Kasuay AJM
Народный amryr jlarecrara
Отдыхать. нельзя
Помню я ‘четырнадцатый год,
г. Началась военная пора: 1
! Конники отправились # поход, ,
Мы переходили вплавь и вброд _
Bozy непокорного Днепра. ~~
Гагестанский полк летел вперед, -
Я узнал карпатские ветра ‘^^
И садов мадьярских вечера,
И свистящей пули злой полет.
Враг опять пошел на нас войной, _
Г Каикнула сынов отчизна-мать, ~
‚ За кее готов я встать стеной,
р Жертвовать своею. сединой,-
’ Душу за нее готов отдать! —
Г. В дни сражений отдыхать Нельзя.
Чтобы враг пред нами лег в пыли,
Чтобы стерт он был с лица земля,
кумьтекото $
: с аипкин. _
- Tepes в
GypawceKkaa
siMTepatypa
+. Cerogua.
Письмо из Чебоксар.
Чувашская литература молода. Она
зародилась в начале этого. века и но-
‚учила возможность свободно разви-
ЖЕ:
‘ваться лишь после Великого Октяб-
Г Я.
В первые жё дни Отечественной
зюйны чувашские писатели выпустили
зесколько коллективных сборников,
полных гнева и ненависти к врагу и
горячей любви к родине («С красным
знаменем», «Са Родину, за Сталина»,
`кАнтифашистский фольклор» и др.).
Многие чувашские писатели и H03-
’ ты ушли в ряды армии и фронтовую
течать, оставииеся—плодотворно ра- ла многолетней дружбы помогла. им
Ботают в тылу. Известный поэт П.
Хузангай, перевелший на чуванскний
язык «Евгения Онегина» и «Горе от
ума», в дни грандиозных битв за Мо-
скву написал влохновенную’ ‘поэму о
Boe Космодемьянской—<Таня». Кро-
ме того, им опубликованы первые гла-
зы большого романа в стихах «AMNT-
раман-тавраш» и сборник антифаши-
‘стских стихов «Клятва».
‚ Много и успешно работают писате-
ли-фронтовики. М. Данилов Чалдун,
тартизан времен гражданской войны,
`зыпустил большой сборник рассказов
очерков «На фронте» и регулярно
зыступает в периодической печати,
П. Агаков напечатал” большую по-
’ зесть о молодом партизане — «За
зэдную кровь» («Партизан Мурат») и
‚ несколько сборников рассказов.
В. Долгов (Хударсем) нашел
краски для изображения героев вой-
зы. Его стихотворения в прозе «Ро-
дина» и «Мечта» лиричны, просты по
форме. В. Долгов, кроме того, опуб-
ликовал сборник «Весенние расска-
зы». у
Прозаики Кузьма Пайраш и ИЛЬЯ „ктерский
Тукташ, командиры Красной Армии,
юддерживают тесную связь с лите-
затурной жизнью нашей республики,
Илья Тукташ, кроме стихотворений в
трозе и переводов классических рус-
ких стихов
Карамзина, Дениса Давыдова, Ники-
‚ на), написал кнегу о нашем зёемля-
‹е Герое Советского Союза’ П. Лап-
‚еве.
Поэт и драматург Яков Ухсай на-
тисал за последнее ‘время ряд инте.
эесных стихотворений. Особо следу-
эт отметить «Письмо Н-ской части,
1урРашскому народу».
Стихи Уйн Минини об Украине, о.
Сталинграде и поэма «Мать солдат-
ская» отражают мысли и чувства на-
›ода в дни войны.
Во фронтовой печати работают В:
Алагер, Ф. Ситта, Н. Ильбек, А. Тал-
sup, М. Пинер, М. Якимов.
Писатели А. Алга, Л. Агаков, В.!
\лагер, В. Бараев, В. Ахтубай, В.
Полгов (Хударсем), М. Еник за доб-
тесть и отвагу в борьбе с немецкими
‚ахватчиками получили правнтельст-
енные награды ордена н медали.
Старейший поэт-орденоносец, на-
юдный певец Чувашии Николай Ива-
jopua Шелеби неутомимо. высту-
тает в колхозах, на заводах, по pa-
тио. Только за последние два года он
Зышустил несколько сборников нат-
мотических стихов:
Значительное событие в нашей ли-
‘ ратуре—поэма А. Эсхеля «Орел»
› безграничной отваге человека, вы-
педшего из низов народных, ставше-
‘о на ноги благодаря советской вла-
ти и самоотверженно защищающего
ташту роднну. 4
Ст; Шавлы за время войны выпу-
тил лва сборника антифашистских
Г Саблей поработаем, друзья
© родине (Державина, ответствекной.
материал. ,
Однако мы ошутили, что дело не в
‚ Этому. Обязателен ли, к примеру. пре-
как в Центральном театре‘ Красной
Армии, показывающий горящий го-
‘род и вызывающий
‚ Сейчас уже мало говорить только
о восстановлении театров в раз-
рушенных фашистами городах. На-
’ ша задача сложнее: поднять на более
высокий творческий уровень теат-
ральное искусство на освобожденной
земле.
В суровые дни войны Сталинград-
ский театр работал особенно интен-
CHBHO, пока по приказу командова-
ния его коллектив не покинул рюд-
ной город. По условиям военной ©б-
становки нельзя было вывезти теат-
ральное имущество. Небольшая грун-
‚ па артистов собралась в Сызрани. Си-
‘выполнить, казалось, невыполнимую
задачу—сохранить (на первое время
хотя бы только сохранить) свой лю-
бимый театр. Без всякого реквизита,
без декораций коллектив возобновил
здесь свою работу и, преодолевая
‚ огромные трудности, поставил спек-
такли «Жди меня», «Мещане». 23
августа 1943 г. театр вернулся на
родные места и временно разместил-
ся в Бекетовкё, в клубе Сталгрэс.
Сезон был открыт спектаклем «Рус-
ские люди».
Сначала казалось, что в условиях
Бекетовки мы не сумеем поставить
пьесу <Сталинградцы», написанную
Участником сталинградских событий
Ю. Чепуриным. Казалось невозмож-
ным вместить рассказ о Сталинград-
ской эпопее в неоснащенную, малень:.
кую коробочку клубной сцены. Но
нас увлекла Мысль поставить пьесу
«Сталинградцы», мы поверили в эту.
пьесу и горели желанием достойно
отметить первую годовщину сталин-
гранской нобеды. :
В кратчайший срок, за один месяц,
коллектив подготовил
спектакль. В театре нехватало по-
мещений, и поэтому репетировали да-
же на дому. Одновременно проходи-
ло оснащение ‘сцены ремонт здания.
Творческая задача была чрезвычайно
Нам предстояло в
самом Сталинграде, самим сталин-
`градцам показать пьёсу, рассказыва-
ющую о городе и его героях,
Областные организации оказали те-
‚атру очень существенную помошь.
Одновременно с репетициями артисты
выезжали на места подлинных собы-
тий, провели большое количество Ge-
сед с участникамии руководителями:
обороны города, собрали богатейший
Но вот возник вопрос, какими же
сценическими средствами в Наших ус-
ловиях передать масштабы сталин:
градских событий? — Масштабность
спектакля требовала, казалось, и ог-
ромной сцены, и сложной техники.
том, чтобы показать внешнюю, «зрё-
лищиную» сторону войны. А ведь сей-
час на театре имеется склонность к
красно выполненный залник = такой,
аплодисменты
своей внешней эффектностью. Нет
ли здесь желания поразить зрителя
эировать войну?
Б. ГАЛАНОВ
‘тихотворений, перевел на чувашский
_ зык четырнадцать былин о русских
‚ югатырях, книгу новелл. Мопассана
‚ франко-прусской войне и сборинк
асен Крылова. Федор Уяр опублико-
ал два сборника рассказов и пере-
юд на чувашекий язык серни. расска-
юв А. П. Чехова. ’
Среди произведений, изданных в
Чувашии-книга Героя Советского
союза капитана Ф. Орлова «A люб-
пою свою родину», фронтовой дневник.
хицера Красной Армии орденоноска
>. Прокопльева «Эскадрон, за мной»,
‘нига С. Макарова и В. Станюко-*.
ja «Крылатый мститель», С. Макаро=
` а <В гостях у бойцов», сборники сти-
юв Александра Поморского и па-
ытиското поэта, : иннгущего по-рус-\
ки, Льва Закса.
Над переводами классиков на чу-
ю\иский язык работают также Иван
Иучи, А. Калган, К. Турхан, К. Чул-
асъ. :
-У подножья
_ Карпат
Над широкой цветущей равниной
возвыитаются сопкн, покрытые гу-
стой яркой зеленью, — первая гряда
Карпатских гор. За ними, подерну-
тый туманной дымкой, голубвет
главный хребет. А у подножья гор
лежит город. Красные черепичные
крынги, ‘высокая готическая башня
костела, заводские трубы н сирень.
Сирень в’ городском парке, на ули-
цах, в крохотных садиках, разбитых
перед каждым домом: Коломыя!
Один из живописных уголков Прн-.
т
я Столица Гуцулии н. пред-
дверье прекрасного горного края,
школ, навыков, манеры, вкуса. Пред-
‘стоит,
«красотой» батальной сцены, эстети:
ТЕАТРЫ НА ОСВОБОЖ ДЕНН
С. МАЙОРОВ
Baca. деятель искусств АзООР
Вопреки трудноетяи
Декорация должна помогать акте-
ру раскрывать внутреннее содержание
образа. Она не может быть самодо-
влеющей, нначе ИЛЛЮЗИЯ ПОДЛИННОЙ кица, богатейший
теат-
жизни исчезнет ни все станет
ральным в плохом смысле этого сло-
ва. И мы отказались от всякого рода
световых и пкротехнических эффек-
тов, ибо считали, что не в этом суть!
пьесы «Сталинградцы».
Что поражает в Сталинградской
эпопее? Потрясает бесиримерная
стойкость человеческого духа, В рас-
крытии прекрасного мужества защит-
ников Сталинграда мы искали реше-
ние спектакля, его правду.
С волнением открывали мы зана-
вес в день премьеры. М самой боль-
вюй наградой театру было одобрение
спектакля участниками исторической
битвы. Впоследствии театр и испол-
нители были _ премирова ны лочетными
грамотами и ценными подарками.
К. сожалению, мы не можем по-
хвастать тем, что линия творческих
успехов театра непрерывна. Очеред-
ной спектакль «Хозяйка гостиницы»
получилея слабым по своему
внутреннему содержанию. Главные
недостатки этой постановки относят-
ся к области режиссуры. И, по-
` жалуй, наиболее острой для многих
театров. освобожденных районов яв-
ляется проблема режиссерских кад-
ров.
ся творческий коллектив.
Так, сегодня в составе нашей труп-
пы уже не 19 человек, как было пос?
ле эвакуации, а 46, и надо подумать
еще о дальнейшем усилении актер-
ского состава. Управлению по делам
искусств РСФСР необходимо забо-
титься о комплектовании творческих
коллективов, которые могли бы от-
вечать, высоким и многосторонним
творческим требованиям, пред’являе-
мым обычно к труппе. Перед театром
встает задача созлания. единого твор-
ческого ансамбля из актеров. разных
стало быть, огромная не
только режиссерская, но и педагоги-
ческая работа. Предстоят поиски еди-,
ного творческого языка театра.
На этот год театр наметил обшир-
ную творческую программу. Уже во-
ставлены «Сталинградцых», «Хозяйка -
гостиницы», «Женитьба Белугина», в Еелицие народной души,
работе с”ектакли‘ «Встреча в тем-
Коте», «Подсвечник», «Месяц в i
{
i
ревне», «Великий государь». Мы при-
ступаем к созданию театральной сту-
дии, стремясь обеспечить кадрами и
свой, и районные театры.
Творческому коллективу придает
новые силы гофячее стремление соз-
дать большой; настоящий театр, до-
стойный замечательного сталинград-
ского зрителя.
В своих спектаклях мы должны пе-
редать величие советского воина —
победителя. И уже сейчас надо гото-
вить новые пьесы © славе нашего!
Отечества и советского человека, —
спектакли, которые мы покажем в
дёнь победы.
*
у
Надо иметь в виду, что в большин:
стве этих театров заново складывает-
ского
; СВОИ
В. ОРЛОВ
В роднои
краю.
Ставрополье — золотая наша жит:
колхозный край re
залечивает раны, нанесенные ему и
хватчиками, Ставрополье — ‘родина.
партизан. Сегодня по клятве, данной
Сталину, трудящиеся края борются
за стопудовый урожай с
Снова на освобожденной земле рас-
цветают станицы с красноречивыми
названиями — Дивное, Изобильное,
Благодарное. Возрождаются очаги
культуры, разрушенные гитлеров:
скими вандалами. -
в родном городе. Сегодня в здании
театра еще сыро, неуютно, актерскне
уборные—в подвальном этаже, но это
уже наш, свой театр. Мы пёресмотре-
ли весь свой
Одна
творчёский багаж
из Лучших пьес’ совет-
репертуара — «Русские лю-
ди» — была нами поставлена заново.
Уже эта первая постановка застави-
ла нас глубже понять, что работа теё-
атра на освобожденной земле имеет
специфические особенности.
Зритель такого района на себе испы-
тал все ужасы немецкой оккупации,
Он видел врага лицом к лицу. ЖКи-
тели Ставропольского края были сви-
детелями подлых метолов работы неё-
мецких убийц: Гитлеровские палачи
с лушегубками, застенками,
фарс, прикидываясь «друзьями» совет-
ских людей, которых они тысячами
гнали на каторгу, на пытки и смерть.
В спектакле «Русские люди» наш
театр стремился показать, раскрыть
замаскированный звериный лнк вра-
га Это удалось театру, и это мы
считаем своёй не только творче-
ской, но и агитацио
нно-пропаганди-
стской удачей д
Из пьес русского классического
репертуара намн поставлены «Беше-
ные деньги»” Островекого (режиссер
Б. Ратов): Работа над классикой —
экзамен на зрелость театра, и к этой
постановке весь коллектив отнесся с
болыной серьезностью.
Но сила театра, который должен
вдохновлять на борьбу, зажигать все
возрастающей ненавистью, воспевать
испытыва-
ется прежде всего умением правиль-
но и ярко показать современность.
«Эта война, — говорит А. Толстой,
— Надолго останется отправным мо-
ментом для всех искусств от эпоса и
трагедии до лирических стансов».
это справедливо. Героика фронта и
тыла будет лейтмотнвом во всей
дальнейшей работе советского театра.
Его агитационно-пропагандистская
роль, в особенности ка освобожлен-
ной от оккупантов земле, необыкно-
венно велика. Наш тватр должен
учить бороться и строить. Но для’
этого он и ‘сам ‘должен учиться. ,
Идейно-воспитательная работа в сре-,
де творческих работников, ‘совершен-
ствование актерского ‘мастерства —
i:
насущные задачи дня.
гектара. <
`щадкой без колосников. Сейчас для
Вот уже три месяца, как наш театр.
1
рвами
смерти иногда разыгрывали жалкий
ды сне Cmte
8 р ‘ : : see ge ГИ ной).
Слева — развалины сталинградского театра, разрушенноге фашистскими захватчиками, Справа — проект восстановления театра в Сталинграде (архитектор Н. Курен )
ОЙ ЗЕМЛЕ
к. СТЕПАНОВ-КОЛОСОВ
Засл. деятель искусств РОФОР
‚Идлейное оружие
Немцы сожгли наш прекрасный
театр со всем имуществом. Они
сожгли в Краснодаре также театр
Музкомедии, Дворец культуры же-
лезнодорожников, прекрасное’ поме-
щение Дома Красной Армии.
Вернувшись в родной город после
эвакуации, наш коллектив временно
разместился в мало подходящем зда-
HHH с окнами, забитыми фанерой, и
с миниатюрной сценической пло:
театра отстрайивается более простор-
ное* помещение. Bech коллектив с
‘энтузназмом участвует в-’ этой
р :
ак бы театр ни был технически.
беден, коллектив не должен снижать
требований к своей идейно-пропаган-
дистской работе. Слишком велики и
ответственны стоящие перед нами
идейно-художественные задачи; что-
бы мы могли, оправдываясь недо-
статком оборудования и реквизита,
уходить в сторону от выполнения
своих (насущных задач и делать
лишь спектакли «удобные» с точки
зрения постановочной.. Творческая
энергня и инициатива Должны прео-
долеть создавшиеся действительно
трудные условия.
Краснодарскому театру. приходит-
ся еще в какой-то мере исходить
при выборе пьесы из материальных
возможностей. Мы не можем, напри-
‚мер, ставить пьесу, нмеющую много
мест действия, ибо перестановки де-
кораций займут больше времени, чем
самый спектакль. Смешно и грустно
говорить об этом, но «Битва дам»,
например, привлекла нас тем, что ее
можно играть в одной декорации, а
также и тем, что у нас оказались
пригодные лля этой постановки ко-
стюмы. Известны аналогизные фак-
ты и в другнх театрах, Разумеется, ‚ ской труппы, но
такая практика формирования репер-
туара. нетерпима. Мы далеки от
того, чтобы и дальше. продолжать
свсЮ ‘репертуарную политику в том
же духе. Коллектив тватра испол-
‘HEH решимости преодолеть все труд-
постановки пьёс «Нашествие», «Сол-
даты ‹ Сталинграда», «Давным-дав-
Hos, «Бесприданница», «Анна Каре-
нина», «Дачники» и др.
Нельзя не отметить с благодар-
ностью то внимание и заботу, кото-
Музык
На героические подвиги воинов
Красной Армии горняки освобожден-
ного города Новошахтинска отвеча-
ют самоотверженным трудом-—уве=
‚ личением угледобычи и повышением
темпов восстановления шахт.
Приезд Ростовского театра муз-
комедни стал радостным событием
в культурной жизни города. Театр
показал горнякам лучшие спектакли’
своего репертуара.
За мёсяц пребывания в Новошах-
тинске театр дал 45 спектаклей, не
считая концертных выступлений не-
На снимке: Гупульскай балетный энс амбль в Коломью. Оправа — руковоли тель авсанбля Я. ЧУПЕРЧУК.
в глухие горные районы Карпат, он его сына, взятого как заложника за
собрал богатую и
* В чувашской литературе появились город, где уже близко сталкиваешь-‘коллекиню ‘украинских узорных тка-
ювые имена: Степан Аслан (автор!
овести «Гроза>), М. Айгир, В. Тур-
yin.
Однако чувашские писатели, нахоз
длятся еще в большом долгу . перед
ружениками тыла. Мало создано,
(роизведений о героическом труде’
‘аших рабочих, колхозников, интел-
тигенции. Отстает и драматургия и,
‚собекно, критика.
7
Восстанавливается
дом-музей _
ПВоцюбинского
ЧЕРНИГОВ. (ТАСС). — Boceratas-
швается разоренный гитлеровцами
том-музей выдающегося украниского
ржсателя М. М. Коцюбинского.
Дом, в котором жил писатель с
1898 по 1913 год, уже ‘отремонтиро-
зан, побелен, застеклен. Жители го:
бода принесли мебель, которую” они,
зохранили от гитлеровцев. На’ доме
укреплена меморнальная доска. При-
зедены в порядок могила Копюбин-
‘кого, сад и двор. :
Вскоре из гор. Фрунзе прибудут в
Чернигов’ временно находившиеся там
экспонаты музея.
тер
> jiu
{Вновь сформировавшаяся труппа, го-
ЕЕ
атура и Искусство
ся с орнгинальной и своеобразной
гуцульской культурой.
Сегодня Коломыя еще прифрон-
товой городов полном. смысле этого
слова. Но уже одно за другим воз-
рождаются культурные ‘учреждения.
сударственного областного укранн--
ского театра репетирует «Корневиль-
‚ ские колокола», «Запорожец за Ду-
наем» и два раза в неделю дает в
городе концерты; комплектуется го-.
родская библиотека; начался ремонт
кинотеатра.
В Коломые
вать в украинском народном музее
«Гуцулия». Интересная у этого му-
зея судьба.
Скромный железнодорожный слу-.
жащий Владимир Васильевич Коб-
риньский, большой любитель при-
кладного украинского и гуцульского
нскусства, задумал почти 20 лет
назад основать в родном городе на-`
родный музей. Средств ‘для органи-
зации музея у него не было. Но,
приступая к осуществлению своей
благородной иден,он рассчитывал на
широкую всенародную поддержку и
‚не ошибся. Из года в год, об’езжая
села Западной Укранны, пробираясь
”
No 24 (128)
“мне довелось побы: этот
‘музей Кобрнньский отдал ему ду-
ней, мужских и женских о нарядов,
расписной гуцульской посуды, ме-
`бель, оружие, прославленныев Кар-
‘матах вышивки искусных рукодель-
ниц из Жабьего и Космача, люль-
ки, седла, ружья-довбушовки, кото-
рыми вооружался еще народный гу-
нульский герой Олекса
своей ватагой. Люди отдавали ста-
ринные музейные предметы, Некогда
дам, изумительные изделия
собственных рук, не требуя ни пла-
ты, ни вознаграждения. Так возник
единственный в своем роде
гу, а люди все лучшее, что имели.
Два с половиной года, пока в Ко-
ломые хозяйничали немцы и мадья-
ры, музей был закрыт. Но ежеднев-
но в ‘утренние часы Кобриньский
обходил залу за залой, потом воз-
врашался в свой кабинет и прини-
мался за обычную работу: просмат-
ривал папки с документами, инвен-
тарные книги, заново, составлял
онись своих сокровищ. Ему нечем
Довбуш со
носить к себе домой
}
{
{
}
i
было платить служащим, WH OH OCTad-
ся один. Больной 70-летний старик
теперь ‘вынужден был сам охранять
музей, сам вытирал с витрин пыль,
сам подметал в залах полы. За два
с половиной года они, кажется, не
‚пропустил ни одного дня, и даже в
то утро, когда немцы расстреляли
троих,
i
; ле. МУзейные драгоценности.
принадлежавшие их дедам и праде:
papas He Hed их МОЖНО было перенести и спрятать
‚все 8.000 экспонатов? Уходившие из
‘ского Теодозия
разнообразную убитого полинейского, Кобриньский
пришел в музей н
Gory,
Нужно было ‘сберечь, сохранить
богатства, доверенные ему народом.
Он вндел в этом свой долг и на
протяжении веего периода хозяйни-
чанья в Коломые гитлеровцев свято
вылолнял его. Уже перед самым от-
ступлением немнев он начал пере-
уникальные
Но разве
принялся за ра-
города мадьярские солдаты ворва-
лись в музей. Их мало интересовали
предметы старины, но из этногра-
фического отдела они охапками та-
щили вышитые сорочки, знаменн-
тые гуцульские киптары, узорные
пояса, ленты и бусы. И сейчас еще
в музее повсюду видны следы ди-
кого хозяйннчанья мадьяр—пустует
шкаф, где хранилась старинная ка-
зачья панча, исчез стэнд с прекрас-
ной коллекцией гуцульских трубок,
в углу сметены в кучу черепки рас-
писной посуды.
Но Кобриньский уже’ леятельна
хлопочет.” над восстановлением му-
зея. Горсовет позаботился 0 науч-
ных сотрудниках: прислал сразу
И в соседней комнате новая
молоденькая помощница Кобринь-
Глущук, склонив-
шись над образцами гуцульских вы-
WHBOK, записывает их в толстую ин-
вентарную книгу.
самым отрадным, самым знаме-
нательным в жизни маленького кол-
лектива
‘был день, когда в музей
пришлн первые посетители—-бойцы и
офицеры Красной Армии. Они дол-
го ходили по неприбранным еще за-
лам и в книгу впечатлений, которая
не открывалась с 1941 года, вписа-
ли коротенькую, теплую благодар-
ность основателю музея за собран-
ные и сохраненные им коллекции.
Украинская театральная труппа
дает концерты по соседству с му-
зеем в небольшом уютном помеше-
нии городского театра,
программе—концерты,
миниатюры, выступления
ческого оркестра и
украинского хора и
балета.
Конечно, далеко ‘не все `номёра
этон разнообразной программы на
одинаковом художественном уров-
не. Остро чувствуется ин отсутствие
нового репертуара. Артисты испол-
няют романсы, сохранившиеся с до-
потопных времен, н играют скётчк,
которые могут рассмешить зрите-
лей только своей наивностью. Но
многое › дышит настоящим талантом.
В первую очередь это относится к
гуцульскому балету, оригилальному
и одаренному коллективу.
Балётмейстер Ярослав Чуперчук
сумел бережно ‘сохранить и не
скетчи ни
симфони-
вокалистов,
гуцульского
дать самобытную прелесть гуцуль-
ностн. В нашем творческом плане —*
` И; ДЛАТЧЕНКО
„Секретарь Новошахтинского горкома BEII(6)
альная комедия у горняков
дальнего
слал нам сейчас более 400 костюмов.
Московский театр сатиры помог нам
мебелью, Свердловский театр при-
слал парики.
тст холодок, то безразличное, исевдо-
конец подлинному искусству.
но сейчас, в очень трудное для акте-
ра время, не может
свое творчество деятельностью сце-
нического
небрежно воспроизводящего текст.
постановку,
пьесы,
вопросов ее трактовки. В этом слу-
чае и
любые общне художественные кон-
цепции оказываются мертвым CHMBO-
лом веры, приверженность
постепенности,
рывками. Мне думается,
XOAHMO в ‘ней итти от пьесы к пье-
професснональное отношение к
творческому труду, которые кладут
Имен-
он подменять
функционера, холодно,
и режиссер начинает
He продумав до конца
решив принципиальных
Нередко
не
«система Станиславского» и
к кото-
рым лишь провозглашается на сло-
вах. На деле же режиссер начинает
попросту «разводить» актеров по
сцене и строить мизансцены по ре-
месленным шаблонам.
Непременное условие роста наших
театральных коллективов—истинное,
содружество актера с режиссером.
В нынешних . условиях работы
театров на освобожденной земле
художественный руководитель-ре
жиссер должен быть поистине
душой коллектива. Он вынужден за-
ниматься не только делами актер-
и работой всего
театра, вплоть до подсобных цехов.
За время эвакуации творческая
дисциплина некоторых актеров сни-
знлась. Многим режиссерам прихо-
дится сейчас заново собирать,
сплачивать коллектив, восстанавли-
вать традиции театра. Эту серйезную
работу, требующую вдумчивости и
не следует вести
что необ-
се, постепенно совершенствоваться,
срабатываться, так завоевывая вы-
рую проявляют к театрам на осво-! соты искусства.
\
i при
‚ шеннях предостерегает
\
Емилиян БУКОВ.
Гордись, Молдавия!
` Гордись, Молдавия, советской
славой,
Дыши весенней свежестью земли,
Ты в битвах получила это право,
Тебе свободу братья принесли,
Звенит в долинах щекот
соловьиный,
И солнце брызнуло в твое окно,
И в дом вошло к тебе, как друг
старинный,
Которого ‘ты He видал ‘давно,
Перевела с моллавекого
С. МАР.
i
Б. ФИЛИППОВ
Директор Московского тейтра драмы.
Соревнование:
в театре
В лини войны по всей стране. раз.
вернулось социалистическое сорев-
нование, направленное к Toney.
производительности труда, к усиле-
нию помоши фронту. В это подлин-
но массовое движение вовлечены нь
только рабочие и колхозники, но и
нирокие слои советской интелли-
ренции.
Примером активного ‘участия pay
божденной земле тватры центра Н ботников искусств в социалистиче,
тыла. Малый театр мот.
4
i
ском соревновании может служить
опыт советской кинематографии, Ко-
митет по _лелам кинематография
установили переходящее знамя для,
ap лучших коллективов, киностудий. 1
Увлеченность CBOLM ‚ искусством а разработали ряд поощрительных
вот главное качество художника мер для развертывания творческой
тсатра. М это качество особенно инициативы работников кино. :
важно для деятелей а PA Re Невольно возникает вопрос, по
божденной земле: ! т é зевнуются _ межд собой _
вости перед нимн... Ни на и я о ны 10
} колл
Tere a ra cise j УЕ пленум ЦК Рабис в своих ‘pe:
от механй-
цеского перенесения на предприятия
искусства методов соцсоревнования,
применяемых в промышленноетиу я
это правильно, Однако не только
для технических цехов, но и дл
хуложественно-творческих — профёс-.
сий на театре могут быть найдёны
конкретные показатели, характёри.
зующие плодотворность их труда,
Сопиалистическое соревнование в
условиях театра должно быть на.
правлено к основной цели: к по:
вышению идейного и хуложествеён-
ного качества спектаклей и поте.
му производительности творческого
труда. ;
В практике многих театров Ko:
ренилось безответственное отнош.
ние к выполнению обязательств, вы.
текающих из плана. Сроки выпуска
спектаклей нередко отодвигаютея,
Почти нн один из московских теат-
ров не подготовил в первом полу
годии 1944 г. утвержденного по
плану количества новых постановок,
наладить организацию
дела предприняты сейчас в ‘ряде
московских театров. Общественные
Попыткн
смотры‘ организации, труда прово.
дятся в Государственном академи:
неском’ Малом. театре, в тедтое ‘им,
Ленинского комсомола, в Москов:
ском театре драмы; Но эти ‘попытки
коснулись преймущественно техия:
ческих. цехов; Совещания, проводя:
мые по цехам, помогли выявить
многочисленные, ‘рабочие, предложе:
ния И упорядочить ‘работу. И’ было
бы’ неправильно игнорировать 66
щественную” инициативу в `` цехах,
творческих:
Развертывание соревнований дол:
жно содействовать также укуёпле-
HHIO трудовой дисциплины
лективе. До сих пор даже в
среде ведущих актёров наблюдают:
CA факты ремесленного отношения
к творческой работе. Разве не этим
] посредственно на шахтах. Спектакля отношением об’ясняется случай, ко-
вошахтинске
«Раскинулось море широко», «На на-
ное знамя и шахтерскую
вместе с почетной грамотой райко-
ма профсоюза угольщиков.
мыи артистам удалось
шую часть теат
и первый конце
та, состоявшийс
городё, был н
Затем при уч
музыкальной школы
оркестр‘ и хор,
выбор репертуа
порожца за
улице записывали
улице, бойцов «Песню о
«Ве
У себя в театре.
уже зазвучали co
хватила н распевае
т горо 5
ee родская мо
Сюда приходят взыскатель
тели-офицеры
Театр проявил
организовав
выступающие
‚ передовых. позициях,
нужно
тесном общении тезт
зрителем —залог ero
ха к творческого роста.
театра посетило более 20 тысяч зри-
телей.
гда актриса О. настаивала во вре.
мя спектакля на купюрах &е роли
С большим успехом прошли в Но- В последнем акте для ‘того, чтобы
советские оперетты
шем берегу» и «Свадьба в Мали-
новке», поставленные художествен-
ным руководителем театра, заслу-
женным артистом ЕСФСР Б. Бен-
ским и
Не меньшее
театр в интерпретации классической
оперетты
вест» и др.).
А. Шилиным.
мастерство = показал
режиссером
(«Сильва», «Ярмарка не-
Горняки преподнесли театру Крас-
лампочку
BARRO nnn nrnnnnn
ских
Танцев-игр,
природа
ЛИСЬ.
пастушеских и . хороводных
красочных, как сама,
Карпат, где они зароди-
Cam Чуперчук много и хорошо
OH
‚на стремительных и
арти-
незаурядных т
Из остальных исполнителей еле-
дует отметить солистку балета Ли-
дию Янишевскую ин певнцу Роману
Клапоушак. Прекрасное впечатление
оставляет украинский хор н симфо-
‚нический оркестр под
дирижера Вугена Тясек
Нужно ли говорить, как
укра-
шает каждый театральный спектакль
жизнь прифронтового города.
ли его,
ужасы гитлеровского рабства, жад-
но тянутся к искусству,
ре, которую HM возвращает
мая советская родина.
Жите-
испытавшие себе все
на
к культу-
люби-
При отётуплении нем
спасти боль-
рального реквизита,
рт гуцульского бале-
я в освобожденном
арядным ин красочным.
астии преподавателей
организовались
начались поиски и
pa, penernr
Weiser, ции «Ba.
Я видел, как музыканты прямо на
от проходящих по
Днепре» в
разуянваяя
Сейчас эти песни
сцены. Их под-
зер на рейде» и как
Город любит и ненит свой театр
1 ельные зриз
. Красной Армии,
хорошую инициативу
концертные бригады’
непосредственно на
Эту дружбу
я укреплять. В
Pa с фронтовым
будущего успе-
расширять
Украннский фронт.
цев из Коло. _
рчество своего Режиссера’ фиксирует
мастерски НЫё замечания по адресу
с кнутом, телей и постановочной части!
таннцовальных и
драматических способностей. ra
Нин
но Красное
были
Концергы
TPR HAN в
военно-шефской работы
театров
частей
бойна»
успеть: попасть’
редной концерт.
А сколько случаев. «несобранно%
сти» актеров и режиссуры можно
призести в театральной практике!
Есть ‘актеры и режиссеры, считаю:
шие признаком «Хорошего тона» пре:
на какой-то оче:
вращать репетиции B сплошную
импровизацию, без всякой предварн-
тельной подготовки. Несомненно,
что подготовленность актера и }е:
жиссера к репетиции является од-
ним из основных показателей
ноценности его‘ труда.
В числе обязательств работников
театра следовало бы Учесть также
мероприятия, направленные протйв
«разболтанности» спектаклей теку-
щего репертуара. Как часто после
шума премьеры спектакль нанинает
«сползать>» по нисходящей кривой,
танцует. Он вырос и воспитывался На ‘сцене обнаруживаются ‘бесконеч.
в горах, любит и знает хореографи:
ческое и песенное тво
народа. В` концерте
исполняет сложный танец
построенный
резких переходах от грусти к бур-
ной радости и требующий от
ста
ные «накладки», журнал дежурного
многочислей+
исполни-
Немалое значение для
Vales вопрос о нормальной
еа
театра
загруз-
ктеров. Во многих театрах во-
в систему использование >в
спектаклях актеров второго поло’
жения, в то время как актеры выс-
ших категорий не выполняют своих
норм. }
Одним из конкретных = обяза:
Управленнем Тельств мастеров театра могло бы
явиться также возобновление шеф.
ства над молодежью.
Социалистичёское
театров должно предусмотреть и
конкретные обязательства в области
Творческие цехи театра
ти неограниченную инициати:
У в подготовке нового репертуара
и поднятии худож
ественног я
ства программ, й о каче
воинских частей
Соцналистичаские формы
зации труда могут и лолжны нами
свое применение и`в области совет:
СКОГО тедтра!
——-——
IM efiemeo
над В расной Армией
oe тод назад Музыка
Fama Станиславского и
о было вручено
о с за лучшие образны вон:
а работы, На-днях на засела»
6 ee ae союза было реше»
амя оста на # [у
ean i BUT за Myala
tries pal eae HOMPCRHEMY — san Mae
2 сто среди MOCK UK
Me 2 ROBCKRE
Kaci pty Pnomy обслуживанию
ue of Армии и госпиталей,
м тНни театра провели
те отдыха раненого
В ух московских гослиталах
тЫ и вечерние часы театром
oh > WY о :
Котор 4 Пять большгях коннертов, 8
па. More частвовала RCA оперная труп
> От балета и oprec TPA,
мели большой Успех
ThHOMYy чево
Немировича:
нереходятев
29
«Лень
СНК СССР совместно с ВЦЕПС ,
в КОЛ ,
TOA
i
I
,
]
1
i
\
}
hs
ty
соревнование
могут.
редназначаемых. для.
органй* :