Pe

Д. ТАЛЬНИКОВ Ост РОВСКИ м
о русском театре

«Национальный театр есть приз-

нак совершеннолетия нации. так же:

как и академии,
зви>

университеты. му-
Островский.

Крупнейшим вкладом в наше теат-
фоведение является выпуск в свет

собрания архивных материалов ли- 

тературного наследия А, Н. Остров:
ского —в большинстве своем до сих
пор. неопубликованных, всей его
театральной публицистики.

Книга появилась в Ленинграде в
тяжелейшие дни блокады, и потому
тираж ее в свое время не вышел за
пределы горола и книга осталась
неизвестной даже многим ‚ специа-
листам. Между тем значение опуб-
ликованных документов исключи-
тельно велико. Мы находим здесь
множество принципиально важных

‘мыслей великого драматурга о pas-

‚ ском боевом

ритии русского театрального искус-
ства.

Тяжелые моральные переживания
обуревали Островского, когда он pa-
ботал над этими своими записками,
задыхаясь в атмосфере, созданной
«чиновниками» от искусства. Нель-
зя без волнения читать его призна-
ния брату (1884): «a 3 года распи-
наюсь, забываю свое дело, ночи не

ela, пишу. доказываю.. мечтаю
принести пользу русекому драмати-
ческому искусству..» Ето тлубоко
печалит оскудение русской сцены,

«образцовой московской труппы, по
полноте и обилию талантов. по сце-
нической подготовке — лучшей в
Европе».

Одной из основных причин упад-
ха театра Островский считает заб-
зение русских классических пьес и
затолнение театра или изделиями
разных «аматеров-недоучек и 4фэ-
зеров-ремесленников» HAH потоком
переводных пьес. «Императорский
Малый театр ( в результате этого)
давно перестал быть русским: в
центре земли русской он стал. ка-
ким-то международным театром» (?).

Выход из создавшегося
80-м голам на русской сцене поло-

жения Островский видит в неотлож-.

ной залаче создання в Москве —
сердце России — нового образцового
театра — «русского театра, нацио-
нального, всероссийского», «Прежде
BCerO нужен в Москве русский Te-
атр» (выделено Островским), ибо
«..нациолальный театр возбуждает
нароляуй патриотизм». Этот новый
театр, но мысли Островского, должен
непременно быть демократическим,
общелоступным театром — идея, ко-
торую через 20 лет поставил в про-
трамму своей деятельности «Худо-
кественно-общедоступный театр».
Поллинно «русский национальный
тоатр», по мысли Островского, дол-
жен быть театром н6 только класви-
ческого и национального ренертуара,
но и новой сценической культуры.

 
 

Идейная позиция Островского 8B

этом вопросе — одно из убедитель-
нейпгих свидетельств того, что но-
вый русский театр возник в резуль-
тате  органически-самобытных по-
требностей русского искусства. Ин-
тересно отметить, что проблема но-
вых путей сценического искусства
поставлена Островским так реши-
тельно и четко еще до первого (в
1885 т.) приезда в Москву мейнин-
тенского театра. В свете матерналов
книги роль Островского в русском
тезтре встает в 060б0м значении
не только как великого  драма-
турга, истинного создателя русской
национальной драматуртии, но и как
хорифея передовой театральной’мыс-
ли, теоретика, намечающего новые
пути в развитии театральной эстети-
ки. Материалы книги характеризуют

его, как прямого предшественника
замечательных деятелей рус-
ского театра — А. П. Ленского и

К. С. Станиславского.

«В настоящее время, — пишет он
в. 1884 г.—во всех искусствах гос-
подетвует направление правдивое,—
и писатели и художники стараются
подойти как можно ближе к правде».

‚Нентральное место в.опубликован-
ных материалах занимают взгляды
Островского на организацию  спек-
такля, как результата не только ак-
терското. творчества, но целого ряда
сложных компонентов, образующих
представление о спектакле, как син-
тетическом целом.

 

`А. Н. Островский. О театре  (3а-
писки. речи и письма), под pel.
Т. И. Владыкина. Изд. «Искусство».

 

 

Н. ЗАМОШКИН

В архангельском альманахе «Се-

Bep>* представлено до двадцати
имен. Среди них есть и старые и
молодые, старожилы и новоприбыв-
nme.
- Природа, люди. события; история
Севера — клад для художника. До-
статочно сказать, что именно в. При”
полярье происходит вечное
ление русското национального мифа
о богатырях. На Севере Петр. Пер-
вый в великом боренье и великой
тайне переволок по каткам из Бело-
то моря в Онежское флотилию су-
дов, чтобы изгнать с Невы шведов.
Советские терои возлуха, воды й
суши стоят там на-смерть за роди”
ну. Там живет, трулится и борется
вз, землю свою кренкое русское нле-
мя поморов и холмоторов. Там стро-
ятся корабли. Не может литератор
относиться трохлално к такому чу-
десному краю.

Бледное, случайное ‘отражение по-
лучил Север в произведениях архан-
тельских писателей.

Александр Блок приходил в уны-
ние от беллетристов своей эпохи, не
утружлавших себя «звезлным» поэ-
тическим волнением. Бажовский
уральский мастер лед Нефед, имев-
HH всю жизнь дело с очень проч-
ными, земными материалами, учил
«кверху смотреть, как лучше делать
нало». звал к влохновенному труду.
Спрашивается, разве советский Се-
вер так уж обыленен. что одни из
участников сборника мечтательно
уносятся в полуленные края. a
другие замкнуты в Еругу повсе-
дневных наблюдений. не замечая и
не ценя того. чем владеют.

Конечно, не одних  писателей-
хрзеведов должна родить северная
земля И Илья Бражнин, например,
был свободен в выборе места дей-
ствия лля своего рассказа «Жаворо-
нок». Попустим, что вишневые са-
лочки милее ему. чем полунощные
неотлялные края. Но весь рассказ
Написан не рали садочков, а ради
завязчивой, прозрачной аллегории о
белной птичке и напавшей на нее
хищной кошке. «Сказка» о’ совет-
летчике, прозванном
Жаворонком. и ето любимой девуш-
ке, тоже прозванной - Жаворонком,
получилась приторной, фальцгивой.
Пример с Бражниным поучителен в

 

* Альманах «Север». ОГИЗ. Архан-
тельское. отделение. 1943 г,

57063

к!

обнов-

 

 

 

«У нас есть русская школа живо-
писи, — пишет Островский, — есть
русская музыка. позволительно нам
желать и русской школы драматиче-
ского искусства, Мы должны начи“
нать сначала, должны: начинать свою
родную руескую школу, а не! слепо
нтти за французскими образцами».

Увидавши позже мейнинтенцев,
он предупреждает и. от опасности
«передразнивания» ‹ их, решительно

отвергая их натуралистическнй ме-
тол. Высказывания его о мейнинген-
цах, «приговор» ето им   («более спра”
ведливого, HO H зато’ более строгого’
приговора, какой ‘сделают ‘москвичи,
мейнингениам ‘нигде He дождаться!»
— исключительно интересны но точ-
ному методологическому — анализу
мейнингенского искусства. В  част-
ности, характерно его резюме. о сце-
ническом натурализме: «По-немецки
это, может быть, и, хорошо.” а пог
русски никула не годится».

В связи с новыми, возникающими
перед русским тватром задачами
Островский ставит самое возрож-
дение ‘театра’ в ^ завиеимость и
от «состава труппы», от актерского
мастеретва и ‘от «режиссерской час-
ти». В одной из поданных им но на“
чальству «Записок» он указывает,
что режиссура русская «может быть
поставлена на ту высоту, на какой
опа стоит в лучнеих театрах Европы
и на какой ей следует стоять в 00-
разцовом русском театре». i

Островский много говорит о харэк-
тере постановок, декоративном
сформлении, внутренней, творческой
организации спектакля.

Островский требует «правлы» сце-
нической обстановки, в которой ак-
тер должен черпать ошущение. жиз-
ненной правды происходящих на
сцене действий. Далее он подробно
останавливается ча требованиях
«дисциплины» в тТеатре—«художест-
Бенной дисциплины», — товорит о
«единстве» и «стройности» испол-
нения, 0 задачах «ансамбля» —
о решительной борьбе со «штам-
пами», «рутиной» в. актерском искус-
стве, с такой раснущенностью ‹ ак-
терской, как. «игра на вызов». иска-
ние «выигрышных ролей», «премьер-.
ство».

Очень много и специально остал
навливается Островский на  ‘пробле-
ме воспитания актера и задачах это”
To воспитания. и здесь он
не только нподытоживает великий
опыт русского сценического пропло-
го. но и пролагает новые пути, пред-
восхищая будущие завоевания. рус-
ского сценического мастерства.

Книга статей Островского — цен-  
ный и актуальный вклад в сокро-,
вищницу русской тезтральной мыс-л
ли.

 

5

 

 

 

 

Игорь Ильинский в роли Мурза-

вецкого («Волки и овцы» в Ма-

пом театре }. :
Рис. А, КОСТОМОЛОПКОГО.

ЛИТЕРАТУРНЫЙ СЕВЕР.

‘том отношении, что не пресловутое

«прикренление» к местному  мате-
риалу ментает литератору стать ху-
долутиком, а неправильное понима-

ние им задач и средств художест-
венного воспроизведения жизни,

В этом отношении выделяется
своей жизненностью рассказ Вл. Бе-
ляева «Жена товариша». Пережитое
автором в Ленинграде свободно и
встественно. перевоплотилось в дра-
матический сюжет. Капитан  Соко-
лов застает семью евоего друта-
фронтовика в беспомощном состоя-
нии: обессиленные блокадой матьи
сын покорно ждут конца. Провор-
но, не теряя ни минуты на расеноо-
сы, налаживает капитан _ самодель-
ный коптящий огонек. «Пусть будет
лучше в носу черно, да на душе
— весело говорит Соко-
лов. В этом весь он — простой,
деятельный, He сентиментальный,
советский человек. И как хорошо,
справедливо то, что он, ничем вненг-
нене сострадая голодным, ест вместе
с ними, не дает им почувствовать
разницы между собой и ими; окол-
лованными горьким пафосом страз-
ного ожидания. Отныне вы — как
я. ках весь борющийся, непобежлен-
ный Ленинград, — как бы говорит
OH HM.

Человек возвратцает человека к
жизни. Хлеб в рассказе Беляева
пахнет жизнью, Эта тема о хлебе.
может быть, самая прозаическая B
искусстве, разрешена у Беляева, без
лицемерия. Чтобы жизнь победила
прочно, надо разбить врага, блоки-
ровавитего город. Соколов  возвра-
щается к себе в часть. «Ты видел
Ленинград и не нобоишься смерти»,
— говорит Соколсеву командяр полка
перед выступлением. И Соколов по-
шёл по льду в первом эшелоне, под
огнем. Приказ был выполнен: немпа
выбили из деревушки, из которой
простреливалась дорога жизни. И
хлеб потек. Все дальнейшее в рас-
сказе, может быть, не необходимо.

В альманахе помещен замечатель-
ный сказ Марфы Крюковой «О мла-
дом поморе Фоке>. Записанное и
напечатанное фольклорное ‘произве-
дение перестает быть только фактом
устного творчества —= это произве-
дение современной советской’ лите-
ратуры. Былинная эпика согласова-
на г увлекательным повествованием
о. советском северном ботатыре, без-

светло»,

Виктор ЭРМАНС

Две премьеры

Первый фронтовой драматический
театр Реероосийского театрального
общества и Московский фронтовой
театр музыкальной комедии показа-
ли новые сисктакли-—Фрол Скабе-
ев» и «Званый вечер»,

«Фрол Скабеев» был написан в
60-х гг. прошлого века Д. Аверкие-
вым — драматургом, фельетонистом,
театральным рецензентом и либрет“

 

За

В зале „Московского
союза художников от-
крылась на-днях вы”
ставка художников
войск Западного фрон-
та ПВО. Ореди уча
стников выставки —
профессиональные ху-
дожники и самоузки.

Тематика экспони-

тистом «Рогнелы». Широкую извест.   Рованных произвеле- а
ность Аверкиев приобрел, главным НИЙ разнообразна. vORBATeba
й Большинство вещей

образом, как автор. «Ваширской ста-
рины» — пьесы неглубокой, но
«ценичной с эффектными ролями,

Уажиаетаозь!
посвящено боевым де- : те
лам и суровым буд- - -
AOugaeears

 

которые с. увлечением играло не-  ням советских вои“ т - ь
сколько поколений артистов, нов. На выставке [ды
много портретов и НН.
«Фрол Скабеев» значительно сла- пойзажен.

бее «Каширской старины», но В нем
так же широко использованы тезт
ральные эффекты.

Первый фронтовой драматический
театр проделал немалую работу над
«Фролом Скабеевым». Он нашел но.
вое звучание для  аверкиетского
текста. Комедия обогатилась рядом
занимательных интермедий, придаю-
щих всему спектаклю ‘своеобразный
стиль скоморовтьего представления.

Ефрейтор С. Карет-
ников выставил дово-
енные крымские пей-
зажи и работы, с03-
данные в дни вой-
ны—компознции «На
салют» и «Подвиг пу-
леметчика», несколь-
ко этюдов и натюр- .
морт. Много работ показал ефрейтор
И. Андреев—На. командном пункте

 

Тватр. и исполнитель (артист дивизии» «На Киевском шоссе»,
Б. Горбатов) ‘интересно решают образ   Портреты красноармейцев и ряд
Скабаева Это новый человек   ЭКизов. С  акварелями . И

0 On ‘eine ) та у “BS пейза-
своего века, находчивый, смелый,   (СРЖент С. Гуляев; с серие

жей — сфрейтор А. Кистанов. Свыше
двалцати работ (масло, туапть, цвет-
ной карандал) выставил красноар-

эчертичный, наделенный от природы
актерскими способностями, не оста-

навливающийся ни перед чем для ВТ
своей цели. «Или буду! МееП 5. зюрин.  . ть
а Meche он   Политическая карикатура  пред-! румын».

пускаясь в свои рискованные по“
хождения, — нли покойник». Однако
в его женитьбе на Аннушке им дви.
жет ‘не только жажда обогащения,
но и чувство любри. :

Артисту Горбатову одинаково уда-
ются и лирические об’яснения с.
Аннушкой и комедийные сцены.

Из остальных участников спектак-
ля PLIPOARO выделяется артист.
Л. Кулаков в роли московского г0- ля, на котором художние изобразил
сударственного человека ХУЦ В. советского воина у реки Прут.
‘стольника Нардын-Нащокина.   В двухкадровом плакате «Битый

Нлакаты о победах
Красной Армии _
Победоносному наступлению Крас-

ной Армии посвящены новые пла“
каты мастерской «Окна ТАСС»,

«Государственная граница» — Ha-
зывается плакат ГП. Соколова-Ска-

 

Режиссер (он же автор интерме- тенерал.- трязь» художник A.
дий) Г. Березко со вкусом и выдум-   Волков высмаивает неоправдавиие-
кой поставил «Фрола Скабеева». ся надежды фапристеких «стратегов»

Московский фронтовой театр. му-. на то, что весенняя оттепель и
зыкальной комедии для своей второй   ПУтица задержат продвижение рас
премьеры показал оперетту Obpen; ной Армии на запад. —
баха «Званый вечер». Одноактные  В сатирических плакатах Кукры-
оперетты Оффенбаха являются, как о ииксов («Смертельная забота»), П.
известно, своего рода маленькими! Саркисяна («Точно по приказу»), С.
шедеврами, «Свадьба при фонарях», Костина («Бегство  тенерала
«Песенка Фортунио», «Остров Тю- итейна в Яссы»), П. Соколова“Ска-
липатан» — вот лучшие из этих ве- ля («Антонеску в беде») разоблача-
щей. «Званый вечер» нельзя отнести   ются тшетные попытки Гитлера
к числу удач Оффенбаха. Вероятно, ! скрыть поражения  терманских ар-
учитывая это обстоятельство, Фрон-  мий на советском фронте и катаст-
товой театр музыкальной комелии  рофическое положение  стран-сател-
подверг онеретту переделке. С. Це-, литов фашистской Германии.
ниным написано новсе либретто; , 2
Е. Акулов‘ проредактировал музы.: _
кальную часть оперетты, введя в нее!
отдельные арии из оффенбаховских  

торов  аул, ие АттОВА ОВС»: Обсуждение актерских ролей 1943

В результате получился очень голая организовал Кабинет актера и
смешной и воселый спектакль, мало режиссера сероссийского театраль-
чем уступающий первым  постанов-  ного общества. На первом заседат
кам мололого театра, — «Сердце мек. нии были обсуждены работы арти-
сиканки» Колло и «Тайна Жанетты» cron М. Болдумана, М. Прудкина и
Делиба. Впрочем, моряки Краснозна-   В. Топоркова в сцектакле МХАТ

 

Обсуждение ролей

Выётавка художников войск
надного фронта ’ ПВО

 

Ман-

в 20103Е

ганизация облаетной к

FER? ameAcl

ростовских. пис

   
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
   
   
 
 
 
 
 
   
 
   
   
  
 
 
 
  
   
   
 
  
 
   
  
 
 

оюза советчеких пи-

низовал Бюро
Вместо pala
с  писатель-
отдельных об-

Президиум. Е.
сатвлей CCCP peopra
областных комиссий.
комиссий, связаиных
скими организациями L
ластей. даны единая О
состав которой вошли Пал
ский. А. Бруштейн, В. Гераси с oa
Н. Замошкин. Аз ниче м
Карцев (секретарь). М. И
А. Сурков. К. Фелин и М. oe
yan, Бюро в составе А. Карава и
А. Карцева и М, Слонимекого ove
чена вся оперативная работа. oe
1944 г. созывается совещание рук

волителей  писательских Е
ний областей и краев РСФС. и

дут заслушаны
пения о состоянии Новосибирского,
‚Сверлловского и Воронежского отле
лений Союза писателей и о работе с
молольгми авторами. В течение ап-
реля булут подготовлены критичес

кие 0бзоры художественной mer

совещании бу

туры, изланной в 1942—43 гг.
Свердловске, Новосибирске, Горь-
ком. Молотове, Ярославле, Иванове

  ставлена рисунками майора В. Фо-
мичева, в последних работах KOTO-
рото остроумно высмеянмы «планомер-
ная» эвакуация румын из Молда“

и Иркутске.

gH

творческое заселание KO-

рисунок майора В. Фо-   Гарнакерьяна и Д. Петрова-Бирю-

отступление   ка.

Поэт A. Гарнакерьян  познако-
мил собравшихся с новым циклом
стихов. написанных за время воЙ-

На снимке;

: „Первое
вии, оккупация немецкими войска- wea состоявшееся 31 MapTa  B
мн. Венгрии. Всего на выстав-  Московском клубе писателей, было
ке представлено 186 работ 22 хУ`  посвящено обсужлению новых про-
  додтиков. извелений. ростовских писателей А.
 
 

мичева «Планомерное»

ны. И. Сельвинский, Л. Длигач, А.
Bocersuoy ys CHHe Караваева. молодая. воронежская
городов поэтесса лейтенант О. Кожухова, А,

Карцев и М. Слонимский. °прини-

В Комитете по делам архитекту- ir

ies астие в обсуждений,
- состоялось 4   Мавшие участ
; PBI а во-   метили творческий рост поэта. Ряд
эпреля д ’ стихотворений свидетельствует 0

  просам планирования и восстановие-
ния городов, разрушенных немецки”
ми оккупантами. После краткого до-
клала начальника Главного управле-
ния. 10 планировке населенных

вдумчивом отношении к теме, о не-
посредственноети чувств поэта. Сти-
хи эти отличаются теплой и искрен-
ней интонацией. Вместе с тем в не-

; чми   Которых стихах встречаются триви-
oe Ae ‚альные образы. шаблонные сравне-
но вернувшиеся из поездок на места.   НИЯ, небрежность формы.

Академик архитектуры Л. Руднев Всестороннему анализу подвертся
сделал сообщение о восстановлений   на совещании и большой историче-

Воронежа, ‘академик В. Семенов —   ский роман Д. Tlerpova-Bupwka
о Ростове-на-Дону, академик «Кондрат Булавин», законченный во
 Гольт — о Смоленске, академик Б. время войны. .

Иофан — о Новороссийске, академик В романе живо изображен хоз
3. Колли — о Калинине. Член-КоР   шо известный автору старинный
респонлент Академии архитектуры   сы’ понских казаков. Недостатки
В. Гельфрейх — о Ржеве и архи- романа — рыхлость композиции,
тектор В. Гайкович — об Орле. чрезмерное количество исторических
`Докладчики ознакомили  собрав-  цитат и документов. Участники об-

пихся с основными идеями своих   сужлення М. Шагинян, А; Каравае-
проектов. обрисовали будущий oO  p, А. Шишко, А. Карцев, Н. За-
лик .новых архитектурных ансамб- i

лей, площалей и магистралей, а так-
же рассказали о состоянии восста-
новительных работ в области архи-
тектуры на местах. .

 

Научно-исследовательский — кино-

В заключение выступили прелсе-   Фотоинститут (НИКФИ) поставил
датель Комитета по делам архитек-   Перед собой задачу — в кратчай-
туры А. Морлвинов и заместитель   Ший срок создать такой звуковой
прелеедателя Комитета В. Шквари-   Кинопроекционный аппарат,  кото-
ean: ‚  рый не нуждался бы ни в элоктро-
сети, ни лаже в передвижной элек-
тростанции,

Эту

ВЕТОК

омиссйи ©
OGeyucdenu

„Великий ®

Новые произведения  
г пьесы В. Соловьева

осударь“

мошкии, М Словимский и други
указали Ha необходимость дораб

тать роман:
+m

‚ Ца очередном васелания. оекиии ху:

ИХ ПИСАТЕЛЕГ

дожественно-исторического. жанра зо

Московском клубе писателей 6 апр
ля обсуждалась новая пьеса В, С
ловьева. «Великий государь», Эю
пьеса, в стихах об Иване Грогном в
послелний период его нарствования,

Автор прочел несколько сиен из
пъесы. В оживленных прениях приз
няли участие проф; А. Белецкий,
проф А Панкратова, И, Сельзиы
ский. О Брик, И. Крути. Н, Четукы
ва, Д Смолин, Г. Аджемли и артас
театра им.
тов.

По общему мнению выступавтат,
пьеса «Великий госуларь» театральы
на, в ней ‘много эффектных се
нических положений. Отбор. истори:
ческих фактов и их драматуртиче
кое воплощение  помозают аътору
раскрыть психологический — образ
Грозного я охарактеризовать его ел:
тельность, направленную к укреплы
нию ‚русского государства.

В то же время участники обсужде
ния отметили и серьезные недостам
ки пьесы.

— Фигура Ивана Грозного, — гов
pur А. Пазкратова, — великом че
ловека, решающего прогрессивные №:
сударственные задачи, созвучна ти;
жлой. эпохе, осуществляющей вел
кие преобразования, и‘ естественно,
привлекает внимание советских пи
сателей. Олнако Ивану Грозному, хо
торый был выразителем нового №

дарственного самосознания России,
была свойственна известная клас
совая. ограниченность. ‘В mpece 8,

Соловьева Грозный ‘модернизирован,

Проф. А. Белецкий резко критик
ет язык пъесы, показывая, каку Co
ловвева произвольно и негармоничио
сочетается в одной и той же фр
лексика ХУГи Х[Х веков.

О. Брик указывает на  тралиты
онность сценических положеняй т
отдельных образов пьесы,

Мнотолюлность. собрания и жизы
споры о трактовке образа Грозном
свилегельствуют о большом катер»
писательской общественности х м
Грозного. Поэтому секиня’ художет
веняо-исторического зканра pemma
посвятить одно из’ ближайших зас
даний обсуждению появившихся а
последнее время произведений Of
эпохе ‘Ивана Грозного,

uct ir etter
Новая система кинопередвия:ни

ванной кинопередвижкя — №
увныпе, чем весит аппарат с бензи
новым двигателем. .

Учитывая важное значение, роды
 ланной НИКФИ работы. Комитет по
делам кинематографии предложи
предприятиям киномеханической
промышленности в первом › полугы

менного Балтийского флота, смотрев- !
шие «Званый вечер», признали его’
даже выше прежних спектаклей.

Артисты Н. Таратущенко (Леоно- 
ра), И. Добролюбов (Бонжур), О. Да.  
нилова (Жанетта), М. НЫ (Kaz
Kany), Н. Бармин ОКано) очень
дружно. с увлечением, сохраняя чув-
ство ансамбля, играют «Званый ве-
чер».

Режиссеру Н. Зиновьеву,  поста-
вившему стеклакль в плане буффо-
нады, особенно удалась’ сцена на
сцене («Коварный отец»), разыгран-
ная в духе гамлетовской «мышелов-
ки».

— Просмотрев два новых спектакля
фронтовых театров, хочется  погово.
рить раньше всего .об их репертуаре.

  Надо думать, что обоим тватрам, на-

ряду е обращениями к драматургии
ХУШ и ХХ вв. необходимо взяться
за вовременные произведения. И
второе — фронтовые театры. создан-
ные для выступлений в Действующей
армии, должны особенно внимательно
следить за состоянием костюмов и
качеством гримов. Это замечание,
тлавным образом, адресуется театру.
Музыкальной комедии. в котором на
просмотре «Званого вечера» артисты
были плохо одеты и небрежно за-
гримированы. pa

 

 

заветно дерущемся ва родину, за
детушек своих, за Белое море свое.

Фока — лицо не сказочное, он
простой краснофлотец, и. подвиги,
совершаемые им, типичны для на-
ших моряков. Но автор сказа при-
дал им неуловимую прелесть поэти-
ческой летенды.

Связь новины с породившим его
временем видна уже в происхожде-
нии имени героя: Фокой он.был про-
зван родителем, беломорским рыба-
ком, в честь «Святого Фоки», кораб-
ля лейтенанта Седова, котерого из-
давна «возлюбиля все  поморушки».
Чтобы понять и ценить деяния лю.
дей, нужно знать, чему и какому
нравственному образу они слелуют.

Народная поэтическая практика в
этом отношении очень содержатель-
на. В русском героическом эпосе
не обожествляются HH золото, ни
кровь, ни насилие, составляющие
подлинное, не утаенное содержание
мрачного мифа о сокровище Нибе-
лунгов. Русский богатырь Фока
светел и горяч потому, что в нем
сохранено в целости идеальное co-
держание национального мифа —
ненависть к тем. кто покушается на
чистоту нравственных идеалов Ha-
рола.

Все прочие вещи альманаха мало
чем примечательны. Некоторые свое-
образные черты северного театра
войны все же нашли в них отраже-
ние. Писатель А. Миронов, напрн-
мер, хорошо знающий быт моряков,
пицет нескучно, потому что сам за-
интересован в том, о. чем пишет. Дру-
тие же участники альманаха прояв-
яяют соверщенно неумеренную тягу к
интриге, к извороту в описаниях. В
некотором роде можно даже гово-
рить о соревновании у них влож-
но понятой занимательности. «Ми-
стер Семущкив» Ю. Германа —
имитация респектабельных героев
американской беллетристики. Война
пробудила у мистера заснувитее бы-
ло чувство к лалекой родине, и он
слет. с военным грузом в Россию.
Поверим, что у nero  — ловцев, Il, Палей и H,, Komapesner,   ДИИ Мосфильм». напечатанная 3  

Дикторокий текст — Н. Тихонова. № 13 газеты ‚ «Литература я moxyo

В Азербайджанском филиале Ака-
демии наук ОССР  созлан сектор ис-
кусетва. возглавляемый ‘композитором
у Галжибековым. dp :

оллектив Рязанского театра +
To зрителя собрая в фонд А
тим фронтовиков 11 525 ‘рублей Кроме то-
го. для детей о фронтовиков ставятся
бесплатные спектакли в стапионаре и
советской ры выездные спектакли
рческая встреч Я i .
позиторов и поэтов НИ Фар
в Московеком клубе писателей После
вступительного слова И. Дунаевского
булет исполнен DAA новых песен совет-
ских композиторов. Поэты, прочтут но-

вьъе произведения написанные
у . С ‚ ДЛ >
реложения на музыку и

Успех советского фильма
f в Тегеране

ТЕГЕРАН. (По телеграфу), На-
днях в переполненном зале киноте-
атра «Тегеран» состоялась премьера
художественного фильма «Она защи-
щает родину» — первой
картины, дублированной на персид-
ском языке.

Зрители тепло приняли фильм и
дали высокую. оценку качеству дуб-
ляжа. be

ство».

Парторганизация признала me
вильность отмеченных газетой Rely
четов в работе студий и наметл
Гяд мер для их’ устранения, Одна
основных задач коллектива стумя
— ликвидировать отставание ее
ных групи н выпустить фильмы 3
установленные сроки, Выполнен
этой залачи лолжно способствомт  
развертывающееся в студии mper  

майское социалистическое соревим
вание.

ни azunsenoro “nenvcetma, mu ctyansaneeste   ло ИАЦИВТОР  Сорениования сент
всех положений, созлавшихся в ре-   ТКРЫвается  научно-исследовательений ных трупп — коллектив фильа
зультате этого камуфляжа, ничуть вон: а пАселание. кабинета «Большая землл»--валл на себя кон
ве смущает автора, идущего Hore (noes ance a осле  вступитель-   Кретные обязательства:  законуку

} еше м  ГИТИО п wa.
дальше: после, того, как все раскры- о доклад. на тему «Узловые
лесь, он. всерьез делает из Анечки   рах сделает ола фии ByecKora тедт-
самого перелового человека на. па-   Гепнгросс. НХ
роходе. Серьезные смысловые натяж:   Премьеру

ки находятся и в очерке И. Ильина, АЯ

картину к 25 апреля. добиться ono
номии пленки. электроэнергия,
нежных средств. и вызвал на сот
новапяе группу фильма «В шоь
часов вечера после ройны».

де

трагедия

Tilexce
показьтвает. в cre

Новосибирске

Ленинградский театр .
i ae, дев : прамы им at ,
Там выведен старик Heuer, На де- xia. Tochawonta cc on р ‚Решено шире практиковать of
лексм острове, где он ‘живет, все   Глазные волн исполняют TO, (Юрьев. К; суждение сценариев, запускаемых 8
полно войной. Фактория и колхоз See ites eee и др Му.   ПРОИЗВОДСТВО. В ближайшее вом

= я - о ы т

Atal Loe победу, и ненеп это Mone Цезлемоны и Яго маса С орет, проведена Heres   Sena
: же время aries ‘ и : ^ ов». к Е : Ото
р автор за © Большой ‘‘снифонический . К постановке которо

ставляет его задавать такие вопро-   Всесоюзного Рали ‘оркестр   Лриступил режиссер В. Пуловкия,

; м окомитета” 1  
СЫ: «-ачем воюют? кто напал. на  леннем пирижера К. и ues Принят план политико-воспити  
Большую землю? опять белые?» Та- ии в открытых конпертах   ТОЛЬНОЙ работы среди служапих, №  

кими представляются Ильину люди   ского симфоний П. Чайков.   бочих, инжеперно-технических 2

На первом концерта si
Севера. состоитея в Большом . sane м. творческих работников студия,  
‘Архантельским писателям тории 12 апреля. i

нело- исполняются ‚ 1+я

студии проводится  «месячии  

и
чистоты», во время которого Boe TO

стает лисциплины 7 Е,

слова. Вот что

пе созлано кпаевое от-

прихотится читать в. разных местах   Деление Союза советски мещения будут nag’  

сборн#ка: «Эта возлушная тропа он О РАК te TOBE в р РИ  

будет фитурировать в истории вой- ОВО ВЫ Порческий, вечер ком- апреле решено созвать  ‘раст?  

hove ce нозеленевший ee ues М В о Keone. ренное заседание художественно  
: J расноречиво повествовал   ‘въ’ песен. } , совета, nocra   +a ears

о сульбе четвероногих». ыыы „о ЯАбрика_ роялей пронаводетвенно ме НЫ,
Остается. сказать о стихах альма-  НИМ ПСТ «перерыва волобновияя ‘прое ——o—.

наха. То, что обычно, ‘естественно é одетво. В феврале и

непвые” 95 марте REMY Ment

 
 
2 инструментов. ‘  

ны ее увидело партии отправляются и ны Вечер  
py CORD ee ОвеТ. Соста-   чедтров опоры БОЛЬШОГО белорусского западной  
ae Sopa следовало бы от- квартале 1944 inte ПО выпустит   Te И  
oe различать разницу между 1% ИЗ, Инструментов. ^ Устит   Творческий вечер позтов Т coe  
оэтом ‘и дилетантом.  Дилетантам Ona oe ne: CORT aNMANCKOH драмы пало, С. чволотинь. посвяшеяный 8

боотовлоя B Mocxoscsod
были псполиентя aatar
spd песни и баллады, 0%
викавекие военные Nee
Seana Французских полпольшикое
кие натолные и шуточные песни
а примязи Участие _
Глазки Московской Филармонии
хор ре. Отистка ВГКО В Петкер 1  
a TASC eo DOmHOND ансамбля mech  
ckoro п под ‘управлением И. Лубаем  
&ртию ‚рояля, вел I, ПТнесмои

Гончаров напоминал завет Пушкина:
<служенье музам не терпит суеты».
Неумение сосредоточиться на ‘самом
главном характерно для стихов се-
верян. В стихах сборника замечает:
ся вялость языка, пониженная чут-
кость к форме; тематическая неори-
тинальность,

У А Чуркина потоком идут из
строфы в строфу риторически-бессо-

А Паронян
ный дантист» в постановке ый м

на. Спектакль
Озянесяном, оформлен художником

Се На ласеданяи

оюза советских ком
ля Г. Шнеерсо
рнканекой лж
стрлапией грам
Творчески
С. Острового
енной компос

клубе писателе
На вечере
ские народн

временны
военпой комиссии т

возиторов 15 апре-
н слелает доклал об >
азовой музыке (с ле
ипластинок)
вечер поэта-фронтовя

L Ka
состоится 10 апреля в RO-
ии Союза. писателей CCCP,

MOH

держательные вопрошания: Редакцио  
О, вечера и ночи Краенолара. Е КОВАЛЬ ii, A Conn rEPACHMOB т, ЗУЕВА,   
Что я, цевен. сказать о вас мо у? у BABAK, ie солодо А.  
О. на какие. родина. ин - ee oe PARENT ODIs ee is и  

       

Мы впишем их простые имена?

Только неправильным литератур-
пым. воспитанием можно об’яснить,
910 богатейшая народная поэтиче»
ская культура Севера совсем не
чувствуется в стихотворения
ника. i } т

1943 гол, стоит на обложке альма:
наха. `Перел нами как бы творче-
скяй отчет северных писателей пе-
ред своим краем. перед страной. Но
отчет мало ‘утентительный. Много в
альманахе неокрепших и неправиль-

 
   
   
   
  
      
    
  
      
    
 
 
 
   

а SE CT BEN HEIN ФИЛЬМ
LA IPT — 4\ TT IP TE Тв

Сценарий В. Ко

и мы ie ВИДЯТ Режиссер В. Пронин жевникова, Н. Рожкова,

а сатели отатств В . Оператор

жизни. щелро разбросанных вокруг тлавных ролях артисты: 0, Жане С pe р И. Барамыков.
них на их прекрасной и трудной Производство ne энская, Я. Жеймо,

земле.

  

киностудии «Союздетфильм», 1943 г.

ратуры, театра, музыки, кино,

 

Вахтангова Л. Шима }

\