ов он
ний Репина. Альбом состоит
таблиц. Печатается
та Горького.
И. Е. Репин.
*
К столетию со
Автопортрет. Уголь. 1899 г.
*
дня рождения’
М. Е. Репина
ЮБИЛЕЙНЫЕ ИЗДАНИЯ
К юбилейным дням издатель-
ство «Искусство» выпускает ряд
изданий о Репине. Выходит
альбом красочных и . POTOTH:
пических репродукций (боль-
moro формата) с лучших произвеле-
из. 60
серия юбилей-
ных открыток. В массовой библиотеч-
ке готовится к изданию монография
А. Лебедева о творчестве Репина.
Издается книга И. Зильберштейна
«Репин и Горький». Среди иллюстра-
пий к книге впервые публикуются
три неизвестных репинских портре-
Новым изданием, значительно до-
полненными исправленным, выходит
обширный том «Лалекое-близкое», в
котором собрано богатейшее литера-
ое наследие Репина — мемуа-
ры, статьи и письма, раскрыват
ющие эстетические воззрения велико-
то художника-реалиста. В книге да-
ны яркие литературные портреты
современников и лрузей Репина—
’ Крамского, Л. Толстого, Серова,
Ф. Васильева, Гаршина, Ге, Анто-
кольского, Куинджи и. др-
Отдельным изданием Выходит
квига «Бурлаки на Волге»—восно-.
минания Репина о поездке с худож-
ником Ф. Васильевым по Волге в
связи < работой над картиной «Бур-`
лаки на Волге» В’ книге воспроиз-
ведены многочисленные наброски и
этюды, сделанные художником К
этой картине.
ВЫСТАВКИ, ЛЕНЦИИ,
КОНЦЕРТЫ ,
ЛЕНИНГРАД. (ТАСС). Началась
подготовка к 100-летию со дня рож-
дения великого русского художника
И Е. Репина. Председатель Ленин-
градской комиссии по проведению
юбилея художник В. Серов сообщил:
— В Русском музее организуется
выставка произведений Е. Репи-
на. В недавно отремонтированных за-
лах будет экспонировано более 150
работ из музейных фондов и из кол-
лекции художника Бродского. Здесь
же будут выставлены материалы, на-
ходившиеся в «Пенатах».
ричи
СЛАВЯНСКИ
Летом и осенью 1935 года по пути.
во Францию и Чехословакию мне
довелось четыре pasa побывать
в Варшаве. Я видела столицу
Полыши и в ранний час и вечером,
когда золотые и розовые полосы еще
сияют на нодернутом нежнолиловой
дымкой нёбе. Я помню широкую, за-
литую малиновыми, зелеными и жел-
°’ тыми огнями витрин Маршалковскую
‚ улицу, разноцветные блики на темном
Заке плавно шелебтящих по асфаль-
ту машин — и говор, насыщенный
смехом, непринужденный, многоголо-
сый говор, который усльпишь толь?
ко на улицах’ больших городов. Пом-.
вю Уяздовскую аллею с ее старыми!
могучими деревьями, которые, навер-
хо, видели под своей сенью Тадеуша
Костюшко, Адама Мицкевича и Фре-
дерика Шопена. Но всего чаще вспо-
минается мне мост Станислава По-
нятовского.
В послелний свой приезд в Варша-
ву я видела мост Станислава! По-
кятовского вечером, когда затихают
шумы столицы. На мосту было почти
пусто, и только чьи-то неторопливые
шаги раздавались на дальнем его
конце. На противоположном берегу,
где густо темнели заросли какого-то
парка, огней почти не было, и потому
Висла казалась здесь очень широкой
и словно безбрежной. Не видно было,
где именно льнут к берегам ее воды,
что отсвечивали застывшей в спокой-
ствии. вороненой сталью. Ничто не
нарушало этого спокойствия: ни од-
ного всплеска на реке, ни стука на
берегу, — как будто величавая: Вис-
ла, как. и весь огромный город co
всеми его заводами, фабриками, куль-
турными учреждениями, памятниками
истории и жилыми кварталами в
спокойной уверенности славно порабо-
тавшего человека отходили ко сну-
В лунном свете четко кудрявился
чугунный узор решеток моста, а
болышие круглые фонари разливали
всюду ровное серебристое сияние, как
сказочные жемчужины. Было тихо;
торжественно тихо — над Варшавой
плыл покой ночи, И влруг.. будто
дерзкая, веселая птица своевольно
нгрушила торжественную тишину: на
мосту раздался молодой заливчатый
смех. Две девушки, держась за руки,
или по мосту и смеялись чему-то
очень веселому и радостному, о чем
знали только они, Подойдя к пери-
лам моста, обе наперебой заговорили
— и опять расхохотались. Мягкий
Широко отметит 100-летие со дия
рождения Репина Всероссийская ака-
демня художеств. В юбилейные дни
в Академии состоится торжествен-
ное заседание Ученого совета.
В домах культуры, городском лек-
тории, на предприятиях. в учебных
заведениях, в частях Ленинградско-
го фронта и на кораблях» Красно-
знаменной Балтики ` организуются
лекции о жизни и творчестве Репина.
+3) oa
ХАБАРОВСК. (По телеграфу от
наш. корр:). Краевой художествен-
ный музей организовал выставку в
связи с празднованием юбилея
И, Е. Репина, на которой представ-
лено несколько оригинальных про-
изведений велнкого художника, ко-
пии и репродукции.
Намечено провести ряд докладов
‚и лекций в воинских частях, Ha
предприятиях, в учебных заведениях.
Большая выставка к репинским-
дням открыта в читальном зале крае-
вой научной библиотеки. :
Союз советских художников Xa-
баровского. края отмечает репинские
дни торжественным заседанием.
НА РОДИНЕ ХУДОЖНИКА
ЧУГУЕВ (Харьковская область).
Состоялось об единенное заседание
исполкома: районного Совета депута-
`тов трудящихся и бюро Чугуевского
райкома партии. Член областного
комитета по проведению 10-летия.
со дня рождения ‚ Репина секретарь
районного комитета . КП(б)У тов.
Палилов сообщил о мероприятиях по.
увековечению памяти земляка—вели-.
кого русского. художника,
Решено воздвигнуть ‘памятник
Репину; восстановить домик, в кото“
рем он родился, организовать музей,
сссредоточив в нем материалы о.
жизни и творчестве художника в Чу-.
гуеве.
‚ В Харьков’ выехала бригада ху-
теристиками, пейзажи,
рисунков.
1 роедов, ‘ урнетенного
В знаменательные дни победонос-
ной борьбы нашего великого народа
и всего передового человечества ‘с
неслыханным мировым злом — фа-
ственно отмечает столетие со ANA
рождения величайшего русского ху-
дожника Ильи Ефимовича Репина.
Прекрасное репинское творчество
близко нашей современности.
Советское искусство прочно YT-
вердилось на позициях социалисти-
ческого реализма, художественного
стиля, способного выразить нашу
эпоху и стремления нашего народа:
И вполне понятен величайший
под’ем, с которым мы, художники,
приходим к чествованию гениально-
го русского живописца, ярчайшего
представителя идейной реалистиче-
ской живописи. ‹
Национальной особенностью и вы-
‚соким- достоинством русской худо-
жественной культуры всегда было
сочетание глубины мысли, ‘ идейно-
сти < высокой художественной
формой. Эти черты, особенно прису-
щие творчеству Репина, привлекают
к нему внимание и любовь нового
советского поколения художников.
Искусство Репина, живое, страст-
ное; талантливое, необычайно разно-
стороннее, неповторяющееся, вечно
новое, мастерское по выполнению и
форме — подлинно русское, нацио-
нальное искусство. Живопись нашу
так же трудно представить’ себе без
Репина, как русскую литературу без
Толстого, русскую музыку без My-
соргского, Чайковского. Его искус-
ство было подвигом всей его жизни.
Оно было необходимо ему, как дыха-
ние, почти © детского возраста и
до конца его долголегней жизии.
Понять размах и значительность его
творчества можно только изучив ис-
торию его жизни, его эпоху, окруже-.
ние и школу (в частности, Академию
художеств его времени, обычно He-
дооцениваемую, которой Репин обя-
зан многим: в ней он усвонл нео-
ходимые энания, дисциплину рисун-
ка н начала мастерства).
Нас поражает необычайная плодо-
витость Репина. Он создал сотни ше-
девров живописи, тысячи рисунков.
В мировой живописи непревзойден-
ным по плодовитости считается РУу-
бенс; но продуктивность его творче-
ства скорее укладывается в сознании,
если учесть его ‚ «специализацию»
преимущественно на обнаженном те-
ле, на выработанном им излюбленном
типе женщины (к тому же у Рубенса
была подсобная сила в лице десятков
учеников его мастерской). Размах
творческой деятельности Репина не
может не вызвать изумления. Нужно
обладать гигантским ‘талантом и
трудолюбием, чтобы написать такое
количество замечательных произведе-
ний, не похожих друг на друга:
«Воскрешение дочери’ Иаира», «Бур-
лаки на Волге», «Не ждали», «Сад-
ко», «Крестный ход в Курской гу-
берний», «Арест пропагандиста»,
«Дуэль», «Иван Грозный», «Испо-
ведь», «Сходка», «Проводы, ново-
бранца», «Вечерныци», «Запорожцы»,
множество разнообразных других хол.
‘стов, внлоть до «Государственного со-
вета», громадное количество портре-
тов с блистательно острыми харак-
натюрморты,
огромное количество замечательных
при непрерывном горении, при под-
вижническом отношении к ‚ своему
труду: = = Е
` Для Репина жить значило непре-
рывно творить. Его творчество явля-
ет пример исключительной разносто-
‘ронности русского таланта и, глав-
ное, чуткой отзывчивости на явления
и ‘события своего времени.
Творческое наследие Репина — это
тигантская эпопея о современной ему
действительности, Перед нашими гла-
gaMH проходят типизированные порт-
реты ‘царских сановников-бюрократов,
приставов, полицейских, кулаков-ми-
крестьянства,
офицеров, чиновников, революционной
‘интеллигенции, адвокатов, монахов,
дожников, сделавшая здесь зарисов-
ки для альбома «На родине Репина».
Среди художников — ученик Рени:
на, заслуженный деятель искусств
проф. Прохоров.
Анна КАРАВАЕВА
ветерок развевал девичьи ‘пышные
волосы. Чему смеялись, чему радо-
вались эти две девушки, сестры или
подружки, — может быть, просто ми-
лая юность их радовалась самой себе,
своему чудесному цвету? Им мало
дела было до этой тишины, напротив.
— все, казалось, дышало и жило для
них: и эта полночная, безбрежно-ши-
рокая Висла, и засынающая Варшава,
и летнее, звездно-зеленое небо. Где“
то Теперь эти девушки-варшавячки?
Что сталось с ними? Может быть
они погибли ` среди неисчиели-
мых ужасов немецко-фашистского На-
шествия, или еще томятся среди
многих тысяч ‚таких же опозоренных,
растоптанных молодых жизней, где-
нибудь в солдатском притоне или за
колючей проволокой немецких конц-
лагерей? р
Увы, Варшава, которую я тогда
узнала, была слишком спокойна и
не замечала черных туч, которые
уже густели над ее красивой, бес-
печальной головой. Миллионы людей
не думали о фашистской опасности
и — будем говорить прямо! — чаще
внимали усыпляющим речам о мни-
мом благополучии, чем слушали прав-
пивый и мужественный голос страны
Советов, ‘призывавший бороться с гит-
леровской шайкой поджигателей вой-
ны.
Кто из нас, русских людей, не
вспоминал доблестной многовековой
борьбы славянства с исконными вра-
гами его — немцами, которые люто,
зверино ненавидели славян? Кто
‘больше всех страдал от набегов, пы-
ток и грабежей стародавних убийц
своих — немцев? Кто больше всех
народов Европы пролил своей крови,
борясь за свою свободу, честь и не-
зависимость? Славяне. И” кто отбил
разбойничью длань Тевтонского орде-
на? Славяне, идя богатырским путем,
проложенным воинами Александра
Невского, разбившими псов-рыцарей
на льду Чудского озера, об’единенные
‘славянские народы разгромили B
1410. году при Грюнвальде закован-
№
31 (135)
Й МЕЧ
купцов и кунчих, актеров, писателей,
учёных, музыкантов, поэтов — пред-
ставителей всех классов и слоев по»
ные в железо полки Тевтонского ор-
дена. Слава этой всеславянской но-
бедной битвы не меркла в веках, —
и не она.ли поднимала дух чехов в
их борьбе с Габсбургами? И не эту
ли славную страницу истории сла-
вянства вспоминали в тяжкие мину-
ты испытаний польские патриоты,
которые в тылу врага, не жалея жиз-
ни, ‘ведут неравную борьбу с немец-
кими злодеями. Но среди всех звезд
стью взирать человек-борец,
ярчайшая, ни с чем не сравнимая звез-
да — Красной Армии, звезда, что Го-
рит на груди каждого Героя Совет-
ского Союза, звезда, что пламенеет
на развевающихся знаменах советских
‘дивизий.
Над измученной, ° окровавленной
Польшей встает заря нового Грюн-
вальда, но для немцев это новторе-
чие истории тысячекратно страшнее:
тогда, сильные своей гневной об’еди-
ненной силой и правотой, русские,
польские, чешские, литовские воины
бесстрашно шли Ha закованных в
железо рыцарей, — а теперь велико:
лепно оснащенное советской военной
техникой польское войско в союзе с
Красной Армией, армией-освободи-
тельницей, закаленной в подвигах бо-
польскую землю, чтобы Ha-CMepTb
поразить, уничтожить ненавистных
гитлеровских насильников и палачей
вольного польского народа.
MAT рядом в сражениях, которые
происходят уже на полях, дорогах и в
городах Польши. Она встает из пепла
и смерти, непокоренная и страстно
жаждущая жить, расти, двигаться
вперел — и она будет жить, она
поэт Юлиан Тувим обратился и
Илье Эренбургу
ветекого народа.
ми веры в булущую победу
‘Армия приближается к самому
дела над злом.
шистской чумой наша страна торже-
Все ‘это было возможно!
истории, на которые может с гордо-!
есть!
стьёе Польши, это и государственная
гатырских, вступило на родную свою
Советские и польские знамена y=}
‘бушует сегодня в душе
материалом для творчества художни-
‘это вид слабой живописи, возникаю:
можно сравнить с исполнением хоро-
вдохновенном Репинеё?. Я утверждаю,
_ ънолнон ОДИН И бОВОТСНО
°
Заметни худотнина
>
охарактеризованные в «Крестном хо-
де», — от кулаков:старост до бого-
молок, прибавьте портреты «Мужи-
чок из робких», «Мужик с дурным
глазом», — это целая повесть 0
русском крестьянстве’ ‘при царизме.
Таких повестей у него немало: по-
весть о революционном интеллигенте
в картинах «Не ждали», «Арест про-
пагандиста», «Отказ от исповеди» и
множество других.
Изучение творчества Репина и раз-
витие его лучших традиций — важ-
ные условия роста молодого искусст-
ва социалистического реализма.
За двадцать шесть лет после Ве-
ликого Октября в нашей стране про-
изошли такие события, такие сдвиги,
которые в корне изменили весь облик
русской действительности. Иными
стали крестьянин; рабочий, интелли-
гент, иной. стала психолегия. челове-
ка. Изменился облик всей советской
земли. Новое проникло во весь уклад
и обстановку жизни. Новые стремле-
ния, новые дела, новые подвиги! На-
конец, в последние годы народ. наш
покрыл себя вечной, немеркнушщей,
славой в борьбе за честь и свободу
своей советской родины. В Отечест-
венной войне возмужало и закали-
лось новое поколение ‘героев. Весь
мир. удивляется мужеству советского
человека, его гуманизму, неколеби-
мой воле к’ победе. Е
Какой океан чувств — ГНева, люб-
ви, самоотвержения, патриотизма —
советского
человека! Как прекрасны его духов-
ные черты! Была ли во всей мировой
истории эпоха, столь ‘наполненная
ка? }
И невольно думаешь подчас: «Нам,
бы теперь советского Репина; худож-
ника-гражданина, увлекающегося, за-
горающегося новой, большюй темой!»
Странными, нелепыми кажутся сей-
час рассуждения о так называемом
«чистом» искусстве. А они еше су-
ществуют, эти жалкие «теории», если
не на словах, то на практике. Смеш-
но доказывать, что высокой форме
искусства нисколько не противоречит
идейная направленность и ЧТо они
связаны неразрывным единством.
Разумеется, всякий жанр нужен и.
по-своему труден. ‘Трудно хорошо
написать пейзаж, труден и натюо:
морт. Но все же, положа руку Ha
сердце, сознаемся, что картину глу-
боко содержательную напи-
сать сложнее, Очень много трупа
и волнений. Спокойнее писать пей-
зажи на лоне природы, не так хло-
потно. Вот тут-то и встает перед
нами во весь гигантский рост Ре-
пин. Он не думал о трудностях, а
преодолевал их. ae
Несправеддиво было бы обвинять в
равнодушии и безыдейности худож-
‘его. эпохи.
кроме мастерства формы и
ников специфического жанра, напри-
мер «органических» пейзажистов—,
им природа отпустила свой особен-
ный дар. Нео них я говорю, а о тех,
кто уходит в пейзаж от большой со-
временной темы и кто не умеет са-
мый пейзаж одухотворить новыми
чувствами, новым содержанием.
В особенности нестерпимы заядлыз
эстеты. Ну если ты’уж такой «при-
рожденный эстет», ‹упражняйся на
своих холстах. Ноони пытаются рас-
суждать о Ренине!”. «Тенденциозное
искусство», «литературщина», гово-
рят эти жалкие пигмен о гиганте
творческой мысли. Известно, что вся-
кое идейное искусство тенденциозно,
И в этом слове нет ничего зазорного.
А термин «литературщина» никак не-
применим к Репину. Литературщина—
щий, когда художник не в состоянии
подняться до большого обобщения, й так близко нам, советским худож:
никам..
художественного образа-и подменяет
его удачно найденной темой. Это
щей роли бесталанным актером. Мож-
но ли сказать что-дибо подобное о
нас продолжала плодотворно.
реалистов. .
посылки для возрождения
`реалистической картины. Дальнейшее.
в ИСКУССТВО
ческого лица. Это редкостный дар. ,
Лицо в движении — его нельзя на-
писать с натуры. Исступленное лицо
Ивана Грозного поразительно по сво-
ей экспрессии. И какую бы картину
Репина мы ни взяли, везде мы увидим
тончайшую передачу движений чело-
веческой души. Как сложны, напри-
мер, оттенки человеческой улыбки—
от заразительного хохота в «Зано-
рожцах», от предсмертной прощаю-
щей улыбки офицера в «Дуэли», от
улыбки сына тимназиста, узнающего
отца в картине «Не ждали», до под-
лейшей улыбки сыщика в картине }
«Арест пропагандиста». Нечего, ко-
нечно, говорить O TOM, что худож-
ннк, обладающий таким редкостным
дарованием психолога, должен был
стать замечательным портретистом.
Художник, способный написать чело-
веческое лицо в движении, легко’
будет справляться © лицом в относи-
тельной статике.
Глаз и рука Репина создали серию \
блистательных характеристик людей
Репинский ‘ портрет Мусоргского
вызывал изумление такого мастера
портрета, как Крамской. Безупречный
рисовальшик Крамской долго силел
перед этим портретом, сознавая, что,
рисунка,
есть ещ® особенный дар, благодаря
которому лицо на холсте начинает
жить второю, вечною жизнью, CO3-
данною чудотворною рукою подлин-
ного таланта.
Воздействие картин и портретов
Репина было ‘бы неполным, если бы
он ме обладал качествами прирож-!
ленного живописца, необычайной спо-
собностью переплавлять в краски
живую плоть и кровь тела, живую
ткань вещей. Это и есть искусство
подлинного реалиста-колориста. Это
и есть волшебная магия колориста-
психолога, которая чарует зрителя,
делает картину убедительной, °за-
ставляет верить в подлинность XY-
дожественного образа.
Талант Репина глубоко самобытен.
н. волков УКизн
Максимовия Горький;
вспоминая о Владимире Васильевиче
Стасове, говорил: «Около В. В; все-
гда можно, было встретить каких то
юных людей. и он Постоянно © не-
кой таинственностью В голосе реко-
мендовал их как великих поэтов, му*
зыкантов, художников и-скульнтороз
в будущем. Известно, что. не одно-
го из них он ввел в храм искусст-
ва».
Прямой иллюстрацией К этому
зоркому наблюдению служит отры-
BOK из ‘новонайденного письма само-
го В. В. к его брату Дмитрию a
сильевичу, Датированное 24 aBry-
ста 1904 года, письмо это рассказы
Baet о том, как Стасов в празднич”
ный день 16” авсуста ‘ принамат
друзей на своей знаменитой даче В
Алексей
Старожиловке. Не приехал только
композитор Глазунов, © которым Ста-
сов ‘связывало возможность насла;
— пишет Ста
диться музыкой. «Но,
сов, — его заместил некто новопри*
былый, неожиданный ‘и. — важный!
Это — Б. В. Асафьев, студент 20
лет, белокуренький, маленький,
смирненький, робкенький; но СИЛЬНО
способный и поступающий в сентяб-
ре в Консерваторию, в класс Рим-
ского-Корсакова. ° Он хочет быть
композитором (оперы) и. кажется по
хож. на будущего важного музыкан-
та. Ето «Колыбельная» — Милая
вешь, ее одобрили уже и Римлянин
(в марте), и Глазунов (третьего дня,
меня. Он самоучка, ни у кого
учился, но отлично! играет на форте-
пиано, не как пианист (этим ой нЧ-
когда не булет). а как отличный
музыкант. Он играет наизусть всю
русскую школу (оперы, симфонии,
романсы), отлично аккомпанирует, от-
лично нитает с листа...» Заканчивая
‘описание первых впечатлений OT 1OHO-
го ‘Асафьева, ` Стасов восклицает;.
«Как я ‘люблю ‘новые «рекрутские
наборы»! Как я их жажду, как они
мне нужны! Как они меня почти НиИ-
когла не обманывают!»
He
b B
Б. В. Асафьев
ти, ве
и периоды, когда! он TOY
sini ной бумаге или’ ог
прикасался к HOT г
раничивался сочинением «музык» K
драматическим ‘спектаклям или Bh
полнял ряд работ по оркестровке
старых ‘балетов и по сочинению м
вых вставных номеров В текущий ‚ба
летный репертуар. И вся эта очень
важная для культуры театра музы:
кольная работа’ заставляла ето по,
рой. отодвигать Ha второй. план‘ осу:
влесь, у нас), но’ кажется по всему.
скоро у ни пойдут веши в самом шествление собственных порча
деле — важные! Этот белокурый замыслов. Но последние годы Я I
тихий мальчик просто’ ‘ Удивял ются. для Асафьева, как композито»
ра. своего рода жатвой жизни, :
Замечательный знаток балета,
Асафьев: создает одно за другим но-,
вые хореографические проязведения;
В сезон 1932—33 голов на балетных
ereuas Москвы и Ленинграда появ-
naerca балет «Пламя Парижа». из
эпохи французской буржуазной ре-
вслюций: ‚ Музыку К этому балету
Асафьев. метко назвал «музыкально-
историческим романом». И в самом
деле, перед слушателями разверну»
лась в музыкальных образах бурная
эпоха‘ конца ХУШ века.
: Борис Владимирович, Асафьев He Осенью 1934» ‘года „Ленинград:
Он’ во многом не был похож на дру» о и Стасова, Он [ский театр оперы и балета ‘показы
гих. Вот рядом © ним Серов — УмМ- стал действительно одним из вы” вает пушкинский балет «Бахчисарай»
ный, вдумчивый, медлительный, тя- дающихся деятелей русской музы- ский фонтан», в. музыке которого
желоватый. А Репин — сама. стихия. кальной культуры. : Асафьев глубоко вскрывает роман
Он; по-моему, сам ‘не отдавал себе Ученик Римского-Корсакова и ЛЯя- тизм, как безудержный порыв, Как
дова. по композиторству, историк по «угль пылающий» в груди Пушкина
полного отчета, чем он является. На
мой взгляд, он самый талантливый
русский ‘художник. Художник CO
срывами, мятущийся. И вместе с тем
своему университетскому образова-
нию, `Асафьев неразрывно ‘соединяет
‘в своем лице художника и ученого.
Бго умственный кругозор общи-
рен, Его творческий дар обаятель-
и Мицкевича. Начинается ряд бале-
тов композитора, написанных им Ha
большие литературные ‚ и жизненные
темы. На афищах появляются: «Кав-
казский пленник» по Пушкину, «Ночь
все в его творчестве необычайно ©с- ; благоролен. сл рождество» по Гоголю. «Утра-
мысленно, целеустремленно. Понятие музыки для Асафьева — ЧЕННЫ® иллюзии» ме Бальзаку,
Развитие и расцвет творчества ЭТО понятие особого познания мира. о юм
Репина были тесно связачы с пробуж- Обладая ‘всеми тонкостями про PES Darth Ba wmeTOpAH Г ажлан:
дением революционной мысли интел- фессионального мастерства, OH BH- а ihe Cc a я
лигентов-разночиниев, с илеями Бе: ДИТ ‘в Комнозиторе того худож: ea Rian Lu nucaneeas * ae
линского, Добролюбова, Чернышев- Мика» Чья Лула ee OKDY? ен ‘изанах сов И Югославии
ского, с поэзней Некоасова, с пере- КТО слышит музыку окружающей © ee Gs о EMHARAS
пвижниками Оно’ питалось пере: Жизни. и’ приролы: За струнной о музыка т bist
ловыми. идеями среды, в ‘кото- Изгоролью: оркестра Асафьев разли- и oe мы и
рой вращался Репин. Хуложни- Чает те величайшие лрамы, ее т
ев на фоне бальзаковской Франции
ки и. литераторы
были проникнуты сознанием граж-
данской миссии художника. И не
удивительно, что в живописи карти-
на’ стала основной: формой искусства.
этого времени
и трагедии, какие воспринял комио-
зитор; он видит,
внутренним взором хуложника-твор-
ца сложнейшие проблемы его време-
ни, как рушатся ин созидаются ми-
С уходом со сцены Сурикова и Pe-
пина и < усилением, в годы полити-
ческой реакции, западных декадечт-
ских влияний, упадочных формалист-
ских течений—высокое ‹ мастерство
илейной ° картины в большой меэе
было утеряно, хотя все эти голы у
рабо-
тать большая группа художников-
Советская эпоха создала все пред-
идейной
развитие советской живописи идет по
этому пути. Вот почему творчество
Репина так’живо, тако современно,
Товариш: Сталин в числе величай-
ших представителей русского народа
назвал Сурнкова’и Репина. Их имена
написаны на.
сердцу Польши и несет
моёму народу. во мие вызывает огромную радость торжество
что во всей новой европейской жи-
вописи нет ничего. равного ню. выра-
голове
зительной силе
Ивана Грозного.
репинской
\сключительным, почти неповтори-
_ ская, независимая Польша!..
Наше советское правительство за-
явило на весь мир: «Советские вой-
ска вступили в пределы Польши,
преисполненные одной решимостью —
разгромить вражеские германские ар-
мии и помочь нольскому народу -в. де-
ле его освобождения от ига немец-
ких захватчиков и восстановления
‘независимой, сильной и. демократиче-
ской Польши». И нам, друзьям ее,
радостно так же читать иоте заявле-
ния, которые сделал Польский Коми-
тет Национального Освобождения
первом номере газеты «Речь Посп®-
лита», вышедшем 23 июля B OCBO
божденном городе Хелм. Это не
только гордые слова патриотов и
славных подпольных борцов за сча-
программа будущего жизнеустройства
своей родины. Надо обладать узким
и тупым умом немца, чтобы в угаре
дешевых побед пытаться похоронить
славянское
государство < богатыми культурными
Надо.
веками складывавшееся
и историческими традициями.
обладать короткой памятью и исто-
рической безграмотностью немца, что-
бы забыть и пренебречь и таким фак-
тором, как международные дружеские
связи. А как много их между поль-
ской и русской культурой! Лучшие
люди Полыши всегда чутко воспри-
нимали передовые иден русской об-
щественности во всех областях жиз-
ни, Ещев ХУ в. ‹ первый польский
историк Ян Длугош изучил русский
язык, чтобы читать в оригинале ле-
топись Нестора, без знания которой
не мог обойтись в своей работе.
ХХ в. огромное значение‘ для идей-
вого и художественного роста
чества Мицкевича ` имело его пребы-
вание в России. Большую роль сы-
грало. в развнтии польской музыки
влияние на нее Чайковского. «могу-
чей кучки» и Скрябина, что особенно
ярко отразилось в’ творчестве KOMIIO-
зиторов из группы «Молодая Поль-
ша» (Мечислав Карлович и Кароль
Шимановский). Исключительно вели-
ко значение русского революционного
— Юлиан. Тувим— русским писателям —
Нахолящийся в настоящее время в Нью-Йорке крупнейший польский
русским
со’ следующей телеграммой;
‚«Несколько ‘лет назад. в самые тяжелые часы терокческой борьбы со-
я обратился к русским
нал тевтонекими
светльгй час иеснбанения нантей мечтьт,
писателям и. персонально K
писателям. со словами. поляны
варварами Сеолня. 3
вогла несокрушилая Красийя
освобождение *
правого
Дружескя вап
Юлнан ТУВИМ»
в.
В.
TBOP-
ональной культуры. Гений Репина ос-
вешает путь советским. художникам,
которые создают великое социалисти-
ческое искусство, смело открывая
реформенной России. Вспомните хо- мым свойством репинского дарования НОВое и развивая лучшие традиции,
тя бы образы крестьян, блестяще является «тайна движения» челове-! прошлого. у
. ;
возродится, свободная, демократиче- движения для польских революцно-
неров,
страны.
борцов за счастье
В свою очередь польская культура
близка нам, русским. Польская поэ-
-зия дорога`и близка нам в творчест-
ве Адама Мицкевича, лпруга Пушкина
и декабристов.
русских людей воспитывались также
и на лучших произведениях польской
прозы — Генрика Сенкевича, Красин-
ского, Элизы Ожешко, CepowescKo-
го... Шопен для нас ‘родной и с дет:
ства созвучный` душе. гений музыки,
я так же неувялаемо мололы для нас
Монюшко и Венявский. Мы беско-
Яечно благодарны всем деятелям
польской культуры. которые способ-
ствовали дружественной связи сла-
вянских народов, как в наше время
поработал в этом направлении, напри-
мер, поэт Ю. Тувим, превосходный
переводчик Пушкина и ! Маяковского.
Мы давно полюбили мужественное
творчество Ванды Василевской, и
нам, советским литераторам, особен-
но приятно видеть теперь ее имя в
числе членов Польского Комитета
Национального Освобождения.
Истерзанная, HO не смириз-
шаяся Варшава ждет своих освобо-
дителей, и недалеко то время, когда
ва варшавских улицах зазвучит полЬ-а
ский национальный гимн. Ты прой-
во не плачь, а учись прятать
глубоко в сердце, как
делали мы, русские, мы,
люди. Ты пройдешь по. мосту Стани-
слава Понятовского, боец польского
войска, — и пусть вольный ветер с
широкой Вислы скорей осушит твои
глаза, пусть крепче сжимают’ винтов-
ку твои руки — яростная ненависть
к проклятому врагу-немцу и любовь!
к отчизне сильней, чем личное горе!..
Да и сколько еше работы прелстоит
тебе!. Иля рядом с ‹ Коасной
Армией освободительницей и че-
устанно учась У’ нёе великому бае-
вому мастерству и отваге, перейлешь
ты. польский солдат, границу раз-
бойничьего гнезла — гитлеровской
Германии. залившей кровью всю Ев-
ропу. Довелется чванному ’Берливу
услышать музыку славянской речи,
увидеть развевающиеся знамена
дивизий и полков армий-освободи-
тельниц,
горе
это всегда
знамени нашей наци-
своей
Сколько поколений
ры, как расцветают весны и кружат-
‚ся зимние метели.
Лля Асафьева-исслелователя музы-
ка есть вечно живой поток сознания,
ги как бы ни был тонок.и остер его
анализ, этот разбор нужен ему AAA
того, чтобы притти в ‘результате к
новому синтезу, вновь пластически
зообоздать целостный ооганизм MY-
зыкального произведения.
Тридцать лет назад. весной 1914
гола, Асафьев появился в музыкаль-
но-литературных кругах; как «Игорь
Глебов». Этот псевдоним стало вско-
ре столь же известен Kak UMA
Асафьев. За подписью Игоря Гле:
бова стали’ печататьая многочислея-
ные критические статьи, обширные
монографии и «Симфонические этю-
ды».
Громадная эвулиция ‘Асафьева. его
умевие вчувствоваться в любую эпо-
ху человечества не заслонили перех
ним его ‘главной и центральной те-
мы ученого ‘и писателя. его задачи
прослецить то национальное’ ‘русло,
по которому шло могучее течение
русского музыкального искусства.
Как исследователь ‘русской музыки,
Асафьев берет музыкальную жизнь
нашей родины во всей широте. Он
внимательно. и пристально вслущи-
вается, как поет романсы гсрол, каЕ
разливается над лугами и речными
просторами народная: песня, как зву-
чит пастуший рожок. И рядом с
этим монументальные монографии ©
величайших гениях Глинке и Чай-
ковском. .Mvcoprekom и Римском-
Корсакове. Да и трудно перечис+
лить, © ком из русских композиторов
прошлого и настоящего не. писал про-
т любовно Игорь Гле-
OB,
Асафьев как ученый He только
изучает, но и открывает. Он прокла-
дывает просеки там, гле до него бы-
ли чаши и заросли. Ов стояхивает
зрохивную ныль со связок старых бу-
маг ин, читая старинный ‘документ,
чулесно воскрегиает когла.то кипу-
чую, а ныне забытую жизнь Но a
там. где, кажется, все уже найдено
и хорошо изучено. и`Там он убели-
тельно показывает... ‘как. много \ еше
«белых. мест» таится в творческих
бчографиях, напоимер, Глинки или
Чайковского, и как еще много непо-
нятого остается даже в самых по-
пулярных произведениях.
Асафьев владеет талантом быть
современником того. о ком он пишет.
Занимаясь творчеством Гличхи. он
дышит воздухом глинкинской поры.
Говоря о Чайковском, он выступает,
как живой свидетель трулов и дней
Петра Ильича. Воображение Асафь-
ного артиста РСФСР, лауреата Ста-
линской премии, академика
советские Асафьева (Игоря Глебова),
приветствовавший юбиляра.
томирский сделал доклад о жизни
и творчестве Б. Асафьева. Затем вы-
ступили В. Яковлев,
И. Бэлза и другие.
ева полно драматической силы.
Исследовательская и критическая
работа не заглушила в Асафьевё ero
композиторского ‘таланта. Правда,
как встают перед
развизает свои мысли © сульбе ху
дожника, о его творческом пути, ©
его верности самому себе.
Композиторская работа’ Асафьева
не ограничивается только созданием
балетной музыки. Олновременно он
пишет оперы и ‘симфонии, романсы
Ги камерные инструментальные произ-
ведения. М здесь он особенно. много
\ вниманмя ‘уделяет своим любуямым
русским писателям, На: основе ле:
монтовской «Казначейши» им написа»
на комическая опера, музыкальной
‘драмой становится’ «Мелный ^ всал*
ник». ‘Так драгоцекные страницы
русской и мировой классики pox-
лают в душе Асафьева их музыкаль-
ное отображение.
Ленингралец по своему рождению,
по долгим голам жизни, ‘Асафьез
провел в родном героическом ‘городе
самые трудные месяцы его блокады,
Голод ‘и холол не. сломилн. дух. Му-
жественного и стойкого человека
Переселившись в стены бывшего
Александринского театра, он ©. утра
и до ночи работал нал книгами и
музыкой. И когда ‘читаешь список с0-
зданных Асафьевым теоретических и
музыкальных троизведений, трудно
поедставить, как мог все это сделать
один человек, да ‘еще работая B
полутьме, при мерпающем свете ма-
ленькой коптилки, в нетопленном по-
мещении, при грохоте непрерывных
обстрелов и бомбежек; тут были и
книги о Чайковском и ГлинкР, (И
личные мемуары, и труды © чешской
культуре, и множество страниц, са:
мой разнообразной музыки.
В 1943 году наролный артист рес»
публики, ‚ орленоносен Асафьев был
удостоен ‘Сталинской премии, Док»
тор музыковедческих наук, он был
избран действительным членом Ака-
длемия наук СССР. Перея выборами в
Акалемию выдающийся о представи»
тель молодого ‘композиторского › по-
коления Дмитрий Шостакович» писал
о.Борисе Владимировиче. как 06 од-
ном из самых авторитетчых музы:
кантов нашего времени. ИТостакович
говорил, что ‘работы Асафьева, по
священные музыкально-историческим
проблемам, «лавно поиобрели пол:
линно классический характер и миро-
вую ‹ Известность». Оно подчеркнул
неистошнмость творческой энергий
Асафьева, его совершенное — влале-
ние техникой созлания самых разно“
образных музыкальных форм.
Свое шестидесятилетие Борис. Вла-
димирович встречает как художник,
для которого не существует возрз-
ста. Каждый прожитый им день яв-
ляется для него шагом вперед, все
к новым высотам музыкальной куль
туры. Горячий’ патриот, он утверж*
пает всей своей «жизнью в музыке»
славу русского нарола, ныне творя“
шего новую, величайшую богатно*
скую симфонию в бессмертных ‘под-
вигах на полях битв.
Чествование академика Б. Асафьева
дешь по широкому мосту Станислава Сегодня исполняется 60 лет со
Понятовского. _ польский — соллат!.. ДНЯ рождения и 30. лет научной дея-
Всюду увидишь ты, боец поль- тельности крупнейшего русского
ского войска, следы ° страшных музыков
: Ix MYS еда’ и компози
злодейств, смерти и опустошения, я а
в В;
27 июля. состоялось торжествен-
ое заседание президиума Оргкоми-
тета Сотоза советских композиторов
совместно с активом ССК.
ние
Заседа-
тепло
Д. Жн-
открыл А. Хачатурян,
Т. Ливанова,
Научно-исслелевательский каби-
нет. при Московской консерватории
отметил юбилей Б. Асафьева
тор-
жественным заседанием, которое в
стоялось вчера в Малом зале кон-
серватории. С докладами, посвя-
щенными творчеству Б. Асафьева,
выступили. В. Гроссман, В Яков.
лев, Т. Ливанова, Л. Мазель. После
торжественной части состоялся кон»
церт из произведений Б. Асафьева,
в котором приняли участие квартет
им; Бетховена, Н. Дорлиак, Б. До.
брохотов. В. Доброхотова.
Завтра Комитет по делам искусств
при СНК CCCP и Оргкомитет
Союза советских композиторов ©р-
ганизуют в Центральном Доме раз
ботников искусств вечер:чество:
вание Б. Асафьева. После вступи-
тельного слова А. Оссовского. со-
CTOHTCH концерт из произведений
юби. ‹
; яра, в котором примут участие
осуларственный симфонический
о
но СССР под управлением
‘АнНосова, квартет. им. Бетховена
и Н. Дорлиак.
В начале августа выйдет из печа?
т >
и специальный сборник, посвящен:
ный юбиляру,
j
;