lool eH © Hallux ее о ме
а м Па, р Бо- «Яков вышел на крыльцо, на оол-
: : Г
родине, о русской удали... HEIKO, HK влрут побледнел, ему по
he ; казалось. что русская земля откада-
Кодлективиые номера ние лась носить его. Слово «порок» по-
сольными — исполнением белорус- тряело ею до сокровенных тлубин
ских песен, илиской, хуложествен-
AYUUE.
Теперь у него было. такое чувство,
будзо в своей груди, тайно от всех
людей, он носил след чего-то нехоро-
ню и постыдно совершенного...
И впервые в жизни он усомнился,
сумеет ли жить в таком неслыхан-
вом отвержении».
Так описывает Дроздов душевное
состояние repos. Но ведь это — TH-
пичнейшая истерика, и основана она
в сущности на незамысловатом ка-
ламбуре, на двойном смысле слова
«порок». Патриотический порыв Оха-
хова представлен автором, мало ска-
зать, неубедительно, — искаженно,
Охахов, впрочем, по выражению
самого Дроздова, человек «без царя
в голове». Обратимся к другому его
герою—Силе Сарвичу Садовому, ста-
рому «речному волку», знатному ка-
питану с безупречным сорокашести-
летним стажем, «человеку большой
молчаливой лупии».
Читатель зиакомится с капитаном
в самый тяжелый момент его жизни
--<«тот момент, когда он потерял вся-
ную власть над собсй». Беда эта
случилась с ним, когла фашистский
летчик впервые бомбил его пароход.
Сляла Саввич неизвестно почему и
как растерялся и отдал неправиль-
ное приказание. Никаких врелных
последствий, его ошибка ‘не имела,
так как ее сразу же исправил Лео-
ным чтением, Отлично был разыг-
ран дуэт Одарки и Караея из опе-
ры «Запорожец за Дунаем». В по-
становке военнослужащего Вишнев-
ского были показаны танцы «На гу-
ляньи», «Вальс-чечетка», «Обмерз-
тие фрицы» и др. Участник крас-
ноармейского ансамбля Виноградов
‘написал лирические месни — «О ши
нели» и «Два Петра». тепло. встре-
ченные слушателями. Среди молодых
выделялся красноармеец
Санаков, j
нид — воспатанник и племянник
капитана, но все же он He
смог. не осудить свое повеление в
«короткую мянуту беспамятства».
Во всех подробностях изображает
автор» как старик казнит себя, как
«глянул ему прямо вр глаза великай
стыд». В конце концов, Сила Саввич
подает заявленче, в котором просит
снять его с поста капитана и поста-
вить на менее ответственный пост.
Что же, однако, больнебв всего за-
дело Силу Саввича
злосчастном происшествни? Окавы-
вается, полная его «загадочность».
Как видно, он настолько camona-
деян и самовлюблен,
скаел. и мысля о том, чтобы у него
при каких бы те ни было обетоя-
тельствах могла хотьна минутку по-
явиться ‘слабость.
Саввич, а вместе с ним и автор,
твердо убеждены, что в будущем та-
‚что не допу-
{слева направо) сидят:
Д. Шостакович.
Фото В. КОТЛЯР.
чтобы воспроизвести многочислен-
ные, склалывавииеся лесятилетия-
ми, лворцовые интерьеры?
Павловский, Екатерининский, Гат-
чинский дворцы получили свой
окончательный архитектурно-плани-
ровочный облик, дошедший до на-
шего времени, в результате больших
достроек и переделок. Они пережи-
лн несколько этанов строительства.
Большой Екатерининский двотец в
т. Пушкин (Детское село) начинал
Земцов, продолжил Квасов. закончил
Растрелли. Павловский дворец осу-
зцествляли нослеловательно Каме-
а затем
ческое использование? Трудно до-
пустить, что грандиозные и кропот-
ливые восстановительные работы
будут проведены лить для того, что-
бы вновь обратить дворцы только в
музеи.
Правильный отвег на этот и MHO-
тие другие неотложные вопросы по-
лучится только после тщательного
учета на месте разрушений, произ-
веденных немецкими оккупантами.
Но уже и сейчас должны быть. по-
ставпены и обсуждены коренные,
наиболее ‘дискуссионные вопросы
восстановления разрушенных памят-
ников, чтобы быть во всеоружии
к началу реконструктивных работ,
заблаговременно выработать общие
мнения по основным, наиболее неяс-
ным и спорным пунктам.
Рят лревних русеких
имел до их разрушения не
варварами целостный ‘художествен-
ный облик Их историчеёки сформи-
ровавитийся ансамбль определял. TH
Ho города. Например, архитектур-
ный тон Калинина залавала ‘3a-
стройка центральных улиц, площа:
дей и Волжской набережной, осуще-
ствленная в конце. ХУЛИ в,’ арун:
тектурным фоном Смолейска явля-
отея его крепостные стены (XVI BD,
представление о центре Новгорода
Великого тесно связано с храмом
Софии ‚и группой сооружений Яро-
славова дворища.
Задача восстановления историче-
ски сложившегося лица города мо-
жет решаться двояко.
В одном сл
части города
характер,
Росси ит. д.
Кому же отдать предиочтение при
будущей реконструкции — Камеро-
ну или Бренна, Растрелли или Ква-
сову? Какую эпоху предпочесть?
На эти вопросы можно ответить,
учтя не только хуложественно-исто-
рическое значение сооружения, HO
также и характер его возможного
практического использования В
дальнейитем. Вполне естественно и
законно желание приспособить BOC-
станавливяемое историческое здание
к современным нуждам, но это мо-
жет породить опасность искажения
его исторически сложившихся форм
и плана.
Вопрос о степени допустимости
таких искажений будет решаться
сравнительно просто лля второсте-
ненных в историческом отношении
зланий, Ho для художественно-упи-
кальных нужны будут какие-то осо-
бо веские ловолы, чтобы решиться
на их молернизацию.
„ Например. «Путевой дворец» в
Калинине, ^ построенный в конце-
ХУШ в. был занят до войны 061-
исполкомом. Сейчас лворец сильно
разрушен, и хотя его существенные
части сохранились. но интерьер цен-
трального корпуса и одного из
хрыльев почти полностью уничто-
тородов
мецкими
Уучае восстанавливаемой
должен быть придан
т ‚отличный от старого пла-
a связи с предполагаемым его.
развитнем, превосходящим истори-
ческие рамки. И тогла намеченные
‚ Спрашивается»
‘ности одного из соединений Перво- мате обнаружила у него порок cepa:
во всем этом.
Конечно; и Сила!
Кремля
ил»
нейшие. из которых
выше, пе
решение тол
накомления.
ностейн
мятника,
сы должны быть
рокое
работ
самым ус
ресов го родекого
И ИСКУССТВЕННОСТЬ
кой конфуз никогда не порторится,
рачем. в Чаком слу»
старому. опытному каплтану
0; споего места —,в крити.
ческий период войны, BO ‘время
бешеного немецкого наступления?
Но Сила Саввич у Дроздова думает
не бтолько о войне, сколько 9 Mo.
ральном самоусовершёнствования, .
Желая возможно рельефнее xaos
бразить «большую душу» своего г.
роя, артор незаметно для себя. на’
делил ето приляичивой болезны»
«интелпитентшины» = в прежнем,
час
ухолить
ныне устаревшем значении этого
слева.
Большое место в «Зеленом Caley
занимает Лиза-—пианистка, эвакуя.
ованияая из, Ленинграла. Про эту
женщину у Дровдора сказано» что
она «ничего не умела, кроме как
терпеть». Характеристика _ краткая,
но «достаточно ‹ точная; По. поводу
Лизы. некий случайный в поРеси
персонаж ^ бросает ^ обадные слова;
«Не люблю человеческой трухляво-
сти». На первый вэгляд, эти слога
выражают и авторское отношение х
героине. Однако это не совсем тах,
автор вовсе не хочет, чтобы Лизу
утратила’ симпатии чатателей; из
коице повести, когда немцы врыга,
ются в поселок» сна,
автора, становится героиней.
Лизе автор противопоставляет м
дочь — Катю. Эта девочка-подросток
должна, согласно авторскому замы,
слу. олицетворять в повести поэти’
ческое начало юности: которую
тщегно пытается растопталь Bpar,
Недаром писатель сравнивает Karp
с молодой яблонькой в зеленом с.
у. Именно она призвана воплотять
в его ‘повести тему преодоления
‚ страдания, возрождения счастья.
Сюжетно тема эта разрешается
прежде всего через взачмоотноль,
ния Кати и Башлыкова. Алексей
: Иванович Башлыков — член Kore
гия наркомата, у которого гитлеровцы
повесили лочь. Ни на час не по.
кидает Алексея Ивановича omy.
menae ее близости. Когда во время
служебной поездки он случайно ви.
дит в ремесленном училище Катю,
его поражает облик девочки» чем-то
`напемнившей его дочь. У него 3»
рождается мысль удочерить девоч
ку. Но на пути этого его жел.
t
HHA ммеется непреодолимое upenar
отвие — Катя живет © мамой. И
«боль опять ‘наполнила его».
Со своей сторсны и Катя, у которой,
отец погиб на фронте, начинает ля.
готеть к Алексею Ивановячу, хом
Го чувствах его ‘она и не подозревает!
«..Все мешалось в душе Кати: Алек.
сей Иванович становился похожи
на папу, и мысли ее о папе — 29
были мысли об Алексее Ивановичь
и Алексей Иванович cranoragca ef
дорог, как папа, а папа (или намять
© нем) был дорог, как Алекоей Ив.
нович».
Заканчиваетея повесть чем, чм
Башлыков приезжает к девочке, da
болевшей после смерти Лизы. «Теперь
ты будешь со мной», — говорит ол,
Получается, таким ‘образом, 1
гибель Лизы ст фашистской пули —
необходимое условие‘ для счастья в
дочери и Башлыкова! Надуманный
сюжетный ход привел к фальши, к
художественной и идейной бестакт»
ности.
А. Дроздов в своей повестя пишем
«..одни частности, как бы хоро
они ни были выписаны, не состав.
ляют картины. Нужно чувствовать
дух всей картины, пребывать в eo
едином замысле, в ве едином посто.
енчи и всякую минуту знать 10
несродная частнссть если не погубят
картину, то ослабит ее силу».
Какое обилие «несродных част»
стей» переполняет «Зеленый сад»!
Главным образом, на «несродное» уст
ремлен взгляд писателя. И ato tot
да, когда он изображает советский
тыл лета я осени 1942 года, решаю
щей чертой которсго была величай:
шая собранность всех сил народа.
Несколько слов о языке повеми,
В самом начале ее Лиза говорит
Кате о зверствах, творимых немцами;
«Это безденный колодец страданий,
Девочка возражает: «Зачем ты гомо
ришь; бездонный колодец? Лучше
прост сказать: большое горе».
Опять у Дроздова благие Hamepe
ния. Но, несмотря на это, он 10 i
дело проваливается в «колодец» вы
чурности и ложной красивости,
Вот как звучат его фразы:
«И тенью мысли он понял, чю
страданяе его близко к счастью паи
стоит где-то рядом 6 ним, но 30
было так неразрешимо, что он в.
стал для себя этого решать»,
Искусственность Bo всем — из
стиле, и в обрисорке действующих
лиц, и в. выборе их! Искусство
ность — таков на наш взгляд, 0
новной порок «Зеленого сада».
Недостаток этот встречается вла
тературе чаще, чем можно было бы.
ожидать в наше суровое время. В}
повести Александра Дроздова ox
‘проявляется с особой наглядноетью,
исторических сооружений может.
быть различна — иногда они пели“
ком подчинены новому строитель
ву, иногда они своей величиной ®
силуэтом господствуют среди новых
зланий, как, например, крепостные
стены и’башни Смоленска или нов“
городский. Кремль.
В другом случае восстанавливае!»
ся исторически сложившийся ane
самбль города в своем прежнем ви“
де. Тогда. может возникнуть воров
0. возобновлении прежних форм 10
только первоклассных собруженяй,
HO и других, которые не предетав.
Лялин, взятые сами 10 себе, большой
художественной ценности, но #606:
ходимы для сохранения целостною-
ансамбля. При реставрации так
зданий допустима своболная At
трактовка, олнако при сохранении’
общих стилевых черт, размеров К
высот, определяющих силуэт RCE.
комплекса ‘и соразмерность с веду“.
щими главными сооружениями.
В строительных правилах таких
городов допжны быть введены огр
ничения в застройке районов с #5*
торически сложившимися, представ“.
ляющими художественную ценность:
ансамблями (например, в Калинт
не общий ансамбль главной улицы
и площадей,
и
в Новгороде — район:
Ярославова ‘ дворища
Многочисленные вопросы, глав
сформулированы
чат свое окончательное
ько на месте, после 03’
со всей суммой особен
каждого исторического па”.
Но уже сейчас эти вопро’
поставлены на ши!
обсуждение с тем, чтобы. BH
ать единые точки зрения я тем
транить недопустимые ис”
полу
жен, и врядли найдутся достаточ- к ет: Case ‘
Но ‘надежные данные дла Or eee Mente eae старинные соору- и избежать ненужной . по
то восстановления. Здесь можно со- форм вкрапливаются в ванбай es UHOCTH, Ирнмитивной и олносто’
гласиться на модернизацию, вели в ци оийся ансамбль по прин- ей оеконструкции зланий, рас.
этом” возникнет ‘пужла ; р Ира ет, как фрагменты не о лишь на скорейшее удо*
Но как рептить судьбу дворцовых А а только влияющие nee ne узких ‘ практических
комплексов под Ленингралом? Как рода орУНтектурного лица, го- Не Учитывающей. истори
1 р ЕН м. eat ? Ультурных и арх ль VE
определить их’ будущее практи- Степень зизчимости отде дожествениых АНИ Ge gh,
£ дельных : di инте
ансамбля,
по желании.
see
eee ee
Al aati ay as ae ee al eS ali el eee lainey nae
ade lee at ame dear en eee a)
22 22 <> т мы
2 г хх мым Га