—-= никлом вечеров художественного

и. югов Чеховские фильмы

_ Фильмы по? произведениям Чехова
пользуются любовью зрителя. Они
вновь и вновь появляются на экра-
нах, их смотрят по несколько раз,

Опыт экранизации чеховских про-
изведений поучителен для творче-
ских работников советской кинема-
тографии. вообще и, в первую оче-
редь, для тех, кто работает в коме-
дийном жанре.

. Экранизация произведений Чехова
требует тонкого мастерства и безу-
коризненного художественного вку-
са. Простой кинематографический
пересказ содержания рассказов Че-
хова не может, разумеется, пере-
дать обаяние чеховского стиля.  

Необходим большой талант, что-
бы создать истинно чеховский
фильм. В повестях, рассказах, пье-
сах Чехова за каждым человеческим
сбразом, за каждой строкой, репли-
кой дейстзующего лица мы ощуща-
‚ем большое’ сердце и проникновен-
вый ‘ум великого русского писателя:
Чехов. незримо < нами, он помогает
нам правильно оценить явление жиз-
ни, точно определить его место  
действительности, почувствовать всю
глубину человеческой души или;
наоборот, всю ничтожность людишек,
лишенных душевной. красоты. Зри-
тель чеховского фильма ждет не

только воспроизведения ‘содержания, ;

OH жаждет ощутить самую душу че-
ховского творчества. Зрителю’ мало
появления на экране чеховских пер-
сонажей. Он неизменно, за каждым
кадром, хочет ощущать присутствие
самого великого автора, т

‚ Если. рассматривать все. фильмы,
поставленные по чеховским произве-
дениям, с этой точки зрения, то нель-
зя не сказать, что все они, в TOM
числе и выпущенные сейчас на экра-
ны «Свадьба» и «Юбилей», лишь В
той или иной степени приближаются
к решению ‚этой задачи. =~ ~~~

`Еще до революции экранизирова-
лись «Шведская спичка», «Драма на
охоте», «Попрыгунья», «Рассказ He-
известного». Все эти ленты. были
убогими копиями, лишенными свеже-
сти и прелести оригинала.

Советская кинематография обрати-
лась к чеховскому наследию в 1996
году, когда был‘ поставлен фильм
«Каштанка».

_B 1927 тоду за экранизацию рас-
сказов Чехова берется ‘режиссер
Я. Протазанов. Эта работа оказалась
плодотворной. На экраны вышел
фильм «Чины и люди», который 6о-.
стоял из трех самостоятельных ко-
роткометражных лент — «Анна на
wee», «Смерть чиновника» и «Хаме-
леон». В немом кино, разумеется,
трудно было передать всю тонкость
чеховских рассказов, сила которых—
в точном и проникновенном слове.
Однако удачная режиссерская рабо-
Та сделала фильм интересным опы-
том экранизации чеховского творче-
ства. `Этому способствовала и ма-
стерская игра И. Москвина; М. Тар-
ханова, В. Ершова, В. Станицына,
принёсших с собой в. кино культуру
чеховских спектаклей МХАТ.

`В 1937 году экранизируются рас-
сказы «Маска», «Налим», «Хирур-
гия». Эти первые звуковые фильмы,
выпущенные по произведениям Чехо-
ва, оказались не вполне удачными.
Зато заслуженным успехом У кино-
зрителя пользовался фильм «Зло-
умышленник», который был включен
в «Концерт на экране». Интересно
режиссерское решение вещи, где
И: Москвин исполнял одновременно
две роли — следователя ис «зло-
`умышленника».

_ Водевиль «Медведь», поставлен-
ный режиссером И. Анненским, был
наиболее удачным чеховским филь-
‘мом этого периода. Режиссер сумел
‘передать комедийную остроту и гра-
циозность чеховской пьесы. Успеху
постановки способствовала и пре-
красная игра актеров М. Жарова,
О. Андровской? И. Пельтцер.

Рассказ «Человек в футляре» при-
надлежит к числу лучших творений
чеховского гения:

И. Анненский полностью-воспроиз-
вел в своем фильме сюжет этого рас-
сказа, его героев, атмосферу. Он
воспрльзовался также рядом деталей
и реплик из других произведений
Чехова, умело вплетая ‘их в ткань
кинопроизведения. Н. Хмелев создал
в этом фильме обгаз сложный и зна-
чительный. Но думается, что актер
излишне сгустил краски, подчеэк-
нув «воинствующие» черты в Бели-
кове и ослабив черты, характеризую-
щие подавленность и немощность
этого человека. М. Жаров прекрас-
но передал широкую, вольную нату-
ру учителя Коваленко — живого че-
ловека, который не терпит беликов-
щины. Достойной спутницей Кова-
ленко по всему фильму проходит его
сестра Варенька; роль которой
была прекрасно исполнена ©. Анд-
ровской.

40-летие со дня смерти Чехова. со-
ветская кинематография ‘отмечает
выпуском двух филВмов: «Юбилей»

«Юбилей», Производство киностудии
«Месфильм». Постановка В. Петрова,
Оператор В. Яковлев В главных ролях:
В. Оганицын, 0. Андровская. В. Топор-
ков, 4 Зуева, В. Грибков, Композитор
Н. Крюков.

«Свальба». Производство Тбилисской
киностудии. Постановка И, Анненского.
Оператор Ю Екельчик. В главных ро-
лях; Зоя Федорова. 9. Гарин. Н Коно-
галов. А. Грибов, _Ф. Раневская. Л.
Свердлин. В. Марецкая. С. Мартинсон,
д. ан Комнознтор В; Желобин-
ский,

в постановке Владимира Петрова и

«Свадьба» в постановке И. Аннен-
ского.
Фильм . «Свадьба» поставлен

И. Анненским по известному воде-
вилю. Здесь использован также ряд
мотивов из рассказов «Свадьба. с
генералом», «Жених и  папенька»,
«Перед свадьбой», «Брак по расче-
о

Когда-то Чехов сказал? «Я все
мечтаю написать смешную пьесу; где
бы чорт. ходил коромыслом», -
‘Свадьбе» мы видим попытку ре-
жиссера осуществить в кино мечту
Чехова о смешной пьесе.

Обаяние чеховской пьесы — не
столько в сюбетном ее построенин,
сколько’ в ‘изумительной  галлерее

ПЕНИЯ

«Юбилей», E
пучина и О. Андровекая в
Ивбтучиной,

В_ Отаницын в: роли Шн-
„Роли

«Юбилей».

в. TonopKos в роли Хи-
puna. a

«Свадьба» `А. Грибов. в роли отца
и 3. Федорова в роли невесты.

типов, нарисованной писателем с ве-
ликолепным мастерством. Поэтому
понятно стремление режиссера

прежде всего к воссозданию на `эк-
ране чеховских характеров.

Э. Гарин хорошо’ играет роль
жениха Апломбова. Каждое —BH-
жение его полно  напыщенности
и самодовольства. В этой на пер-

вый взгляд застывшей маске зри-
тель находит оттенки тех неслож-
ных чувств, которые, свойственны
Апломбову. ‘

Возможны различные‘ интерпрета-
ции роли Ревунова-Караулова. Нам
думается, что создаваемый Н. Коно-
валовым образ человека мягкого,
восторженного и наивного близок к
чеховскому замыслу.

О. Абдулов, исполняющий роль
Дымбы, сумел передать «душу»

этой маленькой ролн..

При всем’ этом в фильме многа
дешевого комикования, не свойст-
венного природе чеховского творче-
ства. Старания постановщика рас-
смешить зрителей  поверхностными
‹комическими трюками ° приводят
к обратному результату, ощущение
нарочитости и «нажима» в актер-
ской игре вызывает чувство досады;

Несколько удачнее фильм «Юби-
лей». :

И О. Андровская_жена Шипучи-
на, и В. Станицын — Шипучин, и В.
Топорков — Хирин, и А. Зуева —

Мерчуткина нашли ‘для своих ро-
лей множество интересных красок.

Строя конфликт Ha пустяковом,
казалось бы, недоразумении, Чехов
почти во всех своих водевилях дает
галлерею подлинно реалистических
типов. И как бы гротескно, на пер-
вый взгляд, ни выглядели герои,
внутренний мир их всегда показан
необычайно правдиво и убедительно.
Все это относится и к шутке «Юби-
лей», и; к «Свадьбе». Но в кинемато-
графических вариантах этих произ-
ведений; ‚ отмеченных актерскими
удачами, режиссерам. не удалось. пе-
редать обаяние чеховского стиля,
трудно уловимые особенности _ че-
ховской - литературной интонации.
Это—не новое раскрытие Чехова, а
все еще фильмы «по Чехову».

Язык; лексика чеховских ‘произве-
дений необычайно богаты. Его пер-
сонажи говорят так, ‘как требовал
еще Лесков, ‘утверждая, что каждый
из. героев. литературного. произведе-
ния, подобно, герою . оперы, должен.
обладать своим голосом, Слово Че-
хова — драгоценнейший дар актеру.
И когда это слово. звучит с экрана
из уст артистов, участвующих” в не-
больших фильмах «Свадьба» и «Юби-
лей». можно понять, что мы. богаты
талантливыми актерами, которые ` су-
меют достойно воплотить в кино об-
разы, созданные великим . русским
писателем в его бессмертных творе-
ниях.

 

Виктор ЭЕМАНС   HA ЭСТРАДЕ

Московская филармония
40летье co дня смерти А.

отмечает

Чехова
чте--
ния. Артисты концертной астрады ДЛ.
Куравлев. Э. Каминка. А Панова. Н,
Snow, B. Львова. Н. Першин. Н. Ми-
халовская. Ю Недзвецкий и др проч-
ли свыше пятидесяти чеховекекх вещей:
некоторые из них исполнялись впер-
вые.

На эстраде Октябрьского зала Дома
союзов — большой бразовский портрет
А. НП. Чехова. украшенный зеленью.
Великий писатель изображен на нем
таким. как рисует его стоящий оядом
на трибуне” В. Вересаев. “— скромным,
обаятельным.

Автор «Записок врача» с трогатель-
ной любовью вспоминает о своих встре-
чах с автором «Вишневого сада». от-
носящихея к началу нашего “Beka.

В Ялте, на Аутекой улкце. в доме
Чехова состоялась `ветреча двух писа-
телей-

Разговор зашел о рассказе Чехова
«Невеста». который должен был печа-
таться в одном из ближайших номеров

‚ «Журнала для веех» Ветесаев. читав-
п:ий гранки, заметил что такие девуш-
ки. как Надя (героиня рассказа). в pe-
волюцию не идут. Чехов внимательно,
лаже несколько обеспокоенно выслу-
iad это замечание. Опустя некоторое
время Вересаев получил от Чехова
иноьмо. в котором тот между прочим
писал; рассказ «Невбвета» я совершенно
перекрокл — прочтите его

эстраде _Эмма-

Вепесаева сменяет на
Чехову

нуил Каминка. поевятевший
спепиальную Новую программу.

Программа подобрана интересно
—«Лунечка», ›«Оратор», «Произведение
искусства». «Лрама». «Трагик поневоле»
и др. Лирика чепедуется с веселой
ттуткой. Это дает возможность Каминке
поразать диапазон’ своего  незнурядно-
то ларования, в котором чувство юмо-

Адрес редакции и издательетва:Москва, ул. Станиславского, 24. (Для телеграмм —

ра сочетается с глубиной м серъезно-
CTEIO переживаний, :

Ели Каминка является страстным
адвокатом и прокурором своцх героев,
то Н. Перитин, ппевобходно   передаю-
ний повествовательные места чехов-
ских произведений, почти не обнаружи-
вает’ авторского и личного. отношен. к
образам ‘тех рассказов. которые ‘читает
(«Из воспоминаний идвалиета». «Лоро-
гая собака», «Ушла» и. др.).

То же в какойто степени мо-
эжно’ отнести и к В, Львовой.  Она вы-
брала прекрасный рассказ «Попре!-
тунья>. полный ‘глубокого смысла и со-
держания, дающий обильный матеркал
для члеца.` Львова неполностью исполь-
зовала, художественное  богатетво pac-
сказа. его обличительные тенденции,
его’ овзволнованность, Тем не. ме-
нее ‘отдельные части рассказа. в 0с0-
бенности Te. Tile речь идег о докторе
Дымове, прозвучали У Цьвовой «ce
большой! искоенностью и’ теплотой.

Несколько обособленное место среди
чтецов. выступающих в эти дни с че-
ховеким репертуаром. ванимают артиет-
ки А. Панова и Н. Эфрон, Разными
приемами — Панова при помощи ярких
контрастных мазков, сильно комикуя,
Эфрон через виптуозное интонапион-
ное мастерство. лирику («После теат-
ра») — приходят к одинаковьк. резуль-
татам: передают подтексго рассказа,
его мысль. идею.

Вот Панова, читает рассказ ! «Который
из трех?», и перед слушателями вета-
ют живые образы! «молодой хорошень-
кой. развратной гадины» Нади и ee ка-
валеров -—: екрипача Мити. кунна Ива-
на Гавриловича и немецкого барона,

которого Чехов раздраженно называет
‚ «немчуройз.

Тврорчество Чехова — неиссякаемый
источник “HAA чтецов: оно оказывает
влияние на развитие самого жанра и
его мастеров: Недаром Чехов — самый
«репертуарный» автор на эстраде,

=

+f

 

Гварлини майор

М. БОРОЗОВСКИЙ  
ЕЕ, 1.

 

Людей посадских крайняя земля,

Руси застава, древняя граница.

Не раз бежал, как пес, ливонский рыцарь
От стен и башен Псковского кремля.

Озера, словно брызги хрусталя,

%
Под звездной кикой северного неба :
Славянских старых сказок быль и небыль
Великий русский Пений рифмовал.

-И всем тиранам горестным укором
Безвременно умолкнувший кимвал
В глуши дубрав хранят Святые горы...

п.

Зажглась пятиконечная звезда.
_хРазорваны тяжелые оковы!

Россия-мать воспряла ото сна!

Как расцвела поэзии весна
И зеленеют Пушкинские горы...

Сессия Академии
архитектуры

В течение нескольких дней в Мо-
сковском Доме архитектора работа-
ет УТ сессия Академии архитектуры
СССР. В работах сессии принимают
участие виднейшие советские зод-
чие, научные работники, инженеры.

Сессия открылась докладом пре-
зидента Академии — архитектуры
В. Веснина «Десять лет академии».
OxapaktepH30paB основные’ этапы
деятельности академии, докладчик
подробно говорил. о работе, прове-
денной академией в дни войны.

Далее был заслушан доклад вице-
президента `Академин архитектуры
К. Алабяна «Основные научные за-
`дачи академии в связи с восстанови-
тельным строительством в 1944 го-
ду>. _ Гы

Работа сессии продолжается.

©.

МАСТЕРА ЭСТРАДЫ
В ДНИ ВОЙНЫ

По решению Комитета по делам
искусств 17 июля в помещении эст-
радного Театра «Эрмитаж» — Всесо-
юзное концертное об’единение на-
чинает творческий смотр новых ра-
бот артистов советской эстрады.

В течение месяца будут показа-
ны четыре программы. _ rae

В первой программе (с. 17 по 23
июля) участвуют: Тамара Ханум co
‘своим ансамблем, Л. Русланова,
Набатов, Н.  Смирнов-Сокольский,
А. Редель и М. Хрусталев, П. Ки-
ричек, Л. Кайранская, В. Спевак,
Н. Соколова, Т. Птинына и Л. Мас-
люков, Л. Ковальская, Д. Читаш-
вили, 3. Гульельми, В. Зернов, Г.
Орлик и М. Москвин, Т. Гумбург и
Т. Леман, С. Лакони, В. и 3. Нико-
лаевы, В. и М. Степановы, Е. Дар-
ский и Л. Миров.

pe
Фронтовые бригады

9 В первой половине июля в Дей-
ствующую армию выехали бригады
артистов театра им. Ермоловой,
латвийских театров, вторая группа
фронтового филиала Малого театра
(руководитель С. Алексеев), брига-
ды артистов ВГКО и Свердловской

%

 

 

 

областной филармонии. На-днях вы-
езжают артисты молотовского
фронтового театра «Звездочка»,

Черновицкого театра, бригады арти-
стов Большого, академического те-
атра и областных филармоний г.
Горького, Красноярска, Иванова и
других. 4

© Для обслуживания населения
освобожденных районов и воинских
частей в июле выезжают 15 бригал
учащихся музыкальных и театраль-
ных учебных заведений Москвы.

 

Новые
пьесы

 

Было бы наивно думать, что

большая современная тема. можег

«масштабностью» они подменяют ху-
дожественно-конкретный образ ката-

быть исчерпана в конкретности’ одно-
го произведения. Увы, такой взгляд

‘распространен среди драматургов, и

часто в погоне за ложно’ понятой

логом общих тезисов на ту или иную
тему.

Неверное понимание «масштабно-
стих приводит и к тому, что из мно-
гих драматургических произведений
Ha современном материале исчезли,
например, рядовые люди, как главные

персонажи. Нет рабочего, но обяза-
тельно директор завода, нет красно-

 

 

армейца, а непременно генерал, нет
рядового члена партии, но герой пье-
сы или сценария секретарь обкома,
минимум — райкома.

В. Катаев не пытался в своей но-
вой пьесе «Отчий дом» до конца
исчерпать огромную тему  восста-
новления. Он не пытался также вы-
разить ее «масштабно». Он по-своему
рассказа” о большом явлении совре-
менности. Если вэгромоздиться на
ходули псевдомонументальности и

фасценивать пьесу с этой позиции, то

в ней нет многих частностей большой
темы. Видимо, В. Катаева прежде
всего интересовали люди, судьбы
их, их души живые, И эти люди,
‘думается нам, будут интересны те-
атральному зрителю.

:..В родной город вместе с эвакуи:
рованным заводом возвращаются ра-
бочие этого завода — брат и сестра
Судейкины. Они возвращаются в от-
чий дом. Здесь два года были немны.
Дом опоганен; Завод разграблен. Го-
родок мертв.

Общеизвестные результаты  не-
мецкого . хозяйничания Катаев сумел
раскрыть во множестве убедитель-

ных житейских деталей’ Вот жена
командира Волюшкина, У нее болят

глаза. У нее красные, ‘опухшие гла-,

3a, которые она все время закрыва-
ет ладонью: семь месяцев она ‘жила
с сыном в погребе «без капельки

самом страшном, хотя: это - сказано
мимоходом в двух .репликах.

Вырублены

сады. Her пианино,
которое  покойная мать Судей-   ТОПОЛЬ.
KHHBIX купила `В

полу следы от ножек...»

В очельи гор Валдайской вереницы.
На дальний юг здесь пролетают птицы, -
И в косы русый лен плетут поля...

Двадцатый век,. Двадцатые года
Прошли над Псковом. в гуле канонады.
Звучит рожденный в бурях Петрограда.
Свободный гимн ‘свободного труда.

Над новым русским миром навсегда,
Под стенами славянского посада,
Горячей кровью питерских отрядов

Тиранов след хранит музей дворцовый,

И смотрит` Гений воскрешенным взором,

 

«ОТЧИЙ

 

 

 
 

 света»..Вы-Узнаете обзэтом, как о

 

рассрочку.   ° Шаг за шагом
«Оно тут стояло: Видите, еще: на жизнь. ~ *

‚ ПУШНИНСНИЕ

ГОРЫ

Но день настал, тяжелый, как недуг,
Опали листья Пушкинского парка,

Немецкой речи

И черная ворона долгим карком

продолжает звук.

Костлявая рука чертила смертный круг,

Сплелся с тоск

`Когтями метят

Осквернена святыня хишным вором.
Беззвучно саваном тяжелым гробовым
Снег покрывает Пушкинские горы...

Скосив дубов и лип живые арки.
Луч поздней осени, холодный и неяркий,

ой их оголенных рук,

Ливомской псарни выродки-потомки`

для могилы кромки

Крестьянским детям мертвым и живым,

IV,

Ночную тьму взрызая и сверля,

Ярятся залпов

И трупы псов
Преступников

дальние зарницы,

Освещены взволнованные лица,
Пылает гневом древняя земля.

С Востока гром, вскипая и бурля,
Несется к Пскову. криком вещей птицы.
Ничто, ничто фашистам не простится!

ложатся на поля.

немецких — месть святая

Настигнет. И повсюду, поджидая,

И Пушкин реч

‚ Действующая
ЗОНА EAT

Олимпиада
певцов

НА ОМОТРЕ ИСПОЛНИТЕЛЕЙ
РУССКОЙ НАРОДНОЙ ПЕСНИ ^_^

Закончился первый тур всероссий-
ского смотра хоровых коллективов,
ансамблей и солистов — исполните-
лей русской народной песни, проис-
ходивший в течение четырёх. дней в
Московском Доме актера ВТО.

В состав жюри смотра входят
М. Владимирова, В. Власов, Н. Го-
лованов, К. Держинская, А. Доливо,
В. Захаров (председатель), П. Казь-
мин, Н.  Кастелин, О. Ковалева,
И. Мартынов (зам. председателя),
А. Нежданова, Н. Осипов, С. Пити-
на, С. Преображенский, Н. Сперан-
ский, С. Стрельцов, К. Ушаков.

На первом туре смотра перед сто-
лом жюри прошло свыше 60 испол-
.нителей Москвы и Московской обла-
сти; среди них артисты Московской
филармонии, Московской областной
филармонии, = Всесоюзного KOH-
‘цертного об’единения, Всесоюзно-
Го радиокомитета, Большого театра,

театра им. Станиславского и Неми-

ровича-Данченко, ансамбля песни и
пляски НКВД и студенты музы-
кального училиша при Московской
консерватории и музыкального учи-
лища ‘им. Глазунова.

В репертуаре преобладали старин-
ные русские песни (протяжные, пля-
совые, шуточные, свадебные, ямщиц-  
кие, бурлацкие), колхозные песни и
частушки. ; 7

Лучшие из исполнителей будут до-
пущены когвторому туру, в котором
выступят также хоровые . коллекти-
ВЫ. - at
Второй тур начнется 25 июля.

o-oo

Нинофестиваль, посвященный
Дню железнодорожника -

В ознаменование Всесоюзного дня
железнодорожного транспорта Ко-
митет по’ делам кинематографии,
Народный комиссариат пугей coo6-
щения и ЦК профсоюзов железно-
дорожников проводят с. 20 по 30
июля фестиваль художественных
фильмов, посвященных ° Великой
отечественной войне. Сеансы состо-
ятся в железнодорожных клубах,
садах, парках и на полевых станци-
ях. Вагоны-клубы, агитпоезда,
культдрезины с кинопередвижками
выедут Ha линии.

На местах организуются фотовы-
ставки, встречи зрителей с участни-
ками Отечественной войны, знатны-
ми людьми железнодорожного
транспорта, творческими работника-

ДОМ» В.

Е. ПОМЕЩИКОВ
: >
орбиту этой порушенной жизни, ›
«мелких» немецких дел. И вдругвы
— уже старожил этого неизвестного
вам городка, уже его патриот и ра-
принес их в отчий дом Судейкиных,
Где сейчас — нечто вроде заводоуп-
равления. А на территории завода
«собрались наши старички», и каж-
дый припас, «кто резец; кто головку,
кто камень точильный». И даже мерт-  
вые живы в делах своих: повешен:  
ный немцами старик Мартынов «раз.  
становления, так он ставит ее. Не
восстановление завода, не’ ремонт
танков вручную в центре внимания:  
художника — это Bee
идет своим чередом, это фон сверша  
ющегося. . Восстановление души 4e-
ловека, бывшего под немецким ярмом,
занимает его в первую очередь. И вот

Определяется жизненный путь Ко-
ли Волюшкина — Суворовское: учи-
лище.

Выздоравливает безумная старуха
Мартынова, и уже шумяф ee «6a-
бочки», а она сама уговаривает ту
же Волюшкину «помочь нашему го-
роду»: «Хочешь -— провода тяни.

детель о нём.

дел» у немцев станки, зарыл детали,  

оживает Волюшкина в отчём доме,

Хочешь = изоляторы набивай, :
 

Поначалу вам кажется, что  горо-
док вообще задушен. Но нет — жи-
вы души! Два года в подполье у ста-
рика Арсеньева дожидались хозяев
резец, тонильный камень, сверло. Он
принял пытку за это, но тяжкую таи-
ну его клада донесла до того же от-
чего дома ‘старуха Мартынова — ду-
ша, искалеченная немцем, но живая.
Так начинает В. Катаев тему. вос-
где «чудесные, чудеснейшие люди»,
которые ее любят, как родную, где
дядя Зинаиды и Василия Судейки-
ных, майор Сарафанов, бережно и
мудро говорит с ней о-ее горе.
чешь — землю рой. Лопата есть?»
Возвращается бежавшая с немен-
кой каторги подружка Зины Судей-
KHHOH, Вера. У:
Дан ток по городу. a

Расцветает за окном обугленный
восстанавливается

И только одна «душа» безвозврат-

Сквозь ветви елей вспыхивает нож.

ь друзей услышит скоро,

re ‚И песнь его подтянет молодежь.,
Восстаньте к жизни, Пушкинские горы!

армия. 6

 

В несколько.
строк

© Из поездии в Действующую армию
возвратила бригада артистов Москов-
ского театра оперетты под. художест-
венным руководством Клавдии Нови-
ковой. За полтора месяна бригада дала
в частях 1-го Украинского фронта евы-
me 2 концертов. ==

С Горьковский государственный театр
драмы имени М. Горького готовится к
празднованию 69-летия творческой дея-
зельности народного артиста СССР H-
Собольнхикова-Самарина, Сейчас юбиляс
работает над постановкой комедии А.
Островекого -._.«Бедность не  порок»>.

© Творческий вечер дагестанского на-
родного поэта Гамзата Цадаса сослоится
17. июля под председательством Н. Ти-
хонова ‘в Московском клубе писателей.

© Комитет по делам кинематографии
принял решение о восстановлении ял-
тнинской базы киностудии Союздет-
фильм. Эксплоатационная деятельность
базы - должна быть возобновлена не
нозднее 1 октября текущего года

- © Исполнилось 38 лег творческой
деятельности старейшего артиста совет-
ской эстрады Н. Смирнова-Соколь-
ского. Всесоюзное концертное об’едине-
ние специальным приказом _об’явило
Н. Смирнову-Сокольскому благодар-
ность и премировало его.

`° © Творческий вечер Ф. Шурпина co-
стоялся в Московском еоюзе художни-
ков С докладом о творчестве живопис-
ца выступил Г. Жидков. содоклады
слелали О Бескин и А. Эфрос. В вы-
ставочном зале экспонированы габоты
Ф. Шурпекна. ; ‘

< Исполнилось 20 лет со дня оенова-
ння Хабаровекой музыкальной детской.
УМпкольт Corny. воспитанников школы
реботают В различных зайонах Дальне-
го Востока, :

© Из поездки. по колхозам Иссык-
Кульской области возврателся Прже-
рвальекий драматический театр. Кол-
лектив театра дал 32 спектакля в кол-
хозных клубах и несколько десятков
концертов в полевых ставах и рыбо-
ловецких аттелях,
:- @ Вышел № 3—4 журнала «Октябрь».
В номере напечатаны: повесть 0. Сез-
геева-Ценского «РВице-адмирал Нахи-
мов». окончание повести Ф. Гладкова
<«Блятва». рассказы «Поединок» Вит.
Тренева и «Русский характер» Ал. Тол-
стого. литературный сценарий Л. О0бо-
лева и О. Михальцевой «Родина, ко-
рабль. командир» Поэзия предетавлена
стихами А. Ящина. А Суркова. А. Со-
фронова ни Г. Табидзе.

© Поиморский краевой театр ‘им,
Горького (г. Владивосток), поставил пье-
су С. Герасимова «Большая земля»
Постановка — В. Галицкого. художник
©. Оережин; музыкальное оформление
А Ковалева.

-<% Премьеру пьесы A, Bpymreiin
«Тристан и Изольда» с успехом пока-
зал- Областной драматический театр в
г. Кирове Постановка’ — художествен-
ного руководителя театоа Д. Манекого.
< Творческий вечер К. Симонова co-
стоктся 18 июля в московском Доме
ученых. ‘После вступительного елова
В Катаева К. Симонов прочтет новые
стихи. Артисты. Б. Добронравов, М.
Жаров, Д. Орлов. Л. Свердлин. В Се-
рова и А. Комолова будут читать про-
иаведения Симонова и покажут отрыв-
кв из ньесы «Русские люди».

Во Бсесоюзном институте кинема-
тографии создаются мастерские по под-
готовке творческих кадров. На актер-
ском факультете будут работать твот-
ческие ‘мастерские под’ оуковолетвом
артистов. В: Ванина и А. Дикого. на
режиссерском. факультете — мастежкие
под руководетвом кинорежиесеров/ Г.
Козинцева и Л Кулешова. Руководите-
лем ‘мастерской художников мультипли-
канионных фильмов назначен” режиссер
И Иванов Вано.

дружка Зины Судейкиной, Саня.
Здесь, в. «отчем доме» Судейкиных,
полтора года жила она с помощни-
ком немецкого коменданта Абелем.
Воровка. Проститутка. Гадина. Ее
нельзя «восстановить». Но зато
«строятся» отношения Васи Судейки-
на и Веры, которая всегда любила

 

Василия, «..любила funy. Любила
твоего папу ° и твою › маму. Я

так хорошо их помню. Я любила этот
дом. И этот тополь. Ты помнишь, я
вырезала на нем лезвием от самобрей-
ки наши буквы!» — эти зарождаю-
щиеся отношения написаны В. Ката-
евым очень тепло и тактично.

Совсем наново «строятся» отноше-
вия Зины Судейкиной и инженера
Хомутова. Они комедийны в своем
выражении, но чисты и глубоко’ че-
ловечны. Здесь перо В. Катаева зна-
комо нам — мы вспоминаем «Время,
вперёд». Но как приятно восстано-
вить в памяти и пафос первых пяти-.
леток, и кипучую молодость чувств,
взбатмошность первой любви, ее не-
избежные недоразумения, ее очаро-
вательную наивность и чистоту. Это
и занимало В. Катаева в драматурги-
ческом портрете этой пары, отноше-

‚ ния которой он с профессиональным

умением осложнил конфликтом мни-
мых соперниц: Зины и Дуси о Ни-
кифоровой — бригадира молодеж-
ной . бригады. Пылкие монологи Зи-.
ны насчет предпочтения, которое
будто, бы отдает Хомутов бригаде
Дуси Никифоровой и... самой Дусе,
— образцы комедийной  характери-
стики.

Можно многое еше сказать о пьесе
«Отчий дом»: Можно сказать о ее
подлинной театральности, языке, ча-
стных удачах и неудачах (например,
не вполне убедителен образ Веры,
всдевильна фигура генерала Севрю-
гина, которого автор почему-то ха-
Гактеризует как специалиста по ка-
честву трофейных изделий).

“Ho главное, тему восстановления
В. - Катаев  раскоывает в пьесе
«Отчий‘ дом» поэтически.
Заключает пьесу ароматная “Ка-
таевская ремарка о музыкаль-
ной фразе московских радиопозыв-
ных: «Она похожа на веточку лан-
дыша, где каждый белоснежный ша-
рик отделен друг от друга нежной
зеленой -паузой». Так же поэтично
рассказал В. Катаев о восстановле-

Драматург исподволь вводит вас в! но искалечена немцем —.вторая по-‘ нии города.

 

-

 

 

Москва, Литискусство); телефоны: секретариат — К 4-60-02, отделы литерагуры, театра, музыки,
т ’отв. секретарь — К 4-64-61, издательство — К 4-61-45, бухгалтерия — Н 4-76-02.
Типография «Гудок»,

^ Ирина МЕДВЕДЕВА Баратынский

К столетию

В мае 1824 года генерал-губерняз-
Top Финляндии Закревский устран-
вал в Вильменстранде парад вом”
скам. На смотр прибыл и Нейшлот-
ский. полк, охранявший побережье.
Сслдат Евгений “Абрамович Бара“
тынский стоял в знаменных рядах.
Ему было 24 года, «он был сухошав,
бледен и черты его выражали ГлУ-
бокое уныние». Облик его соответ-
ствовал репутации элегика. В 24 го-
ха. Баратынский чувствовал себя
«отжившим ‹ и охлажденным». Он

  писал о себе; `

Взгляни на лик холодный сей,
Взгляни: в нем жизни нет:.

Но как на’ чем. былых страстей
Еще заметен ‘след!

.

FS

Он служил рядовым в наказание
за провинность, совершенную в па-
жеском‘ корпусе. Пушкин < юга пи-
сал: «Бедный Баратынский! Как о
нем подумаешь, так поневоле посты”
дишься унывать». Друзья хлопота-
ли перед царем о прощении поэта-
В 1825 году Баратынский получил,
наконец, желанное освобождение.
Он уехал в Москву.

Разгром декабристского движения
был подлинным крушением для Ба-
ратынского — почва уходила из-под
его ног. Поэт чувствовал себя в
Москве одиноким, не легко было
оторваться от привычной петербург-
ской среды. : ’

Только через пятнадцать _ лет
после переселения в Москву Бара-
тынский посетил Петербург и ви-
делся там с семьей Карамзина, Жу-
ковским, Одоевским; поездка эта не
только освежила ‘его и заставила
вспомнить былое, —она воскресила в
нем надежды на обновление. В сен“
тябре 1843 года Баратынский осу-
шествил свою давнишнюю мечту о
путешествии в Европу. Он выехал
из Петербурга в Италию. По пути,
в Париже Баратынский -близко со-
шелся’с Огаревым, Сатиным. Разго-
воры с новыми друзьями возбудили
у Баратынского желание деятель-

ности. Россия ему уже больше. не
казалась «необитаемой», он стре-
мился К ней и был убёжден, что

кменно Россию ожидает великое бу-
дущее. Своему другу, Путяте Бара-
тынский писал: «Поздравляю . Bac
с будущим, ибо у нас его больше,
чем где-либо; поздравляю вас ¢ Haz
шими степями, ‘ибо это простор, ко-
торый никак не заменим - здешней
наукой; поздравляю вас с нашей зи+
мой, ибо. она бодрее. и блистательнее
и красноречием мороза зовет нас к
движению лучше здешних орато-
ров; поздравляю вас с тем, что мы
в самом деле моложе двенадцатью
днями других народов и посему пе-
реживем их может быть. двадцатью
столетиями». Строки эти‘ написа
незадолго до внезапной смерти Бара-
тынского,. Он умер. в Неаполе 11
июля 1844 года. Тело его перевезли
в Россию, в Петербург, и похорони-
ли на кладбище Александро-Нев-
ской лавры. С
Многочисленные элегии («Разлу-
ка», «Не искушай меня без нужды»)
составили Баратынскому славу
«певца любви и грусти .томной». Но
элегические стихи © несчастной
любви и. разочарованности не со-
ставляли. ‹ всей сущности ранней
поэзии Баратынского: с самого. на-
зала в чей было  протестую-
щееё, вольнолюбивое начало. Бара-
тынский принадлежал к поэтам де-
кабристского круга. Его поэзия ро-

 

   

co дня смерти

Как жаждал ралостей младых
Я на заре младого вефа..  
Так ыне. океан, я жажду бурь
Tak H < ere
‚я. восставай на каменные
Волнуйся tay:
твой грозный,
дикий рев.
Как 308 к лавно-желанной брани,

‘ак мошного врага мне чем-го
Vek лестный гнев!

Он веселит меня,

Бури и битвы не чужды элегичеч
ской музе Баратынского. С величай
шим мастерством описывает он со“
ее Ледовой битвы в Финляндии
в 1807-1808 гг. в  своеи иовести
«Эда». Мысльо славе русского ору-
жия сочетается У него с мечтой о
свободной отчизне (послание «Д,
‚Чавыдову»). “3

Оценивая творчество  Баратыи+
ского, Пушкин писал: «OH y Hac
onurHHasen—H60 мыслит. Онбыл бы

жду тем, как’чувствует сильно и
глубоко». Отличительная черта поэ-
зии Баратынского, начиная с очень
ранних его стихов и кончая послед.
ними, глубокое идейное содержа-
ние. Философская мысль ранних
элегий Баратынского основывается
на руссоистском противопоставлении
величия природы и бессилия чело-
веческого разума. Эта же мысль
характеризует и поздние произведе-
ния Баратынского («Приметы» и
др.). В «Пюследнем поэте» критика
рационализма переходит в суд ‘над
практинизмом века, его жестокой ка-
питалистической сущностью. В
поздних элегиях Баратынского
(«Когда исчезнет омраченье» и др.)
показан человек в его внутренней
борьбе: то приниженный и падаю-
‚ щий, то готовый «обнять природу»,
псстигающий «законы вечной кра-
соты». «Чадный, мертвящий» демон
заслоняет ЛУч «всеозаряющего дня»,
мешает поднять «крылья духа». В
элегиях` Баратынского трагический

хаос мира пронизан светом велико-“

го искания правды и гармонии. «Де-
мона» побеждает идеал’ «соразмер-
ностей прекрасных».

Баратынский отстаивает право
поэта на изображение «жизни, смер-
ти и правды без покрова»: — -

Не напряженного мечтанья

Огнем услужливым согрет.

* Постигнул таинетва страданья

Душемутительный поэт.

В борьбе с тяжелою судьбою

Познал он меру вышних сил,

Сердечных судорог пендю.

Он выраженье их купил,

_Ужев 20-х годах элегии Баратын-
ского приобретают характер психоло-
гических очерков, размышлений над
глубинами человеческих чувств и
ссзнания. Именно это новое и заме-
чает Пушкин в элегии Баратынско*
ro «Признание» (1824 г.). Элегия ка-
жется Пушкину чудом. и совершен“
ством, он предлагает поэтам оста-
вить Баратынскому «элегическое
поприще» и кинуться всем «в разные
стороны, а то спасения нет». От пси
хологической, анализирующей лирн-
ки Баратынский идет к психологиче-
ской поэме, к реалистическому изоб-
ражению характера («Бал», «Налож-
ница»).

Зрелая лирика Баратынского не
была оценена современниками. Ба“
ратынский писал:

Мой дарф убоглуи. голос мой нетромок,

Но я живу. и на земле мое

Кому-нибудь любезно бытие:

Его найдет далекий мой потомок

В моих стихах: как знать? Дуга моя

Окажется < душой его в сношеньи,

И как нашел я друга в поколеньи,

Читателя найду в потомстве я.

- Поэвию Баратынского «открыли»
в начале нашего века. Поиски исти:
ны, высокого идеала были. близки
тшущей мысли Блока, Белого, Брю*
ссва. В то же время они склонны
были‘ считать одиночество Баратын-
ского принципиальным ‘и позицию
его—глубоко индивидуалистической,
Эту оценку © особой силой опро”
вергает одно из` лучших  поэдних
стихотворений Баратынского
Ma» («Когда на о играх  олимпий“
ских»). Для Баратынского пюэт—не
идиллический певец или одинокий
мечтатель. Он пророк, ‘народный
глашатай, «славословящий» или
«сплакивающий» «народную форту-
ну».

Более молодой  читатёль Бара:
тынского многое переоценил. Тра*
гические «Сумерки» He заслоняют от
современного читателя радости бы-
тия, выраженной в поэзии Баратын-
ского. Мрачные «Смерть», «Осень»
воспринимаются в наши дни, как ча-
сти большой трагической симфония

сла в атмосфере великих ожида-  с мужественной,
ний: шей основой.
a ий Г AskOOMAPT BOKOHBAEB  

_ Несчастный случай оборвал жизнь
выдающегося киргизского писателя
Джоомарта Боконбаева, автора та-
лантливых стихов, пебен, поэм и
пьес. Все его произведения проник-
нуты чувством пламенной любви к
родине и своему народу. Потомок
народных сказителей и певцов, один
из первых профессиональных _ лите-
раторов молодой республики, Джоо-
март Боконбаев был подлинно на-
родным писателем: его понимали и
любили пастухи. и землепашцы, ра-
бочие и интеллигенты. Многие ero
стихи и отрывки из пьес, особенно
из музыкальной драмы «Алтын кыз»
(«Золотая девушка»), превратились в
народные песни.

Велики заслуги Джоомарта`. Бо-
конбаева, как собирателя и исследо-
вателя народного творчества u qlepe-
водчика. Он. акливно участвовал в
собирании` и разработке литёратурно-
го наследия великого; киргизского
акына. Тбктогула Сатылганова. В`его
переводах ‘киргизский народ впервые
ознакомился: с. творениями Лермонто-
ва, Шевченко. и ‘многих других клас-
сиков братских литератур.

еутомимо-и плодотворно работал
Джоомарт Боконбаев в.годы Отече-
ственной войны; он: писал стихи для

Е. КОВАЛЬЧИК, д
А. ФАДЕЕВ (отв.

 

В пятницу 2 июля в 12 часо

сост

Редакционная коллегия;

 

  агитплакатов Киртага, выезжал на
`френт, где ‘выступал как агитатор
перед бойцами нащиональных соеди-
нений, слагал стихи и поэмы, при-
зывающие, к фазгрому ненавистного
врага. В эти же годы им была Halll

сана большая поэма «Смерть и
честь», посвященная интересной и
сложной теме рождения бессмертия

Г на поле брани. .
Прекрасный энаток родного эпоса,
в. последние месяцы своей жизни он

работал над сценарием первой кир-.

‚ ГИзской кинокартины по мотивам ска-
зания © Манасе.

Долгие годы в искусстве Кирги:
зии будут жить стихи и пьесы, на-
писанные замечательным! поэтом.

Мы глубоко скорбим о безвремен-
ной кончине талантливого писателя,

верного сына Советской родины
Джоомарта Боконбаева.
Н. Тихонов, Д. Поликарпов,
П. Скосырев, Л. Соболев, А.

Адалис, В. Винников, М. Богда-
нова, В. Власов, проф. А. Берн-
штам, К. Зелинский, Д. Брод-

ский, С. Липкин, Л.  Пеньков-
ский, М. Тарловский, Я. Any-
шкин, А. Тарковский, Е, Мо-
зольков, Н. Холфин, В. Фере,

Я. Штоффер, Л. Ошанин.

С. ГЕРАСИМОВ, T, 3YEBA,
. СОЛОДОВНИКОВ, А. СУРКОВ,
редактор). }

 

HT

в дня в открытом заседании Уче-
ного совета Института мировой литературы им. %

AH CCCP (ya. Воровского. 25-а)

А. М. Горького
OUTCA

ЗАЩИТА ДИССЕРТАЦИЙ

на соискание ученой степени

- № Н. П. Анциферовым на тему:

кандидата филологических наук:

«ПРОБЛЕМЫ УРБАНИЗМА В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ

ЛИТЕРАТУРЕ»

Офиц. оппоненты: доктор филологич. наук
ь : т 4 . наук В. Я. Кир-
потин и кандидат филологич, наук А. Г. ЦЕННО
2) Н. Н. Давидович на тему:

«У ИСТОКОВ ФРАНЦУЗСКОГО ПРОСВЕТИТЕЛЬСК
РОМАНА: «ПЕРСИДСКИЕ ПИСЬМА» МОНТЕСКЬЕ >
(Офиц. оппоненты: доктор филологич. наук С. С; Мо-

кульский и кандидат филологич.

хальчи).

ь
С диссертациями можно ознаком
 тута ежедневно, кроме воскресений,

кино, изобразительных искусств,

‘

наук Д, Е, Ми-

иться в секретариате инсти-
от 10 до 17 vac.

 

информации —К 4-26-04, ¢

Зов, у 2 aa ee ee ett

«Риф--

жизнеутверждаю-

i

м
оригинален и везде, ибо мыслит по“. 4%
своему, правильно и независимо, ме}

~ at

3

м