Г!
, давно уже известные в его репер-
В творческой жизни эстрады, так
же, как в жизни театра «больших
форм», движение вперед зависит OT
репертуара, от появления новых кад-
ров и совершенствования иСПолНи-
тельского стиля.
Каковы же в этом смысле итоги
только что закончившегося смотра?
В целом, они положителыны.
Смотр, правда, еше недостаточно
зыдвинул новые артистические силы,
новые имева, но зато продемонстри”
ровал общий рост, общий под’ем
эстрадного искусства, которое 3a
годы войны приблизилось к Народ-
ным запросам, значительно расшири-
ло круг своих интересов.
Смотр также наглядно пожазал,
` что У артистов эстрады появилось
чувство нового, активное ощущение
жизни, без которого нет полноцен-
-ного искусства.
Это чувство нового, возникшее У
’ артистов эстрады в результате их
более тесной связи с жизнью, боль-
ной творческой работы на фрояте и
в тылу, сказалось и ha <одерж:а-
нии их исвусства, и на его формах,
_В творчестве мастеров `эстралы
появилось стремление к большой па-
триотической теме, к
фольклору, к злободневности, к ие-
вым жанрам эстрадного искусства.
Этими новыми качествами в какой-
то мере (у одних более ясно, у дру-
гих — менее) отмечено большинстве
выступлений во всех четырех про-
граммах смотра:
Это касается самых различных об-
ласлей эстрады, начиная с художе-
ственного чтения (кстати сказать,
очень неполно прелставленного Ha
смотре) и кончая джазом.
В области «разговорного» жанра
можно назвать имена участников
смотра — Н. Смирнова-Сокольского
‚(фельетон «Золотая рыбка»), И. На-
батова (сатирические куплеты), Ан-
тона Шварца, благородно, с достоин-
ством прочитавшего отрывок из по-
эмн К. Симонова «Суворов», и Ри-
ну Зеленую, пытавшуюся силами
своего таланта преодолеть весьма
посредственное. качество исполняемо-
Го ею буффонного Фельетона.
Что касается «разговорника» Арка-
дия Райкина, которому, как конфе-
рансье, было предоставлено все
первое отделение третьей программы,
то он исполнял, главным образом,
` туаре интермедии. Райкин появляется
под лучом прожектора в зрительном
зале, спокойно усаживается на барьер
оркестра_и тут же запросто начи-
i
!
4
1 об’единяй —
` ставляет
остаются лишь анекдотами, пустоту
другое;
нает разговаривать < тысячной ауди-
торией, как с закадычным другом-
собеседником. Райкин заставляет се-
бя слушать, и зрители ©меются.
Райкин нарочито прост — он ведет
себя на эстраде так, как «душа об-
щества» на домашней вечеринке.
Но, если приглядеться пристальней
к тому, что делает Райкин и в кон-
ферансе (если это вообще можно. на-
звать конферансом) и в маленьких
интермелиях. то легко обнаружить
буквально математическую точность
в его работе, завуалированную ap-
тистической легкостью и юмором,
Однако нельзя похвалить Райкина за
то, что почти вся его программа —
пустячки, шуточки. Инеценирован-
вые авекдоты, в какие циклы их ни
«Из записной книж-
km», «МХЭТ» и т. д. все-таки
которых нельзя восполнить даже
‚ блестяшим исполнением. К тому же
Райкии чрезмерно повторяет сам се-
бя, свои однажды найленные прие-
мы: ведь и «Чашку чая», и многое
показанное им. мы видели
еще задолго’ до войны. Невольно
’ возникает вопрос: не слишком JH
’ медленно лвижется вперед талантли-
{ вый артист, не топчется ли он на
. месте?
’Принципиально новое появилось
даже в таких традициойных, каза-
noch бы, стабильных жанрах, как ак-
робатика и жонгляж — выстуаления
` акробатов Тамары Птицыной и Jleo-
нида Маслюкова и жонглеров В.
” Спевак, Ф. Савченко и А. Рапитто
отмечены новыми, живыми чертами
актерского действия. В руках Рапит-
’ то аксессуар становится как бы оду-
евленным и одаренным волшебной
способностью нарушать основные
физические законы.
Джаз был представлен на нрошед-
нем смотре творческих сил эстрады
тремя коллективами: Клавдии Шуль-
‚ женко, Эдди Рознера
Утесова.
_ Следовало бы всерьез заняться
‚ внимательным изучением сложного и
интересного пути творческого разви-
‹ тия советского джаза. Ведь не слу-
чайно, что критики, раз навсегда ©п-
ределившие свое отношение к джазу
лет десять назад и не пытающиеся
’ переосмыслить свои взгляды, оказы-
ваютея сейчас несостоятельными.
Они не могут, например, дать об’яс-
нения, основанного на серьезных до-
водах, тому успеху, который имеют
Hall передовые джаз-ансамбли, вы-
ступающие с боевым патриотическим
репертуаром в тылу и на фронте.
Десятки тысяч воинов
кснцерты Леонида Утесова 3a
время его поебывания на фрон-
те. «Ваша «Богатырская фантазия»
еше и еще раз напомнила нам, что
мы -— русские солдаты, хранители
традиций великого древнего, воинст-
` ва», -— нисали Утесову бойцы Вол-
ховского фронта. Большой и искрен-
ней любовью пользуются на фронте
выступления ансамбля К. Шульжен-
ко. и В. Коралли и др.
Разумеется, Успех ‘У зрителя —
отнюдь не единственный показатель
‘художественного роста. Но и самый
репертуар передовых ансамблей, и
новое в их исполнительском стиле
показывают, что советское джазовое
искусство очистилось от бессмыс-
‘ ленного трюкачества и формализма,
ив лучших своих проявлениях. пред-
самостоятельную ориги-
\ нальную область нашей музыкаль-
ной и театральной жизни. Стоит хо-
тя бы послушать последнюю про-
` тграмму Леонида Утесова и особенно
1
в
его патриотическую джаз-сюиту «Са-
лют>, чтобы убедиться в этом.
В разговоре о трех джазах, про-
шедших на смотре, Леонид Утесов
по праву заслуживает особого вни-
мания. И не только потому, что Уте-
гов — отец советского джаза, а и
потому, что в его сегодняшнем
творчестве с наибольшей полнотой
и зрелостью выражаются здоровые
тенденции нашего джазового искус-
ства. Новой программой Утесов отме-
И чает пятнадцатилетний юбилей свое-
го джаза. На шестом году существо-
вания оокестра — десять лет назад,
— пройдя первый этап исканий, под-
‘ражания западному джазу и ©и-
бок, Утесова вышел на эстраду и
произнес:
Адрес
57082.
классике, к’
и Леонида
прослушали
‚ ниционной джазовой
редакции и издательства:
Заслуженный артист РСФСР Леонид Утесов и
— Я его породил, я его и убью.
Эти слова он отнес к «Одесскому
кичману», в частности, и вообще ко
всему тому, что мешало развитию
истинно советского джаза, принци-
пиально отличающегося ныне от
джаза западного. Пять программ,
созданных Утесовым за время вой-
ны, и среди них особенно «Салют»,
творческие успехи других джазовых
коллективов показывают, что достиг-
нуто уже многое. Во время войны
особенно утвердилась песня, создан-
ная на народной основе, и советские
джаз-ансамбли опираются в своих
исканиях новой советской джазовой
специфики на народную традицию.
Утесов — одзян из советских арти-
<стов, художественная практика кото-
рых отрицает мнимую сухость и ри-
торйчность героического жанра в ©0-
ветском песнетворчестве.
Краски своего оркестра джазово-
го состава Л. Утесов © большим
вкусом использует для наиболее яр-
кого по Форме раскрытия патриоти-
ческого содержания программы. И
его оркестр показывает здесь свое
превосходное мастерство. Примером
может служить хотя бы интересно
интерпретированный марш «Гастел-
ло».
о Характерно, что в «Салют» вклю-
чены песни, ничего общего не. име-
ющие с так называемым джазовым
репертуаром в старом понимании
этого слова. Это героические несни
и мелодии, созданные за время вой-`
ны и уже ставшие народными: «Свя-
шенная война» А. Александрова,
«Вечер на рейде» В. Соловьева-Се-
дого, фрагменты Седьмой симфонии
ППостаковича, марш «Гастелло» Н.
Иваьвова-Радкевича и другие песни,
победные, гневные, острием сатиры
направленные против гитлеровцев.
Близки к ним по своему характеру
и песни, исполняемые К. Шульжен-
ко, «Широкая дорога» Б. Фомина
и «Слава» В. Соловьева-Седого,
Леонид Утесов в «Салюте» не
преследует цели «джазировать» взя:
тый репертуар. Он стремится в своей
сюите передать прежде всего боль-
шое патриотическое звучание темы,
рассказать о чувствах и мыслях лю-
дей, прошедших великий путь воен-
ных испытаний.
Роль джаз-ансамбля под музы-
кальным руководством А. Семенова,
по, существу, сводится лишь к
аккомнанированию выступлениям
Шульженко. Самостоятельнсе вы-
ступление джаза в «Крейслериане»
только красноречиво говорит ©
скромных его возможностях.
Не все джаз-коллективы, высту-
павшие на смотре, показали одинако-
вое умение найти музыкальную фор-
му, отвечающую новому содержа-
нию. В этом смысле интересен твор-
ческий опыт коллектива Эдди Роз-
ера. Его оркестр показывает на на-
шей эстраде систему оркестровых
приемов, накопленных американским
и европейским джазом. Музыканты
Рознера — последователи этой тра-
школы. Ma-
стерски исполняется, вапример,
«Сан-Люи-Блюз», в котором Рознер
еще раз показывает себя безупреч-
ным джазовым трубачом-солистом.
Но при виртуозной подчас тех»
вике оркестр иногда оказывает-
ся неподготовленным к реше-
нию новых тематических задач. Это
особенно сказывается, когда ан-
самбль берется за решение _ значи-
тельной современной темы. Показа-
тельна в этом смысле «Песня встре-
чи», мелодия и текст которой не-
далеко ушли от приемов дешевого
салонного оркестра. Здесь большая
тема снижена, обеднена чуждой ей
формой. В «Белорусской фантазии»
ирикрашенное под национальный
танец выступление балерин, танцу-
ющих в стиле герле из ревю, опять
говорит о том, что навязчивая ста-
вая форма часто мешает полнозвуч-
но раскрыть новую тему. Аналогич-
вым недостатком стралает исполни-
тельский стиль певцов А. Гарриса
и Л. Лямпеля; в их пении актуаль-
ный текст плохо вяжется со старо-
модной джазовой музыкой и столь
же старомодной манерой исполнения
(это впечатление не могут pacce-
ять даже старания такого опытного
конферансье, как М. Гаркави). Но
отраден, разумеется, самый факт,
что джаз Э. Рознера пробует свои
силы в новой тематике и новом
стиле. (
Высокая патриотическая тема ста-
вит серьезные задачи и перел, соли-
стом-исполнителем. Редкое — сочета-
ние таланта драматического актера и
музыканта помогает Леониду Уте-
сову создавать в каждой песне об-
раз. отмечающий тот или иной эта
войны. Так проходят перед зрителем
песня «Широка страна, моя родная»,
стихи «Жди меня», песня «Ой, тума-
ны мои растуманы», шуточная-парти-
занская «Борода», «Одессит Мишка»
в новом варианте, песня о мести
немцам, сатирические антигитлеров-
ские миниатюры и новая песня, по-
священная победному наступлению
Красной Армии, Города». Необхо-
димо отметить и еще одну, свойст-
венную Л. Утесову черту — боль-
шую эмоциональную подвижность.
Примером тому может служить «То-
тальный вальс», в котором очень
точно сыгран резкий переход отед-
кой сатиры на немецких вояк к дра-
матической теме борьбы за родную
землю.
Клавлию Шульженко знают и лю-
бят как жанровую певицу: Она вла-
деет секретом воздействия на слу-
шателя, обладает настоящей арти-
стичностью. Если вспомнить первые
выступления ИТульженко, можно ут-.
верждать, что актриса творчески
растет с каждым годом, Выстунле-
ние на смотре подтвердило это еще
раз. Хороню прозвучала «Широкая
дорога» Б. Фомина, жанровые mec-
{Pla появятся музыкальные произве-
Москва, ул. Станиславского, 24. (Для телеграмм — Москва,
его оркестр.
Фото Г. ПЕТРУСОВА.
BN
ни. Но, стараясь расширить рамки
своего репертуара, включая в него
героическую песню, К. Шульженко
еше не находит для нее исполни-
тельского приема. Жест певицы бес-
предметен, а медленная, плывущая
походка подходит разве лишь ДлЯ
интимной «Вашей записки». Отсюда
— неудачи в исполнении хороших
вообще песен В. Соловьева-Седого
«Россия» и «Партизан» А. Гарриса.
на текст В. Дыховичного. В. трудное
положение. ставит себя способная
актриса и нетребовательностью В
выборе репертуара. Зачем, например,
надо было включать в программу
песню «Ягода» с плоским, пошлым
текстом?
Здесь уместно поставить вопрос ©
более серьезной работе композито-
ров и поэтов для. передовых наших
джазов. К этим ансамблям пред’явля-
ются высокие требования. И такие
требования могут быть удовлетворе-
ны лишь при наличии соответствен-
ного репертуара — в частности, ко-
дения большой и малой формы, , по-
строенные на народной основе и от-
вечающие художественным задачам
джаза. Такой репертуар, несомненно,
поднял бы еще выше культуру ©9-
ветского джаза. Только композитор
может помочь советскому джазу об-
[рести свой Новый, органичный для
него, яркий музыкальный язык.
Все три показанных Ha смотре
джаз-ансамбля тяготеют к театрали-.
зованному представлению. Стремле-
ние это закономерно и при верном
творческом решении может принести
большие плоды. Но нельзя забывать,
что джаз-спектакль протекает на эс-
траде и потому не должен терять
ценных качеств эстрадного жанра. —
его подвижности, живости, ясности
IOHbIM 3
На Всесоюзной нонференции
В Москве состоялась Всесоюзная
конференция ‘художественных руко-
водителей театров юного
ссзванная Комитетом по делам ис“
кусств.
В работе конференции приняли
участие 25 художественных руко-
водителей детских театров страны,
драматурги и творческие работники
московских театров,
Доклады О. Олидор
ренции нарисовали картину жизни
театра для детей в дни Отечествен-
вой войны. Изменились не только
организационные условия работы те-
находи-
‘атров,
лись в эвакуации.
многие из которых
Значительно ИзЗ-
мевился и зритель. Изменилось от-
ношение этого :
зрителя
шире стал его кругозор.
Воспитательная роль детских те
атров, их значение в ДУХОВНОЙ ЖиЗ-
ни подрастающего поколения неиз-
меримо выросли в ДНИ войны.
Детей волнуют жгучие
современности.
ет подражать,
ральных и душевных качеств.
Как помогают детские
юным зрителям разобраться в
вопросах,
сознании в связи с ВОЙНОЙ?
ЦИИ
В репертуаре
есть военная тема. Это пьесы о пар-
тизанах и, главным образом,
эвакуации. Но почти ни одна, на-
писанная за это время пьеса не го-
ворит прямо о фронте, не показы-
вает образы
бойцов,
зрителя,
и А. Брян-
цева, выступления делегатов конфе-
к жизни,
вопросы
Они хотят видеть на
сцене таких людей, которым следу-
людей высоких мо-
театры
тех
которые возникают в их
Боль-
шинство выступлений на конферен-
было посвяшено вопросам со-
держания работы тюзов, репертуару.
детских театров
об
командиров,
РИТЕЛЯМ
работнинов детских театров
будто детский театр должен пока-
зывать только пьесы, где действу-
ющими лицами являются непремен-
но дети или юноши.
`Комитет по делам искусств про-
водит сейчас закрытый конкуфе Ha
пьесы для детского театра. На
этот конкурс будут представлены
пъесы «Двенадиать братьев» Е.
Шварца — о подпольной борьбе и
купированном немцами городе, нье-
са А. Бруштейн. «День рождения»—
о советской школе, «Братья» А.
Симукова — © воспитании детей в
о моральных качествах
семьи, пьеса А. Глебова о Миклу-
хе-Маклае -— «Человек везде
человек», «Морской охотвик» К.
Чуковского и ряд других.
Несомненно, что это мероприятие
Комитета сыграет значительную
роль в обогащении репертуара дег-
ских театров. Но закрытый конкурс,
как правильно отмечали А. Бруш-
тейн и С. Маршак, не исчерпывает
всех возможностей. Нужны самые
разнообразные формы привлечения
авторов — открытые конкурсы,
большая работа на местах с талант-
ливыми людьми, которые могут со-
здать пьесы. Правильность этого
положения подтверждает опыт Цен-
трального детского театра, Сверд-
ловского тюза, Ашхабадекого тюза.
Эти театры, самостоятельно работая
с драматургами, оботатили свой ре-
пертуар новыми произведениями.
На конференции отмечались серь-
езные организационные недостатки в
работе детских театров. Театрам не-
Хкатает артистических кадров. В ус-
ловиях эвакуации многие тюзы были
людей, близких юным зрителям, их вынуждены обслуживать взрослого
отцов, братьев, которые Ушли В зрителя в Ущерб своим освовным
Красную Армию и МЫСЛЬЮ © КОТО- задачам.
ых продолжает жить семья. г
‘i Из ньес о войне в репертуаре тю- В а и в
ре Е мер, в Казани, Горьком) местные
зов «< у р о и a
Бессмертный» Арбузова организации не проявляют никакой
Гладкова, «Далекий край» Шварца.
В форме сказки тема борьбы совет-
ского варода,‹ фашизмом нашла вы-
и
ражение в пьесе А. Бруштейн
Н. Абезгуз «Король-паук».
Наиболее популярны в
театрах — «Домик в
дена», «Юность отцов», «Хрусталь-
ный башмачок» и другие.
и классика.
Подчеркивая, что постановка ньз-
воплощающей жизненные темы
основной
начальник
театров Ю.
сы,
современности,
проблемой репертуара,
Главного управления
Калашников в своем выступлении
говорит: } А!
— Темы великого прошлого рус-
ского народа, целый ряд произве-
дений классики и советской лите-
ратуры должны быть показаны Ha
сцене детских театров.
Выступавшие отмечали, что сле-
дует отрешиться от сущесТвовав-
является
композиции. Надо ли говорить и ©
том, что самая тема спектакля опре-
деляет его особый строй, специфи-
ку его оформления. В программе
ансамбля К. Шульженко привлекает
внимание патетически решенный фи-
нал, посвященный Сталинградской
победе. Но вообше, внесенная ре-
жиссером М. Яншиным чрезмерная
громозлкость оформления, мало под-
вижная игра светом, в результате
которой оркестр почти все время’
прячется либо в темноте, либо за за-,
навесом, — все это чуждо быстро-
му и живому темпу эстрадното
спектакля. С хорошим вкусом при-
думаны и экономно поставлены ре-
жиссером А. Генделыштейном сати-
рические миниатюры и юморески в.
джазе Л. Утесова. Особенно удачно
сделана «живая декорация», изобра-
жающая квартиру зрителя.
Просмотр четырех программ эстра-
ды убеждает нас в том, что эстраде
недостает единого художественного
руководства, твердой режиссерской
руки. Только этим, например, MO-
жно об’яснить, что лучшие на эст-
раде балетные пары — Анна Редель
я Михаил Хрусталев и Н. Мирзоянц
и В. Резнов — появились на подмо-
стках «Эрмитажа» с явно неудачны-
ми номерами, а ленинградские вело-.
сипедисты-экспентрики В. и А. Кур-
тис и свердловская певица А. Бер-
лявская заняли время и место на
смотре, вместо того, чтобы усту-,
пить его более достойным исполни-
телям. .
Сам по себе сатирический шарж в
танце — нужный, благодарный жант.
Но он требует ясного образного ре-
пения. Когда же на эстраде появ-
ляется Резцов, загримированный фа-
шистским вожаком. и его партнерша
(кого она изображает?), ‚зритель He-
доумевает, что значит эта нелепая
пантомима и каков ее смысл. Удач-,
но выдержанная в жанре «танца-
плаката» концовка номера не спа-.
сает положения.
Можно было ожидать, что смотр
принесет ряд интересных выступле-
ний вокалистов исполнителей на-
родных и жанровых песен. Однако
надежды эти не оправдались. Если
не считать выступления Л. Руслано-
вой, то уровень исполнения всех ос-
тальных певцов (П. Киричек, Н. Сс-
колова, А. Зайцев и др.) не поды-
мался выше посредственного.
Обращает внимание то обстоятель-
ство, что на смотре выступают пре-
имущественно москвичи и ленинград-
цы. Всесоюзное концертное об’еди-
нение, по непонятным соображениям,
не сочло нужным показать на CMOT-
ре фронтовые концертные бригадыы—
основную форму эстрадного искус-
ства эпохи Отечественной войны. Не
выступали на смотре также лучшие
артисты. областных и краевых цент-
ров РСФСР.
Искусство братских союзных рес-
публик было представлено на смотре
крайне ‘неполно. Исполнительница
‘народных киргизских песен М.
Умурканова и грузинский рас-
сказчик Baco Годзиашвили — хо-
‘‚рошие аргисты. Ho на смотре
хотелось бы видеть и тех бле-
стящих мастеров Украины, Белорус-,
сии, Армении, Азербайджана, Казах-
стана, чьи имена заслуженно поль-
зуются всенародной любовью. Наш
зритель с большим радушием и ин-
тересом встречает артистов братских
республик, Но здесь многое, разу-
Меется, зависит от умения организа-
торов смотра правильно представить
номер зрителю, сопроводить его кон-
ферансом, который бы доносил до
зрителя содержание номера (приме-
ром могут ‘служить комментарии
Софьи Швидлер к выступлениям Та-
мары Ханум).
Несмотря Ha ряд существенных
организационных и художественных
недочетов, смотр явился большим
событием в. жизни эстрады. Он по-
казал новые устремления эстрал-
ного искусства. Он помогает вскрыть
недостатки эстрады и закрепить ее
творческие успехи.
шего до сих пор представления,
детских
Черкизове»,
«Красная шапочка», «Ясный сокол»,
«Двенадцать месяцев», «Осада Лей-
Видное
место в репертуаре тюзов занимает
заботы о своих детских театрах.
Мало внимавия детской сцене удв-
ляют и органы, ведающие искусст-
вом. Все это отрицательно сказы-
вается на качестве работы тюзов:
Сейчас встает неотложная задача —-
организационно укрепить детский
театр, обеспечить благоприятные ус-
ловия лля его творческого ‘роста.
В прениях выступали: Н. Маршак
(Тбилисский русский тюз), Киселев
(Саратов), В. Витальев (Горький), В.
Молдавский (Тула), А. Токайшвили
(Грузинский тюз, Тбилиси), А. Крич-
ко (МТЮЗ), С. Силаев (Казань), Ма-
ляревский (Иркутск), М. Мирин-
гоф, Писаревский (ЦК ВЛКСМ) и др.
Конференция прошла под зваком
подготовки к всесоюзному смотру
детских театров, предстоящему в
1945 году.
Время, остающееся до смотра, ра-
ботники тЮзов обязались использо-
вать для интенсивной работы, ко-
торая бы позволила тюзам TOBHI-
сить их роль в художественном вос-
питании юношества.
>
Конкурс на детскую книгу
Государственное издательство. дет.
ской литературы об’явило 1 января
1944 г. двухгодичный ‘конкурс на
лучшую художественную книгу для
детей всех возрастов. Шо условиям
конкурса рассмотрение и премирова-
ние произведений производится два
раза в год -— в июле и в декабре.
Сейчас заканчивается первый тур
конкурса, на который поступило 98
рукописей.
— Задача конкурса, — сказал в
беседе с нашим сотрудником главный
редактор Детгиза А, Кононов, — со-
средоточить внимание писателей на
ведущих темах детской литературы
и выявить новых одаренных авторов.
Юным читателям очень нужна воен-
ная, школьная и романтическая по-
‘весть. У нас почти нет веселых рас-
CKa30B для малышей, нет историче-
ских рассказов для детей младшего
возраста.
Уже первый тур позволяет сказать.
‘что результат конкурса благоприя-
тен: издательство получило две по-
вести о школе и книжку веселых
рассказов. Авторы этих книг до
сих пор были неизвестны. Мы полу-
чили очень хорошую романтическую
повесть о юношестве. В конкурсе
Участвуют с своими новыми произ-
ведениями и все постоянные авторы
детской книги.
Жюри в составе В. Потемкина
(председатель), Н. Михайлова, А.
Толстого, А. Тихонова (зам. предсе-
дателя), А. Фадеева; С. Маршака, С.
Михалкова, Е. Марьянова, Л. Дубро-
виной, А. Кононова и С. Новикова
вынесет решение по первому туру
конкурса в начале сентября.
ee
:
В Союзе советских писателей СССР
ВЕЧЕР ПОЭЗИИ
НАИРИ ЗАРЬЯНА
В Московском клубе писателей со-
стоялся 15 августа творческий ве-
чер Наири Зарьяна.
Во вступительном слове Мариэтта
Шагинян отметила под’ем армянско-
то искусства, который она наблюда-
ла во время недавней поездки в Ар-
мению. М. Шагинян подчеркнула ис-
ключительную творческую актив-
ность Н. Зарьяна в годы войны.
Об особенностях поэзии Зарьяна,
об экспрессии его стиха, о яркости и
динамичности его образов говорил
Н. Антокольский.
С большим под’емом Н. Зарьян
прочитал главу из новой поэмы «Го-
лос родины». Перевод отрывка поэ-
мы прочел И. Сельвинский. Со cBo-
ими переводами новых стихов Зарь-
яна познакомили собравшихся С. Лип-
кии, В. Звягинцева, Вл. Державин.
П. Антокольский прочитал свой пе-
ревод стихов ИН. Зарьяна, ранее на-
печатанных, но живо перекликаю-
щихся с современностью. Перевод
отрывка из трагедии Н. Зарьяна
«Ара Прекрасный» прочла М. Петро-
вых. С чтением стихов Н. Зарьяна
выступил Сурен Кочарян.
ШКОЛЬНЫЙ
ФОЛЬНЛОР
На заседании секции народного
творчества Союза писателей СССР
был заслушан доклад А. Прусако-
ва — «Война и школа в устном
творчестве детей».
Богатый материал, собранный`
А. Прусаковым с помощью самих
учащихся за годы войны в школах
Москвы и Московской области,
представляет сугубый интерес для
научного исследования. Он состоит
из большого количества пословиц и
поговорок, остроумно переделанных
школьниками на новый лад, и из во-
вых образных и метких детских по-
говорок-лозунгов и ученических кры-
латых фраз. Собрано немало часту-
` щек о войне и фронте, тыле и учебе,
военном обучении и немцах. Есть не-
сколько звучных массовых песен:
школьных, лагерных, трудовых; иг-
ры-считалки, загадки и даже сказы
и Наиболее ходовые педагогические
изречения, записанные учащимися OT
учителей, Интересен и раздел тру-
довых поговорок, частушек и песен
рабочих-подростков и Учеников ре-
месленных училищ,
«ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПЯТНИЦЫ» В КУЙБЫШЕВЕ
КУЙБЫШЕВ. (От наш, корр.). В
Куйбышевском отделении - Союза
советских писателей регулярно
устраиваются «литературные пят-
ницы». Здесь обсуждались произ-
ведения волжских прозаиков и
поэтов: poman JI. Kusiona «Украин-
цы», фронтовые рассказы A, Capsa-
теева, сборник стихов Вл. Арбени-
‘Ha, Интересно прошел вечер начи-
«Четверг» молодой писатель К. Бо-
рисов. :
Подготовлен к печати второй но-
мер альманаха` «Волга», куда вошли
проза, стихи, критико-библиографи-
ческие статьи, а также воспомина-
‘ния о Чапаеве. Состоялось свыше ста
выступлений писателей на предприя-
тиях, в клубах, учебных заведениях
и госпиталях.
нающего писателя, инвалида Оте- В сентябре созывается общего-
чественной войны Р. Евелевича. родская конференция начинающих
10 августа прочитал свою позесть авторов.
=>
Конференция ростовских художников ›
РОСТОВ-на-ДОНУ. (Or наш.
корр.). На-днях в Ростове-на-Дону
состоялась ` областная конференция
художников. Отчетный доклад о ра-
боте оргбюро сделал тов. Черных.
Избраны. правление и ревизионная
комиссия Ростовского областного от-
деления Союза советских художни-
ков. В состав правления вошли тт.
Гайденко (председатель), Зеленков-
ский (отв. секретарь), Шендеров,
Гулецкий и Семенов.
Вновь избранное правление орга-
низует вторую, после изгнания не*
мецких оккупантов, выставку работ
хуложников Ростова и области.
Художник Семенов закончил кар-
тину «В степях Дона» и заканчивает
‚ работу «Путина». Художник Шенде-
‚ров работает над циклом картин, по-
‚казывающих Ростов до оккупации,
разрушения, произведенные немецки-
‘ми варварами в Ростове, и восста-
новление города.
На межобластную творческую кон-
ференцию в Пятигорске командиро-
‘ваны несколько художников-ростов-
чан. На выставке работ участников
конференции будут представлены
`картины делегатов Ростова. По ини-
циативе Союза художников при Ро-
стовском театре имени М. Горького
создается студия по подготовке ху-
’ дожников-декораторов.
отв. секретарь — К 4-64-61, издательство — К 4-61-45, бухгалтерия — Н 4-76-02.
Типография «Гудок», Москва, Ул. Станкевича, 7.
дружбе советской молодежи в ок`
дни войны, «Сестры» В. Пановой—
советской
Литискусство); телефоны: секретариат — K 4-60-02, отделы литературы. театра, музыки, кино,
Дурды Клыч.
Скульптура А. Абрамова’ (mpamop).
Выставка произведеиий художников
Союзных Автономных Республик И
областей РОФСР.
№ *
Театр Балтфлота
-в Москве
Завтра в помещении театра им.
Вахтангова начинаются гастроли те-
атра Краснознаменного Балтийского
Флота. Идет новая пьеса Вс. Виш-
невского «У стен Ленинграда». Спек-
такль поставлен заслуженным арти-
стом РСФСР А. Пергаментом. Ре-
жиссеры — М. Королев’ и Ры-
жов. Музыка — Б. Мокроусова, ху-
дожник — С. Вишневецкая.
Главные роли играют заслужен-
ные артисты РСФСР В. Чесноков,
А. Трусов, М. Варламова, артисты
Л. Макарова, И. Дмитриев и др.
23 августа москвичи увидят вто-
рую работу театра—«Комедию ои-
бок» Шекспира в постановке М. Ко-
ролева и оформлении художника
Б. Альмендинген. В этом спектакле
играют А. Рахленко, И. Дмитриев,
Н. Гаврилов, Е. Церебилко, А. Дель-
вин и др.
25 августа театр показывает пьесу
И. Бару и 3. Аграненко «Земля под-
тверждает».
Премьера новой пьесы А. Крона
«Офинер флота» состоится 28 авгу-
ста.
НАУЧНАЯ СЕССИЯ, ПОСВЯЩЕННАЯ
ТВОРЧЕСТВУ РЕПИНА
22 августа в Третьяковской галле-
рее открывается научная сессия, по-
священная творчеству Репина.
Сессия откроется вступительным
доклалом А. Замошкина — «Репин
— мастер картины и задачи совет-
ского искусства». Затем будут за-
слушаны доклады -А. Михайлова —
«Репин и русская школа живописи»,
А. Федорова-Давыдова’` — «Репин
рисовальщик», Н. Щекотова — «Ре-
пин-портретист» и др. Сессия про-
длится несколько дней,
Новый художественный фильм
„Я — черноморец
17 августа в Комитете по делам
кинематографии при Совнаркоме
СССР состоялся просмотр нового ху-
дожественного фильма «Я — черно-
морец», сделанного по повести
Л. Соловьева «Черноморец».
В картине рассказывается о под-
вигах потомственного моряка-сева-
стопольца. В главной роли снимался
артист В. Андреев. Ставил картину
режиссер А. Мачерет. Натурные
с’емки производились в освобожден-
ном Новороссийске. :
В несколько
строк
© Эскизный проект монумента
ской могилы в городе Калинине
Uh художник-архитектор
ков Проект принят Акалемией вохитек-
туры ОСОР и местными организациями,
[ собой прямо-
брат.
закон-
Памятник представляет 1
угольный монолиг, облицованный гра-
fiptoM, ¢ ‘ Восемью ° камнями-вотавками,
нА’ кокоые’ высечены’ имена ‘восьми
героев заткитников г, Калинина, по-
хороненных в братской могиле.
© 21 кинотеатров, разрушенных
не-
мепкими захватчиками В Харьковской
облаети. успешно воестанавливаются. В
сентябре оклябре житель ряда район-
ных центров Харьковщины смогут
смотреть звуковые кинофильмы.
© издательство литературы на ино.
странных языках выпустило книгу
А Кононова «Расеназы 0 Ленине» на
18 языках: английском, Французском,
р ‘испанском, немецком,
итальянском.
польском и ДРУГИХ.
© Юбилейная выставка произведечий
и Е Репина в залах Третьяковской
галлереи пользуется огромным успехом
у врителей. Выставку
шают несколько тысяч
© Локлад о творчестве И. Репина
прочитал 17. августа в Московском
Доме архитектора академик А. Шусев.
ов Че в Доме Красной Армии
состоялась премьера спектакля Иткут-
ской музыкальной комедии «Раскину-
лось море WE poKor B постановка
Л. Мейсель. Художник — А. Хвостов.
Спектакль был тепло встречен . офице-
рами и красноармейцами.
© Партитуру и голоса второго струн.
него квартета С. Прокофьева выпустило
Тосударственное музыкальное — изда-
тельство.
© Московский теать им. Ленинского
комсомола тотовит к постановке иъесу
В Ласкина «Небесные создания» — о
женском авиационном нолке. Постанов-
кх осуплествляет А. Bonen, om худо-
MecTReHHbIM руководством И, Берсенева.
© К исполяяющемуся 50-летию пре.
бъывания А. М Горького в Самаре ниса-
тель В Шаповалов подготовил KHHTY
«Простая душа», В ней собраны натод-
ные сказы © Готьком.
ов украинском Государственном
издательетве выютли из печати «Укра-
инскЕЙй квинтет», второе фортетианнов
трио и романсы В. Лятоптинекого, OT
рывки из оперы «Наймычка» М, Вери-
ковского и ряд других „нроизведений
украинских композиторов.
В. Катаева «Отчий дом» при-
Московским театром
прамь. Постановлиик спектакля В. Вла-
сов. художник № Кулешов. В. епектак-
ле ‘в основном заняты молодые силы
театра.
© Хабаровский краевой
зрителя выехал на
Сахалин. Это первая
Horo коллектива. созданного В этом го-
лу. Театр покажет молодым нефтяни-
хам Охи и молодежи Александровска-
на-Сахалине «Осаду Лейдена», «Забав-
ный случай», «Не все коту масленица»
Для обслуживанкя рыбаков a путине
ОЗ подготовил специальную концерт
ную программу.
человек,
театр yororo
гастроли на
поездка моло-
© Издательство «Молодая твардия»
выпустило сборник пьес для самодея-
тельного теа’гра, В книгу вошли пьеса
Вс. Иванова —Дядя Костя». одновкт-
иле водевили: «Когда серлце говорит»
В. Роматова_и «Сердце друга» В. По-
темкиной и Херсонского. дФамати-
ческий этюд Гр. Мерлинского «Кольпо
< якорем» и водевель А. Куприна «Лей-
тенант Ффон-Илянтее».
св Рязанском областном художест-
ренном музее открьтлаеь выставка и1о-
изведений художника If. Радимова,
уроженца Рязани. посетившего сейчас
родной город. На выставке. предетавле-
ны до 200 картин и этюдов — памят-
ники. русской етариньт, зарисовки мно-
тообразных уголков нашей ролвны.
3реди пейзажей Москвы, Абрамиева,
Переяславля-Залесского и ДЮ. — новый
этюд Рязанского собора.
© Московский театр оперсттьт
зывает в начале сентября педвое,
пока-
no
возобновление, нредставление оперетты
Якоби «Ярмарка невест».
В перечне книг, выпущенных зару-
бежными издательствами (газета
«Литература и искусство» № 33\,
отпибочно указано, что в лондонском
издательстве Аллен энд Энвин вы-
пущена книга И. Майского «Десять
лет на посту посла». На самом деле
речь идет о книге Джорджа Билен-
кин «Майский: Десять лет на посту
посла» (Сеогве Bilainkin. «Maisky:
Ten Years Ambassador»).
Редакционная коллегия: С. ГЕРАСИМОВ, т, ЗУЕВА
Е. КОВАЛЬЧИК, А. СОЛОДОВНИКОВ, А. СУРКОВ,
А. ФАДЕЕВ (отв.
редактор).
oe
7
Ш
(проезд Художественного театра, д.
Заявления подаются на
нообязанных).
туре и истории народов СССР.
Вачало испытаний с 5 сентября
$4+$4944402959499+94$Ф%900049%54494449449446944409299%05%.
+o
S6CCOOS
Испытания на актерское отделение проводятся:
(чтение наизусть басни, стихотворения, отрывка прозы или монолога из
пьесьт); 2) по общеобразовательным предметам: русскому языку, литера-
®
нола-студия имени Народного артиста СССР-В, И. Немировича-Данченко
при Московском Орденов Ленина и Трудового Красного Знамени Художе-
ственном Академическом театре боюза ССР им, Горького (на правах вуза)
ОБ’ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ
на 1-й курс актерского отделения
На актерское отделение школы-студии
шие 10 классов средней школы в возраете от М до 25 лет.
Заявления о приеме должны подаваться в канцелярию школы-студии
принимаются лица, окончив-
3-а, 2-Й этаж) до 381 августа с 11 час,
утра до 3 час. дня ежедневно, кроме воскресных дней.
т имя руководителя
а) автобиографии, 6) аттестата об окончании среднего учебного заведения
(подлинник), в) наспорта (@тред’является лично), г) трех фотографических
карточек, д) справки об отношении к воинской обязанноети
школы © приложением:
{для воен-
1) по специальноети
1944 года.
Дирекция МХАТ СССР им. Горького.
++Ф$45440466440%$44-094-9044940004$444444%
Институт живописи, скульптуры и архитектуры
Всероссийской академии художеств
Ленинград, Университетская наб., 17
_ Открыт прием заявлений для поступления на 1-Й курс живо-
писного, скульптурного, архитектурного факультетов и факультета
истории и теории ‘искусств.
.
Прием заявлений будет производиться до 925 августа.
Приемные испытания с 25 августа по 20 сентября.
Иногородние обеспечиваются общежитием. Стипендии на общих
основаниях.
Дирекция.
Республиканские курсы режиссеров и художников
кукольных театров при Государственном feared
тватре кукол Народного комиссариата проевещения РОФСР
производят набор слушателей
на отделение художников и на отделение режиссеров
Необходимо иметь законченное среднее образование {10 клас-
сов) и стаж работы в качестве художника или актера. Иногородние
обеспечиваются общежитием.
Прием заявлений:
ул. Горького, дом 32/А, Государственный
Центральный театр кукол. Канцелярия.
рышным вкладам.
лугодие.
БЛИЖАЙШИЙ ТИРАЖ N10 ВЫИГРЫШНЫМ ВКЛАДАМ
СОСТОИТСЯ В ПЕРВОИ ДЕКАДЕ ОКТЯБРЯ
В тираже участвуют все вкладчики, имеющие счета по выиг-
НА КАЖДУЮ ТЫСЯЧУ НОМЕРОВ СЧЕТОВ ПО ВЫИГРЫШНЫМ
БУДЕТ РАЗЫГРАНО 25 ВЫИГРЫШЕЙ, ИЗ НИХ: о
Один. выигрыш в размере 200%/>
Два выигрыша — каждый в. размере 1009/: и
22 выигрыша — каждый в размере 50%/
среднен суммы вклада, хранившейся на выигрышном счете за по-
рые вклады принимают все сберегательные кассы.
итёе выигрышные вклады в сберегательные кассы!
SSS
$ en
изобразительных искусств, информации — К 4-26-04,
И. Мельча-“
ежедневно посе- д
»A\
д