ate == a OS ARS RARE avoxonn fg onoram наступления \ОТ НАШЕГО СПЕЦИАЛЬНОГО. КОРРЕСПОНДЕНТА Театр на передовой. Вместе с на» ступающей армией он движется впе- фед, на запад! Это очень молодой театр. OH HO- сит. пышное название: фронтовой драматический театр (пол руководством И. Раевского). В быту же о шем говорят проще: «театр Ги- тиса, гитисовцы». Е Все актеры и актрибы театра’ — комсомольцы м Комсомолки. ЛШесть лет назад они пришли в Собиновский переулок, в Институт театрального искусства экзаменоваться. А в 1942 году из окончивших класс Телешевой — Раевского был сформирован фрон- товой театр: Так, снова вместе, начали творческую жизнь на фронтах. Волховский, Калининский, 1-й При- балтийский... И, наконец, 1-й Бело- русский... В‘ цепи танков, тягачей, трехтонок,. с торчащими из-под зелени длинно- носыми орудиями, идут две. актер: ских машины, Развалины Ковеля, Ко- яонна в’езжает в ` разбитый город» Пусто, На стволах деревьев — таб- лички: «минировано». Тюльнаны прильнули к обломкам белых колонн. 8 «Мины!» А через час, в темном старом лесу, среди дубов и орешника кипит рабо- ‚ та. Пузырится в котелках каша.. На- бирается очередной номер газеты. Актеры соорудили целую улицу ша- лашей, а сейчас строят театр. _ В лесном городе, воздвигнутом Ha одну ночь, близ разрушенного Кове- ‹ 1 жи свой краски. К сожалению, мужско- ля идет жизнь, настоящая кипучая жизнь советских людей. На полянке на шестах натянут легкий цветной шелк. Здесь, в лесу, необычайно театральна эта полосатая яркая ткань.. Ветер рвет кулисы, играет занавесом, разоблачая «таи- ны» театра. : : Идег «Женитьба А. Н. Островского. . Зрителей — тьма. На земле, Ha деревьях, на орудиях. Где-то над Толовами гудят” само- леты. Не успели на большой высоте показаться «Мессершмитты», Kak тучей налетели наши теры во всю мочь выкрикивают реп- лики, но перекричать расшумевшееся небо немыслимо. Спектакль становится пантомимой, немым кино. Но гул отдаляется — «зрительный зал» облегченно взды- хает. Е О: фронтовом зрителе писалось мно- го. Лействительно, это самый благо- парный зритель! Люди приходят на спектакль открытой, доверчивой душой. Ни од- ной скептической гримасы, ни одно- Литература и искусство Москозский они. Бальзаминова». ястребки. Ак-. с. : лупарнев; ‘женский. Здесь выделяется го пренебрежительного замечания, И при этом требования здесь не ‚ ниже, а выше, чем в любой ‘другой аудито- рии. Здесь зритель не простит uH- какой фальши. А как точны и верны ‘реакции! ‘ Играть во конечно, не очень фронтовых условиях, легко. ‘Дневной ‹вет, неровная, мшистая земля, SBYK,! уходящий далеко в лес. Все это че предусмотрено вузовской программой и «системой». Приходится форсировать. голос, сплошь да рядом пользоваться «круп- ным планом», отказываться от неко- торых деталей. Отсутствие оформле- ния, обстановки иногла нарушает ри- сунок `мизансцены. Но все это He решает судьбу спектакля. Фронтовой театр — эта особая форма нашего сеголнящнего народного’ театра = незыблемо требует‘ одного: творче- ского отношения актеров к своему делу, реалистической точности и яр. ‘кости образа. В лучших спектаклях театра Раевского. привлекает биение живой творческой мысли: Даже такую, по существу, ‘легко- весную пьеску, как «Свадебное путе` шествие» Дыховичного, молодые ак- теры облагораживают свое а первые пять лет своего существо-^ чистой манерой исполнения. В. По- играющий Бальзаминова, Н, Шишов, создающий ный образ врача в «Парне из Ha” шего города», В. Маяков, Н. Мило- ванов, Р, Сюйгелей,, B. Гаврилин, Б. Моргунов — У каждого актера значительно уступает талант- в небольшой му составу ливая Н; Поликарпова интерес- эпизодической роли «комендантши» В «Свадебном путешествии»: Рано утром колонна снова ся вперед. За Бугом — на земле — Начинаются новые выступ- ления. i движет: польской С окрестных хуторов на спектакли. приходят жители, поляки. Еще вчера здесь был «герман», еше вчера STO была дорога войны и люди спасались, от гитлеровцев в лесах... Сёгодия они вместе се русскими солдатами хохочут над проказами Тони из пьесы. Гольдемита. в! Все дальше и дальше на запад ухо- дит широкая фронтовая дорога. Ник- то не удивляется людям мирного, штатского вида, двигающимся с ар- мией. Их мгновенно узнают и при: ветствуют: встречные бойцы и ЖиИ- тели: «Артисты!». Позади уже Хелм, Люблин, Демблин. Впереди шава. — Действующая армия. 4 на фронте © Выставка работ художника- фронтовика Я. Титова организована ’ Ломом Красной Армии Карельского фронта. На выставке представлено свыше 100 написанных на. переднем 4 портретов и этюдов гуашью, ак- ‚ Лучшие ра- крае картин, художника. — Маслом, варелью. каранданюм... ] боты Титова — портреты бойца Файзулы Рахманова, старшего лен: тенанта‘ Петрова, ефрейтора Мерку- шева, разведчика Власова; этюды — «Лес после Фбстрела», «Честь По- гибшим», «Бронепоезд», «Перед атакой». ряд этюдов и рисунков, спеланных в Новгороде («Вход _в Кремль», «Юрьев монастырь», «Па- мятник тысячелетия России, разоб- ранный немцами» и др.). Выставка пользуется большим успехом у бой- MOB, сержантов, офицеров фронта. За полтора месяца ее посетило 60- лее 1.500 человек. i Кукольный театр подразделе“ ния офицера Танасевича (3-й Укра- инский фронт) пользуется ‚ большой популярностью У красноармейцев. В программе театра — политическая сатира ‘и шаржи Ha гитлеровцев. Инициатор кукольного театра и его художественный руководитель боец Колядюка ‘сам делает куклы и ри- сует декорации, а его товариши-од- ‘нополчанё помогают ему в музыкаль- ‘ном оформлении, пишут тексты; яв ляются активными исполнителями обширной программы. Кукольный театр выступает в часы досуга пе- ред бойцами на переднем крае. . подымает целину—ег 1 повергал в прах великана-кочевника. &> «Наше творчество» — Tak Ha: ‘зывается рукописный литературно- = Л. ЖЕЖЕЛЕНКО Когда-то стычки враждующих пле». Давид вы- мен решались поединком. Кожемяка \ ходил против Голиафа, В современной войне нет зрите- ’ лей. Весь ‘народ должен обрестя \ выносливость и мужество героя, ’ чтобы победить. ` И каждая новая вспышка цветных отней над Москвой свидетельствует о героизме, который стал. бытовым, и о быте. сделавшемся героическим. Всеобщность и непрерывность ‘усилий, необходимость упорного и черного труда на войне и для войЯ- “ны нередко отнимают У подвига его приметность, ‘его’ внешнее велико- `лепие. Но по сути своей он велаче- ственен. Нынешний Кожемяка, в вочное небо, ‘идет Ha его подвиг ‹ оказывается ным и. очевидным ‘для всех. ’ Нынешний. Кожемяка, став 3a станок, выполняет три трудных. во- енных нормы, Раньше самого жесткого срока откачивает он воду из затопленных немцами шахт, он с невиданной быстротой На- ‘ лаживает новое производство или о повседневный слвиг прост лишь с BAAY- x А как велики, между тем, были находчивость, терпение, неутоми- мость, как велика была вера в побе-_ ду. сдвинувшая эти горы труда! Эадача художника, = берущего- ся за. так назызаемую тыловую 65 му, очень сложна. Будничный тон повествования снижает тему, а На- ee неприятно наряд- поднявшись таран, и нулес- тетика делает той. : i Здесь нелегко найти верную инто- нацию. И улача новой кинокартины С. Герасимова «Большая земля» прежде всего в том, что режиссер сумел с хорошей и строгой просто- той рассказать о повседневном на- лном о подвиге. ‹’ Действие фильма происходит в элном из уральских поселков. и на- Нинается с горьких августовских ‚ пней 1941 г. “ Героиня фильма Анна Свиридова говорит мужу, уходящему Ha фронт ”„ВОЛЬ НОВЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ и полному беспокойства от того, что on вынужден оставить ее «па чужие глаза. на’чужую волю»: — Нет, я сильная, художественный журнал, ‘ежемесяч- но выпускаемый в Н-ской части (3-й Украинский фронт). Это живая и правдивая летопись части. Авто- рами многочисленных рассказов, очерков и <тихов, помещенных В журнале, являются люди переднего — Вар- Конная», края — непосредственные ‹участни-, хи боев. Релактор журнала — лей- тенант Л. Филатова. Е : © Закончился cMOTP. KpacHoap- мейской художественной самодея- тельности частей 3-го Прибалтий- ского фронта. На смотре были пред: ставлены ‘все виды красноармейской самодеятельности —- скетчи, нение, танцы, художественное чтение, ак- робатика. Смотр выявил. много _та- лантливых исполнителей — бойцов н офицеров. ; j © <Россия кует победу» — под таким заголовком опубликовано В красноармейской газете «Фронтовая правда» письмо И. Эвенбурга коман- диру орудия — сибиряку, старшему сержанту Мвану Борисевич. До вой- ‘” Глеб ГРАКОВ „ Биография этого, молодого TBOP- ческого. коллектива тесно связана с горячей жизнью нашей страны. Арти- сты Театра ‘встретились и сдружи- „лись в памятный год! первой Сталин- ской пятилетки, когда ‘закладывался фундамент и возводились первые строения Горьковского автозавола- гиганта. Они не’ были артиста- ми: комсомол послал их в числе мно- гих других рыть котлованы, класть кирпич, проводить электролинии. Познакомившись друг © другом, сбли- зившись, они организовали вскоре мо- лодежную коммуну. В этой комму- ‘ке ‘и ‘родился самодеятельный худо- жественный коллектив. В -коллекти- ве выросли и свои артисты и свои поэты, драматурги, художники. Про- шло время, и талантливый ансамбль превратился в профессиональный те- атр рабочей молодежи — ТРАМ. Новые требования жизни опреде- лили и новые задачи молодого теат- ра: он был преобразован в передвиж- народной ‘борьбы ‘за окончательное утверждение колхозного строя арти” сты прошли плечом к плечу © пере- довым крестьянством: они были аги- таторами и пронагандистами, органи- заторами самодеятельности. Только вания театр показал 1100 спектаклей, поставил 28 современных и класси- ческих пьес. Выросшим и окрепшим он снова вернулся на Горьковский автозавод. В суровые дни войны артисты ра- ботали на фронте, переезжая из од- ной воинской части. в другую, пока- зывая спектакли в землянках, с пло- шадок грузовых автомобилей. Затем театр совершил несколько рейсов с ЗКитпароходом по Волге. Сейчас театр. стал Горьковским областным драматическим театром имени Чка- лова” Театр временно стационирован в городе Дзержинске. Десять лет назад завязалась ‘тес- ная дружба между чкаловцами и те- атром им. Вахтангова, принявиим шефство над молодыми сотовариша- ми по профессии. Е. Алексеева, М. Синельникова,” 3. Бажанова, В. Куза и другие мастера-вахтангов- цы сыграли большую роль в творче- ском формировании театра. Ho истинный энтузиаст молодого театра, болельщик за его судьбу и художе- ственный руководитель — поэт Па- вел Антокольский. р `«Недоросль», «Не все коту масле- ница», «Не. было. ни гроша, да вдруг алтын», «Падь Серебряная», «Под- нятая целина», «Виндзорские проказ- ницы», «Хозяйка гостиницы», «Трак- тирщица», «Любовь Яровая», «Сла- ва», «Мстислав .Удалой», «Первая «Шел солдат с Ффрон- та», «Время, вперед», «Адмирал Нахимов», «Беспокойная старость» — вот,. пьесы, ставившиеся театром. Только за время пребывания в Дзер- жинске театр выпустил спектакли «Жли меня», «Сады цветут», «Юность отцов»; «Давным-давно», «На ‘ДНе», «Женитьба Фигаро», «Лес» и совсем недавно подготовил чеховский спек- такль, в который вхолят «Свадьба» и инсценировки ‘рассказов «Маска» «Ведьма». Впервые мне Ховелось видеть этот театр пять лет назад. Он ставил спектакль «Сады цветут». Пьеса эта была написана’ артистом театра Н. Куличенко и В. Массом. Это не единственный опыт драматургической работы в ‹амом театре: артист Т; Лондон в начале войны вместе с писателем В. Костылевым написал пьесу «Козьма Минин». которая была поставлена Горьковеким республи- -канским театром драмы. В театре же были созданы и поставлены пьеса- оратория о Валерии Чкалове (И. Ан: токольского), множество драматиче- ны Иван Борисевич работал кузнё- цом, сейчас расчет его ‘орудия име- ет на своем счету 10 подбитых вра- жеских танков, 4 отудия, 12 мино- метов и около 500 уничтоженных немцев. С «Вы были в Мирной жизни кузяе- цом, — пишет Илья. Эренбург, — вы стали кузнецом Победы. Я. вам ских и юмористических миниатюр. Они с успехом исполнялись во фрон- товых поездках и’ сейчас исполняют- ся в концертах. Е mt Три. последние работы театра — «Безумный день! или женитьба Фи- гаро», «Лес» и чеховский вечер. «Женитьба. ’ Фигаро» ‚поставлена ТП. Антокольским (совместно. с.3. Ба- желаю пройти по улицам повержен-. ного Берлина и с победой вернуть- ся в раздольную Сибирь. Говорят, что каждый — кузнец своего. сч43- стья. Россия подняла молот. Рос- сия кует победу»: Т. Макарова в роли Анны Свиридовой: И в ответ на его ‘улыбку: «Какая же такая ты сильная?» — А сильнее всех. Я сколько. пе- редумаю, ничего не скажу, а только смолчу. Который раз ты придешь © работы, бросилась бы, обняла бы тебя, задушила бы ло смерти опять стерилю.—Давай, Нюра,” есть!-—Са: дись... Вот и весь наш с тобой раз-, говор. А я, может, в голове все сло- ва тебе сказала. Как же я не силь- ная? : Здесь, в этом коротеньком MOHO- логе, заключен, как сжатая и гото- вая к действию пружина, весь ха- рактер Анны: и внешнее веселое спокойствие, и. ровность в обраще- нии, и глубоко запрятанная страст- ность. и милая серъезность, приметное лукавство, и ласковое упорство, и нелюбовь к пышному и громкому слову. На всем протяжении фильма Анна почти. ничего, казалось бы, вершает-—во всяком случае, необыкновенного. Она ждет ‘мужа. Но как это непохоже на’ ‘фильм «Жди меня». Она ждет без заклина- ний, без бурных вспышек тоски, она никому не навязывает волнующих ее чувств, и ожидание не искажает, не портит ее чудесной ясности, ничего не: со. AS жановой и Т. Лондоном). Два основных стремления отлича- ют эту постановку бессмертной ко- медии: < наибольшей полнотой pac- крыть содержание характеров, <03- данных Бомарше, ‘и “найти ` острую, живую, подлинно театральную форму для их сценического воплолкения. Во- HOTHHY — «безумный день», вот сло- ва, которые постановщик ° прежде всего прочитал в названии комедии и которые он помнит на протяжении ЗЕМЛЯ“ Все, что’ Анна делает, она делает легко. и. незаметно. Без шума и суе- ты помогает, она эвакуированным фустроиться. Придя на завод, она, и чуть, как нечто само собой подразумеваю- шееся, выбирает для себя самую тя- ‚желую работу—в литейном цеху. На заводе. она работает усердно, но и здесь не совершает ничего не- обыкновенного. ? И однако же, чем больше вы к ней приглядываетесь, тем большим проникаётесь к ней. доверием. Вы ви- дите поступки, казалось бы, пезна- чительные, вот она, несмотря на негодование свекрови, отдает опу- стевшую. комнату мужа директору завода Аникееву, вот она заставляет свою подругу Тоську тоже впустить приезжих в свой“дом, ‘вот она. ста- рательно приучается к работе в ли- тейном цеху. Всё это ‘буднично и ве- заметно; Но она делает.все так спо- KOHHO; так легко и уверенно, что у вас ностепенно складывается впе- чатление, что на нее можно полэ- житься всегда иво всем, что, ей можно поручить любое важное дело. И вы начинаете верить, что, если бы обстоятельства потребовали от Анны открытого героизма, она не отступи- ла бы ни на шаг. Т. Макарова удивительно вошла в роль. Все в этой прекрасной актри-- СЕ От неторопливой речи и спо- койных движений и до чуть замет- ной. усмешки, во взгляде — полно ‘раскрывает образ Авны. Анна—Макарова ‘чужда ‘всякой аффектации. Она не’ говорит 9 вол- нении‘за судьбу ‘мужа не потому, что не. способна страдать, а ‘потому. ` что не способна тшеславиться CTpa- данием, Ведь только слабый чело- век хвалится силой выпавших на долю мучений. Сильный гордится преодолением страдания. гляден для всей поэтической систе- мы Герасимова-драматурга и ре- жиссера, по крайней мере, для той системы, которой он следовал в своей работе над «Большой землей». В жизни каждого художника, ‚ стремящегося к большому реалисти- ческому искусству, всегда наступает момент, когда он пытается отбросить какие бы то ни было попытки поз- тизировать жизнь извне` и старается разглядеть, сохранить и бережно ‘пе- ренести В искусство внутренню поэзию самой жизни. Такой момент ной колхозный. Исторический период. и. ему Образ Анны как, нельзя более на’. «Лес» в театре им. Чкалова. На стливцев (арт. Н. Куличенко) всех цяти актов. Четкии ритм, все нарастающий темп сценического дей- ствия отличают спектакль. Эта рит.` мическая точность спектакля — ив режиссерском построении <цен, и в мимическом ‘и, вокальном поведении актеров. Музыкальное сопровождение позволяет еще яснее ощутить этот замысел: спектакль начинается с му- зыкальной пантомимы, Ha удачно вплетается затем. и проходит через всю пьесу, акты завершаются концо: вочными песенками, ‘а в знаменитый монолог Фигаро вдруг вторгается не- сколько строк стремительного ‘ речи- татива из оперы Моцарта. Музыки в спектакле не так уж много, но спек- такль музыкален,› ритмичен, и ритм этот по своей сути не приносится из- вне, он рождается из развития самой пьесы, Концентрации действия помогает то, что большая часть. пьесы разы- грываётся в одной декорации, удачно выполненной артистами и одновре- менно основными художниками теат- ра А. Брусиным и С. Постниковым. Дворик перед башней графского зам- ка — главное место, где сходятся и расходятся все участники интриги, стремительно ‘развертывающейся в течение безумного дня. В каждом акте постановщик. находит новые возможности для того, чтобы ориги- Нально использовать ‘площадку перед башней, ее балкон, выход из башни. Общий строй спектакля создает основу для развития бурного, искро- метного, комедийного действия. Ак- теры показывают хорошее умение ве- сти комедийный диалог, реплики зву- чат естественно, без нарочитости. ‘ „Из участников спектакля необхо- ‘димо отметить прежде всего Т. Лон- дона, исполняющего роль Фигаро. Он правильно ошутил дух ‘своего героя и показал его ум, соединенный с ве- селостью и острословием. Его Фи: Papo, правда, чересчур молод, а под- час и просто юношески резв для че- ловека с биографией, которую он сам излагает в своём монологе. С боль- шой ясностью и точностью передает характерные черты Сюзанны артист- ка Т. Клюева. Удачно исполняют свои роли В. Малышев (Антонио), В. Евстратова (Фаншетта), М. Стряп- кина (Керубино), Г. Иванов (Бриду- азон), Ю. Жилина (Графиня). Есть, однако, упрек, который сле- дует адресовать постановщику. Фа- була «Фигаро» соблазнила’ режиссе- ра трактовать пьесу только, как «им- бролио», сценическую ‘путаницу со всякого ‘рода ошибками и недоразу- мениями. Но Черты веселой комедии -_ не единственные в пьесе. Большой, страстный политический пафос сати- рика-Бомарше, ‘прелчувствовавшего грозу революции, мотивы борьбы за человеческое ‘достоинство, социаль- ную справедливость против’ деспо- тизма Не нахолят полного выражения `в спектакле. Режиссер не акцентиру- ет их: он увлечен развертыванием собственно комедийного действия. Лучше других в этом смысле разра- ботана сцена Фигаро и графа, рассу- ждающих о политике. В’ монологе наступил, видимо, Ив творческой биографии Герасимова. а ` Он восстал против умышленной и, как это, нередко случается; условной драматизации жизни и принялся ис- кать смысл, связь и силу явлений в обыкновенных, рядовых событиях. Эта исходная позиция помогла ему `найти правильный тон повествова- ния о героике’ тыла, и именно ей, этой позиции, обязан он счастливой находкой образа Анны и удач- ных фигур второго плана—глупень- кой сердцеедки Тоськи Ушаковой, травмированного обрушившимся на него несчастьем талантливого инже- Hepa Курочкина и циничного” дель- ца Козырева. С. Герасимов задумал своего ге- роя Аникеева, как человека боль- ого, сильного характера. : Директор эвакуированного на Урал ленинградского завода Аникеев при- надлежит к числу тех командиров промышленности, которые выросли в советской стране за годы сталинских пятилеток. В нашем искусстве пока. еще мало сказано об этих замечательных лю- дях, умеющих» отождествлять себя с порученным им делом, умеющих быть деловитыми без’‘тени делячества, умеющих быть новаторами без тени прожектерства, смелых, решительных и неутомимых, Е Аникеев — один. из них. (Это — больной политический деятель, _ та- лантливый организатор масс, умелый руководитель производства, человек принципиальный всегда и во всем, в любой мелочи; ‘умный, живой, на- смешливый, скорый на оешение. Таким увидел Герасимов Аникеева ‘в жизни. Таким стремился он пока- зать его в своем произведении. И весе эти качества угадываются в том Аникееве, которого мы видим в фильме. Но кажется; что сюжет «Большой земли» = тесен Аникееву. — Хму- ‚рый, ветреный день. Вот-вот хлынет ложль. На запасных путях стоят при- бывшие эшелоны. Вокруг’ маленькой станциониой платформы — горы вы- гружениого заводского оборудова- ния и домашнего скарба прибывших Ленинградцев. Ничто еще не. готово для того, чтобы разместить людей в лоселке. Где-то ‘мечется, кричит. и ‚ суетится снабженен Козырев. Анике- ев спокойно ждет. Появляется Анна, только что проводившая мужа. Ани- кеев’ заговаривает с`ней, ‘Ол делает это так ‘непринужденно’ и безыскус- ственно, так просто и внимательно ‘глядит на собеседнииу, так Участ: `ливо расспрашивает ее, что уже че- рез минуту добивается ее доверия, ‚Анна предлагает ему комнату в сво- ем доме. И Аникеев, едва только и Несчастливцев рисунке (слева nanpnacyt Сча- (арт. Б. Карпов). Рис. Н. ГУСЕЛЬНИКОВА. Фигаро сокрашены наиболее острые фрагменты, А ведь веселый и бес- печный, как Арлекин, ловкий и ум- ный, как Бригелла, Фигаро — уже потомок их, и он выше своих сцени- ческих предшественников из комедии масок, глубже, ° серьезнее, — не убоимея ‘применить эти слова к герою комедии... k Другая режиссерская работа П. Ан- токольского — «Лес», талантливо оформленная художниками А. Бруси- ным и С. Постниковым. В этом спек- такле теаф показывает себя более взрослым \и зрелым, берет на себя более сложные задачи. Если в «Фи- гаро» ‘вас увлекает прежде всего сценическая форма, то в «Лесе» ос-\ нова спектакля — мысль. Мысль не `рационалистическая, а поэтическая. Светлой природе жизни, человече- ских отношений, широкой русской души посвяшает свой спектакль TL, Антокольский. Лес, русская при- рода в. этом спектакле предстает не обиталищем волницы, — Гурмыж- ской; живая природа — против уродливости дремучего бора не- человеческих, жестоких отношений; Прекрасная, поэтическая природа — вместе с Аксюшей, вместе с Генна- дием Несчастливцевым— против эго- изма, себялюбия, жадности. Можно было бы спорить против такого ре- шения, если бы нрирода на сцене лишь равнодушно сияла своей красой, если бы изобразительная сторона спектакля выключалась из драмати- ческого развития действия. Однако это не так. Контрастность фона и дей- ствия позволяет яснее ощутить тему. Режиссер не стремится описывать. быт в его натуралистическом прав- доподобии. Его увлекает желание по- казать красоту народной души, про- тивостоящей темчому царству Гур- мыжских. Когда Несчастливцев вос- клицает «Лес; братец!» — зритель ощущает, что, и правда, пора Несча- Сстливиеву покизуть этот сыр-дрему- чий бор, выйти на вольный простор. За окном разыгрывается гроза: доб- рый хозяин и собаку не выгонит в этот час, когда Гурмыжская выго- няет племянника. Юлия Жилина в роли Аксюши су- мела найти в образе новые, под- час неожиданные жизненные черты. Вот она появляется на сцене, м зри- тель ощущает ве ум, волевое начало, устремленность ее еще не вполне сложившегося характера — чистоту её девичьей гордости, ’ сознание своего’ человеческого достоинства, душевного превосходства над богатой Раисой Павловной. Уда- чен в спектакле Счастливцев (ap- тист Н. Куличенко). Исполнителю трудной роли Несчастлазцева Б. Карпову не всегда удастся ‘убедить зрителя, что пафос трагика У него не внешняя манерность, а черта пове- дения, вошедшая с годами в характер, Для Несчастливцева — Карпова реп- лики, которые он должен «говорить, как Шиллер», звучат неорганично: он только «цитирует» Шиллера. Хорошо зодут свои роли Г. Иванов (Буланов); Е. Прыгунова (Улита), С. Постников a 2 перешагнув через порог отведенной ему комнаты, уже собирает совеща- ние. руководящих работников. завода. Нужно решить ряд неотложных воц- росов, поторопить Козырева; разме- стить людей. И все-таки по горло занятый Ани- кеев успевает заметить недружелюб- ный взгляд старухи Свиридовой и понять, что должно сейчас происхо- дить в душе этой старой женщины, только что расставшейся с ушедшим на Фронт сыном ‘и наблюдающей, как в комнате сына толпятся чужие сильные, здоровые мужчины, поче- .му-то не пошедшие Ha фронт... Ани- кеев находит время оторваться от совещания, подойти к старухе, сказ зать ей слова участия, пригласить ее к столу и заложить, таким образом, начало добрососедсеким отношениям. Возможны ли эти эпизоды в жиз- ‘ни большого человека, каким заду- ман Аникеев? Разумеется, возможны. Характерны ли они для Аникеева? В известном смысле‘ Характерны: Ho нетрудно заметить, что они раскры- вают. не главные черты характера этого замечательного командира промышленности, деятеля большого государственного масштаба. И’ под- ливную цену и значение смогут приобрести эти превосходно вылен- ленные эпизоды только в сочетании с сильными, болыцими драматиче-. скими положениями, которые рас- крыли бы характер во всей его глу- бине. Аникееву на заводе дозарезу ну- жен специалист по турбо-компрессо- рам. Он узнает, что в соседнем го- роде живет инженер Курочкин, ко- торого он знает с давних пор. Ани+ кеев мчится в город. Он находит \Курочкина в плохом душевном со- стоянии. Y Курочкина погибла семья. Волевой напор Аникеева действует на Курочкина, и он начинает рабо- тать, сначала спотыкаясь, с трудом собирая мысли, а затем все уверен- ней и смелей. все больше и больше возвращаясь к жизни. На заводе идет совещание. На совещании выясняется, что снабже- Hel Козырев достает необходимые для завода материалы нечистыми путями. Аникеев выгоняет Козырева с завода. : Так мы получаем возможность в цепи эпизолов составить представле- ние 0б Аникееве, познахомиться с ним, почувствовать к нему симпа- тию, и именно поэтому сожалеем о: Том, ЧТО Не можем узнать этого че* ловека глубже, Неполнота образа Аникеева об’яс- няется отказом автора OT острых драматических положений. ` чим ящиком в руках. ‚ во внутренней технике, ` внешней выразительности: ОТ НАШЕГО СПЕЦИАЛЬНОГО КОРРЕСПОНДЕНТА ) (Кари). Думается, что вряд ли стои- ло поддаваться соблазну «облагоро- дить» купца Восьмибратова. Эта» До ВОЛЬНО Ясно охарактеризованная Ос- тровским фигура потеряла в резуль- тате «облагораживания» отчетливость, = из-за этого пострадали и некото- рые сцены, важные для характеристи- ки других действующих лип напри- мер, Несчастливцева (сцена, Когда Восьмибратов возвращает деньги). Резкими, несколько’ внешними, но хорошо запоминающимися итрихами показывает М. Стряипкийа Гурмыж- ‘скую. Лишь иногда актриса чересчур обнажает черты характера, которые Гурмыжская, казалось бы, должна скрывать и действительно лицемерно скрывает даже ‘от`самой себя: неда- ром „Островский замечает, чтд эта ба рыня постоянно появляется с рабо- Чкаловцы — добтойные продолжа-„ тели вахтанговской’ школы. Школа эта сказывается ив подходе к роли, и в исканиях Но ‹ есть аще в. коллективе актеры, которые пытаются лишь внешними средст- вами внушить зрителю свою точку ДВЕНАДЦАТЬ ТЫСЯЧ НОВЫХ УЧАЩИХСЯ Прием\в художественные ‘учебные заведения Художественные вузы и Училища страны готовятся ‘К приему. новых стулентов и учащихся, 1 сентября начинаются приемные испытания. Свыше 12 тысяч человек будет принято этой осенью в высшие учеб, ные заведения и школы Советского Союза — музыкальные, театральные и художественные. ‚ 1.585 новых ‘студентов осенью нач- нут первый учебный год в 24 выс. ших художественных учебных заве. дениях страны. В Московскую государственную ‘консерваторию будет принято 145 студентов, B Киевскую государст- венную. консерваторию. — 80, в Харь- ковскую — 50, в Тбилисскую ~~ 45. В Тбилисскую академию художеств поступят: 37 новых студентов, 15 московских ‚ художественных училищ примут осенью около 1.000 человек. Молодежь проявляет огромный ин- зрения на . персонаж. Это болезнь молодовти. От этого’ надо избав- ляться. : — чехов- Последняя ‘работа’ театра ский спектакль. Он’ поставлен само- стоятельно ‘молодыми ‘режиссерами Л. Лурье («Свадьба» и «Маска»\ и Г Ивановым («Ведьма»). Л. „Лурье поставил и «Свадьбу» и «Маску» 663 особых бросающихся в ‘глаза погреш- ностей. Но оба произведения Чехова трактованы несколько рассудочно, а «Маска» ‘еще и ‘грубовато. Зрителю трудно ‘ошутить в этом зрелище ли- рическую струю, одухотворяющую Чехова. Однако в «Свадьбе» есть несомненные актёрские удачи: это прежде всего Ревунов-Караулов терес к художественному образова»: нию. Особенно многол заявлений по-, дано в театральные училища и сту- AME: В ликолу-студию им. В. И. Неми- ровича-Данченко при МХАТ на 30 вакантных мест подано 230 заявле- ний, В Театральное училище им. Щу- кина при театре им. Вахтангова сна 95 вакантных мест подано 154 заяв- ления. 125 студентов будет принято в* Государственный институт теат- рального искусства им. Луначарско- го (90 человек — на актерское отде- ление, 20 — на режиссерское и 15— на театроведческое). Свыше 320 10H0- шей и девушек будут держать экза- мены в Хореографическое училище при Большом театре СССР, в которое (М. Кузнецов), Апломбов (Б. Малы- шев), Дымба (А. Брусин)- ; От первых двух пьес чеховского вечера выгодно отличается инсцени- ровка рассказа «Ведьма», талантливо поставленная артистом театра Г..Ива-. новым. ( Здесь передано настрое- ние чеховского рассказа, ощуще- ние той. существующей для Раисы Ниловны лишь в ‘мечте, но желанной жизни, которая находится где-то да- леко за стенами душной избы дьяка.... В этой короткой пьесе прекрасно по- казывает себя артистка М. Стряпки- на (Раиса). Если в «Лесе» она «пред- : даже самые мелкие ‘произведения намечено принять 60 учащихся. В этом году вновь открываются Го- сударственный институт. театрального искусства в Ташкенте и Музыкально- пелагогический ‘институт им. Гнесу- ных в Москве, консерватория в Алма-Ата, В каждом из них будет обучаться по 100 студентов, В музыкальные. вузы и ‘училища РСФСР будет принято 2.700 человек, В 47 музыкальных училищ респуб- лики этой осенью вступят 2.415 но- вых учащихся, из них: 323 на фор: тепианные бтделения, 581 — на во- ставляет» Гурмыжскую, то здесь в кальные, 764 — на оркестровые, ее роли — истинное дыхание жизни, 286 — на’отделения народных ин. С тонким юмором ведет роль дьяка струментов, 391 — на дирижерско- Н. Куличенко. Сюжетный конфликт ! хоровые и 30 — на теоретическо- в спектакле назревает из столкнове- композиторские. ния едва заметных внешне душевных движений людей. Сейчас театр готовит, спектакль «Горе от ума» (режиссер — заслу- женный деятель искусств Н. По- кровский). Намечаются к постановке «Снегурочка» Островского (режиссер П. Антокольский) и «Двенадцатая НОЧЬ» Шекспира (режиссер ‘Л. Лурье). т Хотелось бы сказать ‘несколько слов по. вопросу, весьма существен- ному для малодого коллектива. В Дзержинске театрального помешения ет, и театр играет в рабочем посел- ке, расположенном в стороне от го- рода. Круг зрителей, посещающих те- атр, чрезвычайно узок. Спектакль готовится полтора, а TO и два месяна, в течение трех-четырех ‘вече- ров все зрители успевают его про- смотреть, затем еще два-три вечера зрительный зал лишь наполовину за- `полнен теми, ‘кто ‘пришел смотреть пьесу во второй раз. Положение, словно в любительском кружке: по- сле 7—8 вечеров судьба спектакля кончается, он уже «отработан», как бы хорош он ни был. Театр работает Осенью в Сталинграде, Калинине, Туле, Симферополе, Ленинграде, Ар- хангельске, Кемерово, “Астрахани, Пензе, Саранске, Ижевске, ° Чебок- сарах, Иошкар-Ола будут открыты ковые музыкальные училища. Около 1.000 юношей и ‘девушек Этой осевью поступят в театральные учебные заведения и студии РОФСР (из них 230 принимаются Ha актер- ские отделения и 180—ча хореогра- фические). Согласно решению Совнаркома РСФСР, Управление по делам кс; кусств организует в республике 23 новых театральных студии, в Которых будет обучаться около 600’ человек. Осенью вновь открываются тедтраль- ные училища в Уфе и Казани. В художественные училища Моск. ‘вы, Ленинграда, Иваново, Иркутска, Палеха, Пензы, Саратова, Свердлов- ска, Ярославля, Владивостока, Tatap- ской республики намечено принять 725 человек, из них 20 — ша отделе. ние палехской миниатюры в Палех. ское государственное художественное училище, 510 — на живописно-педа- в таких условиях уже год, и то, что ‚артисты за’ этот период не утратили `требовательности к себе, говорит только о творческой активности кол-. лектива и любви ‘к искусству. ности, где работает театр, быть организовано с помощью выезд- ных спектаклей. А в стационарных театральных коллективах ощущается врага земле. Чкаловцам надо дать сцену. Этот коллектив готов к вы- полнению ‘серьезных ‘задач, можно смело возлагать на него большие надежды. Дзержинск, ee reno panna nf im an nm Острые столкновения, моменты на- пряженной борьбы hk преодоление трудностей вынесены автором’ за пределы сюжета. А ведь трудности эти; реально’ существовавшие в па- мятное время, описанное автором, хо- рошпо известны всем. Война подвер- гала советских людей серьезным ис- пытаниям, и они выходили из этих испытаний с честью. В. Добровольский в роли Анцикеева. С. Герасимов—против._ условности в искусстве, против ложных конфлик- тов, против отживших положений ‚заимствованных из, драматургии про- шлого, Он за правдивое и стро- гое искусство. Но жаль, что борьба ‘режиссера направлена не только. против лож- ной драмы, но и против самых основ драмы—против драматического KOH- фликта. : Хочется надеяться, что в дальней- шей работе С. Герасимов употребит свое мастерство, не на то, чтобы изобрести драму без конфликта, а на то, чтобы показать естёственные и подлинные жизненные ситуации способные раскрыть большие Xapax- теры нашей большой земли. В заключение хочется. отметить превосходную режиссуру Герасимова лаконичную и строгую во внутри- кадровой композиции, и прекрасную игру В. Алтайской: (Тоська Ушакоь ва), С. Халютиной (Мария Paspa- ловна) и- М. Безнеса (Козырев). «Большая земля» при всех своих недостатках —хорошая картина, mpo- сто и поэтически рассказывающая о повседневной жизни нашего тыла. острая потребность и в промышлен- ных районах и на освобожденной от гогические отделения, 100 — на те- атрально-декоративные, ‘40 на скульптурные, 45 — ‘на графические, Совнарком РСФСР вынес решение Но орган изовать в 1944 году 79 новых такие условия не могут стимулиро- художественных учебных вать дальнейший рост театра. Куль- в том числе 12 : : музыкальных ‘учи. турное обслуживание зрителя в мест- У ‘училищ, заведений, 8 художественных, 4 театральных. и может 32 детские музыкальные и. художе: ственные школы. Около 5 тысяч детей будет принято Peover этого года в 190 детских му- зыкальных и художестве: р ya венных школ Совнарком РСФСР предложил Нар» компросу РСФСР отобрать совместно с Управлением по делам искусств наиболее художественно одаренных детей из детских домов и организо- вать для них в Москве, Горьком, Ca- ратове. и Новосибирске 4 специаль- ных детских дома — учебных комби- ната-на 600 человек. Здесь, помимо общего образования (в об’еме школы: десятилетки), ребята получат и xy- дожественное образование — оргази. зуются ‘классы музыки, изобрази: тельного; искусства. 1 октября в художественных учеб- ных заведениях: страны начнется но- PBL учебный год. ме постановка фильма на тему торы сценария — К. Исаев и недав- —х—— „МАНАСЯ НА ЭКРАНЕ В Алма-Атинской киъостудии на- киргизского народного эпоса «Ма- нас». В основу картины положен эпизод «Семетейжын Манаса». Ав- но умерщий талантливый киргизский поэт Джоомарт Боконбаев. К постановщик, фильма. «Манас» ре- ‚ жиссер Г. Рапапорт выезжал. для ни материалов в Киргизию, где в качестве консультантов при» vet народных сказителей — манас* Экранизация «Манаса» вызвала огромный интерес во всей Киргизии, Когда постановщикам потребова- лось ознакомиться со старинными конно-спортивными играми, в Прже- вальский район немедленно с’еха- лись 300 джигитов, одетых в нацно- нальные костюмы, на конях, убран ных чудесной серебряной сбруей, -Ни показали старинные игры и по- ‚МОГЛИ режиссеру ознакомиться с де: талями кочевого быта. \ ee В кабинете Музыки Таджикистана СТАЛИНАБАД. (Т . освоении. ме зыки Таджикской ССР создал фо- нограммный архив, насчитывающий более 3 тысяч записей. Многие” из ion ee Издана книга, осве- и ая’ развитие драматического и oe ee искусства таджиков, абинет ‚тесно связан с областны“ к и ранонными театрами, помогает им инь репертуара. Создавая о рупные произведения оперы ета, как «Восстание . Вос», «Кузнец Кова», «Hota», aprons ис- ИН записанные кабинетом ародные песни и сказания. В. го: ды войны кабинет издал свыше 20 ах произведений - массо- ae характера. Подготовляется : дание для бойцов-таджиков крас: оарменских строевых песен на таджикском языке. a sili