рая. ИК. Арта. ХО:
к. ee ЕСН
*
- точник музыкальных идей;
‚зуют зрелость музыкального искус-
‘та дарования
Е. ГРОШЕВА
= ee
`В самом отдаленном селении
Грузии нередко можно услышать
классическую оперную мелодию, на-
певаемую под журчание чонгури, а
на оперной сцене Тбидиси--узнать в
монументальных формах музыкаль-
но-драматического спектакля мо-
гучую стихию народного мелоса, Это
говорит о том, что искусство стра*
ны достигло того качества, когда на-
родное полнимается на уровень 06:
щемировой ‘культуры, а ее плоды
‚становятся достоянием широких
во ‘Грузии, в котором. органически
слились богатейшая народно-песен-
ная культура и высокие
ственно-профессиональные —
Вии. мы :
— Исконная связь грузинских ком-
позиторов с народным песнетворче-
художе-
тради-
ством — одна из живых традиций
грузинской музыки. Почти каждый
из грузинских музыкантов сочетает
в себе художника и этнографа; их
пример достоин подражания, как’ и
любовное отношение к родному
фольклору, в котором’ композиторы
находят не только неиссякаемый ис:
HO, что!
более важно, — твердую ‘опору ‘для
собственного творческого воображе-,
ния. Поэтому грузинская музыка,
всегда ярко локальная по колориту,
богата самобытными композитор:
скими индивидуальностями. С муже-
ственно-суровым, мощным талантом
Шалвы Мшвелидзе контрастирует
своим светлым лирическим колори-
том изящное даровзние Андрея Ба-
ланчивадзе; эмоционально насышен-
ному; несколько стихийному творче-.
ству. Григория Киладзе противостоит
умная профессионально-крепкая ху-
дожественная индивидуальность Ио-
ны Туския, Разнообразие и богатство
творческих направлений характери-
ства. И хотя программы концертов
грузинской музыки, ‘прошедших В
Москве, были недостаточно продума-
ны и потому не смогли широко от-
разить современнсе — музыкальное
творчество „Грузии, зрелость ее
искусства безусловно ощущалась.
В первую очередь о ней говорят
прсизведения Шалвы’ Мшвелидзе
— одного из наиболее талантливых
представителей советской симфони-
ческой культуры. Пленительная чер-
é Мшвелидзе — само-
бытность его творческого лица, ярко
отличающая его даже в семье гру-
зинских композиторов. Большой зна-
ток, собиратель и исследователь пе-
сенного фольклора, Мшвелидзе рас-
ширил выразительные средства гру-
зинской музыки, принеся в нее све-
жесть и оригинальность напевов гор-
ных районов страны, особенно Иша-
вии и Хевсуретии. Мшвелидзе почти
не прибегает к цитатам, но каждая
его мысль, ладо-тональная сфера
его произведений, вариационно-поли-
фоническое изложение и развитие
музыкального материала выросли на
народно-песенной почве. Народные
лады, в частности так называемый
«пиавский», обогащенные современ-
ным гармоническим мышлением, оп-
ределяют неповторимо своеобразный
колорит музыки Мшвелидзе с ее су-
ровой лирикой и могучим эмоцио-
нальным напором. Ряд его произведе-
ний, в том числе симфоническая эле-
тия «Пшаури», искрометная симфо-
ническая ода «Азар» и исполненная
ныне в Москве четырехчастная про-
граммная поэма «Свиадаури» (на сю-
жет Важа Пшавелы), раскрывают не-
ред слушателями новый мир музы-
кальных образов, чарующий гранди-
озностью_и строгостью. стиля. з
Поэтическое зерно поэмы Важа
Пшавелы-——идея неруимости друж-
бы_воплошено писателем в траги-
ческой судьбе двух побратимов: кн-
стинца Джоколы и хевсура Звиадау-
ри, падающих жертвами племенной
вражды. Эта идея и образы поэмы
легли в OCHOBY и произведения
Мишвелилзе, в котором, однако, прин-
пипы собственно музыкального. фаз-
вития не подчинены строгой про-,
граммной последовательности. Пер-
вая часть поэмы — «Ночь в горах»
— заключает экспозицию. основной
идеи; как эпиграф, звучит мрачная
тема алата, в борьбу с которым
вступили два друга. Мх лейт-темы
определяют музыкальную основу
всёго эпизода, претерпевая транс-
формацию от свирельных пастуше-
ских наигрышей до богатырски ши’
роких эпических образов. Из поли-
POPPLRAP LLL LPP PLP PPD PIA
Г. ШНЕЕРСОН
а концерта
Два концерта английской, совет-
ской и американской музыки 20 и.
21 мая в Зале им. Чайковского явн”
‘лись. ярким проявлением дружбы и
` прочности культурных связей наро-
дов великих демократических стран,
i Mepisinacen против фашистской аг-
рессии.
Исполнение государственных гим-
HOR, программы, составленные из
произведений виднейших композито-
ров ‘Англии, Америки и Советского
Союза, участие первоклассных ис-
полнителей и дирижеров, в част.
ности ® выступление Шостаковича-
пианиста и Прокофьева-дирижера, —
все это. придало особый интерес
этим коннертам. :
При вбем различии творческих
направлений, школ, стилей. и силы
дарования композиторов, Предетав-
ленных в двух программах. для них
характерны черты духовной ‘и ин-
тонационной близости с националь-
ной музыкальной культурой свозго
народа.
Англичане Эдуард Эльгари Ральф
Воан Уильямс уже знакомы совет“
ской аудитории но ряду произведе-
ний, исполнявшихся у нас в откоы-
тых концертах и по радио. Творче-
ская индивидуальность Эльгара,
скончавшегося 10 лет назад, скла-
дывалась в конце прошлого столе-
tus, Ho no своему положению зв ан:
глийской музыке, по прогресвив-
ности творческих тенденций и вли-
‚янию на молодое поколение англий-
ских музыкантов этот замечатель-
ный мастер по праву может быть
причислен к современным композн-
тбрам. С еше болыним основацияем
это может быть сказано о Воане
Уильямее — крупнейшем из ныне
живуших английских композиторов,
пе приостановившем творческих по-
исков, несмотря Ha свои 72 года.
Эльгар и Воан Уильямс — мастёра
высокой профессиональной культу-
ры, творчество которых всеми кор-
нями Связано с английской народ-
ной музыкой.
Исполненная 20 мая впервые
нашей стране увертюра Эльгара «В
городе Лондоне» (ор. 40) принадле-.
Вечера гр
масс. Таково музыкальное ae марша’
i
‘развития поэмы, несомненно, обога-
шен усвоением-принцинов классиче-
тетически напряженно звучат глис-
в.
фонического сплетения этих тем вы-
растает образ дружбы — всепобеж-
дающего светлого начала. Вторая
часть возвращает слушателя к дет-
ски-простодушной мелодии народ-
ного певца, аккомпанирующего се-
бе на чонгури. В центре эпизода—
фуга, рисующая мрачные силы,
сплотившиеся вокруг Звиадаури.
Третья часть (гибель Звиадаури)
проникнута высоким трагиче-
ским пафосом. В тяжелой посту-
пи и насыщенном звучании ‘траурно-
ощущается безмерность
народного горя. В финале поэмы тор-
жественное утверждение непобеди-
мости лружбы претворено в образе
грандиозного всенародного шествия;
ликующе светло звучит тема трубы
на фоне нарастающего оркестрового
tutti. Id завершает поэму радостно-
преображенная тема Звиадаури.
Своеобразие композиторского да-
рования сочетается В творчестве
Е t
Мишвелидзе с серьезным професеио-,!
нализмом. Композитор непрерывно
работает ‘над повышением мастерет-
ва, над расширением своего ”` худо-
жественного кругозора, Это: качест-
ва лает о себе знать ив «ЗЭвиадау-
ри». Народно-вариационный характер
ского вариационного стиля. Транс-
формация - лейтмотивов «Эвиадау-
с его свежей оркестровой палитрой.
Но о творчестве Баланчивадзе сей-
час естественнее было бы судить по
его новой симфонии, а не по этим
‚стрывкам, не имеющим самостоя-
тельного . значения.
Из наиболее ‹ фундаментальных
произведений, всполненных в кон-
цертах грузинской музыки, надо от-
метить кантату; посвященную вели-
кому Сталину. Несмотря на некото-
рую стилистическую неровность
(кантата принадлежит трем компо-
зиторам — Кнладзе, Мшвелидзе 4
Туския), это произведение говорит о
жизненности традиций, грузинской
национальной хоровой культуры, ©
монументальности форм, в которых
‘выражены великие идеи и образы со-
`временности. Пафос больших чувств
характеризует и вокально-симфониче-
скую поэму Ольги Барамишвили —
«Несню о Буревестнике» (по’
(М. Горькому), великолепно испол-
некную В. Давыдовой и написанную.
в расчете на замечательные вокаль-*
но-драматические данные певицы:
Тяготеющая в своем творчестве кпа-
тетической выразительности, О. Ба-
‘рамишвили сумела найти яркие кра-
ски лля воплощения ревзлюционной
романтики горьковской исэмы. К до-
стоинствам произведения Барамишви-
ли ‘принадлежат выразительная во-/
кальная декламация, конкретность
pu>, диктуемая — музыкально-дра-
матургическим замыслом (напри-
мер, лирическая тема. чонгуриста,
видоизмененная затем. в ak-
тивно-драматическую тему фуги, мно-
` гообразные превращения темы’ Звиа-
даури_ И т. д.), напоминает. > транс-
формацию образов симфонических
ноэм Листа. Монументальный, хотя
несколько грузный оркестр говорит о
внимательном изучении композитором
партитур классиков симфонизма. На-
ряду с полнозвучным И инетру-
ментовка Мшвелидзе пленяет ярки-
ми колористическими находками.
Своеобразный колорит вносит, на-
пример, остро ритмованный пицци-
катный аккомнанемент струнных,
имитирующих наигрыш’ чонгури; па-
сандо тромбонов и валторн в. эпизо-
де битвы. ‘Очень выразительны в
траурном. эпизоде третьей части
флажолеты струнного квартета, на
фоне которых деревянные духовые
поют тему Звиадаури. ее
Чрезвычайная щедрость творче-
ской фантазии, характерная для
«Звиадаури», вто же время опреде-
ляет и отдельные недостатки парти-
туры. Ноэма страдает излишними
длиннотами, нарушающими музы-
кальную архитектонику пройзведе-
ния. Значительно большая зрелость
творческой мысли. характеризует но-.
вое произведение Мшвелидзе—его
первую симфонию, посвященную ге-
роическим защитникам‘ Кавказа. о
Ее отличают большая ясность гар-
монического. мышления, мелодиче-
ская рельефность тематического ма-
териала, прозрачность и ‘экономия
оркестровых средств. Особенно хо-
реши первые две части симфоний;
третья часть и финал, очень интерес-
ные по материалу, свидетельствуют,
однако, о том, что проблема формы
еше недостаточно разрешена в твор-
честве талантливого композитора:
Произведения Мшвелидзе го-
BOPAT O значительном росте симфо-
нической культуры Грузии; тем. до-
саднее, что творчество ‘других веду-
ших : грузинских композиторов
было показано на концертах
не. столь отчетливо. ..Андрей
Баланчивалзе, хороню ‘знакомый
Москве своим балетом «Сердце гор»
и фортепианным концертом, был
представлен лишь двумя небольшими
‘оркестровыми фратментами (<«Крца-
нисский бой» ‘и «Озеро Puna»).
Правда, и в этой музыке можно бы-
ло узнать талантливого композитора
Государственный симфонический оркестр Союза ССР под управленнем ‘дирижера H. Аносова нсполняет
пятую симфонию Рой Гарриса, посвященную народам СССР.
диккенсовских времен во всем его что` Красная Армия выдержит ‘на- тиным и Т..
тиск нацистов. Но вот современем/ язык. -
противоречивом своеобразии, про-
никнута светлым колоритом, здоро-
вым народным юмором, ее образы
исполнены живого своеобразия. и.
лиризма. ‘
Дирижер А; Орлов < чуткостью и
верным проникновением -в замысел
композитора подчеркнул своей HH
терпретацией фольклорные элементы
этого ‘оригинального. сочинения, ‘его
юмор и ночти гротесковые очертания
стдельных тем и эпизодов, бережно
сохранив единство произведения.
Отлично прозвучала в том же ис-
полнении сюита на народные темы
Воана Уильямса. Здесь уместно бу-
дет еще раз напомнить, что англий-
ские композиторы все чаше и чаще
обращаются к народной песне. Эта
тенденция особенно усилилась за
последние годы, и общепризнанным
главой этой школы является Воан
Уильямс. Тонкий знаток английско- .
го музыкального фольклора, Уиль-
ямс в своей сюите, построенной на
трех народных мелодиях (между
прочим, вторая часть, широкая ли-
рическая песня, напоминает русскую
песню), создал сочные сцены пасто-
рального характера. Эта музыка
подкупает своей искренностью, про-
стотой и юношеской свежестью.
С вниманием и живым интересом
жит к многочисленной групне про- была. прослущана увертюра компо-
изведений английских композиторов, зитора
посвященных великому городу.
Увертюра Эльгара, воссоздающая
образы ° патриархального
a
Лондона 11941 года немногие из. нас верили,
Крисчена Дарнтона «Ста-
линград». В своем письме в Моск-
ву композитор писал: «...B июне
1 Мшвелидзе —
ступившие. ‘на
рее представляют будущее
bepuase,
Адрес редакции и и
ne heer cesarean near eas
57070.
праматургических образов и хоровая,
оркесЯровка. ;
‚ `Подлинно национальная черта rpy-
зинской музыки‘ — хорошее владе-
ние вокальным стилем — проявилась
и в отрывках из тероико-патриотиче-
ской оперы В; Гокиели «Патара Ка-
хи». Шалва Азмайпарашвили, высту-
пивший на концертах в качестве ком-
позитора (с красочной сюитой «Кар-
тины старого Тбилиси»,- построенной
на ‘оригинальных интонациях и рит:.
мах ‘грузинского городского фоль-
клора) ‘и в качестве ‘основного дири-
жера, очень обрадовал
серьезным творческим ростом в обе-.
их областях своей художественной
деятельности. В своем исполнении
двух грандиозных произведений
и сложной вокально-
симфонической партитуры кантаты.
дирижер показал настоящий профес-
сионализм, артистический темпера-
мент и чувство стиля. Два других
‚ способных молодых музыканта, вы-
‚ концертах, —Джемал
Гокиели и Вахтанг Палиашвили ско-
грузин-
ского дирижерского искусства, не-
жели его настоящее. :
В творчестве грузинских компози-
торов еще слабо развит камерный
жанр. Квартет Ш. Тактакишвили —
единственное произведение этого
жанра, которое получило признание.
`Очень. хорошо исполнил его моло-
дой квартетный ансамбль Грузинской
филармонии, состоящий из отличных
музыкантов — Л. Шиукашвили, И.
°Л. Яшвили и Г. Барна-
‘бишвили. - : т
Значительное ‘место в концертах
было уделено выступлениям соли-
стов Тбилисского онерногоо театра.
Народные. артисты республики
Д. Андгуладзе, Д. Бадридзе, Д. Гам-
рекели, П. Амиранашвили, Е. Со-
Хадзе, Н. Цомая, «солисты оперы
Г. Гогичадзе, Б. Кравейшвили и ЛР.
еще раз напомнили об исключи-
тельной вокальной одаренности гру-
зинского народа. Грузия — поистине
классическая страна пения. Тесно
связанное с характером народной
песни, естественное ‘грудное пение’
грузин несравненно’ ближе’ европей-
ской вокальной манере, нежели пе-
ние других народов Востока. Этим,
быть может, наряду с другими фак-
торами, об’ясняется — изумительная
быстрота ‘распространения и ассими-
ляция в Грузии’ русской и запад-
ноевропейской оперной музыки. По-
ПОДЛИННОЙ
слушателей
рекели; стал”ли’ он художник
узинской музыки _
ций грузинского. искусства. является
национальная оперная классика, ко-
торая ‘могла быть <оздана лишь “Ha
базе высокой `вокально-исполнитель-
ской культуры, р
В исполнении грузинских п
пленяют не только достоинства Ca”
мого голоса, чарующая красота ето
тембра; но и тот певческий порыв, ко-
торый безраздельно увлекает слуша-
теля. Но ясно, что если эта, большен
частью интуитивная, одаренность не
сочетается с сознательным трудом,
вокально-музыкальной
культурой, то мастерство заменяется
дилетантизмом, который не может
обеспечить певиу ни долгую профес-.
снональную жизнь, ни прочность ху-
‚дожественной славы.
Печать такого дилетантизма, К
сожалению, заметна’ на исполнении
некоторых грузинских артистов, вы*
ступивших на концертах. Если Е. Со-
хадзе, П. Амиранашвили, Г. Го-
гичадзе и другие сделали за послед-
ние годы заметные успехи, TO кеко-
торые певцы = проявляют’ йри-
знаки «вокального увядания», сказы-
вающегося в’ сильной детонации, Из-
` лишней вибрации голоса, утрате кра-
<оты тембра. Еще ‘сильнее сказался
дилетантизм На’ исполнительской Ма-
нере грузинских ’ певцов, _ `обнару-
живших пренебрежительное отно-
шение к И kK Tpe-
бованиям хорошёгб вкуса. Печальным
примером является ‘исполнение Бату
Кравейшвили; обладателя Исключи-
тельно красивого’ “баритона; этот не:
сомненно одаренный певец, однако,
‘не дает себе ‘труда ‘вдуматься в му-
зыку, которую: поет. Грешит иногда
против художественного BKYCa Hu Ta--
кой чрезвычайно музыкальный певец.
как Д. Бадридзе,
„заурядный артис
ля сказываются;
нении’ произвелений
‚да, как «Урмули» Аракишвили и. др.
Отсутствие серьезной работы: над но-
вышением своей культуры. характе-
ризует кекотбрых- грузинских пев-
цов. Мало имет, себе соперников
‘вокальный! тайан: авида Гамрежели,
получившего одну ‘из первых премий
на всесоюзном конкурсе вокалистов
в Москве. Совётбкая общественность
возлагала большие надежды Ha. MO-
лодого певца, ‘обещавшего вырасти в
первоклассную Ееличину. С тех пор
прошло более: пяти ‘лет, но Много
ли прибавил к своему талант Г.
певцоз.
Руководитель узбекского
`ниркового коллектива
Народный ‘артнсф РСФСР и УзССР
и веисая ИГАМБЕРДЫЕВ,
Узбекский цирк.
` Продолжение ро
‚над
ный, период
‚В настоящее время
‘В них даны карти
мана «Петр Первый
показан Петербург вести
начало его строительства, В
тих главах автор знакомит читать
я. ¢ -паревной Натальей, Анисъей
Толстой, сестрами Меншикозыму,
королем Карлом, королем Августом,
пани ‹ Козельской: и другими’ Новыми
сопажами.
Нах Алексей Толстой прочел
эти главы на заседании секции худо.
жественно-исторического жанра у
Московском клубе писателей, Ure,
ние Толстого вызвало большой ин.
писательской общественности,
атра,
лся к. одно-
ие 1704-r.,
й Толстой в ‘
Алексе сей творческой
} з главных дел сво‹ )
ast = K созданию романа Sere
Первый». Третий. том этого рома
которым сейчас работает meas
охватывает самый значитель-
‘великой реформаторской
‘деятельности. Петра.
тель,
закончены пер-
тома, который бу-
нескольких частен.
ны старой Москвы
быта бояр, история
вые три главы il
дет состоять из
и отживающего.
возникновения первого русского те- терес
Е ет
ee В 1 в я
Пьеса о Багратионе Памяти М. Глинки
й J ей В связи с исполняющимся я,
в ла seer oe Ma ho Bets ня 140-летием CO ‘дня рожденя
“Самсония проч обществе М. И. Глинки, Всероссийское тет,
российском театральном _
свою новую пьесу’ «Багратион», Ha-
нисанную на грузинском и русском
языках. : о
” Пьеса является опытом создания
романтической драмы о. Багратио-
не. В ней показан последнии период
жизни полководца, Начиная с отступ:
ральное общество проводит Sl Maa
и1 июня научно-творческую сессиу, Ч ;
Сессия откроется вступительным
словом Б. Асафьева, И. Бэлза вы.
стунит с докладом на тему «Гли.
ка — основоположник русской му.
зыкальной классики». Первый ден,
сессии ‘закончится выступленияни
гародного скла-.
ления из-под, Смоленска”. и кончая
смертью ‘Багратиона, о. у
”В оживленном обсуждении при?
‚в Москве
программа Московекого
м eae сезоне посвящена y3- HAM Участие В. А ae
GexcKoMY ‘искусству В ‘предетавлении Еголышева, VI. Асатиани, А, оро
тримет участие щека $i PRE дин, Б. Кгенти, В. Сахновский,
‹евБта . созданный во время ВН и
бековей цирковой коллектив под руко- И. Туманов, А. Файко, А». Февраль
волством старейшего артиста пирка ский. --_ на у
Ташкенбая Игамбердыева. В состав Se
коллектива входят свьшие 10 ‘артистов
разнообразных жанров ‘цифкового ‹ ИС-
кусства Узбекистана. :
Узбекское нирковое искусство pO
лось на илошщадях Ташкента. Самар-.
канда. Кокандла, Хивы., давних
времен ни одно народное торжество не
обходилосвь без о выступленьй канато-
где с
Чайковского состоялись вечера со-
1би 22 мая в Концертном зале им.
‘ходнев. ‘наездников-джигитов, борцов. ^ о Poe :
фокусников. акробатов. ‚ листов ленинградского балета Н. Ду-
Предоставление узбекских артистов линской и В. Чабукиани, прошедшие
состоит из трех ‘частей. Первая из них © к В программу
посвящена ` народному творчеству. По- С бсльшим успехом. р
служившему источником для er вошли отдельные НЮ HO- ,
‘современного узбекского. церка. Бо BTO- ake Чабукиани) и
рое_. отлеление входят лучшие номера мера (в в ua Ук] A
узбекских цирковых артистов, Oe па де дэ из «Баядерки».
Е bt
часть ° программы—выступление
кенбая Игамбердыева, который вместе
со своими учениками покажет древнее
искуеетво канатоходцев.
К показу в Москве коллектив
вилея длительное время в Ташкенте.
За последние три года дарование
Н. Дудинской значительно выросло.
В ее танце появилось много мягко-
ото сти и теплоты, много нового и све-
—<®
мастеров ‘искусств К, - Мпумнова, 4,
Батурина, Ф.` Петровой`и др.
{ июня’ на. сессий’ будут заслупа.
ны ‘доклады В. `Фермана—«Глинкац
русская оперная школа», А, Гозен.
пула-——«Глинка и русский музыкаль-
ный театр», Д. Аспелунда—«Глин.
ка и русская вокальная Школа»,
о Мастера ленинградского балета
их мастеров нашего балета, В kag.
сическом па де дэ Дудинская покоря.
ет зрителей строгостью рисуна
танца и благородством — исполнения,
В. Чабукиани еще раз показал себ
в «Баядерке» одним из. лучших ме
стеров нашего балета. Что же хе 3
сается его постановок, то, к com
лению, не все они равноценны. Тк
например, хореографический этюд
«Птица» лишен выразительного py.
сунка танца. «Индусский танец» Ч.
букиани также кажется слабым м.
: 7 й по-
В представлении примут участье ар’, жего. Техника Н. Дудинско - : я
тисты Аглаевы (борьба). фокусных прежнему превосходна. Очень инте- Мером этой, в общем чудесной, пр.
о eee * еробаяет ресно были ею исполнены «Лебедь» Граммы.
Самохваловы, = возлушные тимнабты Сен.Санса и «Кордова» (постановка Необходимо отметить прекрасную
о о наи дико ПОЛОН, МУЗ Альбениса). «Весна» станцованность этой пары и арм.
ие о спров. (муз. Мандруса), «Маленький вальс»
HORGTEOM «Kapa, Варинова. ды НИ рИтра, СРИчность, которая _ сопухтоми
щики Заставников и Чекаь Ходжаев, Дулова и «Голубой Дуна i> и. тра- i
акробат Гуламов. канатохолен pee уса порадовали зрителей’ легкостью бельшинству номеров концерта,
Фархудинова, в паузах у ковра DO Ё i ; ых :
ков. Танец. на ходулях исполнит Хайдла- И особенным изяществом’ танца обо Р. НИКИТИНА,
ров Выступят также. солисты узбекеко- 2 2 aa) ‘ae
ro балета—Туреулай Махмулова, Файзул-
стером `воподлинном смысле
лаев. Бантиров и ислолнители на нА-
‘ролных музыкальных инструментах —
харнае. сурнае и бубнах. .
` Постановка программы
консультант —Музафар. „Мухамелов.
ложник Е. Гольштейн,
‘мейстер Е. Барановский.
—_<®_—-
слова? - i
TO Юрского,
Мы отнюдь Het 1
всем только самих артистов.
ную роль в этом печальном явлении
сыграло отсутствие подлинно твор-
Poe
ческой атмосферы. в. среде -грузин- i Выступление
ских певцов, отсутствие профессио- о незя :
нально-музыкальной критики, ‘недо ‘ Ем эстонских
статки общего руководства искусст- ‚ мисателеи
вом, не сумевшего обеспечить: твор-°
ческий рост ‘национальных вокальных
товку новых. исполни-
x сил. О недостатках вокаль-
ного воснитания“в Грузии. говорит
пример выступившей на концертах,
молодой певицы Лейлы Гоциридзе. \
`Придя два: назад в консер-
ваторию,/ певица. поразила ‘красотой
и обширностью ‘своего мецио-сопра-
но и естественной’ простотой ‘иснол-
нения. А сейчас тембр ее голоса
‚ ЛЕНИНГРАД. (По телефону от
ча писателей Ленинграда с приехав-
шими сюда писателями и поэтами
Эстонской ССР. Гостей приветство-
вал отв. секретарь Ленинградского
отлеления Союза советских писатё-
лей Б. Лихарев. От имени гостей ле-
нингралцев приветствовал Иоганнес
Варес_ (Барбарус). Народный KOMHC-
cap просвещения Эстонской` ССР тов:
Андрезен выступил с докладом
приобрел напряженный - «горловой» эстонской литературе и работах эс-
оттенок, -свидетельствующий 0 не: тонских писателей в дни Великой
правильном- ее вокальном воснита- отечественной ‘войны. Затем эстон-
HHH. pci >. ские товарищи ознакомили собрав-
шихся со своими новыми произведе-
ниами. Барбарус прочёл стихи. «Брат-
ство поэзии» ‘и «Ленинград 1944 г.».
С чтением произведений эстонских
писателей н поэтов выступил народ-
‘ный артист Эстонии Анто Лаутер.
Руководству ‘трузинскими органи:
запиями искусств” предстоит большая
рабста по ‘установлению более высо-
кого художественного уровня во-
‘кального искусства. Грузинские. пев-
цы должны вновь занять свое место
казателем давних. вокальных тради-
Фото
неверие ‘уступило ‘место изумлению.
Наконец, все сомнения рассеялись.
Сталинград. доказал - миру, что
советский ’онарод непобедим, до-
казал, что ‹ верить надо? только в
силы народа...» Весть о завершении
Сталинградской эпопеи вдохновила.
Дарнтона на создание увертюры в
честь героического города. Он на-
писал ее в четыре дня B феврале
1943. года, повинуясь внутренней
потребности выразить в музыке чув-
ства восхищения и благодарности к
Красной Армии. - 3
При всех несомненных достоинст-
вах партитура Дарнтона носит сле-
ды некоторой схематичности. Ка-
жется странным отсутствие в геро-
нческой увертюре остро-противопо-
ставленных борющихся тем, недо-
статочно ярки кульминации,
сколько наивно звучит
не-
тема «Эй,
лощение Волги. Но все же увертю-
ра «Сталинград» трогает искрен-
ностью и взволнованностью чувств.
Подлинным украшением первого
концерта явилось выступление
М. Максаковой, исполнившей анг-
лийские и шотландские песни, инет-
рументованные Д; — Шостаковичем
и С. Прокофьевым. Каждая пес-
ня прозвучала у. Максаковой, как
законченная в своих очертаниях
тончайшая миниатюра. Поэтична
английская песня «Невеста’ матро-
са», удачно переведенная С. Боло-
отв. секретарь —
р
ухнем», как некое стандартное
+ OU3Be! читали
в. авангарде советской музыкальной Свои, новые а Е
культуры. `` ленинградские поэты — А. Про-
- — } кофъьев (отрывки. из новой поэмы
«Россия»), Вера Инбер, М. Дудин,
+ ББ Лихарев,
’ Большой интерес вызвало выступ-
‚ление Д. Леваневского, прочитав-
шего перевод «Рун» на русский
язык, сделанный им совместно с
В. Друзиным.
` Эстонские писатели с большим ин-
тересом ознакомились с выставкой
произведений ленинградских нисате-
лей, изданных в дни Отечественной
войны. В заключение состоялся боль-
шой концерт из произведений эстон-
ских композиторов, исполненных
лучшими артистами Эстонской ССР.
— AL ALLOA Pe
редная речь. Живое 4yBcTso Apa-’
матизма, свежие приемы оркестров-
ки; оригинальные ‘полифонические
черты —. подчинены единой воле,
единой мысли. :
С. увлёчением исполнял это сочине-
‘ние.оркестр. Было радостно ` наблю-
дать, как свободно и смело вел ор-
кестр Н. Аносов, как бы читая вслух
интересную; но трудную книгу, необ-
рашаясь к эффектам внешнего по-
рядка, Но стремясь раскрыть внут-
ренний замысел и динамику произве-
` дения. Е
Значительными музыкальными дю-
стоинствами обладают «Канон и
фуга» для струнного оркестра вид-
ного американского композитора.
Усллингфорда Раиггера. Это сочине-
ние отличается’ ясностью замысла,
хорошей техникой, вкусом и чувст-
Бом. музыкальной пропорции.
: - Превосходно прозвучала в интер-
претации Аносова уже знакомая
москвичам увертюра Сэмюэла Бар-
бера к комедии Шеридана «Школа
злословия» — тонкая и изящная
пьеса, эффектно оркестрованная.
Успех’ выпал также на долю’
песен Фостера, Керна и Гершвина,
отлично ‘спетых С. Лемешевым под
аккомпанемент фортепиано (С. Сту-
чевский). _ ‘ :
Второе отделение концерта 21 мая
было посвящено творчеству А. Ха-
чатуряна и Ю. Шапорина.
Е ТИХАНОВА (Фотохроника ТА ©0).`
Сикорской иа’ русский
Советскую’ музыку в первом кон:
церте представляли С. Прокофьев
и Д. Шостакович. Оба комнозитора
приняли участие в программе: 1Шо-
стакович, как - исполнитель сольной
партии в своем‘ фбортепианном кон-
церте, Прокофьев, как дирижер сво-
ей «Русской. увертюры» и двух‘ хб-
ровых фрагментов из. кантаты Cubes ?
: рипичный концерт А. Хачату-
ОИ AD Невский», : paHa, с OMIT в поем
‚ «Русская увертюра>» — произведе- и техническим. совершенством ис-
ние удивительной красоты, широ- полненный Давидом Ойстрахом, не-
ких чувств, яркого темперамента. сомненно, относится к числу наших
После этой изобретательно оркестро- лучших скрипичных. концертов
ванной увертюры скромно, но’ вну- Богатый и своеобразный темати-
шшительно прозвучал концерт 10- ческий материал, органическое сли-
стаковича. Струнный оркестр, соли- яние музыкальных элементов Восто-
рующая труба (Л. Юрьев) и скупые, [ка и европейского симфонизма
псрой задумчивые, пороя остро гро- изысканный ` гармонический язык
тесковые звучания солирующего делают этот концерт явлением вы:
фортепиано... с дающимся с ео. 5
ы rea ;
: , Хорошим завершением об -
В лице Рой Гарриса ОША имеют yepob -neeneen hoiomenae Baty.
своеобразного полпреда амерака- риным глубоко впечатляющего ари-
низма в музыке, композитора, глу- озо Дмитрия Донского из оратории
боко чувствующего национальные [Папорнна «На поле Куликовом» “и
черты американского искусства, ху-
дожника яркой индивидуальности,
идущего зачастую трудным, HO
фрагмента из новой оратории Ша-
порина «Сказание о битве за’ Рус-
скую землю» (М.`’Максакова, об’е-
всегда своим путем, днненный хор. Ленинградской ка-
Мы слушали первую часть его пя- пеллы и. Русской республиканской
той симфонии (1942 г,), посвящен- капеллы). Е :
ной народам Советского Союза.} На большой высоте в обойх кон-
Это — сильная музыка, остро дина- пертах был Государственный сим-
мическая, эмоционально глубокая. В фонический: оркестр. Союза. ССР
ней слышны отзвуки американских безупречно исполнивший ‘обе труд:
ритмов, в ‘ней дышит здоровая ‘на-! ные программы.
хУ-
режиссер-балет-
наш. корр.). 24 мая состоялась встре..
<> Президиум Верховного Совста Да-
тостанской АСОР 3a плодотвориую пабо-
ту (по организации Дагестанского рус-
ского ‘драматического театра и за 3а-
слуги в области развития театрального
уекусства присвоил званяе ‘заслуженно-
ro деятеля искусств ДАСОР А. Верхов-
скому —. художественному руководите-
лю и главному’ ‘режиссеру Jlarecran-
ского государственного театра русской
драмы им М, Горького :
< Встреча мастеров’ литературы и ис-
‚кусства Грузии с работникамг исвусств
отолицы состоится завтра в Централь-
ном доме работников мекусетв. .
© Из Действующей армии возвратил-
ся, коллектив Фронтового филиала Ле-
нинградского академического театра им.
Нушкина За месяц работы на Первом
Прибалтнйсоком фронтв коллектив дал
в воинских частях около‘ 50 спектаклей
и концертов. В репертуаре фронтового
Филнала—пьъеса, М’ Водопьянова и
10. Лаптева «Вынуждениая посадка» и
концертная * программа, Сейчас коллек-
В НЕСКОЛЬКО
тив, работает: над ‘комёдией К Гольдо-
ни. «Бабьи сплетни». Спектакль ‘ставит
режиссер, театра им. Пушкина A. My-
BRI. а
(9 «Русская река». — так яазывается
третья программа Ансамбля песни и
пляски при Центральном клубе НКВД.
Это — театрализованный рассказ о
эзвачении- всроли’ Вояги и приролжеких
гополов. в: русской: истории. `Прёмьсра
состоялась 24 я Постановка P, On-
монова, оформление. П. Вильямса: тан-
пы. поставленьг А Мессбрером и К. Го-
лейзопеким. ney } x р
© Военная комиссия Союза советских
композиторов о прослуитала 23 мая HO-«
вые песни Ю Александрова. ДЛ Василь-
ева-Буглая. М. Грачева и Р Хейфа.
{3 В Сталинграде ‘с ‘успехом прошли
хопцерты масгева ‘художественного
слова Самсона Акивиса. выступавитего
перед рабочими. учащимися ремеслен-
ных училки, строителями, занятыми
восстановланием города Apwact ис-
полнял произведения русских класси-
ков. — Пушкина, Некрасова. Горького и
советеких авторов — Л `` Каоссила, К. Си-
Mortara, П.. Паустовокого и др
ЯН г. Алма-Ата открывается
тября консерватория, Организуются
«Факультеты: фортепианный, ’оркестро-
вый (с отделением напиональных ин-
струментов). ‚вокальный. историко-тео-
ретико-композиторский H хорового ди
рижирования: На первый курс булет
принято 150 человек i
$9 В Гомеле с большим успехом про-
шли концеюты государственного джаз-
оркестра BCCP под художественным
руководством Эдди Розиера, Шжаз-оп-
кестр впервые приехал на освоболеден-
ную ‚Ромельщину после ‘изгнания не-
менких, оккупантов, В’ программе оп-
кестра—Ффантазия на белоруеские темы
белорусская лирическая; шуточаьте пес:
ни и др. Сейчас орпестр тотовит но:
Smo на темы Отечественной
1 ок.
Е. КОВАЛЬЧИК, А.
Е ВЕ О Зе АВ
„Редакционная коллегия: С. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕВА,
ОТГРОЕ
{9 Куйбышевский театр юного эрителя
показал премьеру mbpecsr То Табе
«Хрустальный башмачок», в основу x.
хорой положена старинная сказка о
Золушке Спектакль поставлен художе.
ственным
маровской
зыкальное
ча.
тели
феерию.
€ Ленинградская копировальная fab.
руководителем театра Н, №-
и режиссером № Патон, Му.
оформление М Михайлов.
художник Н, Набокова, Юные apy.
хорошо приняли слектакль
рика ло войны выпускала сотни копий
кинокартин для экранов Советского
Союза и заграницы. Сейчас ^ фабрия
вновь развернула работу. Помимо об.
служивания кинотеатров Ленинграла н
Ленинградской области, фронта и фл
та. фабрика печатает‘ серию фильм
для‘ осБобожленных районов Укранны
На-днях начнет работать етце одна ко.
пировальная маптина;) TO увеличит
производительность, фабрики на 2 ты:
сям, метров. пленки в левь
{9 Пикл концертов-лекций по истори
вусской музыки для комсомольского
актива районов Московской облас
проводнт Московский обком ВЛКСМ,
совместно с областной филармонией,
Первая лекция. посвященная М Глия.
ке. состоялась 22 мая в г, Любемы,
{9 Государственный оперно-лрамати.
ческий театрустудия им. К. Granncaan
ского начинает 27 мая епектажкли в *
атре Сада им. Баумана Летом: reat.
етулия покажет влесь новую п
В Каверина «Больитие належлы» в 10:
становке М. Кедрова и премъеру опен
В ЛДехтерева «Кияжна Мери» (по Ле
монтову) Либретто и режниесу
Кристи, (оформление В. Дехеерва,
руководитель постановки М. Кедров
© Летний конпертный зал «Эрмитаж»
открывается 1 июня. В о программ —
Седьмая симФопия JL МТостаковича в
исполнении Госуларетвенного симфонии
чес№ого оркестра Союза ОСР:; дирижиру.
ег Н.. Рахлин, }
© Недавно
драматический
руководитель
созданный»
театр
М.
Сызранский
(художественлый
Вилинский) показал
пятую премьеру своего первого сезола
— комедию Перилана «Дузнья» One
таклт, пользуетоея больтпим успехом.
© Концерт из произведений А Ха
туряна состоится 31 мля: в Большом a-
ле Консерватории,
Будут исполяены:
«Поэма о Сталине». концерт для фм 3!
тепнано © оркестром и сюита из балета
«Гаяна». Исполиители—Госу ла ротвенней
симфонический onreern Союза CCP,
об`‘единенитай хоз Ленинградской акале-
мической хоровой капеллы м Рьспуб-
ликанской пусской хоровой капеллы;
солиот—Т, Оборин, лирижер-—А, Гаук,
OB Ташкенте близится к окончанию
строительство Узбекского акалемите
ского оперного телтра. Завершено ет
ительство главного холла, — вестибюле,
зрительного зала и служебных помете
ний. начались лепные таботы” В ove
лочимх работах принимают участие уз
бекские народные мастера,
COJIOMNOBHHKOB, A. CYPKOB,
А. PAJEEB (отв, редактор);
А ть
7 САРАТОВСКАЯ ГО
Зав. кафедрами:
oe _ WEHT
Г. СКРИПАЧ — ДОЦЕНТ
_ ДОЦЕНТ я
3. ИСТОРИК — ДОЦЕНТ
Заявления н все необходимые
су: Саратов, пр. Кирова, 1, Конс
обстановку, одежду, обувь,
ГОССТРАХ
от пожара,
Для заключени
Обращайтесь в
СУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ
ae имени. Собинова
б’являет конкурс на замещение
Органы Госстраха принимают
на добровольное ‘страхование
ДОМАШНЕЕ ИМУЩЕСТВО
музыкальные инструменты ит. п
ВОЗМЕЩАЕТ УБЫТКИ
а, наводнения,
др. стихийных бедствий, а
и пропажи, происшедшей в
< ного бедств
я страхования и
районные (го
: Госстраха или к Cre
вакантных должностей;
1. ВОКАЛЬНОЙ—ПРОФЕССОР
2. ФОРТЕПИАННОЙ — ПРОФЕССОР
ИЛИ ДОЦЕНТ }
3. ДИРИЖЕРСКО-ХОРОВОЙ — ДО.
2 КОМПОЗИТОР-ТЕОРЕТИК — ПРОФЕССОР. ИЛИ
документы направлять по адре-
ерватория, Директору.
землетрясения и
также от кражи
о время стихий-
ия.
—_—_—_——
за всеми справками
родские) инспекции
вым агентам.
О
Дательства; Москва, ул. Станиславского, 24. (Для телеграмм — Москва, Литиснусство); телефоны: секретариат —К 4-60-02, отделы литерагуры театра, музыки
5 р тЫ ’ = , > ?
К 4-64-61, издательство — К 4-61-45, бухгалтерия —К 4-76-02.
Ра > „ Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.
КИНО,
3 Е rn
изобразительных искусств, информации —
———
K 4-26-04,