р
t
Игорь БЭЛЗА Жемчужи ны
оперной
Как часто нам приходится, гово-
рить о «забытых» операх русских
композиторов и искать причины это-
го «забвения». Но разве межно. счи-
тать действительно забытыми. бес-
смертные творения великих мастеров
русской оперной классики? Наша мо-
лодежь еще на школьной скамье
учится любить их, отрывки. из этих
произведений постоянно . звучат. На
концертной эстраде, исполняются. по
радио, в мировой музыковедческой
литературе продолжается неустанное
изучение партитур, сделавшихся де.
стоянием всего культурного челове“
чества, . : а.
Все это так,—поэтому, когда мы
говорим о «незаслуженно забытых»
операх, то лелаем тягчайший упрек
нашим театрам,.в репертуаре кото-
рых нельзя найти многих жемчужин
‘русской оперной классики.
_ Трудно мириться с таким положе-
нием, когда в столице Ссветского
Союза не ставятся многие оперы,
составляющие предмет националь-
ной горлости русского народа, оперы,
созданные Глинкой, Мусоргским,
Римским-Корсаковым, Чайковским,
Рахманиновым. о
Каждый раз, когда «воскресает»
на оперной сцене хотя бы один; из
шедевров этих мастеров, испылыва-
ешь глубокую радость и удсвлетво-
рение. . ‹
Именно эти чувства принесла MOC-
квичам последняя премьера Госулар-
‘ственного, музыкального театра Мм.
К. С. Станиславского и В. И..Неми-
‘фовича-Данченко, вернее, две премье-,
ры опер Римского-Корсакова—«Мо-
церт и. Сальери» и «Кащей бес-
‘смертный». : oe
Посвященная столетию со THA poxw-
дения великого композитора, рабата
творческого коллектива театра отме-
чена подлинной любовью, продуман-
ностью и тщательностью в режис-
серском замысле. музыкальной трак-
товке, художественном оформлении
во. всем, включая мелочи реквизита.
<-Правда, не все одинаково хорошо
удалось исполнителям. Я.лумаю, на-
пример, что Н. Тимченко, исполни-
телю роли Моцарта, и Н. Панчехину.
— Сальери следовало бы еше пора-
ботать над лекламационной стороной
обеих партий и лобиться большей во-_
кальной выразительности.
Вель сам Римский-Корсаков в «Ле-
тениси моей музыкальной
подчеркивает, что опера написана в
речитативно-ариоэном стиле и что
«мелодическая ткань, следящая 32
изгибами текста, сочинялась впереди
всеРа». Таким образом, перед испол-
нителями оперы -— трудная, но бла-
годарная задача ариозной декламация
пушкинского. текста, который во
всей неприкосновенности ‘(если не
считать нескольких пропущенных
строк). сохранен Римским-Корсако-
вым. продолжившим. линию. намечен-
ную Ларгомыжским в «Каменном го-
сте». Гармоническое - сочетание -во-
кальной мелодии и мелодин пуш-
кинского стиха, проникновенно по-
стигнутой композитором, .— BOT к че-
му здесь нужно стремиться. Сцени-
ческая трактовка обоих ебразов. ин-
тересна,;. Но, думается, следует BCE
же. несколько. смасчить: контраст. ме-
жду «волчьим» обликом Сальери. и
«безоблачностью» Моцарта, - потому
что сам-собою напрашивается. вопрос
= что же, собственно, связывает
этих «двух сыновей гармонии»? Но
замыслу Пушкина. и -Римского-Карса-
кова, эта связь прежде. всего траге-
пийна, и Сальери — не просто убий:
па. а Мочаот — не только жептва
своего «лоуга». «Мопарт-и. Сальери»
по концеппии приближается к антяч-
ной. «трагедии рока», и если. отрав-
ленного Мопарта в заключительной
снене- как. бы сопровожлает. тень
смерти: то его убийпу окружают не-
видимые. мотительницы- эпинии.
Именно от них ишет спасения Салъе-
ри, пвостирая руки к пустому крес-
лу, в. котором силел перел этим
Мопаот, — эта мизансцена, пожалуй,
оставляет самое сильное впечатле-
ние.
сакова. опера «Кашей бессмертный»
принадлежат. к высшим лостижениям
композитоза, так же, как и его пе-
бединая песня — «Золотой . пету-
WOK - ue
В.этих произведениях. заключены
подлинные откровения гармочиз, ме-
лося: и `ичетрументовки. «Кащей бес-
смертный» — опера глубоко нацио-
нальная н по илее своей, и но сюже-
ту, заимствованному композитором: из:
русских наролных сказок, и по сред
ствам выразительности. Два мира со-.
поставлены в опере — мир благорол-.
Виктор ЭРМАНС р
Loe артистов. советской _ эстрады —
большой праздник. Со всех концов
Советского Союза с’ехались в Мос-
кву мастера эстрадного искусства:
для того, чтобы продемонстрировать
творческие успехи, одержанные. : в
трудных условиях военного времени.
За годы войны советская эстра:.
да выросла не только количественно,
но и качественно. На эстраде появи-
лись принципиально новые формы.
родились новые жанры. Выступая в
землянках и блиндажах на фронтах
Отечественной войны. в клубах. и
цехах заводов, полевых станах и
лворцах культуры, эстрада прибли-
зилась ‘к народным запросам си
вступила в новую. полосу творческой
жизни, начав непримиримую : борьбу
с дилетантизмом, серостью и посред-
ственностью.
Сейчас, на специальном смотре
новых работ артистов советской, эс:
трады за годы. войны, подводятся
итоги этой огромной работы. В. те-
чение месяца в эстрадном театре
«Эрмитаж» будут показаны четыре
смотровых пзограммы: vs ыы р
Всесоюзное концертное об’едине-
ние насчитывает свыше 1000 эстрад:
ных артистов, но смотр не будет уз-
ко «ведомственным» — в нем примут
участие и представители других кон-
цертных организаций, Таким обра-
30M, лишь отборные «силы эстрады .
смогут участвовать в смотре. Ясно,
какую сложную и ответственную ра-
`боту полжны провести составители
программ показа. Ясно также и. то,
что лишь самое лучшее, действитель-
но передовое, новое ‘может быть
допушено на смотр. ;
Программа смотра прежле 1
демонстрирует отрадные сдвиги в
эстрадном репертуаре, который всё
больше пополняется произведениями
‚искусства,
’ глубоко патриотическими и совер-
классики и народного
шенными по форме.
К сожалению, в первых вечера
ние...
Между тем это не.
концерты. Смотр— это раныше все
жизни».
«Осенняя. сказочка» Римского-Кот-
всего
смотра эта наиболее важная и от-
ветсгвенная часть репертуара не вс”:
гда находит полноценное воплоще-
заурядные
классики.
- Ю. Юницкий в роли Ивана-коро-
лезича и Ю. Поейс в` роли ца-
ревны-Ненаглядной Красы.
; Фото С. Шенфельла. _
ных человеческих чувств, воплощен-
ных в образах Ивана королевича и
царевны, и «поганое Кащеево цар-
ство», гибель которого знаменует ос-
нения, от всего, что мешает счастью.
человека. Невольно вспоминается
представление оперы -в Петербурге
пол управлением Глазунова в разгар
революционной борьбы русского на-
рода, 27 марта 1905 года, когда по-
требовалось вмешательство полиции,
тобы прекратить свации, превратив-
лииеся в политическую демонстрацию.
В смерти Кашея Увидели тогда про-
образ гибели ‘самодержавия. Идея
оперы — торжество света, потоки
которого льются в эпилоге, над мра-
ком, клубящимся в первых сценах,
Это торжество — результат борь-.
‘бы двух начал, ‘развертывающей-
ся в опере и созлающей ощущение.
тревожного напряжения.-Такое ощу-
лцение созлается © B самом ` начале
спектакля клубящимися’ тяжелыми
облаками и фантастическими аксес-
суарами терема. Кащея и нарастает
ло самого. конца—до сцены смерт
‘волшебника. ‘
_С. Ценин хорошо. исполняет роль.
Кащея, в котовой коединены эле-
менты «колдовской силы» и злове-
щего гротеска, ae
Ю. Прейс удалось передать жен-
ственное обаяние царевны Ненагляд-
ная Краса. Голос артистки звучит
свежо и привлекательно, дикция Хо-
роша и естественна. ^ з :
Роль. Кащеевны
вполне удалась
чувств- любви Й светлой печали. не-
смотря на`заклятия отца, спрятавше-
го в слезинке дочери свою смерть.
Появление слез у жестокой Ка-
щеевны после ‘поцелуя’ царевны ` —
одна из лучших сцен’ в ‘спектакле.
Роль Мвана королевича также Ha-
шла ‘прекрасного’ исполнителя в -ли-
пе Ю. Юницкого, вокальные и сце-
нические данные которого’ заслужи-
вают высокой оценки. `В.’ Попов поет
партию Бури-богатыря легко и ©80-
бодно. Гибкий; большой” голос арти-
ста: звучит в соответствии © замыс-
лом композитора ‘мошно. и насышен-
но; но ‘дикция ‘не’ всегда” отчетлива
(возможно: из-за тех. `неблагоприят-
ных условий, в которых ему прихо-
дится петь в глубине сцены).
П. Марков поставил обе‘оперы <,
большим вкусом и тонким. чувством
\ стиля: В блестяшей постановке опер.
большую роль играют поэтические и,
живописные (и, добавим также, удоб-
`Ные для мизансцен и перемен) ^ л®-
корации художника Б: Волкова: \
Трудные композиционные ‘задачи
разрешены: художником смело, ори-
гинально. Е
° Прекрасно лирижирует Е. Акулов,
добившийся красочной звучности ор-
кестра и спаянности всего вокально-
инструментального аноамбля, особен-
но сложного в «Кащее». —
Нельзя не ‘упомянуть и о безу-
прачной механике многочисленных
сценических и световых эффектов,
вхолящих в постановку этой: оперы
` и составляющих немаловажную часть
` ее сказочной фантастики.
Хочется выразить не надежду. а
полную уверенность = Том, что этот
спэкзакль послужит примером и для
доугих оперных театров. которым
следует больше’ думать`о распирении
своего _ репертуара, © постановке
опер русских композиторов. *
го отбор, это трудный экзамен, это
’ праздник. мастерства и таланта. С
‘этой точки зрения первая програм-
ма смогра составлена, думается нам,
нелостаточно последовательно. Е
Мы по праву гордимся свойми
чтецами — В. Яхонтовым, Д. Журав-
‘левым; Э. Каминкой, Н. Першиным,
А. Шварцем, С; Кочаряном, С. Ба-*
лашовым и многими „другими.
смотре жанр художественного чтё-
триса читает литературную компо-
зицию` «О славе‘ России» (кстати
сказать, сделанную неплохо) на
фальшивом пафосе и’совершенно неё’
чувствует стилевой разницы между
произведениями Никитина, Л. Тоз-
стого и Ломоносова. :
ма смотра в смысле «новизных --
новые вещи подготовили лишь
А. Редель и М. Хрусталев («Жар-
птица»), Е. Дарский и Л., Миров (ин-
термедии), Н. Смирнов-Сокольский
(«Золотая рыбка»), И. Набатов (са-
тирические куплеты):
Последние два исполнителя оли-
цетворяют собой в первой программе,
да, вероятно, и на всем смотре, жано
политического фельетона и полити-
ческого куплета, которые ‘сейчас
пользуются особой любовью зрителя.
Смирнов-Сокольский отдал делу
пропаганды политического - фельето-
Ha. Ha эстраде 30. лет творческой
жизни, об’единяя в своем лаце и.
автора и исполнителя. Е
Новый_фельетон Смирнова-Соколь-
ского «Золотая рыбка» построен в
традиционной для этого автора ма-
нере — в нем патетика чередуется с.
юмором. Подобный литературный
прием сам по себе вполне закономе-
рен, но в выборе комического мате-
риала Смирнов-Сокольский. недоста-
точно разборчив; чувство хорошего
вкуса нередко изменяет фельетони-
сту. Об’екты шуток.и каламбуров
Смирнова-Сокольского подчас ба-
пределы
тем, -
и в особенности в гневном финале,
i Appec. penakynn ow ` мздательства:Москва, ул, Станиславского, 24, (Для телеграмм —
вобождение от чар смерти и. оцепе-
Е; Пучковой. Превосходно передает:
артистка пробуждение человеческих,
ссобенно интересным
‚республик — М.
Ha’!
ния представляет Л. Кайранская. Ак-
`Не удовлетворяет первая програм-,
нальны; ‘остроты редко ‚выходят. за.
надоевших о «магазинных»
Зато в патетической своей части,
Мари НЕЙМАН,
От этюда к картине
HA ВЫСТАВКЕ РАБОТ ХУДОЖНИКОВ СОЮЗНЫХ И ABTOHOMHBIX РЕСПУБЛИК И ОБЛАСТЕЙ РОФСР
_ О совётском изобразительном MC- рить, как ‘о мастерах,
кусстве ‘мы ‘привыкли судить в пер-
вую очередь. по московским выстав-
кам. В. этом не было большой прин-
`ципиальной ошибки, ибо Москва при-
Чягивала к. себе все наиболее’ инте-
`ресное и талантливое, а урозень ис-
кусства’ всегда следует ” оценивать
по его лучшим образцам. И, тем не
менее, ограниченность ‹ наших. пред-
ственной периферии стала очевил-
ной, когда Комитет No делам. ис-
кусств yaad показывать в. москов-
ских залах искусство. братских pec-
публик. За несколько предвоенных
яет.мы Узнали и по ^ достоинству
оценили новых мастеров, многие но:
‚вые отличные произведения живо-
` писи; графики, скульптуры.
B этом отношении. выставка, про-
`изведений художников республик и
областей, открытая в Музее восточ-
ных культур; приобретает особый ин-
терёс. Здесь, пожалуй, впервые сде-
лана’ попытка сравнить, сопоставить
советский восток и запад, север и
jor: —— Среднюю Азию. ес Прибалти-
кой; Сибизь с Кавказом.
При всем различии национальных
форм и жанров искусства выставка
об’елинена общностью идей и чувств.
Художник и зритель переживают
одинаковое волнение при виде горо-
дов и сел, сожженных и разрушен-
ных немцами.
- Прямолинейный и скупой-
репор-
ся до уровня больной человеческо
‘драмы. Руины Киевской лавры, в03-
: ннкающие в офортах М. Дерегуса,
Броварская дорога — одна из бес-
численных лорог войны, неп.движ-
‘ные и скорбные фигуры матери и сы-
‘Ha, вернувшихся на родное пепели-
‘ще, детская елка на площади у раз-
‘рушенного Дворца пионеров. в Xapb-
кове. изображенная в литографии А.
`Довгаля—все это только малень-
`кне- приметы необ’ятного людского
торя.
И, наряду’ с этим, перед нами —
уже традиционные, уже ставшие лю-
бимыми, благодаря своим темам, кар-
тины: о партизанах — молдавекого
‘художника -М. Гамбурда, «Возвраще-
ние героя»—М. Асламазян, «Письмо
< фронта» и «Всвобуч» — талантли-
` вого живописца Киргизии Г. Айтие-
ва.
Дыхание войны мы часто ощущаем.
й в тех случаях, когда художники
не пашут ^ непосредственно о ней.
Незримыми нитями, через многие
‘сотни и Гысячи километров жизнь
`тыла связана с ‘фронтом. Урал гото-
‘вит оружие, Узбекистан — хлопок,
Азербайджан — нефть, Казахстан и
Киргизия выращивают отары овец,
Буоят-Монголия — коней лля Крас-
‚ ной Армии. Главное в жизни стано-
вится главным в искусстве — в кар-
тинах, в рисунках свердловских ху-
дожников Г. Мнлентьева и Доро-
шевича, уэбекского живописца Н.
Карахана,/ Ц. Сампилова из Bypst-
Монголии, А. Кастеева из Казахста-
на, С. Аклбекова из Киргизии. Мно-
гих’ качеств” нехватает работам ‘этих
‚художников — изучение композиции,
рисунка; формы ‘является первейшим
условием их дальнейшего творческо-
го развития, = и все же их произве-
дения по-своему убедительны и прав-
дивы: SaaS sets toe = S
В этом отношении самобытный, бе-
Зусловно оригинальный талант А. Ка-
стеева (пастуха и хуложника-само-
учки -в нелавнем прошлом} кажется
и многообе-
шающим, Кастеев—пока единствен-
ный хулдожникчказах. Талантливые
художники других соеднеазиатских
ol Хошмухамелов
в- Таджикистане, Х. Алавердыев В
Туркмении, Г. Айтиев и С. Аклбе-
ков в Киргизии Ho несомненно,
‘кадры национальных мастеров здесь
еще Ммалочисленны,
Лучше обстойт дело в Узбеки-
стане, где ‘выросла целая плеяда мо-
лолых, способных живописцев и гра-
Р. Тимуров. Б. Хамдами, М.
И: Икрамов и ряд других. O6-
щая для них всех черта — прекрас-
ное чувство: цвета, особенно полно
выраженное в Чебольших пейзажных
этюлах и отчасти натюрмортах,
Старейшие ‘живописцы ‘республики
П. Беньков, А. Волков, Е. Татево-
eau, Г. Григорьянц до сих пор оста-
ются бессменными учителями хуло-
жественной` молодежи. Рялом с ними
слелует поставить В. Уфимцева. Н.
Кашину, `А Полковырова. В. Рожле-
ствёнского, 3. Ковалевскую, М. Ари-
нина. Об этой большой группе ху-
дожников можно справедливо гово-
—
ПЕРТУАР И МАСТЕРСТВО `
`фельетон «Золотая рыбка» по-на-
стоящему злободневен, говорит о
‘самом главном, о мечтах советского
народа, который не верит в чудодей-
ственную силу золотых рыбок и не
надеется на их помощь, а сам, свои-
ми богатырекими силами, трудом и
Кю ` добивается победы. =~
Творческая стихия Набатова -— са-
тира и юмор. Он возрождает на со-
ветской эстраде куплетный
В свойх сатирических песенках. по-
ложенных на популярные мотивы.
Набатов зло и метко высмеивает
неудачливых «завоевателей»-фаши“
стов, дорого заплативших за свои
бредовые. мечты. т :
В. довоенные годы в исполнитель-
ской манере Набатова наблюдалась
некоторая развязность, в то же вре-
Конфераисье Е. Дарский (слева)
ин Л. Миров. Фото` В. Котяяр,
‚ фиков — Л. Абдуллаев, С. Абдул:
лаев,
Набиев, Ш. Хасанова, Х. Абдуллаев,
ставлений о так называемой художе-
таж украинских графиков ен
жалению,
владеющих
искусством картины,
На выставке в Музее восточных
культур, где узбекские художники
представлены сравнительно с дру-
гими республиками < ` наибольшей
полнотой, зал Узбекистана-— один y3
немногих, в котором наиболее пол”
HO packpbisaeTcAr сегодняшняя
КИ. Романтическая = KOMHOSHILHA
В. Уфимцева «На народную строй-
ку» дает образ ‘узбекского народа,
покоряющего силы природы. Лириче-
ской ‘левочке-сироте, принятой в уз-
бекскую семью, воспринимается, как
поекрасное выражение темы друж-
бы советских наролов. Тонкие аква-
дают черты быта узбекских колхо-
зов в ДНИ ВОЙНЫ:
Расположеняе: материала на вы-
ставке не всегда выделяет наиболее
ценное в ней, Зритель. однако; сам
находит работы лучшего из живопис-
eR м. интереснейшего. из графиков
Узбекистана“: У. Тансыкбаева и Г:
Карлова.
Самое. сильное ‚у. Тансыкбаева. —
картины узбекской природы,. пейзаж,
выраженный смелыми и чистыми ак-
гуашей — «Осень в_Капланбеке»,
Фру:13е», — видишь, как легко и сво-
бодно владеет он мастерством деко-
ративного письма, как неповторимо
привлекательны. его восприятие при-
роды, его манера и палитра.
батальные мотивы, возникшие после
поездки на фронт, обозначают путь
его нынешних исканий — переход от
пейзажа к жанру. `
Иного склада художник T. Kao-
лов. Его графические листы звучат,
как страстный памфлет против фз-
шистского варварства. e
Автопортрет художника
М. Сарьяна.
Выставка птоизвелений художников
‘союзных . и автономных ‹ оеснублик и °
‚областей РОФСР. . он Sug 25
Ha выставке полно’ представлен
народный художник Киргизии С.
Я RG IS TY ee
‘Важная -бсобённоствь- ‘живописи
С: Чуйкова’ заключается ‘прежде
всего в нераздельном восприятии. че-
ловека и природы. Если: художник
пишет жанровую картину:
грачиле» или «Охотник с беркутом»,
пейзаж в ней ме ‘только фон,
но -ебегла органическая ‘часть сюже-
та; Чуйксв хоройю чувствует, пони-
мзет и любит Киргизию. * Пожёлуй,.
лучшая зг5 работа’ — портоет `девуш-
кк-киргизки ^ куском арбуза в ру-
ках. о а
Решая более сложные ‘композинци-
онные и колористические задачи,
Чуйков еще не может освободиться
от влияния знакомых ему музейных
запряженная деятельность necny 6.14 -
ское полотно 3, Ковалевской 0 pyc- ,
торой остро чувслвуют и неполра-
жаемо передают природу своей ро-
пины — ее особый аромат, ее горя-
чие праздничные краски. Армения
богата. хорошими пейзажистами. Г,
Гюрджан, А. Коджаян, С. Аракелян,
Э. Саркисян, М. Тиратурян He ус-
тают изображать солнце и зелень,
и воду. и цветы во всякое время
дня, во всяком состоянии. Их живо-
пись-по природе своей камерная,
лирическая, похожая на стихи, Ha
песню. Пожалуй, только пейзажи
Гюрджана несколько выделяются из
крепкой
числа пругих благодаря
структуре рисунка.
Этюдный характер живописи XY-
’дожников Армении легко об’ясним,
рели А. Полковырова- хорошо пере-
дать
кордами цвета. Глядя на любое из.
полслен художника, на любую изего
или «Поливка», или «Колхоз имени
Новое в творчестве Тансыкбаева-—‹
топортрете
«На
образцов старой живописи; Умелый.
и талантливый мастер, Чуйков ис-
пытывает пристрастие к_коричнева-
то-красноватой гамме. Этот. заучен-
ный колорит’ безусловно стесняет
развитие живописна. SEV CLE
`Но_ количеству постоянно“ работаю-
ших хуложников Киргизия Занимает
в Срелкей -Азяи второе, ` после ¥3-
бекистач?: место. Кроме уже. назвач-
Гных имен. здесь следует упомянуть
А. Михалева, А. ‘Игнатьева, Е.
Малеину и Д. `Флекмана; Все ‘они
хорошо справляютея с этюлом,
OAeMV Katto:
Этюд п-`›блалает до сих пор и
в искусстве Армении, художники ко-
мя_оН’не всегда‘был достаточно тре: стилизация под
бовательным к (себе, как автов: Ho-
вый репертуар, обязывающая’. тема:
тика наложили свой отпечаток на
творчество Набатова. Однако: и сей-
час рецидивом ‘прошлого является
излишнее, дешевое комикование С
Нопрежнему велико очарование
выдающихся мастеров эстрады, уме-
ющих находить новые краски и зву-
чания даже в своем @таром репео-
туаре. Когда Тамара_.Ханум испол:
няет народные песни, На подмостках
>
«Эрмитажа» живет подлин: -
жанр. р 1 пед ное искус:
ство эстрады, снискавшее себе лю-
бовь и популярность широчайших
масс. м у
Многочисленные поездки на фронт
благотворно отразились на творче-
стве Л. Руслановой. Ее исполнитель-
ская манеоа стала проще, сдержан-
нее, углубленнее, теплее. Но, к со-
непреодоленной является
для Руслановой известная стилиза-
пия песен. Так, . широкая, -
мелодия песни. «Меж крутых. береж-
ков» в исполнении Руслановой ут-
ратила свои исконные .. свойства.
Жаль также, что на смотре Русла-
нова. исполняла только старый. свой
репертуар. i
Искусство .Классического жонгля-
жа, мало чем изменившееся чуть ли
не с прошлого века (те же «бутыл-
ки», те же мячи), успешно поопаган”
дируют на советской эстраде и аре-
не артисты. Рапито, Махлин, Ни-
кольский. Барзилович, Савченко. Ар-
тист В. Спевак_в очень сдержанной
Merene и благооодном исполнитель-
ском стиле ведет свой номер. Гахни-
ки Спевака почти не замечаешь— это
показывает, что она’ безулречна.
Каждое движение Спевака совпадает
с музыкальным — сопровожлением;
здесь чутким помощником артиста
является его ‘аккомпанчатор — пиа.
нист Д. Ашкенази.
В показанном на
смотре первом
эстрадном представлении не чувст-
вуется режиссёрской руки. Только
отсутствием единого художественно-
го руководства
об’яснить появление хореографиче-
ской сценки «Иван царевич и Жар-
птица». Очень обидно, что лучшая
ча э&траде балетная пара — А. ‘Ре:
дель н М. Хрусталев — неудачно
показана на ‘смотре. Нарочитая
Тинбграфия «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7,
`Москва, Литискусство); телефоны: секретариат — К
_ отв, секретарь — К 4-64-61, издательство — К 4-61-45, бухгалтерия — К. 4-76-02.
НО:
еше не умеют. одолеть сложную про-
можно, например, ,
первоклассные акварели
(постановка К
ных спектаклей. Многие из этих кон:
вольная возмужали
если вспомнить, что любой зримый
кусск этой зеленой и солнечной рес-
публики представляет/ готовый мо-
тив, просящийся на полотно. Худож-
‘ники Армении привыкли мисать Ha
открытом воздухе, всегда имея на-
туру перед глазами. И нужно обла-
очень большим _ мастерст-
вом композиции, чтобы, сохраняя
прелестную. непосредственность пись-
ма с натуры, подымать этюд до зна-
чения картины, как это умеет делать
Мы Сарьян.
Показанные на выставке работы
`М. Сарьяна последних лет—«Цветы
Севана», «Сбор персиков ‘в Ереване»,
«Яркие цветы», «Весна», «Пасмур-
ный день», как всегда. привлекают
‚ничем не нарушаемой чистотой цве-
та, одновременно контрастного и гар-
`моничного, кристальной ясностью
‘ощущения мира и цельностью своего
содержания. Природа является для
Сзрьяна неисчерпаемым источником
оптимизма. :
В новом, написанном в 1942 r. aB-.
с палитрой художник
предстает перед нами в момент сво-
ей творческой зрелости: он не толь-
ко пейзажист, Но И мастер пси-
хологического портрета (а, ведь,
еще недавно его больше всего при-
влекала в портрете внешняя, деко-
ративная сторона). a.
°У Сарьяна еёть ученики и после-
дователи. Наиболее интересные 4
способные из них — сестры М. и Е.
Асламазян. Они ближе всего стоят
‚к Сарьяну и по мироощущению, и
по живописной манере, но им еще не-
достает цельности и гармоничности
колорита. В последнее время
их ° интересы - распространяются
и на жанровую живопись. В боль-
нюй экспрессивной картине «Возвра-
щение героя» М. Асламазян соединя-
ег, однако, станковые принципы с
принципами декоративного решения.
Как бы на ходу схватывая правдивые
нитрихи жизни, М. Асламазян не пы-
тается проникнуть глубже в смысл
события.
Искусство русских городов пред-
ставлено художниками Свердловска и
Новосибирска, Пензы. и Саратова,
Горького и Казани, Саранска`и Че-
бсксар. Наиболее значительные ра-
боты принадлежат здесь старейшему
поколению русских живописцев —И.
Горюшкину-Сорокопудову, Ф. Сыч-
кову, М. Спиридонову, В. Тимофее-
ву. Несколько интересных работ мо-
лолых пейзажистов прислано из Ca-
ратова. Вообще же. русская Часть
выставки могла быть много сильнее.
Дело не в отсутствии хороших про-
изведений, а в том, что они неполно
собраны. Cass pape Hi
Bola sa6pocusa.p pecny6auku и
области нашей страны многих .мос-
ковских, ленинградских, украинских,
бёлорусских художников. Тем не ме-
нее творчество приезжих мастеров Не
тледует смешивать с искусством рес-
публик. О. нем может и должен быть
совершенно особый разговор, и мы
сознательно оставляем в стороне
[ ленинград-
ского художника С. Захарова. рабо-
тающего в Таджикистане, и доброт-
ные, давно и хорошо. знакомые пей-
зажи В. Бялыницкого-Бирули, пока-
занные в белорусском фазделе вы-
ставки, картину москвича Л. Тан-
клевского, написанную в Казани, и
еше многое другое. 2 :
К сожалению, не только . состав,
HO и масштабы выставки не вполне
отвечают ее задачам. Искусство рес-
публик и областей показано без не-
обхонимой широты. Нельзя не
пожалеть GO TOM, что. грузинское
искусство представлено только ‚тре-
мя, пусть очень уважаемыми, имена-
ми М. Тоидзе. И. Тоилзе и К. Мага-
лашвили. Трудно судить и об
искусстве Азербайджана . по He-
скольким поэтретам С. Салам-
a2,
заде и,Г. Ахвердыева. Выстав-
ка не дает законченной — kan-
тины хуложественной жизни респуб-
лик н областей, которая в действи-
тельности и содержательней и богаче.
народную сказку,
механическое соединение
и архитектуры Г. Гольц.
VI Сессия Академии архитектуры
В Москве закончилась продолжав-
шаяся десять дней УТ сессия Акаде-
мии архитектуры СССР, посвященная
восстановительному строительству.
После докладов акад. В. Веснина И
акад. архитектуры К. Алабяна были
заслушаны доклады, акад. so
туры В. Семенова и архитекторов ВР.
Семенова-Прозоровского, Н. Былин-
кина, А, Зальцмана, Г Кузнецова И
П. Блохина по организационно-стро-
ительным и техническим вопросам CO-
временного градостроительства.
Специальное заседание сессии было
посвящено сообщениям о работе по
планировке и проектированию горо-
дов, разрушенных немецкими захват-
чиками. Академик А. Щусев расска-
зал о плане восстановления Новгород-
да. С принципами, положенными В
основу проекта нового Воронежа,
познакомил собравшихся акад. архи-
тектуры Л. Руднев. Облик будуще-
го города Калиннна обрисовал в сво-
ем ‘выступлении * акад. архитектуры
CH. Колли. Планировке и восстанов-
лению Новороссийска было посвяще-
но сообщение. акад. архитектуры
Иофана. Об’ ‘аохитектурных планах
возрождения Смоленска рассказал
В ЛИТЕРАТУРНОЙ
СЕКЦИИ ВОКС
Во Всасоюзном обществе культур-
ной. связи ‹е. заграницей (BOKC)
создана литературная секция, в со-
став которой вошли свыше 100
крупных писателей Москвы, Ленин-
града, союзных республик.
Президентом литературной секцин
избран А. Толстой, вице-президен-
тами — П. Антокольский, JI. Лео-
нов, К. Симонов‘ и С. Маршак.
В состав бюро. секции вошли
бург, Б.’ Горбатов, JI. Соболев,
Б. Пастернак, С. Михалков и. дру-
Ре:
Эр 2 {
Н. Тихонов; М. Шолохов, И. Эрен-,
Затем сессия заслушада сообщение
Д. Аркина «Новые работы Институт
теории‘и истории архитектуры».
С большим докладом «Советская
архитектура перед новым этапом раз.
вития» выступил акад. архитектуры
А. Мордвинов. Докладчик охаракте.
ризовал основные _ художественно,
творческие проблемы советской ар»
хитектуры в связи с задачами вос+
становительного строительства,
На заключительном заседании сес.
сии избраны новые члены-корреспон.
денты Академии архитектуры CCCP;
H, Bapanos, С. Бессонов, В, Блават-
ский, Б. Блохин, Н. Былинкия,
В. Джафандиров. А. Зальцман,
А: Иваницкий, Парусников,
П. Ротерт, Б, Рубаненко, П. Щусев,
В Доме архитектора, где состоя-
лась сессия, развернута выставка,
знакомящая с деятельностью акаде.
‘мии, ее. институтов,
творческих мастерских. Специальный
‘раздел выставки посвяшен Фроектам
восстанавливаемых городов. Широко
представлены образцы художествен-
ной промышленности — керамика,
майолика\ и т: д.
ГАСТРОЛИ ВТОРОГО БЕЛОРУССКОГО
ДРАМАТИЧЕСКОГО ТЕАТРА
В Москве начались гастроли Вто-
pero белорусского государственно-
го драматического театра.
Столичные ‘зрители тепло приня-
ли спектакли «Нестерка» В.. Воль-
ского в постановке Н. Лойтера и
«Заложники» А. Кучара в поста-
новке Н. Мицкевич. as
СТИХИ НАИРИ ЗАРЬЯНА
Государственное издательство Ар.
мении ‘выпустило сборник произведе.,
ний Наири Зарьяна «Раскаленная ду.
ша». В книге, включающей 6.000
стихотворных строк, собраны стихи
военных лет, поэма «Голос родины»
и другие произведения. :
В несколько стров
(3 Лля производства ©емок боевых
действий авиации организована ^ Фрон-
товая группа операторов хроники при
Военно Возлушных силах Коасной. Ар-
мии. Начальником группы назначен
оператор А. Лебедев. —
$3 «идейное содержание искусства»,
—такова тема беседы ‘С. Миховлеа,
проведенной 11 июля Центральным до-
мом работников искусств.
$) Ленинградский театр юного зрителя,
нроработавтий около трех лет на Урва-
ле. в г. Березники. в ближайшее воемя
возвращаехся в родной Ленинград. По-
кИлая Урал. ТЮЗ офтанкзует творче-
скую конференцию. _
3 Комитёг по делам кинематографии
азначил художественным руководите-
‚м Театра киноактера, заслуженного
артиста РСФОР А. .Дикого.
© В Самарканде. в Доме Красной Ар-
мии открытавыставка этюдов генерал-
майора И. .Мазенова Выставленные
пейзажи изображают природу. средней
полосы Россий. древние памятники
Средней Азии. Ряд этюдов посвящен
жанровым сценам. Выставка привлекла
большое внимание общественности. По-
становлением Президиума Союза совет-
ских хуложников Узбекистана геиерал-
майор: . И. Мазепов принято во число
членов ‘союза. < we j j
© Партитуру 22-й’ симфанни-баллады
Н, Мяековского выпустило о кз печати
Государственное. музыкальное, изяатель-
ето; & eg ei si Sp ae o> зе > $
© ЧОность- Ломоносова». — новая кни-
ra М. Муратова. для сдетей старшего
возраста -вьинила в’ Летгизе.
< Казанский драматический театр
показал премьеру комедии Островского
«Правда xopomo: а` счастье лучите»
н -постановке Е. Проетова. В пентое
спектакля—исполнители ролей’ ‘Гроано-
ва’и ’Фелицать--васлуженный артист
РСФСР Ф; Григорьев. м народная аотиет-
ТАСОР Е; Жилина; . я
` 49 Книга стихов И. Уткина — «О po-
дине. о двужбе о любви» вышла в
Гослитизла®8. В квитге пять ‘оазделов:
«Зазлоавная песня». «Ты пишепть пись-
мо мне». «Лвалцатьй». «Первая лю-
богь»>. и. <Отихи. о дружбе».
© Московский теать‘ юного” зрителя
готовит к выпуску Два сцектакля —
нремнепу пьесы А, бимукова «Земля
родная» (тостановтцик -— художественя
ный руководитель тёатра A, Къичко,
художник Р. Распопов. композитов i
Берлинеон) и ‹ возобновление «Овои
люди — сочтемся» (постановка В... Коле-
саева; ‘оформление В. ЧПестакова),
© Выставка живописи Е. Зерновой
‘открьглась 91 июля в Центральном. доме
работников искусств.
© Тнопческий вечер старейшего казан-
ского художника-пейзажиста А. Кокоре-
ва состоялся в Казанском Доме: актера,
И. Н. КУ
Ses SA RS SLES EET IS 1 еее SEAS я
11 июля 1944.. гола‹ преждевременно
оборвалась жизнь - советского ученого-
литературовела. профессора Ивана. Нк-
калаевича Кубикова.
Свыше $50 лет своей жизни Иван Ни-
колаевич Кубиков посвятил изучению
русской литературы и пропаганде
среди родного нарола.
Куоиков. был талантливым саморол-
ком. Выйдя из рабочей среды, он не
получил даже законченного среднего
образования. и. работал. в течение 19 лет
ее
наборщиком в тинографии.. усиленно
занимаясь самообразованием.
За пропагандистекую деятельность
среди рабочих в лореволюционное .: время
х é
мюзик- Иван Николаевич Кубиков неолнократ-
холльных и фольклорных элементов Но полвергался арестам и ссылкам.
Голейзовского) де-
лают. этот танец искусственным и
печти пародийным. :
Превосходными мастерами показа-
ли себя на смотре ленинградские ар-
тисты Тамара Птицына и. Леонид
Маслюков (акробатический этюд} и
манипулятор Дик Читашвили.
Чувство досады вызывает танец
«Дружба» (постановка В. Зернова и
П. Кретова), опошляющий большую
политическую тему.
‚Кадры наших конферансье, как
известно, весьма немногочисленны.
Десяток конферансье: из_года в год
выступает на эстраде. ‘Их любят,
к ним привыкли, их «экспромты» хо:
рошо известны завсегдатаям `эстрад-
ферансье на наших глазах выросли,
и... постарели. Среди
конферансье среднего поколения ве-
душее положение занимают Е. Дар-
ский и Л. Миров, нашедшие куль-
турный, доходчивый стиль работы
вдвоем на просцениуме. Дуэт этих
конферансье построен на резком раз-
личии их масок (учитель и ученик),
фигур, характеров, дарований и ам-
плуа (Дарский — герой, резонер;
Миров—простак, комик). Волнения,
связанные с открытием смотра ивы-
текающими отсюда техническими
«хлопотами», несколько ‘нарушили
слаженность выступлений талантли:
вых конферансье. Тем не менее Дар:
ский и Миров с большим успехом
разыграли ряд интермедий (текст
В. Масса и В. Типота), из которых
особенно удачными оказались «Пере-
страховщик». «Скромность и хва-
стовство», «Спорщики»
Всесоюзное концертное об’едине-
ние при подготовке трех предстоя-
щих программ смотра должно, учи-
тывая опыт первой программы, `уде-
лить больше внимания отбору номе-
ров. Главная часть смотра еще вне:
“4-60-02
‚реди, следовательно, есть полная
возможность показать во всей WH
‘роте. достижения Hale эстрады,
Этого детища богатой и многообраз-
ной советской культуры.
pS ee
‚ отделы литературы. театра, музыки,
Иван Николаевич Кубиков является
автором многих работ как по классиче-
ской. так._и. по, современной оусской
литературе Наиболее. значительная из
его рпабот— книга «Рабочий класс в
русской литературе» выдержала He-
окслько изланий и является едкнетвен-
ным иселелованием по этому вопросу.
Им написаны также очерки о живи
и творчестве Белинского Толетого. Ло-
стоевского. лтыкова-Шедрина. Глеба
Усненекого. - - Мамина-Сибиряка, Чехова,
Горького. Остповского. Ero перу гпи-
наллежат единетненные в наптей ‘лите-
nitype коммёнтазии к поэме Некрасова
«Кому на Руси жить хорошо». к повести
© «Рассказы о земле» Ф. Бублейвико-
`ва выпущены Детгизом. В обильно ил-
люстрированной книге, предназначея-
\ ной для детей старнтего возраста. ус»
скавывается © происхождении земли и
ее история. i
(9 Свердловский государственный Ape
матический театв поиступил к penetra
IMAM новых пьес советских ‘драматув-
гов: «Офицер флота» — А.Кдона ‘и «Пое-
дннок» —Л. Шейнина wx бр Тур. 06
снектакля ставит художественный руко-
водитель театра Е. Брилль, художник
А. Кузьмин. В тепергуал» включена так-
же nbeca, Ф.` Киорре «Встреча в
темноте». которую ставит режиссер В,
Битюцкий
<> Калининский областной драматиче-
ский театр поставил upecy A,’ Kpona—
«Офинер Флота». Постановка Р. Оуелови.
ча, художник. М. Варпех; +
эВ Сталинграде. на набережной Вол.
ги. где помещался Лвореп Физкульту-
ры, разоушенный *немепкими варвала-
ми. будет выстроен театр, рассчитанеый
на 850 зретелей, На площадке, отведен-
ной пол новое здание. начались строн-
тельные работы.
© Встреча студентов-отличников хуло-
жественных вузов. Училиш и школ ©
мастерамн искусств и литер&гуры е0-
слоялась 2 июля в Пентральном доме
работников Искусств. м
© Отчетный концерт симфонического
оркестра’ Московской областной azar
монии состоится 26 июля в клубе комбяе
ната «Правда». Дирижирует. Н, Юхноь
СЕРЙ. Солистка концерга_-Галийа Бари
нова, В программе 6-я симфония. склпя-
пичиртй концерт и «Франческа ла
мини» Чайковского.
© Постановка картины *fferoropes:
ные» по повести Б. Горбатова терелае
ся е киностудии Мосфильм Ba Киевекую
студию художественных фильмов.
ФВ тор. Кандалакте состоялась пе
мьера Мурманского областного. театра
«Три сестры» Чехова.
© Встреча московских графикой © xe
нинградским ‘художником В. Кондитевя-
чем состоялась 19’ июля в Мосжовском
союзе художников. В. Конаттевич пока»
зал свои новые работы и ирочьлал
главы из воспоминаний.
© В Новосибирске открылся городской
театр Музыкальной комедии, Театр по
казал премьеру оперетты А. Разянова и
И. Рубинштейна «Испытания xaos
(постановка художественного’ рукороли
теля. В: Волкова, офотмление ©. Бело
голового», В конне июля еостомтеоя вто-
рая премъьера—оперетта В. Сидоботь и
Б. Коваля «Мирандолкна» ‘(ro Domne
ни),
а
BHROB
Горъкого «Мать». к повести Серафим-
‚вича «Железный поток».
Талантльвый лектор. Иван Николае
вич облалал особым даром увлекать
аудиторию и зажигать у Hee любовь к
великой русской литературе,
Имя Кубикова хоропто известно совет
ской обищественцости. Он преподавал в
вескольких вузах. систематическя читал
публичные лекции в Москве м других
городах Советского Союза.
В дни Великой отечественной войны
Иван Николаевич Кубиков вел orpom:
ную агитационно-ыропатгандистскую par
боту в воинеких частях госпиталях, ко
wax nw клубах. За активную’ ‘просвети-
тельную леятельноеть он был награжден
почетной грамотой ПК Сою работни-®
ков выснтей пткольыт и научАыйх узреж-
дений и неоднократно получал благо-
ларностийи от командования воинских
частей,
В липе И.Н. Кубикова мы ляптались
страстного патриота родной литературы.
которую он любил отзывчивым сердием
и светлой мыелью оуеского человека.
Н: Нечаев. В. Биокина. Ч. Бельчи»
ков. В Голубков Н Бродский Н.
Гусев. В. Ржига. В. ‚Виногоалов И;
Устинов. Е. Василевская. Н. Девата-
ни. И. Нусинов. М. Елизарова. A.
Еголин. Е: Демешкан. В. Чичеров,
Н. Пиксанов, П. Лебедев-Полянский
‚м другие.
Редакционная колле
гия: С. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕБВА,
Е. КОВАЛЬЧИК, А. СОЛОДОВНИКОВ, А. СУРКОВ,
А. ФАДЕЕВ (отв.
ТЕАТРАЛЬНОЕ УЧИЛИЩЕ
им. ЩУКИНА _
при гостватре нш. Евг, Вахтангова
ОБ ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ
на 1944/45 учебный год
В училище принимаются
лица с образованием в об’еме
десятилетки.
Прием заявлений с 15 июля
с./Г. ежедневно с 3 часов дня
по адресу: --ул. „Вахтангова,
12а (ход: со двора с Собачь-
ей пл.). ‘комн. № 13, телеф.
для справок К 5-28-65.
———Ж————————ыы—ыы—:С:.
редактор).
Повонавононинаныене
Театральное училище
им, М, С, ЩЕПКИНА
ПРИ ГОСУДАРСТВЕННОМ ОРДЕНА ЛЕМУНА^
АКАДЕМИЧЕСКОМ МАЛОМ ТЕАТРЕ ^
OB‘A BIUIAET
ПРИЕМ СТУДЕНТОВ
на 1944/45 учебный год
Приемные испытания с 20°
августа по 1 сентября. Прием.
заявлений (Пушечная, д. 2).
до 19 августа. <
BERS RRR ниоаонононнововив
paoonoooooooooroooonnoooooooooooooooOooooooOoDoOo
В ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА
oOo
СОСТОИТСЯ ПУБЛИЧНАЯ
на соискание ученой степе
ТЕМА
«Драматургия» — ча
«Мотивировка драматических
Официальные оппоненты:
С. С. Мокульский, доктор ф
мофеев, проф. М. С Григорьев.
-С диссертацией можно
дис
сть Ти
#93 им, А, В. ЛУНАЧАРСКОГО
«Собиновский пер., д. 4)
В почедельник 31 июля, в 7 часов“ веч. >
ни доктора CCT
в. м. ВОЛЬКЕНИ ИВ искусствоведения
доктор филологических наук проф.
илэлогических наук проф. Л. И. Ти-
ознакомиться в
ЗАЩИТА ДИССЕРТАЦИИ
СЕРТАЦИИ:
событий» — часть И,
библиотеке ГИТИС,
ер., д. № 4,
информации — К 4-26-04,
р ее О ЕЕ РПО ОВЕ ИН Е ЕЯ
лабораторий (и :
Msi
se