Острова
{
`’ всегда отличались блестящей ком-
‘световые эффекты всегда подчинены
У Форда
1
:
j
i
1
i?
` тему ‘протеста прожив общественной
несправедливости к бегству от оча-
‘ остров`— характерны для
’ восстает экипаж корабля «Бауц;
Джон Форд — один
ших режиссеров Голливуда.
‘области военного хроникально-доку-
. ния человеческие характеры, и даже
\ час возможность
\ творчеством Форда — на экраны Со-
ской характеристики. Его сценарий
Г. АВЕНАРИУС
‚„УРАГАН“
Новый американский фильм
из крупней-
м по-
ставлены: замечательный биографи-
‘ческий фильм «Юный мистер Лин-
‚БОЛЬН»; ряд фильмов о прошлом
‘Америки — «Железный конь», «Ба:
рабаны в долине Могаук», «Пленник
Акул», «Три негодяя»,
«Дилижанс», остроумная комедия
«Сказка всего города», драма ©б ир-
‘ландских событиях 1922 года «До-
носчик», фильм о героизме англий-
‘ских моряков «Долгий путь домой»,
фильм о горняках «Как зелена была
‘моя долина».
Значительным явлением в искусст-
‘ве был фильм Форда «Гроздья гне-
ва» по роману Стейнбека.
В тоды войны Форд работает в
ментального кино. Им создан цвет-
ной фильм «Мидуэй», во время с’ем-
‘ки которого Форд был ранен пуле-
`метной очередью с японского само-
дета- ;
Форл в своем творчестве унаследо-
вал лучшие традиции классиков
Голливуда —Гриффита и Инга. В
его фильмах всегда в центре внимз-
‘специфика жанра (детектив, коме-
‘дия) не может заглушить этой отли-
чительной черты его творчества.
` Другая особенность мастерства
Джона Форда — его внимание к изо-
`бразительной стороне фильма, вдум-
чивая ий кропотливая работа с опе-
‘ратором. Картины Форда (он рабо-
тал с различными операторами)
позицией кадра. Композиция кадра,
содержанию,
темы и характеров. 5
На правах’ ведущего мастера-ре-
’жиссера Форд давно уже получил
‘возможность самостоятельного вы-
бора сюжета для своих постановок.
Его привлекают литературные поо-
изведения, затрагивающие социаль-
ные проблемы.
Советский зритель получает celt-
познакомиться -с
раскрытию
ветского Союза
«Ураган».
Дадли Никольс — видный сценз-
`рист Голливуда и бывший председа-
тель гильдии кинодраматургов, сот-
рулничавший с Фордом на протяже-
нии ряда лет, — написал сценарий
‘этого фильма по одноименной книге
Чарльза Нордхоффа и Джемса Н.
Холла, предварительно обработанной
‘для экрака Оливером Гарреттом.
Дадли Никольс—мастер заниматель-!
‘ного сюжета и острой психологиче-
выпущен фильм
«Доносчик» в 1935 г. признан Гол-
ливудской киноакадемией лучшим
сценарием года.
` В фильме «Ураган», так же, каки
Ив книге Нордхоффа и Холла, отри-
‘цательные стороны «цивилизации»
противопоставлены
‚ цев тихоокеанских островов. Наив-
ный «‹руссойзм», попытка свести
соседний
авторов
‚ фильма и книги. В «Урагане» про-
тестует. и восстает одиночка-тузе-
мен — лоцман Теранги; в другом
романе тех же авторов «Мятеж на
Баунти» — также экранизированном,
гов цивилизации... на
‘ ти», причем восставшие, пленив-
`шись красотами экзотической жиз-
ни, высаживаются и остаются на
диком острове.
«Ураган» нанисан и поставлен не
без претензий на решение важной
социальной проблемы. История лоц-
мана Теранги очень тесно увязана в
Производство Сэмуэля Голлвина. Ре-
`киссер. Джон Форд. Сценарий Дадли
`Николса. Опесатор Берт Гленнов. В
тлавных ролях Лжон Холл и Дороти
Ламур.
„Скульптор В. МЯЗандаря закончил
‘дни Великой отечественной войны»
Гогличидзе—матери семи сыневей,
‚режье, на широкой песчаной отме-
кнен. единый
буколической
‘экзотике примитивной жизни тузем-
фильме с общими вопросами коло-
ниальной политики, проблемой за-
конности, справедливости... Авторы
стремятся к об’ективному освеще-
нию этой проблемы; отдельные пер-
сонажи — губернатор де-Лааж, свя-
щенник, доктор Керсейнт—выража-.
ют разные точки зрения на волну-
ющий авторов вопрос. р
‚Однако решения проблемы в ро-
мане ‹и фильме нет, на поставлен-
ный вопрос ответа не дано.. Тропи-
ческий ураган стирает с земли кро-
шечный островок Маникюра, на ко-
тором жил Теранги. Небывалой си
лы вихрь выры®ет с корнем де-
ревья, волны океана смывают с
островка людей и строения. ;
Такое завершение драматической
коллизии типично для очень многих
американских фильмов — гигантский
пожар Чикаго сжигает квартал Пач
и тем самым прекращает конфликт
между братьями О’Лири («В старом
Чикаго»), в ряде других фильмов
также в решительный момент «раз-
верзаются хляби небесные» и реше-.
ние конфликта, по существу, подме-
няется \умопомрачительными эпизода-
ми стихийных бедствий—самум («Су.
эц»), землетрясение и чума («Дожди
пришли»), наводнение («Когда насту-
пит завтра», «Четыре девушки в бе-
лом»), землетрясение («Сан-Франци-
ско») ит. д. :
Наводнение в фильме «Ураган» —
кульминационный эпизод. Этим об’:
ясняется огромное внимание, уделен-
ное ему постановщиками. Для семки
этого эпизода была даже организова-
на специальная группа из режиссера
Стюарта Хейслера, оператора Джем-
са Базеви и др. С’емочной группе
прииилось решить много сложных за-
дач. Очень интересно снял Базеви
сцену разрушения океанскими волна-
ми церкви на острове Маникюра.
С’емки производились неподалеку от.
Голливуда на Тихоокеанском побе-
ли, освобождающейся из воды в ча-
сы отлива. На песке была сооруже-
на и установлена модель церкви в
одну шестую. натуральной величины,
построенная из специального сорта
глины, Вот эту-то модель, декориро-
ванную пальмами, и размывали под-
линные волны океанского прибоя. .
С’емка производилась одновременю
с нескольких металлических парти-
каблей, установленных на беточных
площадках, там же, на песчаной от-
мели.
Картину снимали четыре операто-
ра. Основные «игровые» сцены сни-.
мал шеф-оператор Берт Гленнон; экс-
педиционные с’емки на тихоокеанских
островах параллельно вели операто-
ры Стоут и Иглер. Специальные
эффекты снимал четвертый onepa-
тор. Тем не менее в картине сохра-
стиль, что целиком
должно быть отнесено за счет ма-
стерства постановщика. :
авильонные и натурные с’емки,
семки на островах Тихого океана,
в окрестностях Голливуда, крупные
портретные ‘планы и ‘комбинирован-
ные кадры — все это сведено Фор-
дом и его операторами в единое ху-
дожественное целое.
-Актерский ансамбль в «Урагане»
‘своеобразен. ‘Обаятельный натур-
щик Джон Холл в роли Теранги и
радиозвезда Лороти Ламур (Марама)
скорее блестяще позируют, чем игра-
ют. Интересны исполнители вто-
рых ролей: Реймонд Мэсси — в
роли’ сухого педанта-губернатора,
Джон Керрадейн — тюремный над-
зиратель, Обри Смит — гуманный
священник и Томас Митчелль —
пьяница-доктор. В роли Жермены
де-Лааж выступает Мэри ‘Астор,
известная у нас по ее ранним филь-
мам, созданным лет 18—20 назад:
«Трус» и «Дон Ку, сын Зорро».
Советский кинозритель с интере-
сом ознакомится с новой работой
Джона Форда и ето творческого
коллектива.
*
Гденные образы, искренность
В Союзе советских
писателей СССР
Творческий вечер
Я. Судрабкалнса
В Московском клубе писателей.
состоялся ва-днях творческий вечер
латышского поэта Яниса Судраб-
калнса, устроенный национальчой
«комиссией. при президиуме ССП
СССР. Вечер открыл поэт П. Анто-
‘кольский.
После вступительного слова Ф.
Рокпелниса было зачитано слово
поэта о себе, обращенное к собра-
вию. В этом обращении поэт расска-
зал о своем жизненном и творче-
ском пути, остановился на многооб-
разиии богатстве национальной поэ-^
зни СССР и благодарил русских. то-
варищей по перу — поэтов-перевод-
чиков за внимание к его творчест-
ву. В заключение К, Арсенева, Д.
Бродский, М. Замаховская, Н. Пав-
лович, М. Петровых и артисты Ан-
тон Шварк и/С. Акивис прочли про-
изведения Я. Судрабкалнса в рус-
‘ских переводах. Е
Поэма
«Дидмоуравиани»
Поэма Иосифа Тбилели «Дидмо-
уравиани», посвященная жизнеопи-
санию знаменитого грузинского. во-
еначальника и политического деяте-
ля «диди моурави» Георгия Саакад-
зе, является выдающимся памятни-
ком грузинской культуры второй
половины ХУП в. К&м замечатель-
ный образец грузинского эпоса и
как исторический документ она за-
нимает особое место в литературном
наследии грузинского народа.
- Георгий `Цагарели перевел поэму
Тбилели на русский язык и прочел
ее на-днях в Московском клубе пи-
сателей, познакомив собравшихся и
с историей ее написания. В обсуж-
дении поэмы приняли участие
Л. Пеньковский, А. Адалис, К. Ли-
пскеров, С. Линкин, М. Лозинский
и Н. Скосырев..
_ В областной комиссии
`Последнее ‘заседание бюро 06-
ластной комиссии при президиуме
ССП СССР было посвящено обсуж-
дению творчества двух поэтов
В. Скворцовой и Г. Соловьева (Яро-
славль). В центре внимания высту-
павших были стихи молодой, еще не
печатавшейся студентки Ярославско-
го мединститута В. Скворновой.
‚ Участники обсуждения высказали
единодушное мнение © TOM, что
Скворцова — многообещающий поэт,
— В. Скворцова, — сказал С.
Маршак, — пишет, как настоящий
современник, свидетель и участник
жизни. Наблюдения ее точны и свое-
образны, но она не ограничивается
наблюдениями, а стремится к поэти-
ческим выводам. Почти в каждом
стихотворении есть мысль, идея, при-
том не отвлеченкая, а прочувствован-
ная, лирическая. Несмотря на моло-
дость, у В. Скворцовойесть признаки
самостоятельного мышления. Конеч-
но, Скворцовой еще многого нехва-
тает: вкус ее должен быть строже,
поэтический слух она должна раз-
вивать, избегая случайных, механи-
чески заимствованных ритмов. Пер-
вая удача обязывает поэта. Скворцо-
вой нужно много работать и учиться
У жизни и у литературы.
Т. Габбе, отмечая творческий рост
поэтессы, которую она знала еще
школьницей, считает, что самое цен-
ное в стихах ЮСкворцовой — при-
стальная наблюдательность, вдумчи-
BOS. отношение к жизни. Е
Остро подмеченные, почти осязае-
мые детали, конкретные, удачно най-
поэтя-
ческой интонации свойственны почти
всем стихам Скворцовой. 06 этом
говорили на совещании т. Ершов
(ИК ВЛКСМ), А. Карцев, 3. Кед-
рина, В. Лебедев, Л. Мышковская,
А. Оленич-Гнененко, М. Рудерман и
С. Шипачев. Стихи «Сила жизни»,
«Поездка на торфяник», «Весна» по-
лучили положительную оценку вы-
ступавших. В то же время участ-
ники обсуждения отметили — излиш-
нюю. склонность поэтессы к псевдо-
романтическим стихам (поэма «Серл-
це», стихотворение «Русский con-
дат»), в которых поэтическая мысль
тонет в холодных аллегориях. В хо-
роших стихах попадаются подчас
легковесные строчки, старинные раз-
меры. Часто автор недостаточно
строго отбирает материал.
*
*
Обстоятельной критаке было под-
вергнуто на совещании творчество
Г. Соловьева. Все выступавшие со-
шлись на том, что многолетние опы-
не дали до сих пор положительных
для выставки «Народ Грузии в
скульптурный портрет KecapHH
из которых пятеро на фронте. _
На снимке: скульптор у своей шовой работы.
Опубликованные в газетах «Прав-
да» и «Литература и искусство» ста-
тьи о книге К. Федина «Горький сре-
ди нас» вызвали живой отклик в пи-
сательской среде. В своих выступ-
‘ланиях на заседании президиума ССИ
писатели единодушно выразили резкое
несогласие с концепцией К. Федина,
икажающей прошлое и настоящее
советской литературы.
Ниже мы приводим некоторые, на-
иболее существенные, из этих вы-
сказываний.
«Писатель выступил с книгой ©
Горьком, с книгой о бурных годах
революции, — отмечает Вс. Вишнев-
ский. — Бурь этих в книге нет.
Только тяшина салонов и литератур-
“ных кабинетов. От битв, политиче-
ских страстей, великих исканий ав-
тор отгораживается.
В квиге Федина видишь тех лю-
дей, с которыми приходилось
встречаться и драться. Это ведь бы-
ла жесточайшая борьба не только
литературных поколений и течений,
но и жесточайшая политическая
\ борьба.
К сожалению, эту сторону дела К.
\ Федин обошел. Вы видите каждый
жест этих покойников — Сологуба,
Волынского и др. Вы видите, как
одеты эти люди, но вы ни слова не
слышите о том, как политически
вели себя эти господа.
В книге есть эпизод встречи с
Горьким. Ho Горький-буревестник,
Горький-борец в книге отсутствует.
„Поразительно почти полное отсут-
ствие в книге историко-политическо-
то фона. Где-то за рамками литера-
турного мира происходит
борьба, но она в книгу не введена.
Между тем в период 1921—28 гг.
происходили события огромного зна-
Адрес редакции
57085
великая
чения. Волна нэпа, страна перена-
пряжена острейшей борьбой. Мы на-
чали строительство... Волховстрой —
первенец электрификации. Первые
заводы... В книге об этом ни звука-
будто литература вне этого. Создава-
лась Красная Армия, которая ныне
спасла мир. Федин же пишет д
«клячах истории». Как же можно
ших и умнейших людей, руками ко-
торых создавалась оборона нашей
родины?»
Сопоставляя далее реальные исто-
рические события с тем, что чи-
татель находит в книге «Горький
среди нас», Вс. Вишневский убеди-
тельно показывает, как несостоятель-
на попытка К. Федина выдать ком-
натный мирок за жизнь нашей ро-
дины и ее культуры.
«Книга Федина, — говорит Вс.
Вишневский в заключение, —это сво-
`его рода защита литературы отре-
шенной, которая не знает правых и
виноватых, а берет явления «спо-
койно», «об’ективно», летописно... Как
же во время Отечественной ‘войны
быть «вне политики»? К чему это
приведет?»
В связи с книгой К. Федина И.
Лежнев затрагивает вопрос о пра-
вильном и ложном понимании тради-
ций:
«Наша передовая партийная мысль
подняла из недр прошлого великую
русскую национальную традицию,
поставила ее На вооружение совет-
ского народа, развернула, как знамя.
Но среди людей, не освободившихся
еще от груза старых представлений,
нашлись и такие, которые, не разоб-
рав, что к чему, стали
было не заметить чудесных, смелей-
рыть клад
результатов. Стихи его архаичны по
форме, бедны по содержанию, He-
смотря на усложненность фабулы
(поэмы «Вахтенный», «Волга — pyc-
ская река»). ‘
EWE КНИГЕ К. ФЕДИНА
не в положенном месте. Они из-
влекают на поверхность всяческих
богомерзких идолов и преусердно
раскрашивают мертвое под живое. В
этом своем увлечении они утратили
меру вещей. Отсюда — готовность
ввести в пантеон русской нацио-
нальной культуры идеи и произве-
дения, издавна осужденные русской
революционной мыслью. Отсюда —
готовность, Иногда безотчетная, под-
вергнуть ревизии самые основы на-
шего. мировоззрения. Эта модная в
среде людей, оторванных от жизни,
тяга «к переоценке ценностей» от-
четливо выразилась в книге «Горъ-
кий среди нас». Вот почему ошибки
К. Федина и злободневны и поучи-
тельны: Автор пытается амнисти-
ровать`задним числом таких зубров,
как Ремизов, Сологуб, ` Волынский,
освежить. эстетический кодекс Дру-
жинина».
’Напомнив далее о глубокой реак-
ционности творчества Ремизова, Во-
лынского и Сологуба, И. Лежнев
считает ‘главной причиной грубых
его терпимость, бесстрастное отно-
шение к реакционным идеям прош-
лого, разлагающий скепсис. Все это
способно только затуманить «мыс-
ленный взор» писателя.
«Нашей литературе, — говорит
М. Шагинян, — дозарезу нужна сей-
час глубокая постановка тем, сме-
лость, правдивость; нужен серьез-
‘ный большой разговор. Но с йех по-
зиций всеобемлющего прекрасноду-
в своей книге, никакой глубокой бе
седы, никакого серьезного разговора
вести нельзя.
Хочется сказать еще одно. В. этой
ты Г. Соловьева в области поэзии,
ошибок, допущенных К. Фединым,
шия которые избрал для себя Федин
ОТКРЫТИЕ СЕЗОНА
В ЦИРКЕ —
Свой 25-Й сезон Московский цирк
начал выстунлением коллектива
п/р Владимира Дурова. В прел-
ставлении участвуют канатоходцы
Повкра, турнисты на батуте Звя-
гины. эквилибристы © першами
Кузнецовы и др. Все третье отде-
ление занимает выступление В.
Дурова с его группой дрессирозван-
ных животных. В паузах — Каран
д’Аш Режиссура В. Дурова и Ю.
Юрского. ;
Ha сньмке — датестанские кана-
тоходцы Цовкра.
f Фото В. КОТЛЯР.
————
20-neTHe ОРКЕСТРА
На-днях исполнилось. . 20 лет со
дня организации Государственного
симфонического оркестра
по делам кинематографии. В соста-
ве оркестра 150 музыкантов.
-20 лет назад в московском ‘киноте-
атре «Арс» начал свою работу симфо-
нический оркестр в составе 34 человек.
Он иллюстрировал главным образом
картины «немого» кино. С возникнове-
нием звукового ‘кино оркестр стал ра-
ботать в киностудии и озвучил много
сотен советских фильмов.
Из состава симфонического. оркестра
в свое время выделились нопулярные в
стране квартеты; Государетвенный квал-
тет имени Глизра и Государственный
квартет имени Комитае: У частники квар-
тетов и сейчас остались солистами
этого оркестра.
В дни войны симфонический оркестр
провел большую работу по озвучанию
военно-оборонных, документальных и
художественных фильмов. Оркестр дает
тнефские концерты в частях Красной
Армик, госпиталях, военно-учебных
заведениях. : S
Оркестр выступает также в симфони-
ческих концертах в Болышом зале Мо-
сковской консерватории.
На-днях в зале «Эрмитаж» состо-
ялся симфонический концерт орке-
стра-юбиляра, который под управле-
нием дирижера Д, Блока ‘с успехом
исполнил произведения Чайковско-
го: Шестую симфонию, — концерт
для скрипки (солист — концертмей-
стер оркестра С. -Калиновский) и
торжественную увертюру «1812 год».
Организатором и бессменным худо-
жественным руководителем симфо-
нического оркестра является заслу-
женный деятель искусств Д. Блок.
‚ При’оркестре имеется хор в соста-
ве 120 человек. `` : ete
Комитет по делам кинематографии
при СНК СССР, в специальном при-
казе отметив плодотворную двадца-
тилетнюю деятельность симфонч-
ческого оркестра, об’явил благо-
дарность тволческому коллективу н
его руководителю Д. Блоку и пре-
мировал старейших артистов оркесь-
ра. : 3 ее
В конце сентября в Москве со-
стоятся два открытых концерта ор-
кестра. Первый концерт посвящает-
ся музыке и leche из советских
фильмов, второй — произведениям
Чайковского. ° :
НОВОСТИ KHHO
© Пти Центральной студии докумен-
тальных фильмов создан ученый совет
по кинолетописи Великой отечественной
войны, В состав совета вошли; С._Ге-
расимов (председатель), проф. Г. Бол-
тянский (ученый. секретарь), aka it,
И. Минц, доктор исторических наук
И. Разгон, генерал-майор О. Платонов,
тенерал-майор Н. Замятин. режиссеры
Э. НЕУб и И. Копалин.
(3 Восстанавливаются разруптенные
немцами кинотеатры в освобожденных
уездах Латвийской СОР. Открыт кино-
театр в Лудзе, готовятся к откоытию
кенотеатры в Резекне, Абрене, Илуксте
и Юкабпилсе. Остальные освобожденные
уезды сейчас обслуживаются киновпе-
редвижками.
© В студии Союзлетфильм началась
постановка художественной картины
«Отцы и дети» по повести Б. Горбатова
«Юность отнов> Фельм ставит режис-
cep Jt. Луков по сценарию Б Горбато-
ва, М Блеймана и -0. Антонова, В
главных ролях енимаются артисты
Т. Окуневская, Е; Тяпкина и И. Нере-
верзев. т
© Для Семок документального. Филь-
\ ма «Тихий океан» в Хабаровск прибыли
из Москвы режиссер М. Егоров и опе-
ратор А Гальлерен. Это будет фильм о
советском Дальнем Востоке. об участии
трудящихся Хабаровского края и совет-
ского Приморья в Великой отечествен-
ной войне.
книге мне почувствовалась, может
быть, бессознательная тяга Федина к
выходу из нашего времени, к эда-
кому вневременному об’ективистскому
размышлению о людях, иллюзорно
принимаемому за общечеловеческую
правду. Но правда всегда конкрет-
На и всегда исторична. Писатель, за-
бывающий это, рискует попасть в
просак перед читателем». По мне-
нию М. Шагинян, «та атмосфера
мягкого благодушия, широкой все-
об’емлемости, та «дымка времени»,
сквозь которую Федин дает
свои мемуары, — она . дезориен-
тирует читателя, искажает. прошлое».
Обстоятельно критикуя книгу
К. Федина, Н. Тихонов говорит:
«По замыслу автора, он должен
был изобразить самого себя и свою
писательскую жизнь среди литера-
торов двадцатых годов в. общении
с самым большим писателем эпохи.
Но в книге получилось совсем дру-
гое. Вместо широких и живописных,
богатых подробностями картин эпо-
хи, появились картины салона и
‚подробнейшие портреты трех писа-
телей, живших в другом мире ин-
тересов, прямо противоположном ми-
ру горьковской борьбы за человека
и новую литературу».
Множеством примеров Н. Тихонов
показывает, как в книге К. Федина
неверно истолкованы, извращены
основные мысли Горького о литера-
туре. Н. Тихонов напоминает, Что ве-
ликий Горький пристально вгляды-
вался в прошлое и булущее нашей
литературы: «Вспомним, что говорил
он на Первом с’езде советских писате-
лей: «Что привело литературу Европы
к творческому бессилию, обнаружен-
вому: ею в ХХ веке? Яростно и мно-
гословно защищалась свобода ис-
кусства, своеволие творческой мыс-
ли, всячески утверждалась возмож-
ность внеклассового’ бытия и 2аз-
вития литературы, независимость ее
OT социальной политики, Это утвер-
и издательства:Москва, ул. Станиславского, 24. (Для телеграмм —
В Академии
наук СССР
По предлоФкению, президиума Ака:
демии наук СССР, во всех отделе-
ниях академии проводятся сейчас
заседания, где обсуждаются важ-
нейшие научные проблемы, которые
предстоит разрешить советским уче-
‚ным в ближайшие годы.
6 сентября состоялось заседание
отделения истории и философии. РУ-
ководитель отделения академик
В. П. Волгин ‘охарактеризовал в
своем докладе перспективы разви-
тия советской научной мысли в 0б-
ласти истории, философии, археоло-
гии, этнографии, истории искусств.
В обсуждении выдвинутых проблем
приняли Участие академики Е. В.
`Тарле, Б. Д. Греков, И. Э. Грабарь
= тие ченые.
И (ТАСС).
Заключительный концерт
эстрадного смотра
Заключительный концерт смотра
артистов советской эстрады состоит-
ся в понедельник, 11 сентября, в
филиале Большого театра Союза
СЕР.
В программу концерта
ансамбли
смотра, в том числе: Государствен-
ный джаз-оркестр РСФСР под уп-
включены
равлением Леонида Утесова, Тамара
Ханум, К. Шульженко, Н. Смирнов-
Сокольский, Л. Русланова, А. Ре-
дель и М. Хрусталев, А. Райкин, И.
Набатов, Рина Зеленая, Антон
Шварц, Т. Итицына и Л. Маслюков,
Комитета Е. Дарский и Л. Миров, В. Год-
зиашвили и др.
ВСТРЕЧА ТЕАТРА
С КРИТИКАМИ
В кабинете театра Горького и со-
ветской драматургии Всероссийского
театрального общества состоялось
обсуждение гастрольных спектаклей
театра Краснознаменного Балтий-
ского флота. После вступительного
слова О. Литовского с докладами о
спектаклях выступили С. Дрейден и
И. Шток. В прениях приняли уча-
стие Г. Бояджиев, М, Морозов, И.
Любинский, А. Гурвич, И. Грин-
берг, Х. Херсонский.
В. конце заседания выступил Be.
Вишневский, подчеркнувший, что
встреча с театральной критикой бу-
дет способствовать дальнейшему ро-
сту. коллектива театра.
Боевой Noda por
Заслуженная артистка РСФСР Ли-
дия Русланова приобрела на свои
средства батарею
минометной техники. В Москву при-
гвардейского минометного полка для
вой.
тиллерийской минометной техники
бойцам и офицерам-фронтовикам. По-
сле торжественной передачи Лидия
Русланова проведет ; концерт, в ко-
тором примет участие ряд артистов
Всесоюзного гастрольно-концертно-
го об’единения.
Обсуждение
выставки
Секция теории и критики совет-
ского изоискусства при кабинете ис-
тории и Теории искусства Государст-
венной Третьяковской галлереи орга-
низует 12 сентября в Музее восточ-
ных культур обсуждение выставки
произведений художников союзных
республик СССР, автономных рес-
публик и областей РСФСР. С до-
кладом об экспонированных работах
выступит Н. Машковцев.
ИСТОРИЯ ПРОФСОЮЗА
РАБОТНИКОВ ИСКУССТВ
При ЦК Рабис создана комиссия для
сбсра материалов по историк профес-
сгонального союза работников искусств
CCCP, Собранные материалы послулат
основой для издания книги о 25-летней
леятельности союза Рабие и будут ис-
пользованы для организации выставки
в Москве.
i
: В этих материалах (документах, лите-
ратурных изданиях. фотоснимках и т. п.)
будуг отражены первые этапы формь-
рования союза. его роль в организации
советекого ‘искусства, массово-воспита-
тельная деятельность союза и роет 11)-
литичесекого сознания работников H-
кусств. участие союза в улучшенки ус-
ловий труда и быта и деятельность со-
юза Рабис в условиях Отечественной
войны.
ждение было плохой политикой,
именно оно незаметно привело мно-
гих литераторов к необходимости
сузить круг наблюдений действи-
тельности, отказаться от широкого
всестороннего изучения ее, замк-
нуться «в одиночестве своей души»,
остановиться на бесплодном «позна-
нии самого себя» путем самоуглуб-
ления и своеволия мысли, оторван-
ной от жизни. Оказалось, что чело-
век не познаваем вне ‘действитель-
ности, которая вся и насквозь про-
питана политикой. Оказалось, что
человек, как бы затейливо oH HA
выдумывал себя, все-таки остается
социальной единицей, а не космиче-
ской, подобно планетам».
Анализируя рассуждения К. Фе-
дина об искусстве, Н. Тихонов кон-
статирует: «Если мы говорим о за-
смелость горьковских отношений
лежит именно ‘в дальнейшем изме-
нении мира, а не в том хзотическом
своеволии, которое спутает нам- все
явления и уведет далеко в сторону
от насущкых и важнейших вопросов
сегодняшнего момента. Художник
же, который попытается реставри-
ровать вообще индивидуализм, ни-
чего не будет иметь общего с рос-
том социалистической индивидуаль-
ности, и явления жизни потеряют
для него законченность и ту прав-
ду, которая закрепляется в искус-
стве на долгие времена».
Нельзя не согласиться
выводом, который делает
HOB:
«Будь это книга стихов, будь это
книга мемуаров, современность все
равно должна ощущаться в ней, как
новое, и она требует от писателя
‘всей прямоты и всей ‘ответственно-
сти».
с общим
Н. Тихо-
Москва, Литискусство); телефоны: секретариат — К 4-60-02, отделы литературы, театра, музыки, кино,
отв, секретарь — К 4-64-61; издательство —Н 4-61-45, бухгаптерия —Н 4-76-02.
а кепке исчо а Заре ЕР ene pre sae TEE Cer Pe TR Semen eae © Maes TE PPT ROR are geek Ceara ge a
Типография «Гудо
и солисты — участники!
артиллерийской
ехала с фронта делегация Н-ского
приема боевого подарка Л. Руслано-
Сегодня в Н-ском гвардейском ми-
нометном полку Лидия Русланова
передаст свой подарок—батарею ар-
ветах Горького, то вся простота и
С. МИХАЛКОВ
Pune &
Зелевая!
Вы, навер-
Уважаемая Рина
Это _было в 1935 году. i}
но, помните один из летних днеи на
водной станции «Динамо», когда к
вам подошел некий молодой чело“
век и, робея перед вами, Предложи
на ваш суд свои стихи для детем.
Вам понравились стихи малоизвесто
ного поэта. Вы положили их в сумо
чку и сказали, что будете читать их
на эстраде. Стихи эти кончались
так: 4
Мамы всякие нужны,
Мамы всякие важны!
Дело было вечером
YW спорить было нечего!
Так почти десять лет тому назад
началось наше знакомство, вернее,
творческая дружба поэта, я
для детей, и актрисы, воплотивше
в себе большую чистую правду дет”
ской психологии, актрисы, завоевав-
шей себе всесоюзную известность
своими рассказами «о маленьких для
больших». а
Сергей Образцов, замечательны
мастер театра кукол, как-то, делясь
со мной своими впечатлевиями по-
сле вашего концерта, сказал:
— По силе своего влияния Ha
зрителя и по своей массовости эст
рада может быть приравнена к кино.
Рот почему необходимо ценить тех,
кто несет на эстраду не только ма“
слерство, но и высокий вкус. Вот
почему мы любим Рину Зеленую.
В один из первых дней освобож-
дения Симферополя от немцев KO
мне на улице подошла девушка:
— Я актриса, — сказала она,
Где мне встать на учет? Я читаю
детские рассказы. — И, чтобы: окон-
чательно убедить меня в том, что
читает она их хорошо, добавила:
— Как Рина Зеленая. i
Можно по-разному хорошо читать
рассказы для детей и о детях, но
читать так, как читаете их вы, —
нельзя. Жанр, созданный вами на
эстраде, самобытен ‘и оригинален
именно тем, что ов неповторим. Мно-
гие актрисы пробовали себя в ва-
нем жанре, но их выступления зву-
чали всегда пародийно и неинтерес-
но, Ваше искусство не в том, что вы
подражаете детскому голосу, дет-
скому языку, детской интонации.
Читаете‘ ли вы мои стихи или сти-
хи других поэтов, говорите ли вы о
смешном или трогательном, ваше ис-
кусство актера всегда рождает на-
ивные, нежные образы детских душ,
и любовь к ним жилет в зрителях и
слушателях. Вы с большим тактом
довосите до своих зрителей все то
Писъмо
еленой
заставляет зрителя часто смеяться
до слез, а иной раз и прослезиться
по-настоящему. В этом ваше ма»
стерство и ваше умение. Мы знаем
вас за все долгие годы не только
как чтёца рассказов «0 маленьких
для больших». Мы видели вас на вд-
ших творческих вечерах и концертах
в садах, клубах, домах отдыха, го-
спиталях, в воинских частях в ты-
лу и на фронте: Мы видели вас в
хороших. и плохих пьесах, Moi cay:
шали ваши сатирические монолога н
импровизации.
Наряду с большими удачами Bac
постигали и ‘неудачи. Вы прошли
большой, ладеко не легкии двадцатй-
пятилетний # путь эстрадной актри:
сы_И вы добились главного, Bac
полюбил советский зритель! Когда
конферансье об’являет ‚ваш выход,
зал приходит в радостное оживле-
ние. Ваше появление на сцене сопро-
вождается шумными искренними ап-
лодисментами. За это состояние зри-
тельного зала. можно шедро запла-
тить молчанием ‘всех театральных
рецензентов, так неохотно и скупо
делящихся своими мыслями о масте-
рах нашей эстрады.
Я помню один случай. В разру-
шенном немцами городе я зашел в
один дом. Среди обломков мебели,
разбросанных на полу немецких
книг и журналов лежала груда па-
тефонных пластинок. Они были раз-
биты.и раздавлены. Младший сер-
жант Иван Арсентьевич Казаков
поднял одну из разбитых пластинок,
Потом‘ он встал на одно колено и
стал рыться в черных пластмассовых
осколках. Я заинтересовался. На мой
вопрос, что он ищет, Казаков со’
крушенно сказал: «Рину Зеленую
нашел. Таки ее гады разбили, Вот
может, найду осколок, склею. He-
хай, хлопцы послушают...»
А в 1941 году, в одной из при-
фронтовых деревень, комендант гар-
низона, не доверяя моим не. совсем
правильно оформленным командиро-
вочным документам, до тех пор не
хотеф призвавафь меня за писате-
ля, пока сидящий рядом с ним и мол-
ча слушающий наши пререкания
младший лейтенант не спросил:
— Это ваши стихи Рина Зеленая
читает? .
Моя судьба была решена. Рина
Зеленая действительно читала мои
стихи, и когда я сказал еще, какие
именно, мне поверили и указали до
рогу в штаб соединения. .
Bot, пожалуй, и все, о чем я хо-
тел вам написать в дни двалцатипя:
трогательное и живое, что живет в Тилетия вашей артистической дея:
ребенке, что располагает его к себе, тельности.
®——————
@ В Действующую армию выехали рок» и «Поздняя любовь» JF, Wetman
фронтовые бригады артистов Москов- и бр. Тур — «Чрезвычайный saxon,
ского театра драмы, ленинградских А. Толстого-—=Касатка». И. Сельвинско-
драматических театров им,
им Горького.
Пушкина, и
Оперного театра им Ки-
ной комедии, бригады артистов гг. Улья-
новска и Иваново. ‘Азербайджанский
ансамбль песни и пляски. бригады ка-
захских. и туркменских работников ис-
RYCCTB,
-@3 В гор. Карпинске-одной из круп-
нейптих ‘угольных баз Северного Урала
гастролирует Ленинградский государ-
сетвенный театр им, Ленинского комсо-
мола. Театр показывает уголыьцикам
Урала лучшие спектакли своего репер-
туяра—«Цоследние» М. Горького, «Ма-
шенька» А. Афиногенова, «На всякого
мудреца довольно простоты» А. Остров-
ского, «Ночь ошибок» О. Гольдемита и
др. Актерские бригады выезжают на
угольные копи. организуют вечера, по-
священные советской литературе в дни
Отечественной войны. Готовятся к по-
становке «Последняя жертва» А. Остров-
ского и «Поединок» Бр. Тури Л. Шей-
нина.
3 С большим успехом проходят вы-
ступления Читинского областного драма-
тического театра в частях и соединени-
ях Забайкальского фронта В репертуа-
ре пьесы Островского-—«Бедность не по-
рова, ленинградского театра Музыкаль-
го-—<«Генерал Брусилов» и, др.
© В г. Кисловолске начались гастроли
Свердловского государственного драма,
тичеекого театра (художественный ру-
ководитель EK, Bp). Свердловский
театр показывает «Лодочфацу» Н. Пого-
днна, «Поединок» бр. Тур и Л. Шейни-
на, «Жди меня» К. Симонова, «Дядю
Ваню» А. Чехова. «Вассу Железнову» и
«Зыковых» М. Горького, «Женитьбу
Бальзаминова» А. Островского. «Даму:
невидимку» Кальдерона, «Ообаку на се
не» Лопе де Вега.
@ В ‘частях 110 Прибалтяйского
фронта выступала бригада артистов
куйбышевских театров Оперы и балета
и Музыкальной комедии. Бригада по-
каза ла фронтовикам музыкальную _ко- Г
медию Уз. Гаджибекова «Аршивн-мал-
алан»,
&3 Каракалпакский театр Музыкальной
драмы и комедин им. Станиславского
в Юр. Нукусе поставил историческую
лраму «Алпамьш». написанную подтом
Давкараевым по мотивам каракалпак-
екого народного эпоса Премьера имела
большой успех. Среди зрителей—много
колхозников и колхозниц из соседних
кишлаков.
чтоп иене читали
Редакционная колле гия: С. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕВА,
Е. КОВАЛЬЧИК, А, СОЛОДОВНИКОВ, А. СУРКОВ,
А.
ФАДЕЕВ (отв. редактор).
(актерское
не «ниже десяти классов средней
Прием заявлений с 10 августа
театр, Учебная часть Студии.
В конкурсе могут прин
и мебельные предприятия.
1. За относительно лучшие п
6) одна вторая »
в) две третьих »
2. За относительно л
стола и кровати:
а) по одной первой
6) по одной второй
в) по две третьих
3. За относительно лучи
и шкафа для платья и белья:
а) по одной первой
6) по одной второй
в) по две третьих :
Рекомендованные жю
ванных, образцы или п
ней премии.
Срок представления или отн
»
»
»
»
ХАРЬНОВСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ
об’являет конкурс
НА ЗАМЕЩЕНИЕ ВАКАНТНОЙ ДОЛЖНОСТИ
ЗАВЕДУЮЩЕГО КАФЕДРОЙ ОРКЕСТРОВОГО
ФАКУЛЬТЕТА, ПРОФЕССОРА ВИОЛОНЧЕЛИ.
Заявления и все необходимые документы направлять по адресу:
Харьков, ул. Свердлова, 30: Консерватория, дирекции.
Московский Государственный Камерный театр
об‘являет прием
НА 1-й КУРС СТУДИИ ТЕАТРА
Принимаются лица обоего пола с 16 до 95 лет с
с 4 до 7 час. вечера по адресу:
Главное Управление по художественной промышленност
по делам архитектуры при СНК СС6Р
я Главное Управление по производству мебели Нарномлеса РОФОР
об’являют конкурс
на образцы и проекты массовой мебели
для городского жилья
ие готовые образцы
ри к приобретению, и
роекты будут ‘приобретаться по цене послед-
отделение)
образованием
школы. .
ежедневно, кроме понедельников,
Тверской бульвар, 23, Камерный
и Номитета.
имать участие как отдельные лица, так
роекты комплектов
предметов (стул, стол ‘обеденный. к мебели из пяти
шкаф для платья и белья) будут вы
а) одна первая премия в размере
ровать, шкаф для посуды и
даны премии:
15.000 руб.
» 10.000 »
2 5.000 » каждая.
учшие готовые образцы стула, обедёмного
премии в размере 5.000 р. каждая
»
»
3.000 » »
2.000 » »
шкафа для посуды
премии в размере 7.000 р. каждая
»
»
5.000 »
3.000 »
»
»
3 числа непремиро-
равления готовых образцов или про-
ектов`на конкурс — 15 ноября 1944 года,
Проекты и готовые образц
в адрес Главного Управ
можно получить в Главном
Красная площадь, ГУМ,
Главмебельпроме
К-4-65-80.
ы мебели направляются под девизом
5 л ления по художе
осква, Красная площадь, ГУМ, под’ез
Программу и условия конкурса, а также с
Управлении <
по х
ленности Комитета по делам архитект ео,
под’езд №
Наркомлеса РСф
ственной промышленности:
д № 3, ком. 23.
правки по конкурсу
жественной промыш-
уры при СНК СССР: Москва,
3, ком. 23, тел. К-5-58-88 и в
СР: ул. Кирова, д. 13, тел.
ий
изобразительных искусств, инфо
рмации — К 4-26-04, \
к» Москва, ул. Станкевича, 7, © и