4 изведениях,
Е НИ. Стреиетова, Э; Дузе: А Молас.
Н. ЩЕКОТОВ
лано?
м сделано? Нет, — как это
Этим воэгласом изумления и во-
сторга встречали современники Репи-
на Чуть не каждое его произведение
Тот же вопрос задаем имы, Настоя.
щий же ответ на него еще не дан. Не
дан потому, что мастерство Репина
до сих пор изучено далеко не полно.
В пни столетия рождения Репина
мы должны заложить крепкие основы
для более серьезного’ и систематиче-
ского изучения всех тех неисчисли-
мых художественных сокровищ, ко-
торые он нам оставил в наследство.
Глубокое изучение мастерства Ре-
пина — дело сложное и трудное. Го-
раздо труднее, чем можно подумать
при виде простого, общепонятного !
языка художественных форм, на ко-
тором он из’ясняется в своих про-
Простота эта дорогого стоит. Про-
стота Глинки, простота Пушкина
простота Репина — гениальная npo-
стота. Чтобы понять, какими средет-
вами она достигается, Halo глубоко
войти в творческую лабораторию ве-
ликого мастера. А кто скажет, что
это легко дается?
Работы Репина всегда и всех пора-
жали своей неожиданностью. Каждое
его произведение становилось: новым
словом в искусстве. Неожиданны
были его создания не только по те-
мам, какие он в них разрешал всегда
по-своему, по-особенному, по-репин-
ски, но и по самому мастерству кисти.
Мастерству ето удивлялись сами
мастера искусства,
«Убедившись в том, что вы слела-
ли чудо, —писал, например, И. Крам-
ской Репину по поводу только что
законченного последним портрета ху:
дожника Куинджи (1877 г.) — я
взобрался на стул, чтобы посмотреть
кухню и.. признаюсь, руки у меня
опустились — так написать, как на-
писаны глаза и лоб, я только во сне
вижу, что я делаю, но всякий раз,
просыпаясь, убеждаюсь, что нет во
мне этого нерва, и не мне, бедному,
выпадает на долю удовольствие при-
надлежать к числу художников но-
вого, живого и свободного искусст-
ва. Ах, как хорошо! Если бы вы зна-
ли, как хорошо!»
И говорил это не только наиболее
просвещенный, строгий и нелице-
приятный судья в делах искусства,
но и один из лучших русских порт-
ретистов.
А мы -— разве многие из наших
художников не исгытывали того же
самого восхищения перед живописью
или рисунком Репина, какое так ис-
кренно, так от души выразил когда-
то Крамской?!
«Новое, живое и свободное искус-
ство» (Крамской) — как часто упот-
ребляются эти слова понапрасну. Но
на этот’ раз, в применении к мастер-
ству Репина, они действительно окат
зываются в высшей мере уместными.
Свободное искусство, —да был ли
когда-либо художник, который Tak
мало подчинялся бы всякого рода и
своим, и чужим условностям, рецеп-
там, нормам и на все случаи при-
уготовленным приемам, как Репин?
Единственной нормой, какую он при-
знавал, и признавал безоглядно, бы-
ла правда жизни.
Кисть, а в других случаях каран-
даш или уголь Репина блистательно
передают и внешнее обличье челове-
ка, к внутреннюю его сущность, ина-
Че сказать — характер, душу. Таков,
например, известный «Протодиакон»,
живой пережиток русского средневе-
ковья, и типы из картины «Бурлаки
на Волге», а среди них Канин, ко-
торого сам художник называл THOM
«бурлака желанного», таково «гор-
бун», ковыляющий на переднем пла-
не «Крестного хода», и пышный, до-
родный казак в картине «Запорож-
ЦЫ».
Это ли не живые образы? Это’ ли
не живое искусство? А портреты —
«Мусоргский», «Стрепетова», «Ста-
сов» («дрезденский», 1883 г.), «Л. Н.
Толстой» (1887 г.), аряд совершенно
изумительных рисунков, Таких, на-
пример, как «Толстой за работой»,
«Шах королю» (Л. Толстой), или
«Девочка Ада», или ‹У Доминика»,
или «Невский проспект»?
Новое искусство, Что Репин в свое
время был новатором, это не подле-
жит никакому сомнению, а вот на-
сколько его творчество ново в наших
глазах, насколько оно близко нам —
другой вопрос, Оно настолько ново,
чо служит сейчас боевым знаме-
нем для наших художников. Bo-
круг него идут споры, кипит жизнь,
разгораются страсти. К нему еше
Het у нас того об’ективно-
почтительного отношения, как к Ле-
вицкому К. Брюллову, Федотову
или даже к Александру Иванову.
Кпоме того, среди работ Репина. не-
мало таких, какие по характеру Ma-
стерства кажутся созданными чуть Ли
>
В замечательной галлерее портретов
ки, литературы
пиным; имеется ряд образов
ставительниц театрального и
0. Ментер, М, Бенуа-Эфрои увеков
ливой кистью великого русского ХУ
портреты полвБзуются широкой
Менее известны репинекие
в репинской литературе совершенно
сведения о встречах художника
ловной Савиной, а в списках
пина остается неотме*
ной, сделанная в 1893 г,
Познакомился Репин © Сави
В Стасова; на квартире которог
ивег тогдатиней русской культуры.
Ренина к Стасову встречаются
художника о выдающейся ‘актрис
пин получил заказ
tacts Каманина на
Савиной для воспроизведения
Художник охотно принялся за
был готов.
с натурьт.
ной,
ео В
его
два’ сеанса портрет
мешенный в журнале, HE попал в поле зрения
кого творчества. Местона-
исследователей репине
хождение оригинала в Н
стио,
8 сентября 1915 г. М. Г, Са
А. Е, Молчанов, известный театральн
председатель Русско»
сле ве смерти устроил B CBOeM
М. Г. Савиной», в котором Hae
личные. материаль: Одновременно
ратился ко всем крупным ирел
культуры, лично, знавшим ^ Оавину,
сообщить ему свои воспоминания
актрисе В частности; он обратился ©
к И. Е. Репину.
Ниже мы публикуем ответ be 4
вые). у ‚3.
«10 июля 1916 г. Куоккала. pours eas
й вграфович. ла
Глубокоуважаемый Анатолий Евграф а ОИ
Желаю большого успеха
Музею Савиной. Надеюсь,
ный; иного сердец желает
большой артистки и до
Как жаль, что я ие м
надежд, — своими
Встречался с ней я ред
не посчастливилось быть
Сообщенное мною не М
печати. Ни дат, ни факт
Первый раз я увидел
с ней в
© ПРИРО
‚вусства, созданной. И,
Reka ‘в выдающихся пред
музыкального. мира.
М. Климентова.
ечены Залант:
дожника. Эти
популя
рисунки, В
с Марией ТГаври-
произведений Pe
ченной его зарисовка Сави-
очевидно,
о собирался
тетьлыте
от редактора журнала „
исполнение портрета м,
эту работу,
Но рисунок,
астоящее время неизве-
вина умерла. Муж ее
‘о театрального ‘обтцества: по>
доме «
тал собирать pas-
Молчанов 00-
хставителям русехои
(печатается о впер-
основанному Вами
он будет интерес-
увековечить память
рогого человека.
огу оправдать Ваших
воспоминаниями
“ako, случайно, и мне
ожет пригодиться К
ических определений...
Марию Гавриловну На
a в наши дни. В них
See реалистическом направ-
лении некоторые из сложнейших про-
блем худо Г i op ину
ле экественной Мы, волн:
у ha
ющих наших мастеров f
Фрагмент картнны
«Бурлаки на Волге»
Ram
}
Фрагмент картины
«Запорожцы»
Так, в картине «Не ждали» мастер
прекрасно разрешил проблему света
и воздуха, причем разрешил по-свое-
му, без применения импрессионисти-
ческих приемов. Тонко переданное
здесь веяние весенней . природы,
врывающейся в квартиру ссыльного,
играет немалую роль в драматиче-
ском мотиве произведения, имеет
смысловое значение в общей идее
картины.
Особенным изяществом, свежестью
и колористической. цельностью отли-
чается малый вариант, где место
ссыльного занимает молодая девушка,
курсистка. Однако трагическое нача-
ло здесь выражено далеко не так
убедительно, как в большой картине.
В. эскизе, именуемом «Крестный
ход в дубовом лесу», талант живо-
писца, который Репин развил вдох-
новенной своей работой, непрестан-
вым изучением форм окружающей
жизни, развернулся с полной свобо-
дой и во всю ширь. С небывалой до
того смелостью ‘изобразил он дви-
жение больших масс народа (пробле-
ма, стоящая у ‘нас сейчас на одном
из первых мест в искусстве).
Блеск и сверкание церковных при-
надлежностей, по-праздничному пе-
стро разодетый народ, горячие сол-
нечные лучи, прорывающиеся сквозь
плотную листву › столетних дубов,
стоящих стеной по обочинам дороги,
сочво и мощно, намеченная зелень
леса-—все эта колористические `до-
стижения первейшего класса, хотя и
не доведенные до окончательного
завершения.
В законченной картине «Крестный
ход в Курской губернии», написан-
ной на аналогичную тему, искусство
композиции великого живописца вы-
ступает с еще большей ясностью. В
основу ее здесь положено, в сущно-
сти, этюдное начало. Процессия как
бы на ходу выхвачена художником,
прямо из самого течения жизни.
Движение людей идет почти на зри-
теля из далекой перспективы, скры-
той клубами пыли, окрашенной солн-
цем, а на’ переднем плане” сильно
и четко паписанная группа людей
уходит за раму картины, то-есть
как бы обрывается. Однако этого
обрыва ‘мы, зрители, не замечаем,
а, наоборот, настолько сильно вос-
принимаем сплоченность людей, об’-
единенных единым устремлением, что,
кажется, готовы перед ними посторо-
ниться. Движение здесь выражено
бесподобно. Но этого еще мало. Тут
с поразительным искусством решена
и другая, тоже особенно важная в на-
ших глазах проблема, которая не мо-
жет не захватить наших художников,
поскольку им так часто приходится
изображать людские массы. Показать
в картине сплоченность и целеустре-
ДЕ МАСТЕРСТВА
разрешаются в мленность множества людей в дви-
жении и при этом отчетливо выра-
зить самые разнообразные типические’
характеры — одна из самых трудных
для живописца. задач. И Репин раз-
решил ее, найдя надлежащую меру
в соотношениях общего к частному,
индивидуального к типическому. И
все это им новосоздано.
Мастерством своим он не только
блистательно увенчал расцвет pyc-
ского реалистического искусства, но
и шагнул в нем далеко вперед.
Диапазон репинского творчества
необычайно широк, а мастерство его
многогранно. Когда И. Грабарь в
своей монографии, посвященной ис-
кусству Репина, попытался наметить
и систематизировать особенности его
живописи, он насчитал — неслыхан-
ное, кажется, в ‘истории искусства
явление — ни много, ни мало как
десять различных манер.
Вообще одной из особенностей ре-
пинекого творчества является тот
факт, что в основе каждой из напи-
санных им вещей, — будь то порт-
рет или картина, — лежит свой,
именно данной работе присущий
принцип исполнения, иногда резко от-
‚ личный от исполнения других работ,
написанных в то же самое время.
Каждое из созданных им произведе-
ний не только выражает какую-либо
свою идею, но и выражает ее на сво-
ем самобытном языке художествен-
ных форм.
Так, портрет писателя А. Писемско-
го написан крайне тщательно, сдер-
жанно, в «смирном», почти монохром-
ном колорите, наоборот, М. Мусорг-
ский изображен сочной, свободной до
этюдности кистью. Если эту этюд-
ность в данном случае можно припи-
сать тому, что портрет за смертью
композитора не был доведен до кон-
ца, то что же сказать про такую же
«как бы» этюдность портрета зна-
менитого русского хирурга Н. Пиро-
гова или портрета я
артистки П. Стрепетовой? Все эти
портреты, кстати сказать, писаны в
одно и то же ‘время, а между тем
разница в характере живописи бро-
сается в глаза.
«Смирный», законченный портрет
Писемского и пламенно набросанный
образ Стрепетовой — это, казалось
бы, противоречивые по формам, конт-
растные по методу исполнения рабо-
ты.
Итак, переходя от одной работы
Репина к другой, мы все время будем
встречаться с новизной и всякого ро-
да неожиданностями в том мастерст-
ве. с которым каждая из них была
им выполнена. А выполнены они все,
как правило, с повергающей нас в
недоумение простотой. Таковы не
только те работы, которые мы толь-
ко что назвали, но и вообще боль-
шинство лучших портретов мастера и
среди них особенно «Стасов» («дрез-
денский», 1883 г.) и Л. Н. Толетой,
сидящий в кресле лицом прямо на
зрителя, с раскрытой книгой в руке
(1887 г.). Писал он их обычно 4 la
ргипо, то-есть брал, как говорится,
натуру прямо в лоб и переносил то,
что в ней понимал, что видел, чем
увлекался, — прямо на холст. Чисто
репинская манера писать портреты
без всякой подготовки, без предвари-
тельной тушевки, без подмалевки в
два тона и прочих тонкостей просла-
вленной «классической», точнее ска-
зать, академической кухни. Да и что
могла бы ему дать эта кухня, когда
самые замечательные из них он пи-
сал в три, самое болышее, чегыре
ceatca?! } : f
Многогранностью художественного
исполнения отлинаются и его карти-
ны. Достаточно только вспомнить,
что он одновременно’ работал нал
такими произведениями, как «Прово-
ды новобранца» и «Крестный ход»,
«Не ждали» и «Царь Иван Гроз-
пый и сын его Иван», «Прием воло-
стных старшин» и «Запорожцы», а
между тем как различны по живо-
писи, HO методам исполнения эти
картины! ,
Чем же об’ясняется это многообра-
зне? Прежде всего особым доверием.
Репина к жизни.
Репин победил многочисленных про-
тивников реалистического искусства,
направлявших русскую художест-
венную культуру на ложный путь
условного, оторванного от рус
ской жизни художества. Он разбил
их на голову. Его победа в сфере ма-
стерства художника, в сфере худо-
жественных форм состояла прежде
всего в том, что он завоевал для жи-
вописи первенство в создании реали-
стических картин и портретов, иначе
сказать, совершил в русской художе-
ственной культуре нечто аналогичное
тому, что некогда совершили в УС-
ловиях своего времени и своего ‹
щества Тициан и Веласкез, Рем-
брандт и Рубенс. Его пример—наука
современным художникам,
}
людей нау-
В; ре
рностью:
частности.
отсутствуют
У
несь
В письмах
OTSLIRHE:
1898 г. Ре-
.
Не Мазепу, а Боглана ‘Хмельниц-!
ксго хотел писать Репин: «Я напи-
доносно ‘в’езжает в Золотые ворота
в Киев... Бросив гордый взгляд...
высоко поднял он свою булаву, «по-
вагом» двинулся
своего коня на
шади»,
В этих письмах замечательны
честность, прямота, горячность
дожника-патриота, ощущение ответ-
ственности искусства перед народом.
Еще сильнее зажигался Репин, когиз
говорил или писал о ненавистном
ему воинствующем пруссачестве.
Златоверхой пло-
В своей статье 09 памятнике Льзу
Толстому («Наш Гомер»—«Биржевые
Ведомости» 30 ноября 1916 г.) Ре-
пин гневно возмущается «сумасше-
ствующей, одичалой Германией»:
«Какое невежественное варварство
немцев думать об ограблении рус-
ского народа! Нет, этот народ еше
тряхнет могучими плечами, еше но-
сыпятся с пивных голов прусские
каски...». А в своих письмах к А. В.
Стеценко, еше ждущих опублникова-
рия, Репин писал:
«Я возмущен Вильгельмом П, На-
протяжении многих
шу гетмана Хмельницкого. Он... побе- ро is
‘был А. М. Горький.
Еще в 1896 году, задолго до лич-.
ХУ-.
А. М. Горький читает пьесу «Де
И. ЗИЛЬБЕРШТЕЙН
Среди писателей, высоко ценив-
ших могучее дарование Репина и на
лет поддержи-
ним близкие отношения,
ного знакомства с Репиным, в. од:
ном из фельетонов о Всероссийской
вперед и ;
Ред И. ОСалиЛ выставке в Нижнем-Новгороде Горь-
кий сетует на то, что здесь не бы-
ли показаны картины Репина, кото-
`рого называет в ряду «колоссов
русской живописи». Восторженно
отзывается он о Репине в янзаре
1899 года в письме к редактору
«Журнала для всех» В. С. Миролю-
бову: «Поклонитесь ему от меня,
его искреннего поклонника, влюб-
ленного в него по уши. Скажите
ему, что он — высокой важности че-
ловек, дай ему боже здоровья и
сил. Яркий он цветок на... почве на-
шей родины»,
Произведения Горького были так-
1 же хороню известны Репину еще до
встречи с писателем, Французский
литератор Дени Рош. напечатавший
в эти годы в журнале «Revue
Illustrée» ряд переводов из сов-
ременных русских писателей, в
1898 г. получил согласие Репина на
иллюстрирование рассказов Горько-
го. Вскоре в журнале был опубли-
кован перевод «Зазубрины» Горько-
полеоном наших дней По законам
вероятности он должен кончить пе-
чально. Да, такова история народов;
сила, надеющаяся только на железо
всегда будет. свержена высшим ра-
зумом — время покажет» (27/УП
1914 г.):
Ив другом письме, написанном
уже в январе 1916 г., он развивает
эти же мысли: =
«Бесконечно . сожалея о Всех на-
ших и всего света невозвратимых
потерях, для меня все же ясен уже
тот поворот к торжеству разума и
справедливости, в (которых я ни нз
минуту в глубине души не отчаи-
вался... Да, немцы дошли, наконец,
до предела— стоп. Тенерь их начнут
понемногу и, наконец, пропопцио-
нально квадратам расстояния, будут
двигать все беспощаднее назад—да-
леконько забрались... Конец Герма-
нии как великой страны —она сде-
лается второстепенной. О, сколько
она потеряет!.. Мое желание, чтобы
в этом же чаду соверщилось вели-
кое дело гибели милитаризма. Чтобы
образовался международный союз
Права Человека». —. x
В этих строках Релин—наш вели-
кий современник, борец, ‹ отстаиваю-.
щий честь своёго народа, поборник
разума и человечности, ‘истинный
гуманист. ; a
—
——
РЕПИНСКОЕ «ОКНО ТАСС»
Мастерская «Окон ТАСС» выпу-
стила плакат П. Еухмина, посвя-
щенный столетию со дня рождения
И. Репина, a . ‘
В верхней части плаката дан пор-
трет художника, Внизу помещен ри-
сунок разрушенных и сожженных
финнами «Пенат», дома-музея ху-
дожника в Куоккале. Демьяном
Бедным найисаны к плакату стихи о
злодеяниях гитлеровских холопов—
финских захватчиков. :
ЕЕ
Рисунок И. Репина. 1898 г.
ра провел я в ‘будуаре Марин Гав-
грациозен, это определение
Она рас:
о театральных делах, я ими мало
красоты, он ‘меня по-
и вещиц.
напечатать эти листки, по его ус-
(полностью или с извлечениями).
Илья Репин».
го с рисунком Репина, первой иллю-
страцией к горьковскому произведе-
нию. Впоследствии Репин подарил
Горькому этот рисунок. «Вы поисти-
не доставили мне огромное. удоволь-
‘ствие, — писгл Горький редактору
журнала «Космополис» Батюшкову,
—прислав дивную картину Репина.
Нравится она мне и всем здесь —
чрезвычайно. Как это живо написа-
но, как верно он понял «Зазубри-
ну». Хорошо!.. Спасибо Вам за па-
мять, спасибо за доставленное боль-
„шое удовольствие, При встрече с
‚Ильей Ефимовичем, скажите, что я
благодарю его». ;
Личному общению Репина и Горь-
кого положили начало их встречи
осенью` 1899 года в первый приезд
писателя в Петербург. В эти же дни
Репин Уговорил Горького позиро:
вать ему для портрета. ИМ хотя нео-
жиданный от’езд. Горького помешал
Репину довести до конца эту рабо-
Ту, портрет этот представляет зна-
чительный интерес. уже по одному
тому, что он является самым ранним
из всех существующих живописных
изображений Горького. .
Алексей Максимович писал после
личной встречи Репину: «Когда я
посмотрю на умирающего царевича,
‘убитого Грозным, и потом на этих
‘запорожцев, заливающихея здопо-
‘вым хохотом, на Николая, готового
лечь за человека костьми, и на про-
водника-татарина с его самодоволь-
ной. животно-красивой рожей, ‹ мне
все это — талантливое, большое,
яркое и истинное — все это’. гово-
рит мне: вот искусство! Вот как оно
широко должно быть—как. жизнь».
Горький привлек ‘огромный HHTe-
рес и симпатии Репина. Когда неко-
торое время спустя сотрудник ©д-
ной из петербургских газет во’ зре-
мя беселы с художником спрозил
ero: «A какое впечатление Ha вас
произвел Горький?» —Репин ответил:
«Горький = человек очень умный,
начитанный и интересный... Беседо-
вал много с НИМ во время сеансов,
он много видел, умел порассказать.
И поражает ‘разносторонностью сво
их наблюдений — всегда с. заман-
чивой, интересной стороны».
Знакомство и работа над первым
портретом ‘послужили началом. мно-
голетних дружеских отнонений
между Репиным и Горьким. На сле-
дующий же день после от’езда
Горького из Петербурга Репин по-
слал — 24 октября 1899 года—сле-
дующее письмо: :
«Дорогой Алексей Максимович.
Как Вы меня опечалили Вашим
ст’ездом, Я все еше мечтал побы:
вать с Вами в музее Ал. Ш, и до-
кончить Ваш портрет, и повидать»
ся... Ах, все суета: это время было
такое ‘хлопотливое, Ни минуты. Это
всегда: <’езжаются все ученики, на-
чинаются классы, приносят работы,
советы, заседания, комиссии, и вре-
мя илет неуловимо... Но зато теперь
у меня на столе лежит большое
утешение: Ваша новая для меня
книга! Вот праздник! Я скоро буду
наслаждаться чтением, какое редко
попадается. ‘Очень, очень благода-
рен Вам за книги Ваши. Вот книги,
которые мне необыкновенно симпа-
‘тичны и доставляют истинное Ha-
слаждение. Эта * глубокая новость
жизни в этом, казалось бы, опош:
ленном круге людей улавливается
тслько истинными и большими та-
лантами. Я так счастлив, что позна-
комился с Вами. Часы, проведенные
с Вами, не только не разочаровали
меня, как это иногда бывает при
знакомстве с автором интересных
произведений, — нет, мой интерес к
Вам возбужден в большой степени
от личного знакомства. Меня пора-
жает Ваша опытность, начитанность’
твердый характер положительного
ума и великой. души. Все это про-
мелькнуло на жизненном пути Ва-
шем, оставило глубокий след в
мозгу, отпечаталось навеки в изяш-
ной Форме и с новой, независимой
стороны явления» 1.
После прочтения третьего тома
«Очерков и рассказов» Горького
Репин писал ему. «Во всех этих ве-
шах есть HoTKa глубокой души,
стучащей в сердце человека... Пи-
шите побольше. Ваше — все инте-
ресно, и я жду с нетерпением но-
вых Ваших созданий» *,
Неоднократные встречи Репина и
Горького происходили летом
1 Публикуется виёрвые.
2 Публикуется внервые,
ти солнца», Слева направо: В. В. Ста
кий, Н. Г. Гарин-Михайловский и Ф. Д. Батюшков.
сов, О. О. Грузенберг, А. М. Горь-
Неопубликованный рисунок И. Репина (см. статью «Репин и Горький»).
1904 г. в Куоккале, куда Репин пере
ехал незадолго до этого на посто-
янное жительство: В частности,
Горький провел в «Пенатах» день
18 нюля. Здесь с Горьким познако-
мился В, В. Стасов, в подробном пись-
ме к родным рассказавший 06 этой
встрече: «Вхожу в первую комнату.
Мне навстречу Репин, и с НИМ —
Горький. Репин принимается знако-
мить.. Пока приготовлялоеь все
концерту, мы втроем (Репин, Горь-
кий и я) гуляли по громадному са-
ду, и тут произошло, наконец, боль-
шущее мое знакомство с Горьким.
Кажется, он вначале что-то чуждал-
ся меня, и с какой-то гордостью и
недоверчивостью относился ко мне.
Кажется, он воображал себе, что я
барин и чиновник, а и тех и других
он не выносит. Но вскоре все пере-
менилось, его ° подозрительность
улетела, как дым, и он слелался
настоящим самим собою. А сам со-
бою он — преотличный, пречудес-
ный. Все, что я про него читал и
слышал,—все глупейший вздор, вы-
думка и ложь. Он вышел совсем
другой, и прехороший, преинтеоес-
ный, преотличный малый — только
мало разговорчив (иной раз,
вдруг!)...» Дальше Стасов пишет, что
за обедом «еще больше завязался
узел приязней и мы успели пере
брать всякой всячины целые горы: и
про Льва Великого [Толстого], и про
Чехова, и про самого Горького, и
про Андреева, и т. д. Мы почти обо
всем одинаково думали — оба» 8.
‚ Вскоре Стасов принял участие B
острой полемике, ‘развернувшейся
вокруг Горького, и выступил в пе-
чати со страстной защитой его OT
нападок реакционера Буренина-
‘Это выступление Стасова встре-
тило горячий отклик у Репияа.
«Большое спасибо Вам за статью в
«Новостях», читал с восхищением, —
пишет Репин Стасову 6 октября
1904 г. — Особенную радость чув-
ствовал в Ваших строках о М. Горь-
ком. Ваш отзыв 0б ‘этом глубоком
таланте И об его саморазвитии. 6y-
лет иметь решающее значение B ON-
ределении его значения в нашей ли-
тературе. До сих пор в нем было
много нелепых несправедливостей—
трусливых нападок и наглых буре-
нинских (рядских) ругательств. От-
лично Вы смазали этого нововре-
менского цепного барбоса, теряю-
щего свои зубы. AX, какая гнус-
ность «Новое время» вообше!»
За активное участие в революци-
арестован и заключен в однночную
камеру Петронавловской крепости,
В эти дни Горький сделался цент-
ральной фигурой для всей пере-
довой русской культуры. Репин
чувствовал это и с глубоким вни-
манием следил за его судьбой.
«А за что это Максим Горький
арестован? - тревожно запрашивал
Репин Стасова. — Вот человек,
рожденный для самой горячей сла-
вы. Только бы он был здоров, и сла-
ва его загремит всему миру» *.
Через месяц Горький был осво-
божден из тюрьмы и вскоре. посе-
лился в Куоккале. Здесь, недалеко
от «Пенат», Горький прожил все
летние месяцы 1905 года- Это бы-
ло время наиболее частых встреч
его с Репиным. В эти месяцы Репин
\ находился под огромным впечатле-
нием от необычайной творческой и
политической активности писателя.
С любовью наблюдал он за его об-
щественной деятельностью, прислу-
шивался к беседам Горького с мчо-
гообразным кругом людей. Очень
занимала Репина и творческая рабо-
та писателя, и он решил создать
большой композиционный портрет
Горького-писателя. «Особенно X0-
чется написать мне еще Горького.
Бог знает, когда еще случится быть
в таких удобных условиях», —с00б-
щает Репин 31 июля 1905 года
Е. П. Тархановой. Но Горький по
каким-то причинам уклонился от по-
зирования. Несмотря на это, Репину
все же далось зарисовать его.
Произошло это 5 июня, когда Горь-
кий читал ь «Пенатах» пьесу «Дети
солнца». Репин запечатлел это чте-
ние в превосходном рисунке, это
один из лучших листов в огромном
наследии - Репина-рисовалыжнка..
Горький сидит за столом и держит
в руках рукопись. Необычная для
Горького бородка была им отпущена.
во время пребывания в Петропав-
ловской крепости. Рядом с писате-
лем сидит В. В. Стасов; в глубине
Репин набросал три фигуры, из них
левая, очевидно, изображает
О, О. Грузенберга, а справа. сидяг
Ф. Д. Батюшков и Н. Г. Гария-
Михайловский. Фигура Горького в
центре этого большого листа; ху-
дожнику удалось передать одухо-
творенность лица писателя, увле-
` ченного чтением.
Репин присутствовал и на дру-
гих литературных — выступлениях
Горького и неизменно отмечал их в
своих письмах с чувством вобтоога.
Так, сообщая о представлении горь-
ковской пьесы в Куоккале любите-
лями—писателями и художниками, —
Репин пишет 18 июля В. В. Стасо-
ву: «Вчера был здесь в театре пол-
ный триумф Горького. Театр чуть-
чуть удержался, чтобы не разо»-
ваться па швам — наперло нубли-
ки, из Петербурга наехало студеч-
тов. Стояли во всех шелях, а лезое-
вянная крыша театра едва не сле-
тела» 5,
В период первой русской резолю-
$ Публикуется виервые,
; Публикуется впервые.
Публикуется впервые.
онных событиях 1905 г, Горький был.
Репин и Горький
ции дружескому вниманию и расно=
дожению Горького Репин был обя-
зан своим творческим поиближением
к революционной действительностн-
Несомненно, что, именно тесное об-
‘щение с Горьким оказало большое
влияние на тематику произведений
Репина этого периода. Можно не
сомневаться, что многие сюжеты
созданных тогда Репиным картин бы-
к ли прямо подсказаны ему Горьким.
В годы пребывания Горького 34
границей (1906—1913 годы) отноше“
ния его с Репиным не прекращаз
лись. Они переписывались, через
общих знакомых запрашивали друг
друга о текущих работах; один раз
онй встретились на Капри. Произо-
шло это летом 1908 года. Свидетели
этой встречи передают, что Репия
тогда зарисовал Горького, но рибу-
вок этот, к сожалению, до Hallux
дней не дошел. Тогда же Репин
обещал прислать Горькому в пода+
рск один из своих этюдов. Вскоре
после этого Горький писал художя
‘нику И. И. Бродскому: «Илья Ефия
мович прислал милое письмо. Клаз
няйтесь ему, когда увидите, и —*
кстати—<кажите, что я помню его
обешание дать мне этюд. Помню,
как бы хорошо было мне, отшель-
нику, иметь перед глазами кусок
репинского полотна. Скажите. ему,
этс».
Как раз в эти годы жизни за гра-
ницей Горький внимательно следил
за успехами русской живописи, мно-
го общался с русскими художниказ
ми и очень высоко оценивал значе=
кие живописи в деле развития куль
туры России: После знакомства
Горького с побывавшей у Hero Ha
Капри в 1910 году группой художя
ников, -в основном это были учения
ки Репина, — Алексей Максимович
писал И. И. Бродскому: «Вообще, я
много испытал глубоких радостей,
глядя Ha работы этих людей, и
очень полюбил их самих; хороший
народ. Так верится, что они внесут
в жизнь хмурой России много солн-
ца, много высокой красоты искуссте.
ва. Славные людиз.. В заключение
Горький писал, что надо «заставить
каждого полюбить живопись, понять
ее великое, культурное значение для
России». .
Тогда же Горький через этих хуз
дожников послал Репину привет-
ственное письмо (оно не сохрани-
лось). Вот ответ Репина от 2 сен
тября 1910 года: -
«Дорогой . Алексей Максимович:
Несказанно обрадован Вашим драго-
ценным автографом; выразившим мне
высочайшие приветствия в обществе
Марии Федоровны, Ваших сыновей
и милой компании моих духовных
сыновей, по соединяющему нас ис-
кусству. Божественно теплые дни
превратились в полное очарование.
Прочитав Ваше послание в своем са-
ду, я чувствую себя райски блажен-
ным» 6. :
Издалека Горький следит за рабо:
той Репина и часто вспоминает о
нем в письмах к общим знакомым.
Вст что он пишет журналисту В. И.
Анучину в декабре 1910 г.: «Когда
в ближайшее время соберетесь в
«Пенатах», скажите спич и заверьте
Илью Ефимовича, что мы, каприйцы,
любим и чтим его и ждем мнотнх
славных ‘работ. Что он теперь ‘ни-
шет, кроме портретов. Я хотел бы
иметь снимок с портрета Морозова»
(речь идет о портрете шлиссель-
буржца Н. А. Морозова).
Возвращение Горького в Россию
совпало с началом империалистиче-
ской войны. По ряду причин встречи
его с Репиным в это время были
редкими. Тем ‘не менее Репин с0-
трудничал в журнале «Летопись»,
который редактировал Горький, и
бывал Ha петербургской квартире
Горького, а о Горький иногда наез-
жал в «Пенаты», где присутство-
вал на репинских «средах». На одну
из этих «сред» в сентябре 1916 года
Алексей Максимович приехал для
того, чтобы «попросить рисунки» для
згдуманной тогла им серии детских
книг. В частности, писателю по-
нравился репинский рисунок «Ива-
нушка-дурачок». Любопытно, что ри-
сунок этот побудил Горького еде-
лать литературную переработку
сказки: в выпущенном вскоре под
редакцией Горького сборнике «Ел-
ка» помещен горьковский пересказ
сказки «Про — Иванушку-дурачха»,
а впереди него дана красочная ре-
продукция с акварели Репина. В тот
же приезд Горького в «Пенаты» Ре-`
пин, очевидно, решил написать но-
вый его портрет маслом. Горький.
позировал недолго, не больше олно-
го-двух часов. Этюд этот хранился
в «Пенатах>» до 1934 г., дальнейшая
судьба его неизвестна.
Для Горького Репин был крупней-
щим современным ему русским ху-
дожником. В статье, написанной
Горьким накануне Великой Октябрь-
ской революции, мы читаем:
«В области искусства; в творче-
стве сердца русский народ обнару-
жил изумительную силу, создав пси
наличии ужаснейших условий прек-
расную литературу, удивительлую
живопись и оригинальную музыку,
которой восхищается весь мир.
Замкнуты были уста народа, связа-
ны крылья души, но сердце его р0-
дило десят‹и художников слова,
звуков, красок».
Горький причислял
художника к тем великим сынам
русского народа, которые придали
русской культуре всемирно-исто:
рическое значение.
гениального
6 Публикуется впервые.