Ам
ime
‚& На двадцать’ второй день освобо-
‚ждения Льзова от немцев в городе
ростоялось открытие театрального
сезона. Это событие, показавшееся
ры обыденным .в иное время и в
другом месте, здесь приобрело зна-
` шение первостепенное.
1 За три недели до того на улицах
`ФТрохотали орудия. Отметины улич-
ных боев остались почти на каждом
‘?доме. В городе еще нет стекол.
! Восстановленная первая очерель
` блектростанции дает пока ток лишь
немногим учреждениям. Но театры в
‘городе открылись. И электростанция
`Зуделила им энергию из своих, пока
еще скромных возможностей, и хо:
зяйственники раздобыли для них
‘стекла. И радостные, взволнованные
‚ мюди заполнили театральные залы.
< Я был на открытии польского
праматического театра. Шла пьеса
роженки и любимицы Львова Га-
риэлы Запольской «Их четверо».
Зритель, сидевший рядом со мной,
человек пожилой и солидный, вел
себя, как ребенок. Он хохотал над
аждой веселой репликой, шумно
зплодировал и беспокойно ерзал в
жресле, когда герои ньесы попадали
‘в трудное положение. Когда кончил-
я акт, он обернулся ко мне и ска*
‚ вал, словно извиняясь: :
‘ — Вы знаете, я три года не был
в театре. Полякам при немцах вход
3 театры был воспрещен.
i Нечто похожее я услышал позже
т одного из актеров, игравших в
‚ спектакле.
— Вы меня простите, если я’
Екверно играю. Я очень волнуюсь.
`Я хожу по сцене и не чувствую ног.
Я три года не видел рампы. :
!: Этот актер играл хорошо. М весь
спектакль шел хорошо. Е >
< Ньесу эту актерам три раза уда-
‚ мось сыграть во время немецкой
‚ оккупации. Слектакли происходили
’ на чердаке какого-то дома. Зрите-
лей пускали по ктрогому отбору,
‘kak Ha подпольное собрание. Но’ да-
‘же и эти спектакли пришлось пре-
кратить. Немцы проведали и стали’
искать виновных. 8
’’ Для того чтобы понять, что озна-.
‘нал лля местных людей этот суб-
JOTHHH день театральных премьер;
‘нужно узнать, что пережили они, ка-.
‘ким унижениям и пыткам подверга--
’ пясь изо дня в день в течение трех
лет хозяйничанья немцев во Львове.
Над старинным городом, ко-
торый славился на весь мир своей
культурой и искусством, стоял при-
‘зрак Яновской улицы. Шарфюрер.
Бруно Штайнер имел собственные
‘взгляды На искусство и культуру,
Свой смертный лагерь на Яновской
улице он обнес тремя рядами элек-
трифицированной колючей проволо-
‘ки. В это страшное каре он согнал
(pO тысяч львовских граждан, Оз
подбирал себе жертвы из самых раз-.
` нородных слоев населения, Здесь
были и железнодорожники, и фаб-
ричные работницы, и жены красно-
` армейцев, и дети, и старики. Шар-.
‘фюрер не забыл. также представите-
лей науки и искусства. В лагерь на
Яновской бандиты из зондеркоманды
приволокли янрижера Мунда и скрч-
пача с мировым именем Якоба
НИрикс. В лагерь был доставлен
° поэт Бривас, известный хирург про-
фессор Островский с женой и мно-
гве другие профессора, артисты, :му-
зыканты. И судьба тех, кто оставал-
ся на своболе, была не намного за-
видней.
Вот математик Степан Banax,
него мировое имя, около 80 научных
трудов, из которых наибольшую из-
зестность имеют труды HO функ-
цпжюнальному анализу. Однажды его
‘вызвали в немецкий бактериологиче-
ский институт им. Беринга. Матема-
тик был несколько удивлен.
— Нет, нет, здесь ничего не н3-
путано, — заверил его немец-док-
тор. — Вы человек науки, и мы зна-
ем, что вы хотите служить науке—
не так ли?
Профессор Банах молчал.
— Ну так вот, мы вам предоста-
BUM эту возможность. Вы знаете о
том, что свирепствует сыпной тиф.
Наш институт занят разработкой
противотифозной вакцины.
Г
t
#
М RT
Митинг на могиле Ивана Франко во Львове. =,
На снимке: выступление ноэта Миколы БАЖАНА.
* Открытие театрального
сезона во Львове
(От нашего специального корреспондента)
— Да, но я не бактериолог, =
возразил профессор. i
— О, мы Hallam gia Bac 3aHATHE,—
многозначительно сказал немец, —
вы будете кормить вшей!
И профессор Банах стал кормить
вшей, ибо над ним, как и над всеми
в истерзанном городе, стоял. при-
зрак Яновской улицы. м
Я встретил двух актрисе нарожда-
ющегося, нового Львовского театра,
эстрады и миниатюр—Ядвигу Гоз-
децкую и Ирену Бреночи. При нем-
цах они тоже кормили вшей в том.
же институте Беринга за 200. злотых
в месяц, что означало—за кусок
хлеба. Художественный руководи-
тель этого же театра старый актер
Казимир Байон в течение трех лет
жил тем, что торговал редиской в
подворотне своего дома. Режиссер
Тадеуш Кочаровский работал бух-
галтером, актер Станислав Демон—
официантом в баре, художественный
руководитель польского драматиче-
ского театра Бронислав Бомбров-
ский—инкассатором.
Нризрак Яновской стоял Had
Львовом. Там хозяйничал шарфюрер
Штайнер. Он любил баловаться: сти:
хами: и :
\ $ :
— Их. филь мих ryt,
Венн ux see дас блют,
— Я чувствую себя хорошо, ког-
да вижу кровь, р
— декламировал шарфюрер, ует-
раивая очередной «веселый тир».
Так.именовал он кровавую забаву—
свое. изобретение. На груди у жерт:
вы рисовали мелом белый кружок.
Штайнер или кто-нибудь из его дру-
зей стрелял в живую мищень с рас-.
стояния в двадцать шагов, Делалось
это на глазах у всех заключенных.
Так. были застрелены профессор
Прогульский и его сын. В профес-
сора стреляла‘жена одного из при:
ближенных Штайнера, некая Марта
Ребауэр. Она была скверным стрел:.
ком, Только седьмая ее пуля попала
в белый кружок—в сердце старого
профессора.
Поэт и музыкант Бривас не вынес
ужасов Яновской улицы. Он принял
люминал, который тайно хранил при.
себе. Однажды вечером жалобно и
гневно зазвучала скрипка Бриваса,
Он играл Чайковского. Это был его
последний концерт, Утром его на*
шли. мертвым с запиской в руке:
«Не будите меня, товарищи»...
Теперь вам станет понятно, что
означал для JBBOBCKHX жителей
день открытия театрального сезона.
Он был Tak же праздничен, как
скромные об’явления, написанные
карандашом и наклеенные на стенах
домов и заборах, об’явления, опо-
`‘вещающие о том, что начался прием
студентов на все факультеты Львов-
ского университета; © том, что
Львовская консерватория под руко-
‘водством известного композитора
Барвинского начала свою работу; ©
том, что открылось 8 кинотеатров и
на-днях открываются еще 9, о том,
‘зто новым советским учреждениям,
фабрикам, магазинам требуются бух-
‘галтера, мастера, ’продавшицы, ра-
бочие и служащие всех специально-
стей. : :
Театр оперы и балета, чье поме-
щение еще ремонтируется, слился
с театром им. Леси Украинки в Му-
зыкально-драматический театр. На
открытии была показана комическая
опера Артемовского «Запорожец, за
Дунаем»: : Е e
Состоялся первый концерт вновь
созданного симфонического оркестра
под управлением львовского дирн-
жера Миколы Колеса. В своем
обычном помещении начала концер-
ты одна из лучших украинских Ka-
пелл «Трембита», Е
Все эти проявления новой жизни—
открытие театров и приход во Львов
первого поезда, новые, произведения
львовских писателей и восстаяовле-
ние электростанции, деловая суета
львовских улин и нарядные толпы,
заполняющие театры,—вее это’ поет
об освобожденин, о радости труда и.
творчества,
Н. ЛАБКОВСКИЙ
Львов. (Доставлено самолетом).
Артисты—фронту
& Ансамбль песни и пляски при Цен-
тральном клубе НКВД CCCP выехал в
полном составе на Украину для 00-
служивания частей Красной Армии,
войск НКВД. населения городов и рай-
онов, освобожденных от исмецкой окку-
пани, Ансамбль покажет спектакли
«По родной земле». «Отчизна», «Русская
‘- река». а также тватрализованный кои-
afl
a :
1
юЮ. БЕЛЯЕВ
ET
Ст. лейтенант
Фронтовые стихи
Я жизнью Lopoxy,
°в том не стыжусь признаться:
Й все земное мило мне —
любовь и труд, луга и лес,
И песня в поле до небес...
`А кто не любит жизнь,
за что тому сражаться?
3
Ни облака. Палящий зной,
Бегут, спешат автомобили,
Обозы едут стороной...
i He видно солнца в тучах пыли,
Мужчины, дети, старики
И женщины из комнат вышли
Встречать советские полки
Под рев машин, железный гам
Воскресший город в день суровый
Сквозь выбитые стекла рам
ПВдыхает грудью воздух новый.
: Действующая армия,
В советском вольном т
© Кроме фронтового филиала в театве
им. Вахтангова сформирована Вторая
фронтовая бригада, которая выступает в
частях Лействующей армии. В репер-
туаре -= «Не в свои. сани не садись» А.
Островекого и олноактные пьесы и во-
девиль «Лва купна. два отца» Ленско-
го, «С теплым ветром» В. Потемкиной
и Х. Херсонекого и др.
Марк СОБОЛЬ
От. сержант
ПЕСНЯ
Августовской ранью 5
предрассветною
Нас сюда дорога призела, ‚
И пошла бродить гармонь заветна:
В палисадах польского! села.
А над нами путевыми вехами
› Яблони, поникшие в пыли. ,.
`Вею-то мы вселенную об’ехали,
Да нигде мы милой не нашли; ^
И боями, бедами испытана,
Льется в песне русская душа,
Мчится тройка. Кони бьют
: i - копытами,
Огневые гривы распуша,
И паненки, тонкие и нежные,
Слушают в надежде и тоске
Эту песню, слетую жолнежами
На чужом и добром языке.
Действующая армия.
ключающие друг друга.
101. Олег ЛЕОНИДОВ
„Я — черноморец*“
‘O Степане Полосухине — комсо-
мольце, черноморском моряке, мы‘
‘узнаем ‘изо повести «Черноморен»
Л. Соловьева и из нового фильма
‚А. Мачерета «Я — черноморец»,
Отец Степана Полосухина Григо-
рий Матвеевич Полосухин — потом-
ственный черноморен, бывший ма рос
с броненосца «Святой Евстафий», a
впоследствии керченский рыбак,
малых лет приучал Степана душой ве
кривить, правды не бояться. Благо-
родные черты советского гражданина
прививая юноше комсомол. Война с
`немцами застала Степана рулевым на
катере. Служил он. честно, хорошо и
‚ 8 глубине души полагал, что-ему «не
везет»: где-то сражаются, умирают,
побеждают советские. люди, а его
катер стоит на причале, словно. нет
для него никакой войны.
Но вскоре жизнь дала Степану по-
учительный урок. Оказалось, что и
здесь, служа на катере, можно с
честью выполнить свой долг перед
родиной. В первом боевом крещении,
в разведке огневых точек противника
под бомбами, сварядами и иквалъным
пулеметным огнем Степан ощутил
уничтожить его в себе навсегда.
«Ему не терпелось проверить, испы-
тать себя на самом настоящем опас-
ном деле. М так, чтобы опасность
грозила ему в десять раз больше,
чем всем остальным».
Действие повести и фильма про-
исходит в то время, когда в жесто-
ких сражениях закалялись будущие
победители. В огне боев юноши ста-
новились мужчинами... В несколько
военных недель комсомолец прохо-
дил путь, на который раньше, в мир-
ных условиях, потребовались бы
годы.
He все _ удалось осуществить
Л. Соловьеву в его интересном 3a-
мысле. Отдельные места повести
декларативны. Но читателя интере-
совало, как день ото дня форми-
руется характер молодого вон-
на, как его воля крепнет B
тяжелых испытаниях, B боях.
Дальше придет чувство боевой дру-
жбы, непреклонная жажда мстить за
убитых товарищей; горячий гнев
сменится еще более страшной для
врага расчетливостью бойца, BH-
держкой. И поймет еще Полосухин,
что есть два рода подвигов: одни
требуют порыва, мгновенной вспыш-
ки... Это легко об’яснит Степану пол
ковой комиссар. Другие же подвиги
требуют постоянного и’ неослабного
напряжения и, если понадобится; го-
товности выдержать любые пытки...
Своеобразие Степана Полосухича
состоит в том, что в нем ужива-
лись свойства, казалось бы ис-
Они Tec:
нились, толпились, боролись в нем,
а Степан расплачивалея за это. по-
стоянным ощущением какого-то вну-
треннего беспокойства и неустроен-
ности. И это продолжалось до тех
пор, пока Полосухия окончательно
нашел себя не в эффектном. жесте +
‘или красивой декламации, a B HON-
линном испытании, в поединке воли,
стойкости, мужества советского че-
ловека с фашистскими изуверами,
Степан не дрогнул, он вышел из
Этого поединка победителем.
Эпизоды, показывающие железную
стойкость и выдержку советского
моряка, — лучшие в фильме. Они
составляют главную его ценность.
Патриотическая тема достигает в
них широкого звучания.
Но эпизоды эти должны быть, ло
замыслу, завершением большого и
сложного пути, который прошел
Степан, мужая, закаляясь духом.
КАНРЫ ИЗ ФЕЛЬМА
et
Sy
SOS
В фильме же Степан ` появляется
перед зрителем уже сложившимся че-
ловеком. Правда, страшновато было
Полосухину в первом бою, «покла-
нялся» он бомбам, а потом он уже
He изменяется и не растет.
Нам известны два сценария
«Я — черноморен», написанные олно-
временно: первый, принадлежащий
перу автора повести — 1. Соловьева,
второй — постановщика о фильма
А. Мачерета. Может быть, У Со
ловьеву He до конца удалось разре
шить трудную задачу экранизации
собственного литературного замыс-
ла. зо его спенарий лиел тю правиль-
ному пути. Л. Соловьев стремился
прежде всего передать духовный
облик Полосухина, показать герояв
развитии, в многообразии пооявлений
характера, А. Мачерет противопо-
ставил этому свое понимание пове-
сти, как «событийной» прежле всего.
Результат — wa экране. Постанов-
шик увлекается внешними эффекта-
ми — боями, атаками. стрельбой.
Экран грохочет залпами, пулемет-
‚ ными очередями, разрывами анат
страх и возымел твердое намерение DRED ERAN PASE my :
и в этой стрельбе и дыму подчас
‘теряются люди -— не только Степан,
но и остальные персонажи.
Соединяя различные события по-
вести, происходящие в разное время
и в разных местах, постановщик ли-
нгает эти эпизоды драматургического
смысла. Пример тому — эпизод, где
показано, как сначала моряк-связист,
а затем, после гибели героя, и Поло-
сухин сигналят и устанавливают
связь с нашей артиллерией. Через
некоторое время после сигнализации
флагами артиллерия «дает отонька»
и выводит отряд моряков из тяже-
лого положения. Зритель удовлетво-
рен тем, что усилия. моряка-связиста
и Полосухина не пропали даром. И
вдруг... в конце эпизода мы узнаем,
что связь © батареей наладила геро-
иня фильма — Вера, а моряки —
вовсе не при чем! =
Отдельные кадры боев сняты в
фильме эмоционально, с нарастаю-
щим напряжением, Однако зритель
воспринимал бы их с гораздо боль-
шим волнением, если бы он ближе
знал людей, которые так яростно и
смело дерутся. Характерно, что в
фильме мало. крупных планов, по к®-
торым зритель мог бы запомнить
эпизодических участников действия.
Талантливый артист Б. Андреев,
который создал яркие образы и в
«Большой жизни» и в «Двух бойнах»,
в роли Степана Полосухина однооб-
разен, лишен обаяния молодости. Он
тяжел, грубоват, переживания его
кажутся примитивными. С’ большой
внутренней силой проводит артист
лишь гневную сцену с немецким
майором.
Наиболее сочные фигуры фильма—
партизан Василий Карпович (артист
В. Грибков) и партизанский связной
— хозяин мастерской «Ремонт» Федор
Игнатьевич (артист В, Вяземский).
Бледно сыграла Веру артистка
Л. Емельянцева, : i
Оператора А. Лаврика можно ун-
рекнуть в невнимательном отношении
к кинопортретух лица актеров —
Б. Андреева, Л, Емельянцевой и дру-
гих неузнаваемо меняются от одного
эпизода к другому, т
При всех недочетах фильм
«Я — черноморец» волнует зри-
теля теми сценами, в которых
нашла отражение героика легендар-
ной борьбы черноморцев в дни Оте-
чественной войны. Зритель мысленно
дополняет ‘развертывающуюся Ha
экране картину борьбы славных со-
ветских моряков. Сокрушительный
натиск десанта черноморцев, соеди-
ненные их действия с партизанами,
паническое бегство застигнутых врас-
плох оккупантов! — все это ‘воспри-
нимается и как историческая правла
недавнего прошлого, и как правда
сегодняшних дней, когда наша доб-
лестная Красная Армия и Военно-
Морской Флот_в победоносных боях
гонят врага все дальше и дальше на
запад. ‘ :
x
Новый художественный фильм «Я —
черноморец» Постановка А. Мачерега.
Режиссер В; Браун. оператор А. Лав-
рик. художяик В. Каплуновский, коч-
незитор Д. Клебанов. В Фильме’ снима-
лись В. Андреев, A, Copa, Л. Emean-
янцева, А. Смиранин, Г. Блеринг и 10.
Куровский. В. Вяземсвий. В. Грибков.
Производство Ташкентской и T6naine-
В Новосибирске закончено сооружение Государственн
вмещает 2000. человек. В коллектив театра
ра
оперы, 120 артистов ` хора, 120 артистов.
«Иван Сусанин», «Кармен», «Евгений Онегин»,
‘балета,
° кюн Современный
У нас очень любят пейзажную жи-
вопись. Ее любят зрители и худож-
ники; последние, думается мне, лю-
бят пейзаж даже в утерб более
значительным родам живописи. Вре-
мя же учитывает лишь качествен-
ную ценность произведений.
Пейзажная живопись, как и дру“
гие жанры искусства, выражает на-
my любовь к родине. Она базирует-
чистых переживаниях художника.
`Пейзажная живопись -— это зерка-
ло, в котором отражается дорогой
нам облик матери-родины.
Пейзаж является как бы стихо-
творением или песней в образах; в
нем — симфонии в красках и JIM-
‹ пейзажной живописи сожжены,
ниях, в нем светит «наше солнце».
Природа родины, плоды труда пред-
ков и ‘современников, WaMATHHKH HC-
тории и искусства являются об’ек-
тами пейзажной живониси, Претво-
PHA их в искусстве, художник ишет
выражения великой любви к своей
‘земле и гордости за все созданное
народом Ha ней. :
‘Дело художника—найти доходчи-
‘вые, простые и мудрые формы ис-.
кусства, ‘в которых зритель’ узнал
бы ‘красоту своей страны ‘и MO-HO-
вому ощутил чувство национальной
гордости.
Каждый исторический
искусстве имеет «свое лицо», Но-
вые, прогрессирующие формы чело-
веческого труда преображают из ве-
ка в век лицо земли, сообщая ей но-
вый, тапический для времени сти-
левой облик.
Общественная мысль, идем време-
‘ни являлись всегда мощными фак-
торами, влияющими на формы пей-
зажной живописи, Так, тор:кествен»
ный пейзаж ХУИ и ХУШ вв. ро-
мантика начала ХХ в., русский реа.
лизм передвижников ‘или ‘пейзажи
первых французских импрессиони-
стов разительно отличаются доугот
друга как идейным. содержанием,
так и стилем,
В нашей пейзажной живописи ло
войны отмечалось заметное стремле-.
ние осознать и передать новое липо
советской земли, преображавшейся
трулами новых людей в сад труда
и кульгуры. Об этом стремлении го-
ворили, в частности, многие художе-
ственные экспонаты на Всесоюзной
сельскохозяйственной выставке.
Но вот злая и преступная рука
врага была занесена над нашей стра-
ной. С садистским сладострастием
гитлеровцы уничтожали на своем
пути наши культурные приобретения
последнего времени; уничтожали и
памятники истории великого рус-
ского народа. i
‚К западу от Москвы и Волги мно-
гие ценнейшие ‘об’екты советской
по-
руганы и стоят в развалинах. Перед
советским искусством, всегда иду-
щим в ногу CO своим народом, пред-
стала новая и трудная задача: за
печатлеть ‘картины гитлеровского.
чзуверства, чтобы на все времена о
нем помнил народ и чтобы эти кар-
ской ордена „Ленина киностудий.
1944 год,
пот.
SP ERE Sled oe UAE Ea
тины всегда звали к мести врагу и
к’ защите родины.
и. июсиыи ” ОЖИВШАЯ ИСТОРИЯ
В 387 году состоялся раздел Ар-
мении между Сасанидской Персией
и Византией. Восточная Армения
(четыре пятых страны)` перешла пох
власть сасанидов, западная бы-
ла подчинена Византии. Сасаниды
хотели превратить Армению в 0с-
новной опорный пункт против Ви-
aahTHH, BMecTe с тем это был удоб:
ный военный и торговый путь к Чер-
ному морю. После низложейия дина`
стии Аршакидов в Армении 1по-
литика персов заключалась в под-
чинении власти армянских феода-
лов «нахараров» и одновре-
менно в ассимилировании армянско-
го народа, Здесь ставка делалась
на его приобщение к зороастризму
— официальной религии Персии,
Однако уже с конца ГУ века, и
особенно в \ веке, армянский на-
рол. под руководством нахараров-
патриотов и при участии передовым
деятелей культуры (таких, например,
как создатель армянской письменно-
сти Месроп Маштоц, философ Ез-
ник Кохбаци, историки Егишэ и
Моисей Хоренский) вступил на путь
борьбы ‘за свою политическую И
культурную независимость.
Борьба против сасанида Ездигер*
да П приняла.форму всенародного вос-
стания под руководством Вардана
Мамиконяна и’ его сторонников
нахараров. 26 мая 451 г. в битве
на Аварайрском поле Вардан Мами-
конян был ‘убит. Однако его смерть
не разоружила народ, наоборот,
она послужила стимулом к еще 60-
лее мощному движению за свободу
родины. В 70-х годах У века прой-
зошло’ крупное восстание, возглав-
ленное Вааном Мамиконяном, до-
бившимся от сасанидов сохранения
христианства в Армении и восста-
новления ее самоуправления. Этот
героический период истории армян-
ского народа и изобразил в романе
°
5, BAPAABAHK **
Деренина Демирчяна
°
pen u Mypauau—xax-to обошли М
век. Борьба Bapmana Мамиконяна
имела в лице современника событий
писателя Егишэь блестящего лето-
нисна. Произведение Егишэ до
наших лней сохранилось Kak He-
Его
меркнущее творение классика.
читали не только в древнеармяяском
оригинале, но и в нескольких пере-
водах на новоармянский язык. И пи-
сатели словно не решались поло-
жить рялом с «золотой книжкой»
Егишэ свой роман на ту же тему:
Кроме того, некоторые вопросы,
связавные с борьбой V века, не
были достаточно, полно изучены и
выяснены исторической наукой, хотя
ученые немалю занимались праизве-
деннями Erna и историка У века
Лазара . Парпеци. Особенно много
неясностей было связано < снето-
рией измены марзпана (наместника)
Васака, которого наролное предание
так упорно считало изменником, что
самое имя «Васак» стало равнозна-
чащим ‘термину «изменник». Послед-
няя трудность заключалась B TOM,
что прочно установилось’. мыение,
согласно которому Вардан Мамико-
нян и его соратники погибли за ве-
ру, за христианскую религию, От-
сюда и делали вывод, что борьба
касалась только интересов армян-
ской церкви, а не народа.
В. наши дни, дни величайшей борь-
бы пфотив фашистских варваров,
творческий взор писателя открыл в
событиях V века новые стороны.
Д. Демирчян по. достоинству оце-
нил подлинное значение деятельно-
сти Вардана Мамиконяна и его с©9-
ратников, увидел завидную целеуст-
«Вардананк» («Варданцы») Дереник
Демирчян.
Создать исторический роман на
эту тему было делом чрезвычайно
трудным. `Крупнейшие армянские
\ писадели —- исторические романи-
сты Хачатур Абовян, Раффи, Дзе-
ремленность в их борьбе за’ родину,
ее культуру и государственную са“
мостоятельность. Крестьяне, люди
из среды пахараров и. луховенства
шли в бой за то, что со времен Тиг-
pana П; в течение шести веков, с03-
давалось кропотливым трудом Hapo- шествовавших столкновению Арме-
да в борьбе с природой и могуще.
ственными соседями,
Для Дереника Демирчяна борьба
Вардана Мамиконяна с персами
это целая цепь органически связан-
ных военных событий, а не только
битва на Аварайрском поле. Вардан
блестяще осуществил стратегию A
тактику, созданную его предшест-
венниками в процессе обороны Ар-
мении от иноземных — захватчиков,
Д. Демирчян в составе войск Вар-
дана отмечает не только регуляр-
ные части, но и народное ополче+
ние. И он показывает, что возглав-
ленная Варданом Мамиконяном борь-
ба есть подлинно народная вой-
на против захватчиков Автор не со-
гласен с традиционной версией о
том, что с гибелью Вардана связано
и поражение армян. Армянский на-
род о победил; об этом свидетель-
ствуют те уступки, на которые по-
шел сасанид Ездигерл П. Вардан,
по’ мысли Д.` Демирчяна, заставил
CH Ha самых бескорыстных, самых,
„Сложность ‘создания oTHx траге’
дийных ‘картин заключается в том,
что’ за разрушениями и пепелищами
зритель должен чувствовать близ-
кое лучшее‘ будущее, должен уви*
деть ростки новой, более прекрасной
и прочной жизни,
В илейном содержании этих пей-
зажей трагедийное неразрывно свя-
зано с величественным, героическое
«активном»
к
‘Речь ‘здесь идет’ об
пейзаже, о творческом подходе
пернол в
пейзажной живописи.
жж
ok
Организованная Московским TOBA:
риществом художников пейзажная
‘выставка показала, что, к сожале-
нию, добрая половина ее
ков занята случайной, бесперсиек:
тивной я бы сказал, пассивной пей»
зажной живописью. ~
Их работы ничем не’ выдают сво-
ся 50 и 70 лет назад. Их авторы
словно еще не расстались с бесцель-
наивным ученичеством. Этот. упрек
относится ‘не’ только к последней
выставке пейзажа, но и к большин-
могущественных ‘соседей признать
право армянского народа на само-
стоятельнов развитие. Такое пони-
мание событий эпохи, достигнутое
писателем в результате тщательно-
го изучения первоисточников, легло
в основу романа. Д. Демирчян вы-,
ступил с совершенно новой и об’ек-
тивно верной ‘оценкой событий да-
лекой истории, причем в значитель-
ной степени он исходил из утвер-
дившегося в’ армянском народе при-
знания Вардана’Мамиконяна борцом
за народные ‘интересы. Верная исто-
рическая концепция в сочетании с
большим художественным мастерст-
вом позволила Д. Демирчяну соз-
дать. исторический роман в духе
тралиций классиков армянской ‘ли-
терату № -—- (Хачатура Абовяна, Раф-
фи, Дзеренца и Мурацана.. Большое
преимущество романа Д, Демирчяна
в том, что исторически правильно
оценена писателем деятельность
Варлана Мамиконяна — как звено в
многовековой борьбе армянского на-
рода за свою самостоятельность.
Вышедший в сРет том. романа
охватывает период от событий, пзед-
Обсуждение
выставки
пейзажа.
В Московском союзе художников
состоялось обсуждение выставки со-.
ветского пей”ажа, развернутой в за-
лах Московского товарищества ху:
дожников. —
С подробным юбзором выставки
‘выступил О. Бескин; Отметив боль:
шой её успех у зрителей, доклад-
чик. говорит, что выставка в основ-
ном носит этюдный характер, что на
ней представлено много плохих, слу-
чайных вещей. На выставке не уча-
ствуют многие виднейшие наши пей.
зажисты, или же они представлены
единичными произведениями, Есть на
выставке и. интересные, свежие,
работы. Из пейзажных этюдов
О, Бескин отмечает работы Туржан-
ского, Леднева-Шукина, Крымова,
Аралова, Гиневского, Васильевз,
Волкова, Радимова, Осмеркина. Кир.
санова. Среди пейзажей-картин до-
кладчик выделяет полотна Нисского,
Шурпина, Белянина, Крайнева, Пи.
менова, Бакшеева, Антонова.
К. Юон в своем выступлении го-
ворил. о творческом, активном под-
холе к пейзажной живописи и O
‘культуре пейзажа, Г. Шегаль посвя-
тил свое выступление разбору °от-
дельных произведений выставки, не
соглашаясь, в частности, с зысокой
оценкой, данной ‘докладчиком ‘кар-
тинам Куприна, Нисекого и Шурли-
на. Ф. Богородский! затронул, глав-
ным образом, организационные воп-
росы. } teats ;
нии с Сасанидской Персией, и до
поездки армянских феодалов — нач
хараров —к Ездигерду Il.
‚ Центральными фигурами романа
являются Вардан Мамиконян и Ва-
’сак Сюнийский, первый -- главно-
командующий войсками Арменйи,
второй — наместник Ездигерла II.
Вардан олицетворяет борющуюся
Армению, ‘интересы ее цародных
масс и патриотов-нахараров. В Ва-
саке воплощены стремления небсль-
июй группы изменников-нахараров,
трусов, действующих. исключительно
из своекорыстных интересов. На фо-
не широко развернутой картины эпо*
хн оба героя готовятся к открытой
схватке на поле сражения. Характе-
ры Вардана н Васака автор’ раскры-
вает постепенно в обстоятельном
описании их действий, намерений,
показывает HX домапиний и общест-
венный быт. Такой прием Hapa-
стающей характеристики ‘образов
придает им‘ особую. живость, ^
Но заслуга Д. Демирчяна заклю-
чается не только в том, что он дал
ого тватра оперы и балета,
войдет свыше 1000 человек, в том
100 оркестрантов. Первые
«Севильский цирюльн ик»
На фото: зрительный зай. Новосибирск
-—— с интимным, личное — © общим,
скорбное — ¢ ( оптимистическим,
прошлое и настоящее — с будушим.
сучастни“,
ей принадлежности к переживаемо-’
му времени; они могли бы появить-
ВЫМ и незавершенным этюдизмом, ©
Зрительный зал теат>
числе: 60. солистов
пять постановок театра:
и балет «Конек-Горбунок»,
ого театра оперы ‘и балета,
*
NCU BZAIIC
ству прошедших в последнее время
переональных и групповых выставок
наших пейзажистов,
В пейзажной живописи, как, впро:
eM, HB портрете, и в других видах
искусства, массовый зритель ищет
новые, волнующие и одновременно
манящие образы:
Чтобы пейзаж был действенным,
он должен стать композиционным и
творческим. Отбор’ нужных черт
участие человека в пейзаже, илей.
Hoe насыщение и осмысление каж
дой пропорции, каждой линии дол.
жно стать культом пейзажист,
Пусть его краски, колорит будут
глубоко обдуманными, правдивымин
выразительными. Пусть в компози-
ции получат свой отпечаток мысль
и культура художника.
Если обратиться к. именам наших,
славнейших пейзажистов, то мы узи.
дим, что во всех их работах всегда
ощуается их личная культура и
та сквозная идея, которая об’единя:
ла в одно целое все их работы. Та»
кой была философски-глубокая ли,
рика Левитана, таков был эпический
пейзаж А. Васнецова; полные’ роман.
тических волнений картины Василь’
ева; таковы. трепетные. «HecTepon:
ские» пейзажи; живые леса и поля
Шишкина; своеобразные солнце и
луна у Куннджи. Яркая печать ху.
дожественной индивидуальности, н
личной мудрости лежит на пейзаже
Рылова, Кустодиева, Богаевского,
Примеры глубоко творщеской пей
зажной живописи ° дали Пуссе
Клод. Лоррея, Констебль, Тернер
Гюбер-Робер, Пиранезн и др.
Большая часть современных пей
зажей, даже хороших по жувоки
си, вызывает досаду отсутствием
чувства = современности, бездумно:
стью и безличьем художника,
Между тем борьба за‘ стиль, спо:
собный выразить нашу сложную со*
временность, больше всего дру:
гого определяет поступательное двн*
жение в искусстве; «Искать, фильт.
ровать, собирать, выражать: и’. созда.
вать» должно стать лозунгом. моло»
дых художников. Дружные коллек»
THBLI, по-товарищееки ‘руководимые
старшими ‘и творчески опытными
художниками, беседы, критика могут
помочь быстрому, прогрессу пейзаж’
ной живописи, {
Война подняла нашу’ великую: стра
ну перед лицом всего мира на то.
живые образы исторических деяте-
лей. „Путем тщательного изучения
первоисточников, данных истории
фольклора, древнеармянского язы.
ка писатель подобрал факты для
нового, более всеоб’емлющего ‹изо-
бражения своих героев, Очень удач-
Ho Д. Демирчян снял с образа Вар:
дана „Мамиконяна религиозно-пер-
ковный ореол, традиционный в бур-
жуазной армянекой › историографии
Вардан у Д. Демирчяна — подлин:
но народный герой, любимён войск
горячий патриот, демократ; Как и
было в действительности, он — хоро-
ший христнанин, защитник церкви
тем более, что в ту эпоху церковь
являлась организацией, об’елиняв»
шей армянский. народ, разделенный
под властью двух империй. Вардан
— общественный деятель и хороший
семьянин. Эти семейно-бытовые чер-
ты высоко оцениваются в АН
ть И й Постоянно отмечают-
эвазах 2 7
а положительных: героев
менного армянского
четнейшее место. Интерес к русбко-
му и другим советским народам ог“
ромен и еще будет’ безгранично Hay
растать. Интерес к русскому искус:
ству никогла еще не был так велик,
как сейчас. Художников это обязы-
вает!
Русское искусство, подобно с0-
ветскому воинству, должно стать пе.
редловым во всех своих жанрах 4
областях, и, в частности, в мастер»
стве пейзажа.
}
SORA
Д, Демирчян отошел от традици
OHHOH трактовки образа Васака, с0*
гласно которой наместник. Ездигер*
да П являлся своего рода мелодра-
матическим злодеем. Ой дал пси:
хологически верный, реалистический
образ изменника, карьериста, деспо-
та, человека тщеславного, „мечтаю:
щего о. царском венце;
На фоне тревожных событий. того
времени Демирчян воссоздает кар:
тины быта, образы выдающихся лю*
дей эпохи и замечательно юписыта*
ето природу Армении. Мастер но:
веллы Д. Демирчян ‘удачно ожиз-
ляет отдельные эпические части ро-
мана: вставками новеллистического ха:
рактера (например, рассказ о любви
воина Артака и девушки Анаит,
волнующимин своей простотой и lit:
посредственностью. Так, он рисует
вотречу старого. воина с Варданом
Мамнконяном: старик пытается по-
целовать руку героя, в котором он
видит спасителя Армении. Однако
Варлан поспешно нагибается и сам
целует руку старого бойпа. Д. Де
мирчяну прекрасно удалиеь сцены
семейной трагедии Васака. Его же’
на-патриотка воспитала в духе люб:
ви к родине своих сыновей, Васак
хочет послать их в Персию. Дет
возражают. Эпически спокойное из
ложение этого конфликта произво-
дит неизгладимое впечатление,
В романе прекраёно охарактери
Зованы писатели «золотого ‘ века»
(У в) армянской литературы. Вот
филусоф Езник Кохбаци с «льви-
нон» шевелюрой, историк Елишэ ©
<ментательным» взором поэта, стра’
стный патриот, ‘замечательный ра
тор иерей Гевонд.
Улались и массовые сцены, Силе
ao впечатление произволит карти“
парада армянских войск в при:
сутствии Вардана или же церемония
поклонения солнцу в присутствия
Ездигерда И. Блестяще описан 32
мок Вохакан.
о _Пемирчяном использовано 60
древнеармянского и совре
: языка, ¢ ef?
SSRI TEM Его роман о далеком
прошлом Армении, проникнутый ну
ством горячего патриотизма, ‘по #а-
стоящему современен,
Я,