Островский—
на сцене.
МХАТ.
Премьера в Художественном
театре — спектакль «Послел-
ня жертва» — ‘незаурядное
событие в жизни Советского
искусства.
Haw Hanon ощущает сей-
i чес особой, силой свое нрав-
ственное величие, Этому
строю чувств отвечает ‘новый
спектакль МЖАТ:
Пушкин и Некрасов, Остров-
ский и Чехов, Глинка и Чай-
ковский, Репин и другие ко-
piped ‘отечественной культуры
воспринимаются нашим поколе-
seg не только как предки,
чи лучшие традиции хранит и
продолжает _ сегодняшнее ис-
кусство, ном как вечно живые,
вечно молодые современники,
уастники нашей славной эпо-
rt
Всенародное участие в озна-
неноганим таких дат, как 50-
летие смерти Чайковского,
100-летие рождения Римского-
Корсакова, 40-летие смерти
Чехова, показывает, как близка
родная культура сердцу совет-
ского человека — бойца и
строителя, выходящего победи-
тедем низ самых гранднозных
битв, какне знала история. Эти
знаменательные даты напомни-
лн также о том, какие неис-
\ерпаемые и далеко еще не по-
знанные богатства таит в себе
сокровищница мысли, имя Ко-
торой. — русская классика.
Наглядным подтверждением
этому был и недавний смотр
спектаклей отечественной клас-
нки, который помог возрож-
дению на сцене многих пре-
краеных творений русского ху-
цожественного гения. Но ши-
рюкое утверждение русской
класснки на сценах наших Te-
shine tb
атров отнюдь He orpannyeno
днями юбилеев и смотров, .
Пучшие классические произве-
дения прочно вошли в репер-
туар театров, Так, в этом году
около 400 театров нашей стра-
ны ставят пьесы Островского,
В этой связи интересен и
отраден тот факт, что к твор-
weckKOMy наследню Островско-
г, к одной из. сравнительно
peako исполняемых ero пьес
обратился один из лучших те-
атров страны — МХАТ СССР
№, Горького, по праву занима-
ющий ведущее место в нашем
искусстве.
Значение этого факта тем
более велико, что МХАТ сде-
мл попытку по-своему про-
уитать Островского. Mxartos-
(кое истолкование «Последней
жертвы» опирающееся на
ермоловскую традицию и под-
{еплеиое вдохновенным Ma-
мерством кародных артистов
СССР А. Тарасовой и И, Мос-
виа, №0 многом является
подлинно новаторским.
Было бы, разумеется, невер-
№ провозглатиать этот или ка-
к0й-мибудь другой спектакль
yasowom исполиения Остров-
‘кого. Искусство вообще ne
твриит канонизации, неизбежно
клущей к штампу. Сила же
ного спектакля МХАТ нимен-
10 & TOM, что он смело ломает
мтамны и укоренившнеся пред-
ставления о пьесе Островского.
Как всякое явление живое н
новое, постановка «Последняя
жертва» вызывает горячие от-
клики.
Обсуждению спектакля по-
священы публикуемые — ниже
статьи тт. Ю. Юзовского, Г.
Веяджиева и И. Сегеди. На-
10 думать, что обсуждение
это будет продолжено также
в творческих об’ единениях
еятральных работников и В
‹мом Художественном театре,
свет, никаких
lo. юзовский
и не очень
гость, Но и тол
являлся ве
танговском
театре им. М
POWO ero ни’
ма ему лучш
желанный,
ько Иг
ликий драмат
театре, в
OCTIC, y
принимали,
е Be
—- именитый
де бы ци по-
умов Вах.
Камерном, в
как бы (хо-
а все же до
а тие изве-
ют его привычки, его ый
глядятся На него, не надышатся!
Конечно, Островский = это быт
великолепный, здоровый зычный.
Тут земля, тут плоть вё всем: в
языке, в типах, в юморе... И разв
говорят скеитики, может МХАТ a
своей музыкой психологических ню
ансов проникнуть в эту густ 10,
плотную, кренкую ткань, Corea:
ский — это ровный, ясный, полный.
тенеи, полутенцей -—— вот
Островский! Да, Они но he
леко не весь. И мхатовская. музыка
проникает в эту плотную ткань, ко-
торая ца наших’! глазах становится
воздушной, И тугие щеки
ene не ущипнешь, оказы
— единственный портрет’
Островского. И на А
жатся тени, окутывая
весь снектакль ^прозра
дымкой поэзии:
Вот стиль спектакля, кот
проверен довольно
вается,
музы
dor
‘пюстепенно
розрачной дымкой,
рискованным ‘спо-
на весь зрительный. 3
хохоча на весь алый и a
пая себя по бедрам. Она перешла из
одного спектакля из «Горячего
серлца» — в другой на ходу, не за-
мечая, что это другой спектакль, —
а может быть и не; желая замечать.
Вот я-де из Островского, а вы?.. Я
держу в.обеих ладонях это здоро-
венное, ядреное яблоко быта, я не
«вкушаю» ‘его, как вы, нет, (в него
надо вгрызаться так, чтобы сок брыз-
Пул, со смаком, с хрустом. гда-да,
на весь зрительный’ зал. — какие тут
деликатности! Она
мания пи на Михеевну, которую Co-
коловская могла подать и мецее
скромно, ни’ ма Салая Салтаныча,
который у Петкера мог. бы выгля-
деть куда более солоно, ни даже на
Ирину `— Лабзину и Пивокурову —
Дмоховскую, ни тем более ‘на Дерга-
чева — Топоркова. Но Топорков ис-
нолняег свою роль мало сказать с
тактом, с изяществом, с умной
грацией, У него, так же как У ero
соседей, ‘герой не только жанровый.
тип, но при всем том—душа чело-
веческая. А в душе человеческой
смысл спектакля.
Драматургия Островского muoro-
красочна, в этом спектакле есть и
тона—мягкие, матовые, мерцающине,
— художник Дмитриев уловил. этот
стиль и перенес его в оформление.
Глаз только приучается различать
эти переходы, как вдруг появляется
Глафира, и словно по всему полот-
ну проходит малявинская кисть.
О героине пьесы’ Тугиной много
спорили на протяжении семидесяти
лет существования комедии и не все-
гда в пользу Тугиной, Тугина пре-
тендует на’.благородетво чувств, на
жертву, которую приносит, на стра-
быта, та-’
орый был’
Кобры, mi suai вошла. Шевчен-
— Глафира. Фирсовна. Вошла. ппу.
мя юбками г и
не обращала вии:
сическое произведение не только от:
к
Ю
дания? Не верьте; говорили, ни бла-
городетва там, ни страдания, — одно
притворство н обман. Начиная от
Аверкиева — первого критика пьесы,
и кончая выступлениями уже в на-
ше время, установилось, о за неболь-
щим иоключением, пренебрежительно-
ироническое отношение к «вдовуш-
ке», Тугина любит Дульчина, но он—
пустоцвет. Прибытков -—= солидная
опора в жизни, но она его не любит,
Одна эта ситуация, кажется, лает
ей право хотя бы на наше сочувст-
вие. Впрочем, и на это был ответ:
вдовушке надо «устроиться», вот и
вся психология, мудрить тут нечего.
Против ‘такого мнения критики вос-
ставали актрисы, которые старались
защитить свою. героиню. Аверкиев
обвинял в ‹облагораживании» первую
исполнительницу Тугиной — Федото-
ву. Что бы сказал он о Ермоловой?
Каждая актриса, выступающая в этой
роли Юлии, сталкивается с преду-
беждением, которое нужно ей + рас-
сеять, если только она не считает
свою героиню «вдовушкой».
Правда, ей одной нелегко спра-
виться с задачей, много здесь зави-
сит от ее партнеров, какую они зай-
My? позицию. В мхатовском спектак-
ле Прудкин, прямо скажем, подвел
героиню, и дело приняло бы дурной
оборот, если бы не Москвин!
Прибыткова можно истолковать и
гвояджив Поэзия и правда
Духовное величие русского чело-
Ika, < огромной поэтической силой
обрисованное А. Н. Островским, приз
0бретает в наши героические дни
1 Мобанный смысл, Современное зна-
ние “спектакля Художественного
тватра в том, что тут оказалась рас-
Юытой. глубокая сущность гения
(тровского, умевшего обнажить в
ъденном то поэтическое и нравст-
WHO’ начало, которое было симво-
104 веры художника, выражением его
зетлых чаяний и любви к народу.
Трулно представить себе исто:
Ю обыленней той, которую Остров-
(kit рассказывает в «Послед:
ий жертве»: купеческая вдова влюб-
Vere? B картежника и жуира и ока+
зываетея обманутой им. Но пойди:
1, посмотрите Тарасову, И вы пора-
теь как актрисе удалось раст
рыть большой и трагический смысл
Ikech, потому что ни в жизни, нив
скусстве большая правда He отде-
има от малой, и только простота
юждает истинно возвышенное,
Тугина выходит на сцену—это про-
(ая русская женщина, Точно ‘на зло
знителям картинной романтики она
Юрыта обыкновенным пестрым
Матком. Единственное, что отличает
# от других, — это то, что’ она сча-
‘тливая. И в том, как молодая жен-
Мина ходит, как она говорит, как
‘MOTDHT, как улыбается,—заметно ее
} (Частье, Она о нем никому не расскя-
Змпает, но и ни от кого его не скры-
ет, Да разве это чувство можно 3а-
Танть, Когда оно стало проявляться
Мщительно во всем: разговаривает
утина с ворчливой _ старухой-нянь-
№Й и чувствует, что нежно любит
8: выпроваживает назойливого ИА“
\ц7а Дергачева и замечает, что He
\жет на него рассердиться; видит
АИтрую, ‘злую сплетницу Глафнру
Фиовну и невесть отчего радует“
{eh 4 даже, когда отказывается от
Унизительных предложений старого
Млетвенники, богача Флора Федулы’
1, нот у нее никакого гнева. Всех
Моей Тугина любит, у нее поет ду-
lt сняющие, счастливые глаза Ус>
Темлены куда-то вдаль. Ей самой
Удивительно, до ‘чего’ оказалось
Просто отделить мелкое и вздорное
OT того главного, чем иаполнена сей*
\С душа, как легко было «сделать
Магн выйти на широкий и вольный
Пробтор жизни, который раскинуяся
перед ней, Сияющие счастьем глаза
сосредоточены и задумчивы- Тугина
точно вслушивается в самое себя.
Хлопочет, говорит, а сама соБсем. не
здесь, не среди этих дели людей, и
только когда появляется ее возлюб-
ленный, женщина открыто, по-детски
улыбается, и в ее радости какая-то
неловкость и Удивление: разве мож-
но быть такой счастливой, будто го-
ворит она ‘сама себе. Тугина’ сидит
Ha солице, она слушает и не слышит
Дульчина; тот Го чем-то говорит, а
женщина молча смотрит на него и,
чуть прикрыв веки, улыбается. И ка-
жется, что не на нее падает солнеч-
ный свет, а’она самд его излучает.
Дульчин говорит (© своей беде —
снова ‘нужны деньги, и есги у Туги-
ной их уже нет, пусть она пондет.и
попросит У Флора. Федулыча. Тугина
соглашается неожиданно легко и
просто, только на миг локазалось ей
это унизнтельным, а потом она вспо-
мнила, что это. последняя жертва—
жертва во имя большого и главного,
и ей стало сразу даже радостно,
Без и р
> обенно зад)
к богатому родственнику. Отку-
ла-то даже появилась игривость, н
Тугина довольно. умело начинает i
катничать н прельшать. старика
расчетом, что созорничает, шутя раз-
добудег нужную сумму и спасет a
Gumoro, Ho crapHka He Tak легко 9
мануть. И когда Флор О.
мущенный ее криводушием, и
вает Тугину и решительно отк а
ег сей в деньгах, то она, ке e
вяв, ЧТО рушится ее счастье, за т
ет о хитростях, о Кокететве, о ги
личиях и, помня только 0 TOM, 4 у
сейчас, в эту мннуту реет м
сульба, судьба ее любви, броса т
как простая крестьянка, т :
рика и прерывающимся ‘голос est
глазами, полными мольбы и а т
выпрашивает злосчастные AS A
сяч. А. Тарасова играет ary ct i
каком-то. едином порыве, с sl ro
драматическим MAY DB OUTS: т
одного надрывного возгла а
единой картинной BOSH, отдав
только правде чувств.
Федулыч
Боны Величайний
: нию
ватывает молоду:
нелегка была последняя
ь, пришла
уходит за
стыд OX-
женщину, ~~
без душевной боли,
жерт-.
привлекает
дальше. Он проходит мимо Прибыт-
: ссовая философия,
й Островский отдает должное.
лия Павловна Тугина принадлежит.
OTOpPO:
K
муж ее, друг Прибыткова,
ей наследство, которое и транжирит,
разорившийся дворянчик Дульчин.
Не для того старик Тугин копил свой:
оставил
капитал, чтобы его пустил по ветру!
беспутный дворянский сынок. И При-
бытков вступается за честь сословия!
Деными и красота Тугиной‘ не для
Дульчиных, время их миновало. При-
бытков выступает с общественной,
классовой миссией и требует награ-
ды, И когда под руку е Тугиной ‘он
шествовал в финале спектакля, ку-
цеческая Москва дружно аплодирова-
ла своему герою.
Но была и другая оценка Прибыт-
кова. Мораль Прибыткова—лонкры-
тие для подлой сделки. Шестидеся-
тилетний купец покупает молодую
женщину. Он дазно облюбовал es, on
рассматривает Тугину своийи’ опыт-
ными глазами и решает: беру! Он не
брезгует никакими средствами н, ло-
стигая цели, потирает руки: еще ой-
но дело сделано! Старик Тугин ку-
пил Юлию, сейчас ее приобрел При-
бытков, — им нет дела ло ве чувств.
Их деньги—нх чувства! !
Москвин сделал рискованный шаг.
Не будем скрывать, что его Прибыт- .
ков Вызывает симпатии зрительного
зала, и Москвин откровенно этого
добивается. Прибытков -— положи-
тельная фигура, но не в том вариан-
те, о котором мы говорили выше, не
в «купеческом» варианте. Вообще в
нем мало купеческого, так же как! в
Гарасовой. Москвин не скрывает
купца в Прибыткове, но и не елиш-
ком его обнаруживает. Его мало
купец. Москвин идет
кова-хниитика,
но недолго,
Его взволновала
которую он
телю. Его интересует не только вче-
рашиий день, но и регоднячний и
завтрашний. Он хочет, чтобы клас:
задерживается здесь,
в пьесе истина,
важало «соответствующую эпоху»,
он хочет извлечь из нее правду’ 60-
лее значимую, позволим себе сказать,
вечную. Какая же это правда? Прав:
да о женщине, об уважении -к жен-
купеческому роду, — покойный.
хочет преподнести зоя-
1A. Н. Островского в Московском Худо
мести, Он оберегает ее репутацию. и
перед собой и перед публикой. Он
укоряет ее без нравоучения, Знут-
ренне возмущаясь и страдая за нее,
он словно хочет, чтобы она раздели.
ла это страдание и возмутилась со-
бой. Он поднимает ее в наших гла-
зах в тот самый момент, когда она
падает. Нет в нем здесь ни канли
превосходства, на которое он вправе’
был претендовать...
Образ Тугиной пленяет нас не
только благодаря Тарасовой. Мы
° А. Тарасова в роли Тугиной.
г Фото В.. Котляра.
` стья валится со своего пьедестала,
}
которому имя — бюджет.
мне жаль бедных нежных созданий,
лении. Он разукрашивает его
‘киваниями. Все-таки
Тугину, все-таки ему жаль
Литься. И пошли переживания,
на», у Прудкина он к тому же кра-
савец с демоническим уклоном, Но
разве только это есть у Дульчина?
У Прудкина только это. У
Островскоге кое-что еще. Есть еше
беззаботность, безрассудство, 6ec-
KOPbICTHOCTb, простодушная от-
крытость натуры, внутренняя,
а He только внешняя легкость,
Это-то и подкупило Юлию.
Островский этот мотив часто проти-
вопоставляет «корыстности» буржуа,
и не’ только Островский. Эта тема
выходит за пределы нашей статьи, но
следует отметить, что Островекий за-
трагиваетее и в «Бесприданнице», и
в <Талантах и поклонниках», и вдру-
гих пьесах. В «Бешеных деньгах»
Лидия обращается к Василькову:
— Моя богиня беззаботного
на
ее место становится грубый нлол...
Ах, как
этих милых, веселеньких девушек!
Им не видать больше изящных, не-
расчетливых мужей! :
Вот в чем тут дело. Вот что вле-
чет Тугину к Дульчину и
не может привлечь
Этого главного нет у Прудкина.
Правда; и Прудкин порой находит,
что Дульчин не только «красавен-
мужчина», и вот он углубляет образ,
но, к сожалению, в ложном направ-
пере-
Дульчин любит
с ней
расстаться, все-таки он хочет застре-
так
сказать, в мхатовском вкусе. При-
нялся медведь любимую лапу co-
сать. Дорвались до «исихологизма»
—:- не оторвешь. ИМ легкий шаг спек-
такля сразу отяжелел, завяз как раз
там, где не только нет драмы, нет
даже и комедии, почти фарс!
И зритель нетерпеливо ждет,
чин. Все дело в том, что переживать
ня он готов влюбиться, завтра—за-
стрелиться, послезавтра—жениться!
Ему море по колено, Натура такая, в
смотрим Ha нее глазами. Прибыткова
Москвина и видим ее душевное.
богатство благодаря Прибыткову —,
Москвину. Эти богатства и есть тот
канитал, который ценит ИПрибытков
{
й
щине, о вере в женщину.
Лейтмотив его ‹ игры -— любовь.
Нрибыткова к Юлии. Не
своих шестидесяти, лет. Но и. не лю-
бовь старика, ‘последняя любовь
было такое утверждение: одинокий
Прибытков хочет прислонитьея к это-
My цветущему дереву. Нет, тут неч-
то более значительное, «Женшина»,—
он понимает, что заключено в’ этом
слове. Великое дело—уметь ценить
женщину; вот у него есть это уме-
ние. Все эти’ Дульчины,
своей молодостью, не ценят того 30-
лота, которое попало в их бездар-
ные руки. Они. самоуверенны, caMo-
довольны, самонадеянны, они чван-
ливы! Слепцы, они. не видят ни. этой
души, ни этого ума, ни даже этой
красоты. Прибытков видит благород-
ство Тугиной, ее прелесть, даже Ta,
что она в себе сама не видит и так
безрассудио отдает в, жертву Дуль-
чину. Прибытков емотрит на Юлию
не только е любовью или с уваже-
нием, но и с тем все углубляющим-
ся чуветвом понимания женской ду-
Hoe наслаждение,
Юлия приходит просить деньги,
приходит в своем: малиновоем платье,
несколько вызывающем, «порочном»,
нанвно-откровенном: Прибытков о мог
бы отомстить ей (взглядом, ‘полу:
взглядом хотя бы ‘за этот. наряд, ко-
торым она собирается грубо «соблаз-
нить» его. Он не допускает себя до
влюблен-.
ность, он не хочет казаться моложе
в.
жизни человека; В. одной из статей
1
пользуясь
пи, которое доставляет ему” извест-
У Москвина и не позволяет растран-
жиривать его Дульчину. Ему могут
сказать: все-таки она не любит тебя,
ана любит Дульчина. Мон может от-
ветить: да, я это знаю, но я’ знаю,
что их любовь недолговечна н что
это несчастная любовь. Я буду ва-
воевывать ее сердне не только пре:
данностью и уважением, HO и тем,
470 я покажу ей самой, кто она Я.
обнаружу ‚красоту этого сердца м,
‚быть может, за это, именно буду воз-
1
награжден. Я, правда, рискую, оце-.
ните, же мой рнск и не спешите ¢
вашим приговором,
И_ следует сказать, что публика,
очень щекотлнвая ь Подедных вопро-
сах, в конце концов дает «сорласие»
на этот брак.
Правда; эта победа могла стоить,
Прибыткову. дороже. Борьбу. за
Юлню. Прибытков ведет не только с
Юлией, носи с Дульчиным, И. каза.
лось бы, что Дульчан — Прулейи,
видя, перед. собой такоко ууного.со-!
перника, должен был подтянуться и.
дать даже больше того, что предло-.
‚ жено пьесой (как это удалось Моск-.
вину). Увы, Прудкин не использовал
даже того, что есть у Островского. ›
Мы. уже сказали, ‘ито Дульчин су
Прудкина_ подвел Тугину. Скажем,
больше; он компрометирует ее. Ска-
жи, кто тебе нравится, и. я скажу те-
бе‘ кто ты, Неужели этим фатомув-
леклась” Юлия—Тарасова! Не верит-
ся. Мы знаем, что он нравится по:
лой Ирине или пошлой Пивокуровой.
Для этих дам OH «красавец-мужчи-
смех и грех! Очень жаль, что режис-
сура, создавшая этот
тонкий, ароматный спектакль,
лась в таком важном месте,
Как повела себя в создавшейся
ситуации Тарасова? Она’ обрашена
лицом к Дульчину, но все время чув-
ствует около себя Прибыткова. Не-
зримую связь с Прибытковым я
больше ощущал, чем очевидную с
Дульчиным, хотя она добросовестно
шла к нему навстречу. Для нее ни-
муть не тягостно растущее Ha Hee
влияние Прибыткова, она не соби-
рается из-под него освобождаться,
‘бессознательно страхуя себя от горь-
сда-
-ких сюрпризов, которые ее ожидают
Это не расчет «вдовушки», это по-
требность в понимании без слов, это.
те «обольстительные сети», которые
сплел для нее умный Прибытков. От-
того ее уход от Дульчина. к Прибыт-
‘кову очень гармоничен и не знает
резкого поворота, Такой поворот сде-. ла подготовлена с первого
лал бы ее приход к Прибыткову вы-_
бросил.
нужденным и, стало-быть,
бы тень на него. Так, Прибытков
уже вознагражден за чуткость, кото-
рую он проявил с самого начала.
Но решает дело характер Тугиной,
как его обнаруживает Тарасова. Каж-
Ддая актриса примеряет’ роль к своей
индивидуальности, и, конечно, не об-
ходится. без шероховатостей.. Встрева
Тугиной-и Тарасовой идеальна, я не
знаю ни одной роли Тарасовой, кото-
рая бы так шла кней, как эта роль..
Есть в роли Тугиной место, кото-
рое служило камнем преткновения
для всех актрис. Тугина готовится к
свадьбе с Дульчиным. Она рассмат-
ривает свой подвенечный убор и
вдруг находит в нем пригласительный
билет на свадьбу Дульчина © Ири-
ва. Медленным движением Tyra
притрагивается рукой’ к ‘лицу, щеки
пылают, румяные пятна стыда горят
на них. `В первый. раз пришлось ей.
попрать евое достоинство, в первый
раз принесены в жертву воля, убеж-
дения, честь... Мо это горест-
ное раздумье длится всего лишь
минуту. (Флор Федулыч выносит
деньги, и вновь с ‘невиданной еще
‘силой вспыхивает радость в сердце
женщины. Тугина в искреннем по-
рыве бросается к Флору Федулыну
и от полноты жизни горячо целует
его. :
Старик
этом поцелуе Юлия Павловна как-то
доверилась ему, раскрыла свою ли:
кующую душу и, He помышляя OG
`этом, приобщила его к своим — pato~
«Этот поцелуй дорогого. сто»
CTAM. i
HT,—TOROPHT потрясенный старик,
— Дорогого етоит». 1
И. Москвин играет роль „Флора
Федулыча.с глубоким и благородным
драматизмом. Актер сознательно
смягчает” цинизм и черствоеть нату-
ры -богатого’ старика и раскрывает
эти черты в Новом и ‘несколько нео-
жиланиом значении. Ето герой, ли-
шенный каких-либо черт сентимен-
тальной благообразности, внешне су-
ровый и сухой, вначале действитель-
но производит впечатление человека
излишне. сдержанного ‘и равнодушь
ного. В нем нет ни нылкого’ любов:
ного воодушевления, ни нежной оте-
ческой озабоченности Он совсем ма-
ло интересуется окружающими
людьми, и даже пленительная Юлия
Павловна вначале привлекает его
не ‘настолько, pl это Нарушило
‘шевное равчовесне.
а ar лучайно Флор Федулыч
увидел истинную душу молодой жен-
щины. Точно зачарованным остается
старик после ее ухода. За его иле-
чами. долгие годы большой жизни,
отданной накоплению богатств, a Ha
душе пусто и тоскливо. И Флор Фе-
дулыч, этот умелый делец и опыт-
ный стяжатель, среди своих людей
кажется каким-то чужим и далеким
человеком. Он одинок. Эту глубокую
сущность драмы Москвин раскрыва“
ет с потрясающей силои. Но и до-
бившись руки Тугиной,
глубоко. взволнован. В+
ны, воплощенной актрисой, Ф, Шев-
`На снимках: слева — И. Москвин в
_ —Н. Соколовская в роли Михеевны и
В. Топорков в роли Дергачева,
НИ:
`быткова, справа
fF:
лын не преображается, — его лиио
не озаряется блаженным счастьем,
Глубокая груеть не покидает. сердца
старика, потому что печальная исто-
‘pun Тугиной послужила ему не уте-,
шением старости, а еще одним, и
особенно болезненным, доказатель-
ством жестокой несправедливости,
царящей в мире,
И странным образом эти два чело-
‘века, столь чужие и’ далекие друг
другу, теперь кажутся проникнуты-
ми единым чувством, отчуждающим
их не только от окружающих, но и
друг от друга, ‘
В глубоком драматическом реше-
ний центральных образов епектакля
— повизна и сущность ° ностановки
Н. Хмелева, сумевшего бытовую
пьесу поднять до степени высокой
трагедии и уравнять «Последнюю
жертву» по нравственной силе с
«Грозой» и «Бесприданницей».
МХАТ воссоздал пьесу Островско-
iro в истинной ее сущности, 8 TOM
проникновенном и. трогательном
драматизме, который некогда По-
трясал самого драматурга, «дохо-
дившего до отчаяния», ‘описывая
души своих тероев.
При этом режиссура в содружестве
с художником В. Дмитриевым сумела
раскрыть поэтический строй *По-
следней жертвы», не покинув жиз-
ненной определенности быта, вводя в
спектакль те детали и подробности
действия, которые придают сцене
свежесть и обаяние самой жизни,
Рядом с драматическими фигура-
ми Тугиной и Флора Федулыча сто-
ит фигура свахи Глафиры Фирсов-
ченко смело, ярко и темпераментно..
Когда одородная, величественная
сваха широким жестом стряхивает
пыль со своих” юбок, когда она, по-
царски разваливиись, сидит На ди-
ване, когда зычно хохочет, насмеш-
ничает и поучает, и даже когда вы:
могает рюмку волки или плисовую
шубу, — во всем чувствуется, как ен
легко’ и привычне жить в этом хле-,
ву, в который людн превратили
i
Флор Феду- ских лабиринтах, как.
жизнь, как умеет она ловко манев-
рировать в Кривых и, косых житей-”
и
любит она H3-
роли Флора : При- ;
Фото B... dafidrcopu ta.
oe р
гаженную, сытую, тупую, алчную и
пьяную жизнь. У этой прожженной
б:бы—много чисто фальстафовекой
жадности бытия, страстной упоенно-
сти жизненным ‘чревоугодием. Ho
суть работы Шевченко He только в
том, что она раскрывает эту одержи»
мость земными’ ‘страстями, —актри-
се удается обнажить глубоко екры»
`тую тему образа, злую, грубую сущ-
ность этого жизнелюбивого характе-
ра. Холодные усмешки ‘не’ покидают
ее веселой дородной физиономии, и
маленькие лукавые глазки погляды-
вают на людей с наглым высокоме-
рием. Глафира Фирсовна рассказыва-
ет Дульчину о смерти Тугиной, и
она говорит об этом с такой оттал-
кивающей веселостью, с такой не-
скрываемой насмешкой, что я пони-
маю -— не врет сваха, не разыгрыва-
ет она Дульчина, а торжествует над
любовью, над благородством. и ду-
шевной чистотой несчастной женщи-
ны. И когла за ее спинной появляет-
ся живая Тугина, это не опроверга-
ет вранье свахи, а лишь подтверждает
ee веселый“ раесказ о смерти моло.
дой жешцины. Нраветвенно Тугина
умерла — с большим сдержанным
чувством проводит последнюю сцену
Тарасова, раскрывая вею горечь
слишком позднего прозрения, невоз-
вратную гибель мечтаний о счастье.
Дульчин с рыданием бросается На
колени, Такую мизансцену делает
М. Прудкин. Для чего она нужна
актеру? Чтобы‘ раскрыть душевный
порыв, раскаяние любящего челове-
ка или чтобы показать его хладно-
кровное притворство, служащее ко-
рыстным целям? Иными словами, лю-
бит ли Дульчин--Прудкин или при»
творяётся влюбленным? И если вспо-
мнить, с каким равнодушием и еле
скрываемой усталостью вел он себя
с любяшей его женщиной в начале
пБесы, — вопрос выяснится сам со»
бой. Но тут же возникает другой —
за что же могла Тугина полюбить
Дульчина? Спору нет, это легкомыс-
ленный человек, игрок и мот, — об
этом Тугина зна”а н все же любила
его, любила за бездумпую, очарова:
тельную увлеченность Дульчина
жизнью, за его азарт, за одержи-
месть, может, даже за простодушную
сча- ;
что
к Прибыткову.
когда же кончит переживать Дуль-.
Дульчин не может. Не умеет. Сегод-.
этом и ее вздорность и прелесть, и
выдержанный,
с ливость и корысть?! Нет,
as
ной, Этот удар наносит Островский
‚с жестокостью опытного‘ драматурга.
1И вот в ту минуту, когда разбито ее
сердце, разрушена ее мечта, Остров
‚ский заставляет ее воскликнуть:
«Деньги»! Деньги, которые OHa до-,
‚ верчиво ‘отдала Дульчину. Многим.
ктрисам это восклицание казалось
неправдополобным, несправедлявым
`и даже оскорбительным и, лете
не без основания. Эти-то «лельги» и
поролили идею о «вловушке». Ак-
трисы старались обойги эте место, а
Ермолова решительно выкинула его,
Тугина любит Дульчина с самозабве-
нием, ей сейчас жизнь не мыла, до
денег ли тут! Тарасова’ не вычерк-
нула этих слов, не старалась их
обойти. Нам кажется даже, что фра-
за о деньгах привлекает. Тарасову,
Стало быть, скажут, она порочит
свою героиню? Тоже нет, — оня вы:
сокого мнения о Тугиной, Я лолжен
‘сказать, что ждал сцены с «деньга-
ми» с особым интересом и, признаюсь,
‚мне показалось, что я не слышал
этого знаменитого восклицания. Зна-
чит, все-таки она обошла это‘ место.
Нет, мы уже сказали, ей определенно
нравятся «деньги». В чем же дело?
Актрис возмушала неожиданная
фраза о деньгах потому, что обнару-
живала в Юлии расчетливость и
меркантильность. О Тарасовой я не
могу сказать, что она расчетлива или
даже «себе на уме», или даже просто
благоразумна. Но она не живет од-
ними лишь -чувствами, выключая всю
остальную область духовной жизни.
Именно разум очень импонирует ар-
тистической природе Тарасовой. Не!
рационалистический разум, HO ду
хотворенный, живой и обаятельный.
‚ Одна игра чувств, без контроля ума,
`без руководства умом — это He ее
сфера. Поэтому в роли,
Татьяны Луговой во «Врагах» Гопь-
кого она кажется нам
чем даже в Анне Карениной,
эта роль богаче,
Если говорить об идеальной мере
‘для индивидуальности Тарасовой. то’
это — сочетание ума и чувства, HX’
равновесие, нх цельность. Она не’
`бойтся открыто взглянуть Ha TOT
т
{
i
скажем,
хотя
‚ гина.. Взглянуть сознательно, трезво
и разумно. Она не погружается с
головой в море чувства, отдаваясь
воле волн, нет, она поднимает голо-
ву и смотрит далеко вокруг себя. Но
разве этот взгляд, который посылает,
‚ разум, можно опорочить как расчет-
5 конечно,
Следовательно, Тарасова не компро.
метирует Тугину и не считает ее
«вдовушкой». :
Значит, «деньги» ей понадобились
‘для более возвышенных целей. Это!
фермент в крови, образующий харак: !
‚тер, это закваска того типа женщи-
‚ны, которую здесь выводит Тарасова.
Ноэтому она снециально не подчер-
‹ кивает пресловутой фразы, говорит.
‘ее мимоходом, не заботясь о ней и
‘не боясь ее, и оттого мне показа-
лось, что я ее не «заметил»; она бы-
ния Тарасовой на сцене.
ла чуть ли не в мелодраматическое
сумасшествие», о Полевинцкой писали,
’ что «фразу о деньгах артистка умно
1
‚ кутала в складки... истерики».
сумасшествия, ни истерики. И пото-
му, что ей незачем «кутать» опас-
ную: фразу, и потому, : чте. мелодрама
и сумасшествие. не свойственны ее.
Тугиной. Она страдает при известии.
об обмане Дульчина, но как бы осо-
чет во всем, что произеило, Созна-
ние умеряет ее. горе, но сне. делает.
его более поверхностным. Она не по-
гружается в «мучения», не захлебы-
вается, у нее все время открытые
глаза. М страдания ее, очищенные
благодаря присутствию разума, 06-
наруживаются, как печаль, прозрач-
ная и светлая, и приобретают ту ули-
тительную грацию, которая свойст-
венна всем: ее чувствам в этом спек-
такле,
У нее нет отчаяния, когла она нес-
чаетна, нет экзальтации, когда
она счастлива. В ее встречах и рас-
это поведение свойственно типу рус-
интереснее,
реальный мир, в котором живет Ту-.
‚ пеихслогической правдой,
появле-
_. O Федотовой писали, что ее «Юлия.
при вести об обмане любовника виа-
У Тарасовой нет ни мелодрамы, ви.
знает свое страдание, давая себе OT-
Но во имя внешнего правдоподобия
ставании с Дульчиным, в ее внима-
нии к Прибыткову та же грация. Все.
жественном академическом театре
НАГРАДА_ЗА ЧУТКОСТЬ
_ Ирина СЕГЕДИ
‘Краски.
тестра
«Последняя жертва» в Художест-
венном тезтре не принадлежит к т8-
ким спектаклям, Poe в каждой сцене
назойливо чувствуется властная ру-
ка постановщика. Искусство режис-
сера проявляется здесь не в эффект-
ных мизансценах и других неотем-
лемых атрибутах так называемой
«театральности», а в самом привци-
пе раскрытия драматической сущшно-
‚ти пьесы Островского. ag
Известно, что только такой образ,
в.котором типические черты. находят
индивидуально конкретную форуму,
который раскрывается во всей слож-
ности . его связей с окружающей
жизнью. может быть лействительно
правливым. Только такой образ бу-
дет и подлинно театральным.
Если психологически неоп-
равланная мизансцена теряет свое Ху-
дожественное значение, как бы эф-
фектна и красива она ни была, то не.
обходимо с такой же четкостью уяс-
нить, что мизансцена, псйхологичес-
KH Kak будто достоверная, но не со-
вершенная по форме, лишается прав-
дивости, fi
Неразрывную взаимозависимость
этих моментов подтверждают приме-
ры двух неудачных мизанснен в «Г1о-
следней жертве».
После многочисленных перипетий
действие приближается к развязке.
Дульчин в нейистовом отчаянии опла-
кивает мнимую смерть Юлии, Он те-
пеёрь только начинает сознавать, чем
была для него эта женщина. Он.
жизнь готов отдать, чтобы увидеть
Юлию, услышать ее голос... И вот-
она появляется. Казалось бы, с ка-
кой ралостью, с каким неудержи-
мым порывом должен он броситься к _
ней. Но вместо этого естественного
движения режиссер заставляет Дуль- _
чина‘ в ужасе отпрянуть на аван-.
спену и оттуда, прижавшись к пор-
талу, изливать свои чувства. Чем это `
об’яснить? Неужели постановщик
всерьез принимает слова Дульчина ©
«милом призраке» и считает, что
тот боится, не привидение ли перел-
ним? Разумеется, нет! Просто на
этот раз режиссер ради эффектной,
динамичной мизансцены пожертвовал
погубив
этим и художественное впечатление.
Пример ‘этот показывает, как на-
рушение жизненной правды искажает
художественную форму. Финальная
сцена третьего акта характеризует
обратное явление.
..У всех участников этого’ акта оел-
на цель — женить Дульчина на Мри..
не, Затеяна сложная интрига. Уже
слелала свое дело Глафира Фирсовна,
Уже призналась в любви Ирина. Уже
Дергачев мечтает о новом костюме,
в котором он поедет на свальбу.
Торжественный и взволнованный,
Дульчин ждет своего будущего те-
cra, вот из глубины сада Появ-
ляется Лавр Мироныч. Повязанный
салфеткой, чуть ли не облизываясь,
он идет заплетающейся походкой.
Сразу видно, что он выпил изрядное
количество заказанного в прелылу-
щей сцене лафита и теперь думает ^
не о том, как залучить выгодного
зятя, а о том, как бы удержаться на
ногах. ; eae
Когда Дульчин, почтительно” сняв
цилиндр, торжес#венно, по всей фор-
ме делает предложение. Лавр Миро-
ныч, кажется, вовсе не слушает его.
И, бросаясь в об’ятия ‘жениха, он
чувствует облегчение не. оттого, что
выгодно «пристроил» дочку, а отто-
го, что в такой позе проще сохра-
нить равновесие.
В этом эпизоде жизненное правло-
подобие соблюдается весьма точно.
i
}
}
нарушена правда искусства.
Эти неудачные мизансцены — He
более, как исключения, подтвержда-
ющие правило, положенное в обнову“
постановки. Достаточно BCHOM-
нить, с какой покоряющей` силой 4
скульптурной четкостью’ переданы
основные драматические моменты,
Когда в конце четвертого акта `обе-
зумевшая от горя Юлия машиналь-
но захватывает рукой’ подвенечную
вуаль, поднимает ее, как воображае-
мый бокал, «Совет вам да’лю-
бовь». — и падает, прикрытая широ-
кой прозрачной фатой. эта сцена по*
трясает силой своего трагического
ской женщины, созданному Тарасо-
вой. Есть в ней внутренняя едер-
жанность, покой и достоинство,
воля: И в глазах светится чувство, и
ясен ум. И все вместе обнаружи-
вастся как совершенство и гармония.
Здесь источник поэзии, поэзии, ко-
терой дышит спектакль.
‚греховность. Ничего этого у Пруд-
“кина Het. Ero Дульчин--этс не ‘лоб-
‘рый малый, исковерканный и загуб-
‹Ленный жизнью, не жертва времени
`и среды. В таком характере были
бы внешние привлекательные черты,
‘которые очаровали бы Тугину.
‚ Прудкин лишает своего героя дра-
матической темы. И в результате
‘такого обедненяя проигрывает не
‘только образ героя, HO и весь, на-
пример, 3-Й акт, неожиданно уво-
дяший спектакль от высокого дра-
матического плана в жанр бытовой
комедии. у
Да, Дульчин- циничный, опусто-
шенный человек, но ведьв ‘нем есть,
кроме всего этого, такие черты, ко-
торые представляются Тугиной ис-
тинными человеческими достоннетва-
ми,—0ез этого ее любовь просто не-
правдоподобна. У Прудкина-—Дуль-
чина нет ни любви, ни жалости, по-
тому что актер лишил его той эле-
ментарной человечности, которая
нашлась даже у жалкого приятеля
его — Дергачева. —
В. Топорков маленькую роль Дер:
гачева превращает в подлинный
шедевр; Актер заставляет этога нри-
хлебателя и гаера почувствовать дра-
му Тугиной,
жалок и поддл в роли посредника ме.
жду возлюбленными, видно, как за».
щемило у него сердце ни как через
шутовскую развязность ощутилось,
его душевное смятение, — так вели.
ко было горе, вестником которого он
сам оказался,
С первых же слов Дергачева Туги-
на смертельно встревожилась, Прия-
тель ве возлюбленного еще ничего не
сказал, а лицо женщины уже покры-
лось страшной бледностью, взор за-
стыл, и стало тяжело дышать, Дерга*
чев что-то невнятно бормотал об от’-
езде Дульчина, о том, что он напи.
нет, что свадьбу придется отложить,
‚а Юлия, подхваченная каким-то
еще неведомым, но тревожным чувст.
вом, заметалась по комнате, Лвиже:
ния ее по-особому стали стре-
мительны и легки, они были преры-
висты, как дыхание. Дергачев
ушел В руках у Тугиной —
роковое приглашение на свальбу
Aen ©
и сколь Дергачев ни
звучания. Здесь нет ни олной наро-
гчито эффектной позы. ни одного
‘психологически неоправданного же
ста; HO обыденное, облекаясь в пре-
красную художественную форму, пре _
ображается, поднимаясь ло высот
подлинного трегедийнего пафоса.
чале 2TO ee даже ‘заинтересовывает.
Спокойным и ровным голосом она чи-
тает страшные ‘слова. Тарасова в
этой сцене достигает высшего траги-
меского напряжения; ‘она точно ~B
беспамятстве повторяет несколько
раз одну и ту же фразу, все бальше
и больше вникая B ee смысл. Голос
артистки остается таким же мерт-.
вым и холодным, только руки вдруг.
сами собой начинают делать округ-.
‚ленные движения, двигаются нлечн,
слабо покачивается голова, ино все:
му телу разливается какая-то стран-
ная и тягостная истома. Хочется
громко кричать и плакать, а выры*
ваются слова беспомощные и жал-
кие, она бормочет о деньгах, жалует.
‘сея Флору Федулычу, но это только
слова, а душа — в движениях рае-
слабленных рук. Тоска растет и ши-
putea, и женщине вдруг почему-то
становится смешно, смешно быть так
нелепо, глупо наказанной за любовь.
Юлия лаже смеется. Но это е ней
случилось горе, это у нее невоз-
вратно. погибла вера в жизнь, счастье
и человека. Все OTHATO, и осталась
смертельная тоска на душе, да еще
гнев, возмущение, . которое актриса
выражаег не криком, не словом, а ве-
ликой силой женского горя и сты-
да за повуганную любовь свою,
Юлия Тугина раскрывается перед
‘нами как благородный тип русской
женщины — простой, веселой и поб-
рой,. нежной и преданной в любви, -
слержанной в горе, способной на’
жертву во имя благой цели. Мы. лю-
буемся натурой злоровой и цельной
И во всех её лвижениях ошущаем ту
молодую силу, которая никогла не
может быть убита, нотому что, угне-
тенная и растоптанная в одном чело-
веке. она бессмертно живет в наро-
де. Вот истинный масштаб, которого
достигает актриса. Bes
Мне трудно нредетавить, как игра.
ла великая Ермолова, но верю, ‘чго
Тарасова в. финале 4-го акта силой
своего большого дарования, pac:
крыла потрясенную душу своей те- ^^
ронни с истинным проникновением и.о.
окрыленностью ермоловского гения,
la
Дульчина с другой женщиной, Вна-
Дорогого это стоит!
о oa ee a ee oy Opes SS
1
№ 30 (134) Литература и Иску
ccTBo