` тинам Литературной жизни тех лет си Горькому — ее центру, — не мэ- - жет не вызвать интереса читателей. - Интерес этот тем выше, что писал книгу автор, лично, творчески. мно- тим обязанный Горькому. волюций, обновлении жизни миллио- -ставя перед ними высокие цели, „ний сложного и плодотворного про- `ацесса роста советской культуры. Со- - обходимы художнику — мораль _черспектива», сам Федин, . историческую, логическую — в уго- ‚нерушимой связи Для советского периода Л. ДМИТРИЕВ В прошлом году вышла первая часть книги Конст. Федина «Горь- кий среди нас». Недавно вышла вто- рая, охватывающая период с 1921 по 1928 год включительно. Это были го- ды бурного; стремительного развития советской культуры, собирания сил, годы борьбы и защиты принципов со- циализма против всевозможных. форм буржуазных влияний и. пережитков. В эти тоды были сказаны литерату- рой первые непосредственные,. вол- нующие слова о великом чуде—ре- нов людей. В эти годы все с боль- шей и большей отчетливоетью оп-. ределялись черты новой, социали-. стической литературы. Партия боль- шевиков воспитывала писателей, вдохновляя Ha служение народу, Книга Федина, посвяшенная кар- Но напрасно будет ждать читатель от книги Федина анализа и обобше- ‚держание книги суб’ективнее, уже. И. хотя эпиграфом к ней избраны золо- ‘тые слова Дидро «два качества не- и вопреки эпиграфу, нарушает перспективу — ду предвзятой морали, суб’ективного замысла. Общеизвестно, что сила русской литературы ‘заключена была в ее : с потребностями с реальным ходом истории. эта связь литературы с жизнью становится еще более непосредственной и действен- ной. В книге. К. Федина «Горький среди нас» нет живой жизни, нет ис- тории. Сложные вопросы художест- венного творчества, мастерства, порт- реты: и характеристики — то, ‘что ©9- ставляет материал этой книги, — да- ны вне связи с событиями револю- ции, с ходом истории. И в этом пер- вое; нарушение перспективы, столь обязательной для художника, почва предвзятого жизни, которого — правда. - Не ишите в книге’Федина револю- ционного Питера — его нет, хотя действие книги связано с Питером. Зато обстоятельно дан петербургский пейзаж времен Достоевского; даны жанровые картины, но какие архаич-- ные! Федин избрал для себя путь отвлечения от реальной истории. Нет в книге Федина реальной ис- тории: Зато перед взором читателя ‘возникают такие фигуры, как Pe- мизоз, Сологуб, Аким Волынский. Шедрой рукой набрасывает Федин портреты-характеристики самых пра- вых воинствующих деятелей дека- данса. Вот Ремизов — учредитель потешного общества «Обезьяньей ве- лякой и вольной палаты», «старший канцелярист» этого общества. С ка- кой лоброй, . миролюбивой усмешкой пишет. Федин об этих ехидных заба- вах Ремизова в революционном Пите- ре Как усердно старается доказать, что‘ все-бесовское ‘любомудрие Реми- зова якобы питалось народным твор- чеством и было развитием злой, из- девательской стороны народной сказки, что «Ремизов видел`в русских людях необыкновенно ‘много заман- чивого, влекущего, выступал их нла- кальщиком и ушел от русской зем- ли, унося с собой горстку ее в ла- данке». Как много тратится слов. Фединым для того, чтобы доказать, будто Ре- мизов «стоял при самом начале, при родах» новой литературы. Так мах- ровый декадент, эмигрант об’являет- ся значительной вехой на пути раз- вития советской литературы. Это ли не нарушение перспективы? Е С несменьшей симпатией дан. пор- трет Сологуба. Подробно и жалост- ливо говорит Федин о трагедии Со- логуба, главной причиной которой, по мысли Федина, были «обречен- ность и одиночество». Он, — пишет Федин, «наблюдал за общественной борьбой с отчужденностью. и прево- сходством». И это сказано о чело- веке, которого Горький, именно Горький назвал мещанином, жалобно стонущим по поводу «бессмысленно- сти бытия», но жившим «благополуч- ным мещанином». В описываемые Фединым годы Сологуб изощрялся в сочинительстве антисоветских стиш- ков, которые не стеснялся публично читать. на литературных вечерах. Трудно себе представить, чтобы _ Б. ДАЙРЕДЖИЕВ ‚ бессодержательным `практическая философия есть не бо- ‘гаерства, 2 ° О новой кни р oe эта сторона творчества Сологуба оставалась неизвестной Федину. Крупным планом дан в книге Аким Волынский, этот, по. характе- ристике Плеханова, «бравый лите- ратурный молодец». В истории рус- ской критики А. Волынский — яв- ление печально-знаменитое. «Ero теоретическая философия, — писал Плеханов, — сводится к совершенно фразам; его лее, как чрезвычайно плохая парэ- ‚дия на нашу «суб’ ективную социоло- гию» (т. Х, стр. 174). Нахватавщись. `всевозможных идеалистических тео- ‘рий, выработав свой особый стиль театральности, фанфарон- ства, Аким Волынский приобрел по- пулярность в кругах правых дека- дентов как ликвидатор великих принципов критиков-демократов ` Чернышевского, Добролюбова, Писа- рева, как воинствующий поборник самых темных сторон достоевщины. Все это общеизвестно. И потому особенно возмущает портрет Волынского, созданный К. Фединым. Как много пафоса вложил К. Федив в свое намерение убедить читателя в том, что Волынский—якобы подвиж- ник искусства, что жизнь его была «послухом в литературе». По харак- теристике Федина, Волынский «ни- когда не усомнился в величии своего призвания», «никогда не поступился серьезностью своего кристального отношения к литературному делу», Таков повтрет Волынского в книге Федина. Спрашивается, а как же с перспективой, т. е. с реальной прав- дой, ведь она не могла быть не из- вестна писателю. И в самом деле, «перспективу» автор знает, но OH CO3- ‚нательно отстраняется от нее. «Ве- роятно, много недостатков и поро. ков можно отыскать на литератур- ном пути Акима Волынского: его мировоззрение колебалось, OH. со- блазнялся больше картинностью, не- жели последовательностью мысли, он чересчур любил фразу. Если бы я был самым добродушным критиком, я и тогда бы не поставил в образец его многословные писания». Так об’- ясняется Федин. Как здесь ста- рательно забыто содержание литера- турной деятельности Волынского. И вслед за этим пояснением еще более решительно утверждается Фединым рыцарское, дон-кихотское отношение Волынского к искусству. Из реальной истории советской литературы нам известно, как акту- альна была борьба в послереволю- ционную эпоху. с явлениями де- каданса, с тончайшими влияниями его. Так, спрашивается, зачем же нужно было К. Федину выставлять махровых декадентов в качестве примеров благородного служения искусству? ^ Зачем нужно было Федину в кни- ге о Горьком — непримиримом и не- утомимом борце с мещанством — вы- ставлять воинствующих апологетов мешанства в качестве «предшест- венников в. искусстве»? : Все это делается Фединым во имя одной цели — защитить, оправдать свою — ложную — точку зрения от- носительно места художника в дей- ствительности и назначения, смысла искусства. Книга Федина —это на- стойчивая, обдуманная защита пози- ции художника-созерцателя, защита аполитинного искусства. Имя Горь- кого использовано Фединым всуе. И в цехом, главном, и в деталях Фелит ссорится с Горьким, идет против Горького. На словах распинаясь пе- ред Горьким, Федин по существу: занял явно позиции, противоречащие заветам Горького. Потому-то ему и понадобилось разукрасить все- ми перлами красноречия атюло- гетов индивидуализма, «предать забвению» содержание деятельно- сти этих мешан и представить в ореоле` мученичества, подвижниче- ства их конфликт с новой действи- тельностью. Таково реальное содер- жание книги Федина, которая не мо- жет не вызвать протеста в среде со- временных Sep: * Особенностью, традицией русских писателей было всегда присущее. им. сознание ответственности за судьбы. литературы. Не интересы цеха, груп- пы, а интересы литературы в целом заботили русских писателей. Горь- кий—наглядный тому пример. Горь- ге Н. Федина кому присущ был ненасытный инте- рес к новым именам, явлениям лите- ратуры, стремление отыскать в ее пестром развитии самое драгоценное, нужное, талантливое. . Пример учителей не стал об- разцом для Федина в тот момент, когда он писал свою книгу. Книга эта носит очень обязывающее загла- вие—«Горький среди нас». Имы хо- тим знать, как многогранно опреде- ный облик современников — «нас». Но понятие «нас» сведено Фединым к цеху, к литературной грунпе «сера- пионовых братьев», к десятку писа- телей очень разной судьбы. В книге нет ни слова о ши- роком потоке. литературы, о тех, для кого сила влияния горьковского гу- манизма была куда более ощутима, чем для некоторых серапионов. За- кон перспективы, утверждаемый эпи- трафом книги, оказался опять в заб- BeHHH. ; Для характеристики деятельности серапионов Федин широко использо- вал документальный материал — письма Горького. Живя в те годы за границей, Горький, < присущей ему внимательностью и пытливостью отнесся к деятельности серапионов. Он, как было всегда ему свойствен- но, не уставал внушать литераторам стремление к совершенствованию, об- надеживая уже достигнутым малым успехом, чтобы возбудить завоевать большее. Горький не скуп на похвалу, но похвала его — это во многом стимул для раскрытия по- тенциальных возможностей, а He только оценка свершенного. Федин страшно хотелось сделать нас кра- сочнее, чем мы были». «Он удивлял- ла возможность сделать пышными и замысловатыми». И, не- смотря на это, серапионы об’явлены Фединым единственным истоком но- пошла ‘новая ‘русская литература, в<е в серапионах, им, единственным, судьба назначила выработать новые принципы творчества. С полным заб- вением элементарного чувства такта и скромности Федин декларирует: «История предложила молодым пи- сателям: (т. е. серапионам. — Л. Д.) принять наследство из сильных рук». Серапионы об’явлены хранителями нз- следства и зачинателями новой ли- тературы. «Да, нас, серапионов, ис- лял Горький своим влиянием AYXOB- литературной желание ся нашим биографиям, и его забавля- их более’ вой литературы — отсюда, дескать, Вопреки исто ‚ творчества. Но напрасный труд... ] 1 ворит о неотразимых гда, содержат. огромный материал наблюдений, выводов. Включая В свою книгу переписку с Горьким, Федин пытался истолковать письма, как средство для защиты своей кон- цепции самодовлеющего значения пи- сательской профессии, аполитичности Все сказанное Горьким делает еще более очевидным узость, ложность позиции, Федина. И как бы ни старался Фе- дин подчеркнуть, выделить в ПиИсьЬ- ‘max Горького его общее благожела: `тельное отношение к серапионам, от читателя не скроется, что это ©Тно` шение Горького не было апологети-, ческим, что главное в этих отноше- ниях — всесторонняя, горьковская характеристика больших позитивных задач молодой литературы, требева- ние к писателям быть активными бор- цами за новое, а не созерцателями жизни. ‚ Горький требует внимания к чело- веку, к большому человеку совре- менности, и он осуждает склонность серапионов воспроизводить «хаотиче- ское ‘впечатление’ русской Жизни», «пристрастие к речениям своего ро- да провинциального арго», соблазн областничества. Горький упрекает Федина в том, что тот «покорствует фактам», и говорит о необходимости для писателя быть деятелем в полном смысле слова, говорит о страстности, о любви и ненависти писателя. Так вся переписка с Горьким полЛ- ского. Волковой. Лимонова на большого смысла, высоких требо- ваний к писателю, и все это, по су- ществу, обойдено Фединым. Очень примечателен прямой спор Федина с Горьким по вопросу о судьбах крестьянства. Позиция Фе- дина, обывательская, ложная, вызва- знает это: «Ему (Горькому — Л.Д.) ла резкий протест: Горького. В кре- стьянской жизни, как признается Федин, его «интересовала не соци- альная сторона, а биологическая, скрытая, интимная — сокровенность чувств. хуторянина, цепкость его на- _лежд...». Федин оказался глубоко = > сочувствующим мыслям «06 устрои- стве своей жизни особливо от обще- ства». Естественно, что Горький, © его пафосом ‘истории, движения впе- ред, человеческого разума, не’ мог не выступить с прямым осуждением взглядов Федина. Горький с прису-! щей ему прямотой дает резкую от- поведь обывательской позиции, за- нятой Фединым, — позиции защиты отживших форм жизни. Горький го- требованиях истории, отвергающих ложно-гумани- стические иллюзии. Это был спор не + ; JDKAMBY JI Бюст работы скульптора Н: АНДРЕЕВА, (Алма-Ата). * * ‚В несколько стров © На фронт выехала боигада артис- тов Ярославского театра им. Волкова в составе ведущих артистов — Ромодано- ва. Магнипкой. Комиссарова, Стагрон- и дю Bpure- частях Действующий «Не все коту масле- программы, да покажет в армии спектакль нина» и две концертных < «Сказание о нартах» (из эпоса осетинского народа) в переводе В Дын- ник вышло в Гослитиздате. Это эни- ческое произведение, геров которого всплошают в себе мужество. народную мудрость. беспредельную любовь к pO- дине. сложилось в глубокой древности и широко распространено в осетчнеком народе. © Биробиджанский государственный сврейский театр км. Кагановича в ©вя- зи с 10 летием своей работы проводит се 1 августа юбилейную декаду показа лучших спектаклей репертуара. 12 ав- густа состоится торжественное заседа- ние советских. партийных и общест- Ренных организаций. посвященное де- сятклетию. театра. 25 августа театр на- чинает юбилейные гастроли в Хабаров- ске. \ © Книга стихов Н. Рыленкова «Отчий дом» выпущена издательством «Совет- ский писатель». В книге два разделаы— «Росстани» и «Смоленские леса»; в нее вошли стихи, написанные в 1942—1944 гг. © Пейзажи родины — такова тема большой выставки. открьымой в зала Московского товарищества художныков. На выставке показано свыше 200 пей- зажей 98 московских художников. иовых. ак- < Очередное обсуждение терских и режиссерских работ состоя- лось в кабинете актера и режиссера Всероссийского театрального общества. тория литературы, конечно, не. только о путях развития деревни, но ЩЕ ие а обойдет», — самоуверенно — заяз- спор © роли личности в истории, о мхАТ СООР «Последняя жертва». Лок- ляет Федин. Так цеховщина, морали, о назначении искусства. Для лад С. Дурылина был пня a Yager округовора танет ва со. Горьжого искусство было силой, по. HY yocmonma (oon Прин олд aoe т ae серьезней! \ могающей cBeplleHHIO HOBOFO, a XY- 16. Tononamenko — работе Ф. ПТевчен- спасностей индивидуалистического дожник — творцом истории, актив-! ко над ролью Глафиры КОНЬ А сознания — переоценку свойх СИЛ. ной ее силой. Для Федина же ока- Ключительное слово произнес П. Мар a.m ЦОВОЕ В КИНОХРОНИНЕ Зритель видит, так сказать, буд Нет нужды адены ое воздушной войны. штабную pabgry вать значение и а время. Все советских и американских офицеров тального ‘фильма В H a необ’ятной авиации, «полотняный городок»—1а. то, о чем на протяжен слушают по герь американских летчиков, вырос ны ней становится ший ‘вблизи аэродрома, быт, развлы aa eae see покументальном чения, подготовку к боевым оперь зримым, 0 ства в циям. фильме, Peete време: м ] таб готовит очередную боевую АНЯ ы вызывали Не- операцию. Красноармейцы = папе нами чувство к MHOPAX KHHO- авиационной службы в рекордный выразительные кадр событий, пока- срок, за четыре уаса, подготовили к журналов, се без впечатляю- полету воздушные корабли. И вт Зная Одно Pian а были и боль- «Летающие крепости», в воду, щих деталей. Правд ального кино— Они уходят, на запад. Завтра мир из щие удачи AEE) nc eae войск краткой оперативной сводки узнает фильмы о а за Сталин“ название военного об’екта Германи, под Москвой, 0 нана. —_ 10, ТОЙ ВА который обрушили свой смерт. град. Но надо он ‘работой до- ноеный груз «Летающие крепости», является повсед ‘ального филь- Журнал «Новости дня» (выпуск кументального, хроник № Г) отражает события в тылу нь низком уровне. О Вот почему особое значение x т зрителей имеют новые выпуски : Al дии документальных фильмов, о Ee жающие события на фронте ивт : лу, показывающие зрителю во дня, наконец, посвященные 3 oi тельному событию духовной ее я страны — сорокалетию со дня смер ти великого писателя Чехова. . Сражение за Витебск — BNE, шийся эпизод” великого летнего iat ступления 1944 года, битва на одн ‘ из важнейших участков так Ha3bl ваемого «восточного вала» немцев, — вот тема июльского фронтового вы- пуска № 1. В этом выпуске зри- тель получает ясное представление об искусстве маневра наших полко- водцев. Зритель ясно видит, как два ма, было на шей страны за рубежом. Награждение орденом Красно Знамени гёроического комсомола Украины, передача колхозником Cap. сковым построенного на его средства самолета Герою Советского Союз Орлову — его приемному сыну, воз. рождение знаменитого цементного завода, в Новороссийске, работа тральщиков Балтийского флота, борь. ба непокоренной Югославии протяз захватчиков, вступление — союзных войск в Рим, юбилейные, чеховские дни в Москве — BOT краткий пере. чень сюжетов «Новостей дня». Оля интересны, но хотелось бы в этом журнале еще большей изобретатель. ности в монтаже, большей требова. тельности к операторскому матери. и важнейшие события фронта — ‘войска генерала ary : яховского и генерала армии лу. она _ выполнили сложней- Новый выпуск «Советского искус. ag ства» (№ 6—7) посвящен великом) шую задачу, поставленную Верхов- : - еховск : ным Главнокомандованием: прорва Ч ким до русскому писателю: ли сильную глубоко эшелонирован- кументам, А НЫ $ ную оборону витебского укреплен- рывкам из < ишнево ‘0 : a . Pe ного района немцев, окружили, жиссер С. Бубрик спещ ал м. уничтожили, частью пленили врагов ся на литературных темах: «Максях Горький», «Маяковский» были хоро в этом районе и овладели городом Витебск, крупным _ областным цент- шо приняты зрителями. Выпуск к 40-летию со дня смерти Чехова сде. м Белоруссии. В коротких, X0- о АТ эпизодах зри- лан в том же плане, что и прель тель видит воинское мастерство лущие работы режиссера. Все, чю связано с милым и светлым ‘образом наших командиров и солдат, умелое взаимодействие артиллерии, авиации, танков, царицу полей — пехоту, за- крепляющую боевые успехи. великого русского писателя, трогает зрителей и читателей Чехова. Интересным и, пожалуй, наиболее лесть наших бойцов — вот что стре- воирование военнопленных немцез мился передать коллектив, -работав- через Москву». Можно сказать C уверенностью, ший над киноочерком «Сражение за Витебск». Следует с удовольствием признать, что это удалось. Широкое изображение боевой опе- рации не оттеснило на второи план не менее трудную задачу — пока- зать человека на войне, человека в современном бою, где огромную роль играет техника. ! Есть в этом выпуске и живые де- тали. Вот девочка, которую наш боец угощает кусочком сахара. Она глядит в изумлении на этот белый кусочек — ей три года, и за эти три года под игом немцев она ни- когда не видела` сахара. Вот гвар- что этот небольшой фильм с нете. пением ждут во страны, ‘ждут, чтобы своими глаз: ми увидеть поразительное зрелище- 57.600 пленных немцев, — которым «была предоставлена — возможность побывать в Москве». На экране поле ипподрома в Москве: оно Ha короткое время, только для привала, стало лагерем военнопленных. Это поле сплошь за: полнено грязными, оборванными, по терявшими человеческое подобие сол. датами «непобедимой» армии Jur лера. „Между тем книга Федина писалась В залось возможным ‹«покорствовать 1943 г., за плечами был опыт деся-, фактам» и откровенно признавать, тилетий и серьезнейшие испытания что при всем его’ желании работать в годы войны. В свете этого жизнеи- на материале современности ему не ного опыта роль писателей, входиз- о ших в 20-х годах в группу «серапно- пдиложена любовь художника. новых братьев», в современной на- шей литературе по проблематична, потому что многие фактам», CTH, а Федин, вопреки этому, `дока- посылки этой группы (ориентация. на Запад, самодовлеющее значенке ре- месла и др.) заводили наиболее сла- бых из серапионов в тупик. Разве не’ вправе мы сказать, что голос таких: i меньшей мере ясно, куда и к чему должна быть Горький учит «не покорствовать зывает, что «материал современности зыблется», что материал этот подо- бен «сухому песку, который, будучи бывших ‹ерапионов, как М. Слоним- зажат в горсть, тем больше утекает ский, Н. Никитин, Е. Полонская, почти не слышен в литературе, ра- ботающей для победы? Вопреки фактам, Федин превозно- сит серапионов, с мягкой иронией го- BOPHT он о «заблуждениях юности». Какова нпель этого. превознесения? Так же, как и «предшествен- ники», серапионы служат Федину материалом для доказательства свзч- тости писательской профессии, защи-, ты этой профессии от всех и всячес- ких соображений времени, политики, :тересов дня, т. е. все того же оп- равдания аполитичности искусства Эта настойчивая защита аполитич- ности искусства, самодовлеющего значения профессии писателя, тем больше вызывает возмущение, что ведется Фединым в книге, посвящен- ной Горькому, для которого само имя писателя всегда было синонимом деятельного, страстного и живого участия в современности, а задачи литературы неотделимы от служе- ния общественному долгу. a ствующее лицо — он в ту пору жил Горький дан в книге не как дей- Г ешь ‘ви и ненависти, ‘двигающих искус- ство, а Федин не знает, «куда, к че- художника». Какая безнадежность интонации! Не цадену», за границей, а в переписке, выска- зываниях. Письма Горького, как все- ИСТИНА ЧУВСТВ или ФАЛЬШИВАЯ ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ? `Нет-нет да появится у Hac этакое бойкое произведение, в котором зна- ниё `` действительности, подлянный. драматизм конфликтов и противоре- чие жизни подменены эффектными трюками и сентиментальными ламен- тациями. К такого рода произведени- ям относится недавно опубликован- ный в журнале «Знамя» рассказ Ф. Кнорре «Каждый день». Уже самим названием автор ста- рается убедить читателя в том, что рассказанное им случается ежеднев- Ho и чТо это и есть доподлинная жизнь. В дальнейшем эту фразу — «каждый -день» — на все лады на- вязчиво повторяют все герои, словно боясь, что им не поверят. Вот схема рассказа. Полковник Ярославцев едет в. освобожденный. город фазыскивать свою жену актрису Шуру. После бесплодных справок. в горсовете OH. вдруг чудесно встречается с ней на. дороге: она возвращается с под- ругами с торфоразработок. Не: мецкая каторга’ подорвала ее здо-. ровье. Шура больна какой-то зага- дочной болезнью. Полковник везет ее ‘в тыловой город. Почему полков-_ ник везет тяжело больную‘ жену именно в этот город, где у них чет ни родных, ни знакомых,—неизвест- но. В этом же городе, конечно, ока- зывается эвакуированный театр, в котором. работала. Шура. В гостини- це номеров нет. Полковник звонит по всем телефокам, разыскивая прияте- ля. По мановеняю все той же «пз*. лочки-выручалочки» прямо в_ теле- фонную будку влезает приятель. За- тем появляется комната и, наконещ, волшебный чемодан с гардеробом ак- трисы: Профессор осматривает Шуру и требует немедленной - операции. ский конец. Она умирает. aK подводя итог ее трагедии, муж в конце рассказа элегически резюми- рует: «Самая обыкновенная история, —каждый день такие случаются. У одного человека немцы убили жену. Вот и все». : 3 История обыкновенная. Но необык- новенны комментарии лиц, в ней участвующих. Автор заставляет пол- ковника говорить о своем горе, как о предмете совершенно постороннем: `Нарочитость заключительной фра- зы рассказа не случайна. Стоит при- глядеться только к изобразительным средствам Кнорре, чтобы это стало ясно. Вот характерный для всего рассказа пейзаж: «Дождь, который уже несколько дней то косо моро- сил, разбрызгиваясь по ветру, TO вдруг проливался холодными потока- ми, отпускал ненадолг® и снова при- нимался уныло моросить по обгоре- лым стропилам разрушенных домов, по одиноким печным трубам на пу- стырях разоренного жилья — запоз- далый осенний дождь опять зашур- шал по пропитанной влагой зем- ле, затянул все впереди мутной пе- `леной..» Действие происходит либо в сумерках, либо ночью и кончается на рассвете. На протяжении всего ‚ рассказа солнце ни разу не выгля- нуло! Люди говорят какими-то скри- пучими, полузадушенными, голосами, и от всего рассказа веет «грустилов- щиной». Не напряжение и воля со- ветских людей, ведущих борьбу, а размагниченность и усталость явля: ются господствующими чертами той действительности, которую живопи- сует Кнорре. Действующие лица рассказа резко делятся на две категория: прими- тивных, косноязычных, натуралисти- чески серых и возвышенно сложных, утонченных, декадентски вычурных. Следуя логике чудес, Шура: должна былавыжить, и все было бы прекрас- но. Но Шура— драматическая актрни- —— Адрес редакции — 57080 К первым относятся «люди из наро- да», ко вторым — «просвещенные ге- и издательства:Москва, ул. Станиславского, 24, ‚(Для телеграмм — Мос са, и Кнорре придумывает трагиче- рои». Первые представляют собой фон для душевных упражнений вто- ‚рых. Шура несколько раз говорит” © ‚ своих подругах по каторге: «Какие они хорошие», а мы видим внутрен- не беснветных, мелких, болтливых и до неприличия примитивных, заби- тых существ, разговаривающих < полковником каким-то подло-подобо- страстным языком (например, полков- ник снял с себя фуфайку и просит передать жене; принимая ее, подруга Шуры Елизавета говорит: «Фуфаеч- ку? Давайте сюда, мы ей наденем. Ух, тепленькая какая»), либо pasapa- жительных и косноязычных невра’ стеничек вроде Шуры Любавиной, либо, наконец, просто. зловеших ста’ рух, вроде Прокофьевой. Весь этот грубо натуралистический фон прив’ лекается ради контраста. Чем гру’ Gee, сумрачнее фон, в том числе все эти простые люди, — ибо никто и3 них не имеет своей сюжетной судь* бы в рассказе, — тем’ «тоньше», сен- ‚ тиментальнее должны быть по за- мыслу автора переживания «просве- шенных» героев, которые с таким мужеством» воспринимают роковые обстоятельства войны. Но что же ‚мы узнаем об этих возвышаемых ге- POHX, кроме того, что к их услугам все скатерти-самобранки и волшеб- ные чемоданы? Каков их внутренний мир и в чем их право на трагедию? Решаются судьбы мира, родина стала в центре всемирной истории, а вся душевная жизнь полковника, ес- ли верить Кнорре, исчерпывается пе- реживаниями, навеянными разорен- ной квартирой. Правда, «зияющей дыркой от французского замка» и знакомой баночкой, брошенной ‘на подоконнике, не чсчерпываются по- воды для нравственных мук полков- ника. На косяке двери своей опу- стевшей квартиры он обнаруживает крестики и кружочки, которые, раз- говаривая по телефону, Шура имела манеру царапать кончиком ногтя. И по этому поводу — жестокие и сен- отв. секрета дечные отношения героев. Она болтает мужу пошлости о том, -не постеснялся притти во время ро- rian 3 Е сквозь пальцы, чем сильнее сжима- ь кулак». Горький говорит о люб- му приложить любовь зао ли заставляет Федина так сочув- ствовать «трагически одинокому» Со- логубу? В книге, посвященной Горькому и его эпохе, Федин не понял ни Горь- кого, ни эпохи, он`вступил в спор ‘© Горьким по самым основным вопро- саи жизни и творчества. И как бы ни был красноречив Федин, рисуя портреты «предшественников», как бы ни изменял ‘он факты дейст- вительности, стараясь ‘доказать пра- во художника быть независимым от времези, позиции’ эти ‘несостоятель- ны, мелки, в них ‘есть что-то безна- дежно архаическов. Книга, по замыс- лу ‘лолженствовавшая быть книгой разлумий о перспективах, ‘оказалась отзвуком каких-то уже изжитых, из- рядно забытых «детских болезней» HAlere искусства. Так ‘время, исто- рия мстит тем, кто хотел бы встать над временем. \ тиментальные страдания. Шура умер- ла, и в номере гостиницы против то- го места, где она лежала, — снова эти кабалистические знаки, ‘немощ- ный след прекрасного существа. На таких «тончайше» сентиментально нацарапанных деталях строятся сер- У героев Кнорре нет ни цельных чувств, ни значительных мыслей. Там, где нормальный человек запла- чет или засмеется, герой Кнорре со- строит какую-нибудь жалкую грима- су. И автор, и полковник очень до- вольны тем, что за три года тяже- лейших испытаний Шура ни в чем не изменилась. Но такие и не меня- ются, они слишком комнатны. Это маленькое, страдающее существо, выдаваемое автором за значительную актрису, не наделено автором не только сколько-нибудь острым умом, но даже профессиональным вкусом. что ей теперь придется ‹искать себе старичка», потому: что она подурне- ла и постарела, глупо и безвкусно шутит с профессором, спрашивая, He пошлют ли ее на торф, тогда как профессор сказал, что ей нвобходи- ма операция; мелке разговаривает- ©’. театральных соперницах, и даже по- следняя ее фраза Ha операционном столе возмущает своей банально- стью — «передайте ему, что жизнь была хороша». РИ И вот, ставяв сентиментально эф- фектные позы своих мелких, непри- мечательных героев, автор выдает их за глубоких и содержательных лю- дей. Дважды рассказывает Кнорре `@ внезапных встречах своих персона- жей, и каждый раз вы в них чув- ствуете плохой, провинциальный на- игрыш. «Шура с ‘размаху настежь распахнула дверь и остановилась, за- гораживая вхол, не здороваясь, не двигаясь и только молча, со своей выжидающей полуулыбкой (почему не улыбкой, почему «полу»?) вгля- дываясь ему в лицо. Потом медленно она отступила назад один-два шага, и улыбка проступала у нее на лице все ярче, и когда он шагнул че- рез порог, она молча охватила его шею руками..». В каком плохом фильме мы. все.эти «полуулыб- звезда» — приключенче- дии сержант Яков Платонов на ос- Это -— солдаты, А вот полковол: ‚учит чувству современно- лу». с успехом идущая на сценах теат- ров СПТА, переведена на русский язык Н. Каринцевым, А. Гольдманом и ‚ В. Рубиным, Иьэса принята к поста- нсвке Московскам Камерным театром. ` @ В Бухарском областном узбекском музыкально-драматическом театре больптяим успехом идет комедия «Ревизор»; поставленная режисеером Джамаловым на узбекском языке. © Театро им. М. Н. Ермоловой возоб- новил. спектакль «Как вам это понра- витея» В, Шекспира в Постановке Н. Хмелева и М. Кнебель. Художник H, Шифрин. композитор 1Ю. Бирюков, @ Horas ньеса Г, Мдивани «Петр Ба- гратион» принята_к постановке театром м. Моссовета. Пьесу ставить Ю Завадский. будет © Московский еврейский театр пока- зывает 8 августа премьеру оперетты- \ водевиля «Капризная невеста» (по Гольд- Спектакль поставлен 9. Каип- лан. в оформлении А. Тытлера. © Быставка живописи О. Малютиной, М. Оболенского и М. Харламова откры- лась в салоне Художэственного фонда CCCP: 4% Театральная студия откоьглась при Азербайджанском театре им. Берия в г. Кировабале. © «Пушкин на юге» — роман И. Ho- викова издан +Советским писателем» © Московский театр юного зрителя покажег старшим школьникам в Новом учебном году снектакль «Три мушкете- ни, он корректно остается ждать ки» уже видели’. Встретившиеь с ра» — героическую комедию ©. Рад- зинского по роману А. Дюма. Поста- новка — художественного руководителя театра А. Кричко. © Выставка работ художников Тад- жикистана в образпов народно-художе- стенных ремесел подготовляетея в г Сталинабаде. #3 Горьковский театр оперы и балета показал новую постановку балета «Ттцетная. предосторожность» Гертеля по либретто. заново написанному М. Цейт- линым и А. Мазановым. Дирижер — Л Любимов. балетмейстер М. Цейтлин, художник — А. Мазанов. <) Режиссер А. Птушко’ назначен ди- ректором киностудии Союзмультфильм. ИА самых чудесных 06- стоятельствах на дороге в сож- женной дотла деревне, Шура и тут не бросилась ему на шею, сме- ясь и плача от счастья. Нет. Снача- ла она‘ «схватилась за голову», HO- том «отчаянно схватилась за него, вцепилась в него» и, наконец, «нето, чтобы обняла (ну, где же там!), а только крепко схватилась за него... потянулась и робко притронулась кончиками шершавых вздрагивающих пальцев к его лицу». Из того же суррогата, заменяющего цельность чувств, слеплен и полковник. OH способен предаваться сентименталь- ным переживаниям в разоренной квартире, а когда на второй минуте встречи от него чужие люди уводят жену в полуобморочном состоянии, в приступе какой-то неведомой болез- мужем при < «Золотая ок ниалеы. Boe ncHnon seme eaxpime: CBOn © Современная американская комедия семью, с которой он расстался в д. Кауфмана и М. Харта «Гость к oGe- первый год воины... с 2 : Гоголя НЫЙ труд показан здесь правдиво и цы -— ожиревшие, обвешанные гиг леровскими крестами и дубовыми ли. стами, Эти побрякушки выглядят Wa пленных гитлеровских генералах ocd: бенно забавно./ Тупые, самодоволь ные лица АЕ сохранить MHHY достоинства даже в такой, MATKO сказать, неловкой для германских №: нералов ситуации. Улицы Москвы заполнены сотням тысяч москвичей; на тротуарах, в «Сражение за Витебск» с глубо- ким волнением будут. смотреть мил- лионы людей в тылу. У фронтовиков этот документальный фильм вызовет чувство удовлетворения — их рат- впечатляюще. С большим интересом наш зритель (и зритель за рубежом) посмотрит крышах, на балконах, на крышах SU HUE RPE ES 7) PNG: ania bngoe — всюду пе снятый на авиабазе американских Е гитлеровцы проходят тяжелых бомбардировщиков «Летаю- щая крепость» расположенной на СКВОЗЬ строй презрительных, ненави дящих взглядов, территории СССР. Эти огромные, мощные бомбардировщики соверша. Концовка этого незабываемого ют так называемые «челночные опе- фильма — автомашины поливают рации». Отныне на территории Гер- УЛИЦы, смывают грязные следы гит леровской нечисти — остроумно по мании нет ни одного пункта, кото- рый лежал бы вне радиуса действия союзной авиации. ставленная точка, завершающая этот интереснейший кинодокумент, Новые документальные фильмы убеждают нас в том, что наметился поворот в ‘работе над документаль ным фильмом. Но это первые шаги, Необходима лальнейшая упорная ра: бота, неустанное совершенствование формы киножурналов, чтобы создать отличные документальные кинолен. ты, которых ждут современники и 34 которые будут благодарны потомки, а Новые вынуски кинохроники: «Сраже- ние за Витебск» (фронтовой выпуск № 0 —тежиссер И. Копалин. «Летающие кре- пости» — режиссер Н Кармазинский. «Новости, дня» № 1. «Ооветское искус- ство» Ma 6—T—pemnccep С. Бубрик. глав- Writ оператор © Семенов, текст Ю Юзовского «Пооконвоирование воен- нопленных немцев через Москву» — ре- жиссер И. Венжер. Пооизводство Цент- ральной студии документальных филь- Я. д. ЧМЕЛЕВ На-днях в Москве, после тяжелой бо- * сутетвие в Киргизии навыков и ттале лезни. скончалея выдающийся мастер пий хорового пения. Чмелев создают в хорового искусства, заслуженный лея- короткое время полноценный, профес- ect Яков Александрович сиональный напйгональный коллектив, 2 : : исполняющий сложнейшие произведе мя родился ‘в 1877. году и е ния хоровой литературы. пого возраста занимался хоровым де- В течение пяти лег Чмелев яеутоми лом, сначала как участирк. а затем и мо работает как чуткий педагог. ` в4- как руководитель хоров. В нынешнем ботливо выращирающий молодые наци те 50 лет мы хормей- ональные кадры тере и педагогической зль- я Е 4 eat В нашей памяти Я, А, Чмелев налол- Получив воспитание : го останется, как человек исключитель 3 в Моско з $ синодальном училище, Чмелов, pee ной скромиости и ‘душевного обаяния, свою. творческую жизнь продолскал ЧУТКИЙ и отзывчивый товарищ, смо лучшие традиции русской хоровой ОТВерженный и неутомимый служитель культуры. искусства. В течение многих лет. Чмелев руко- водил детскими хорами в школах и ло- А. Солодовников, В. Сурин. К № ликов, В. Новиков. Ф. Бондаюейко, нее ый aoe. s 4 А. Малдыбаев. В. Фере. Б; Власоь жизни Чмелев ‹ a big acer dae В. Целиковский, —Н. Голованов, iy aed Г отдал строительству и А. Свешников. Н. Рахлин. М. Умум о молодой киргизской хоровой канова, 3. Соромбаева, А. Куттуб SY TETYDEL, отаз © 1989. тода во главе ев. В ‘Винников. `В. Васильев оттанизованного тогда киргизского го- Я. Птоффер. К. Казанганов, А. Вет. сударетвенного хора. Несмотря на от- рик. Эм Осипов. ^^ ТЕ SS ree meester eer rena н У дверей кузни конца припадка, разго- варивая с подругой Шуры. Вронский дов Анны к ней в спальню, чтобы в трудную минуту быть около люби- мого человека. Полковнику право же легче было наруиить этикет и пере- шагнуть порог кузни. Какой пусты- ней должен представлять себе Кнор- ре`душу героя, чтобы ставить его в такое недостойное и жалкое положе- ние. А чего стоят надутые фразы полковника на тему о TOM, что «мы через‘ что-то такое перешагнули, по- сле чего цвет лица уже не играет роли». Кнорре умеет выдумать пси- хологический выверт, но не умеег передать подлинные и непосредствен. ные чувства: То; о чем пишет Кнорре, не только «каждый день», но вообще никогда не существовало. Банальные приклю- чения и пошлая чувствительность — вот все содержание этого надуманно- го рассказа. Если глядеть глазами Кнорре, то ни. з Воронеже, ни в Ста- линграде, ни в другом разоренном немцами месте нельзя, негде и нечем жить. Советские люди живут и 60- рются, потому что это поистине не: покоренные люди. Но ‘их-то и’ че увидел Кнорре, подменивший в рас- сказеё, трагическое. сентиментальным. ее - рь — Н 4-64-61, издательство —Н 4-61-45, бухгалтерия —Н 4-76-02. р ——————д—д_дыи Pe ong Типография «Гудок». Москва, ул. Ставкевича, 7, Т. Макарова, В. Добро- М. Бернес, Г. Ковров, С. Блинников, Н. Коновалов. Производство ордена Ленина киностудии ‹Мосфильм» 1944 г. Редакционная коллегия: С. ГЕРАСИМОВ, Т, ЗУЕВА, i Men ae A. COJIOMOBHHMKOB, A. CYPKOB, ЕВ (отв. редактор). О a es БЛИЖАЙШИЙ ТИРАЖ 10 ВЫИГРЫШНЫМ ВКЛАДАМ СОСТОИТСЯ В ПЕРВОЙ ДЕКАДЕ nKTAEPA В ближайшие дни на экраны кинотеатров выпускается В тираже участв уют все в Я кладчики, имеющие счета по вынг: новый художественный фильм НА КАЖДУЮ ТЫСЯЧУ НОМЕРОВ СЧЕ Е 0s и „вольшая земля Сценарий и постановка — Сергея ГЕРАСИМОВА Второй режиссер — Э. ВОЛК Гл. оператор — Вл. ЯКОВЛЕВ 3 БУДЕТ РАЗЫГРАНО 25 дин выигрыш в размере 2005/ Два выигр — ii : 22 риа, fe aaxtiek: и ее ВИ . Гл. художник — И. СТЕПАНОВ В главных ролях снимались артисты: средней суммы вклада, х шей ce ‚. хранившейся на выигрышном счете за по- вольский, В. Соловьев, П. Алейников С. Халютина, В. Алтайская, Е Выигрышные вк Вносите выигр ТОВ ПО ВЫИГРЫШНЫМ ВКЛАДАМ ВЫИГРЫШЕЙ, ИЗ НИХ; ла sas ent все сберегательные кассы, ады в сберегательные кассы! -04, ут t 1 в ‹ретариат — к 4-60-0 ‚ отделы AU ературы у y я ы, театра, музыки КИНО, изобрази тельных иск сств, — 6 2 № т У информации К т р 4 2 Масштабы боевой операции и зна- значительным из всех названных чение ее, мастерство и воинская доб- кинодокументов является «Проко: всех концах нашей ме ки 4) и зы п и ить,