pine
пои за ее пределами.
р
и волнующей темы. Мы знаем много
стЕхев, посвященных Зое, и среди них
t
Е
Е произведении.
f
=
1
1
` ев, краток и. прекрасен.
р
1
’бтографий героев Великой‘ отечест-
НОВЫЙ
ec
Николай ТИХОНОВ
Великая отечественная зойча
предоставила писателям, поэтам, сце-
вористам, драматургам драгоценяей-
ший материал о бессмертных подви-
гах сыновей и дочерей созетского
нерода. Изображение этих героев в
искусстве — первостепенная зада-
ча, почствая и ответственная.
Восонме сияющих славой ‘имен —
я Зон Космодемьянской стоит’ в
нервом ряду любимых героев наше:
народа. a
Око стало символом народной
войны, символом масти и гнева, вер-
ности и доблести. История героиче-
ской гибели юной патрчотки ше:роко
известна на только в нашей стране,
Мастера нашего искусства не мог»
ли пройти мимо этой замечательной
прекрасную поэму Маргариты Али-
гёр, мы знаем много скульитурных
и графических изображений Зои и
срёли них выразительную скульпту-
ру Мавизера. Теперь мы имеем замз-
чательный фильм Л. Арнштама
«Зоя», и об этом фильме сеголия
стонт поговорить, как о выдающемся
Сильное произведение искусстза
разрешает много спорных вопросоз
самым фактом своего существова-
EMS. :
Sl He crazaio cece задачей под-
робный разбор этого фильма. Я хо-
Чу поговорать о некоторых‘ его осо-
бенностях, Мне этот фильм. поел-
ставляется одиим из первых пр:
сведений, открывающих серию кино-
сенной войны.
Тероический путь Зои поямолине-
Целеуст-
ремлевность этой девушки, почги
девочки, потрясающе проста. Дом,
школа, комсомол, война, партизаны,
смерть. Перед намн проходит образо-
ваняе героического характера; среда,
в которой он вознику события, спо-
собствовавиие росту:
Жизнь Son до войны жизнь
сбыкновенной советской школьницы,
Все то грандиозное, что потрясало,
что вдохновляло, что питало ум и
сердие, все это проходит на экране
рядом с обыкновенным бытом каж:
с
дого дня. Мы видим, как пережива-,
ет серлие Зои великие события, как
сна принципиельно относится к <1-
мому главному в жизни, Ничего не-
обыкновенного нет в развитии это-
го характера, но есть прирожденные
качества, то стремление ‘к познанию
смысла жизни, тб стремление к До-
бзу, к чистоте, к высочайшей чесг-
ности, что развивается всем строем
советской жизни, что дает в итоге
влохновенное мужество и идейную
устремленность.
Советское воспитание сделало из
Зоя борца за передовое челозечест-
во, сильного. мужественисго. Нено-
колебимого, Зоя олна и та же -— на
уроке отечественной исторни, чита-
ющая стЕхи. про полвиг Сусанина; и
в немецком штабе, под пытками иЗ-
вергов отвечающая гордо на вопрос:
где находится Сталин? — «Сталин
на посту .
Зоя —- русская девушка. Зоя. —
комсомолка. Такой она проходит в
фильме, очерченная немногими
теми, но главнейшими. Все частное
и лишнее вывуто из фильма, и это
правильно. Это фильм партийный, и
поэтому самый широкий. Непримирч-
мость, бесстрашие, хамопожертво-
вание лучшие черты большевиков-—-
живут в этой хрупкой и несокруши-
мой героине.
Очень трудно было <тавить этот
фяльм. так как вокем нет ни захва`
тывающего сюжета, ни поихологиче-
ской сложности, ни лирической кра-
сивости. Фильм строг и сдержан.
Чтобы создать образ Зои, артист-
хе надо’ было отказаться от обын-
ных пкриемов игры и сосредоточиться
ва трагической силе подвига. Гали-
-на Воляницкая превосходно сыграйа
роль Зои. У нее есть pce данные
для того, чтобы правдиво изобра-
жать эпических героинь будущих
произведений о великой борьбе со-
ветского народа с немецко-фашист-
скими захватчиками. В кных сценах
она достигает огромной силы, пе-
редает все нравственное мужество и
испобелимое превосходство бззоруж-
ной Зои перед лицом подлото и
ззерского’ врага. _ Е
Вершина ее игры-—та сцена, когда
ночью . раздетую Зою немец гонит
15 снегу соеди сугробов под завы-
занне метели. Первый проход дает-
ся с величайшим трудом девушке,
тагающей голыми ногами по страш-
ной снежной тропе. Мучитель. в03-
зращает ее снова и снова от дверей
избы в снежные сугробы. Казалось
бы, что ‘с каждым шагом ее силы
должны истощаться. Даже закутаи:
—
ona serrromt OV AbM ©
7
В картине «Зоя» есть такой эпи-
300: немецкий палач вталкивает Зою
в хату после того, как целый час
водил ее, полуразлетую° и босую,
под выогой и ветром по снегу,
Измученная пыткой, полумертвая,
со смерзшимися волосами, Зоя навз-
ничь падает на лавку. Она лежит—
с лицом, на котором застыла маска
страдания, безмерно одинокая среди
своих палачей, беспомощная и 6e3-
защитная. Деревенские ходики рав-
‘нодушно тикают над нею. Ходики
показывают ровно двенадцать ночи.
Зоя смотрит на стрелки, и вдруг в
воображении ее возникают, просту-
пая на экране сквозь ее закинутое
лино, часы кремлевской башни, и
она слышит с детства знакомый, ми-
лый бой эгих часов, исволед за их
видением стремительно ` возникают
перед нею самые. счастливые, самые
Светлые картины ее “коротенькой,
прямой и светлой жизни — жизни!
советской девушки. Они ‘сопровож-
даются . постепенно нарастающим,
торжественным, чистым и ликующим
хором высоких женских голосов, они
вытеоняют бедную, страшную хату, и
все счастливее, все горделивей ста-
новится лицо Зои, мгновенно поняв-
шей, что вся ее жизнь, все ее друзья,
вся ее родина — здесь, с нею, в ней,
Зто невозможно отнять, замучить,
убить, и нет смерти, нет страха, нет
одиночества, пока такое на ‘земле
существует,
Немец ‘вновь выталкивает Зою,
полураздетую и босую. на снег, под
ветер и выюгу, ка жестокую муку.
Но с немыслимой силой звучит тор-
жественный, ликующий, невидимый
хор Высоких женских голосов, и, гор-
до откинув голову, выпрямившись,
с улыбкой счастья, торжества, не
идет, а почти летит Зоя в свистящих
чер-
Артистка Галина Водяницкая — в роли Зои Космодемьянской.
ному до глаз немцу, проклинающе-
му и ночь, и эту страшную ему Ae
`вушку, и русские снега, трудно ша-
гать вслед за этой белой фигурой,
обреченной мраку и. холоду. Но вот
в краткую минуту передышки, в из-
бе; она вспоминает свою жизнь, и са-
мые главные мысли проносятся в ее
голове. И к ней возвращается сила,
перед которой немещ — ничто. и
когда`она снова выгнана на вьюгу,
немец сбивается с Ног от усталости
H страха, аонаидет с высоко. поднях
той головой, не чувствуя больше ни
холода: ни тьмы; идет. нобедитель-
вым шагом под вой метели и крики
врага, нздающего. в сугробы. Она
может все, она’ может отныне при-
‘нять любые муки, потому что в ней
горит великий огонь, который греет
iH
KE
ee yw заставляет не чувствовать 69>
‘ли: Эта’ сцена -— решающая для
‘раскрытия образа Зои +- мастер-
ски гоставлева и безукоризненна чо
кеполнению. Это трагедия, ко Tpa-
гедил, очищенная высочайшим стра-
какую могли CMOT-
реть. древние, как высочайшее. тор-
жество. человеческого духа. В дач.
HOM случае это--торжество советзко-
го человека, советского гуманизма
над фашистской человеконенавист-
вической тьмой: :
Bee остальные участники фильма
` данием, такая,
Попова, немецкие солдат и офицер
естественны, но они только хор во-
круг трагической и потрясающей
Зои. Только Филин — Б: Послав-
ский возвышается над другими, как
более разработанный характер. bo-
ри А. Кузнецов, который ` играет
‘самого себя — ‘молодого ‘человека,
каких много в рядах Красной Ар:
мии, выделяется Как ‘спутник ^зои-
ной жизни, испытывающей на. себе
моральное превосходство своей юной
‚ подруги. } :
Л. Арнигтаму удалось простым со-
‘четанием хроники © кадрами жизни
зленькой девочкч, потом девушки,
убедительно показать, как формиро-
вался ‘этот ‘характер; как великая
сталинская эпоха тзо дня в день во-
спитывала в Зое настоящего боль-
вого человека. Не будь войны, мы
Увидели бы Зою в первых рядах
строителей социалистического обнке-
ства, с глубоким пониманием и же-
лезной волей ведущей за собой на
трудозые подвиги своих сверстни-
ков. Ройна сделала ее народной ге-
ее
— Катя Скворцова, играющая ма-
леньчую Зою, мать — К. Тарасова,
отец: = Н. Рыжов, крестьянка — В.
прозвучав ва страницах
ПРОИЗВОДСТВО
СТУДИИ.
ствуют, чем когда-либо. Развалины
Tia были свойственны обостренное
‘ина его работах особенно ясно Вид-.
‚ жаннее
велегова, Алабяна),
изменение самой живописной en
ставляют
`нению с прежними и в чих, как и
раньше, сильны элементы условной
плоскостной декоративности.
налних городов не заслонят перед
нами виды этих мест, когда они
были цветущими и прекрасными: Мо-
гилы погибших не изгонят из нашего
сердца воспоминания о блезких лю-
дях, пошедших на битвы во имя ро-
длины и отдавших свою жизнь в
этой борьбе. Вот почему воспита:
тельное значение этого сурового. ге-
роичёского фильма велико. Даже
школьники знают сейчас мельчай-
шие подробности жизни и смерти бес-
смертной Зои, и на экране они
уБидят переданвое приемами искус-
ства повторение‘ збиной жизни. Го-
рячая правда ее подвига раскрыта)
с силой, вызывающей слезы у смот-
рящих этот фильм. Но sto хорошие
слезы. Это. не слезы слабости и Уны-
ния. Это слезы, очищающие и
легчающие сердце. Это слезы высо-
кого переживания и глубокого’ чув-
ства. j
Не раз‘еше увидим мы фильмы из
пзртизанской жизни, увидим парти*
зан в бою, в борьбе с ненависгаым
врагом, увилим героизм нелых от-
рядов, Узидим грандиозные эпопеи
вроде рейдов славного генерал-май-
Opa Ковпака, дважды Героя Созет-
ского Союза, чья партизанская. ар.
мия берет города и проникает. па
сотни километров в тыл. врага, уви-:
дим все величие этого народного
движения, во образ Зои, впервые пе-
реданный экраном миллионам зрите-
лей, не угаснет, как не угаснет па:
мять в народе об этой чистой и без-
заветно храброй ‘русской героине,
Л. Арнштам. снимал смело, и-ему
удался фильм еще и потому, что он
делал его с большой теплотой и
большим внутренним волнением. Это
первдалось и артистам. Болышая
удача советбкого кино-—этот фильм,
отвечающий Ha вопрос, как изобра-
жать подвиг прямолинейно, во всей
его целеустремленности, скромно-
сти и величии. :
Найденная режиссером opMa i03-
волила сохранить в фильме все
главное, что есть в биографии Зои,
и подлинные ее слова, звучащие ©
экрана, потрясают зрителя так же,
как они потрясли в свое время всех,
газет. А
между Тем фильм—уже не газета, а
факт большого ‘искусства, подчима-
ющий тему на высоту, достойную
поллинного эпоса. Музыка Дм. Шо-
стаковича < великолепной силой со-
провождает фильм и в ночной сцене
достигает своего трагического апо-
феоза, совпадающего с триумфом ге-
Воспоминания сейчас сильнее дей- роической Зои.
клубах метели за терниями колючей
за ней,
проволоки, и не поспевая И
спотыкаясь, жалкий и. ничтожный,
ковыляет немецкий солдат — ее па-
Jad. oe
И здесь наступает то чудо, KOTO-
рое называется правдой искусства и
несовместимо с’ ползучей «правди-
востью»: мы видим Зою, идущую
босиком по снегу, не пленницей
и жертвой а победительницей. А
здоровенный, вооруженный фашист,
еле нлетущийся за ней, — это уже
побежденный, обреченный на позор
и гибель палач. И не тема страдания,
не тема гибели — пусть даже и ге-
роической — звучит в этом хоре, в
‘этой вьюге, в этой надменно заки-
`нутой девичьей голове, а тема вели-
кой нашей победы. Не частной noGe-
ды, а общей, окончательной, той,
которая скоро наступит
„Вот почему картина, построенная
на материале первого этапа Отечест-
венной войны, глубоко своевремен-
на именно сейчас — ‘в наши сегод-
‚няшние победоносные дни, когда уже
почти вымыслом кажутся нам немцы
‚под самой Москвою, когда войска
наши неудержимо движутся ‘на за-
пад.
Глубоко своевременна эта картина:
сейчас, своевременно волнующей и
любимой будет она и тогда, когда
наши воины — друзья и современ-
ники Зои — войдут в Берлин, свое-
временной будет она и после нашей
окончательной победы. Так фильм
«Зоя» лучшими своими кадрами еще
раз утверждает, что подлинное про-
‚ изведение искусства не может ни
«устареть», ни «отстать», если оно
говорит о больших, о победоносных
` свойствах человеческой души. Так
подвиг, совершенный во имя победы
в сорок первом году, не «отстает»
от побед сорок четвертого. года.
SSS -
ANE Spa == aT
{2 Литература и Ис
кусство No 39 (143)
4
4
Образ Зои, созданный
ковичем, очень человечный, а потому
емкий: Зоя в сценах допроса, на-
пример, включает в себя нечто и от
благородного фанатизма русских ре-
волюционерок-народоволок, и OT
комсомолок гражданской войны. По-
моему, очень правильно, что Л. Арн-
штам начал биографию своей герои-
ни с обликов, близких к нам по вре-
мени, показав все то советское, ито
формировало Зою, как советского
человека, и дало ей силы, каки все-
`му народу, пройти по терниям и му-
кам войны прямо к победе.
Л. Арнштам щедро вводит в свою
картину документальную кинохрони-
ку, и эти документы волнуют зри-
теля едва ли не больше. всего. Мо-
гут сказать, что художник здесь не
‘при чем, что это волнует сам мате-
‘реал. Нёправда. Материал оживает
только тогда, когда к нему прика-
`сается рука художника, как в этой
картине, например,
судьбы своих героев режиссер соче-
тает с документом. И документ ожи-
вает, обретает вторую, подлинную
‹ жизнь — жизнь в произведении ис-
кусства.. Ведь на встречу Чкалова
мы смотрим вместе с Зоей, а мад-
ридские уличные бои воспринимаем
через слезы русского мальчика, по-
коленный праздник физкультурного
парада вспыхивает в нашем сознании
иначе, когда мы глядим на запроки-
нутое, измученное и гордое лицо
\ пытаемой немцами девушки, одной
из тех, кто, лнкуя, шел в этом па-
раде...
В картине Л. Арнштама, как во
‘всякой живой и ищущей вещи, есть
свои недостатки, не со всеми ее кад.-
рами и приемами художника можно
согласиться, но одно несомненно; она
не оставляет равнодушным зрителя.
Этот фильм — большая и отрадная
победа советской кинематографии и
ВСЕЙ вашей художественной культу:
ры. ;
>
конкретнее и вонественнее,
штамом, Г. Водяницкой и Д. Шоста-.
где описание
терявшего в Мадриде отца, и вели-!
А.
ЧЕГОДАЕВ
Входя на выставку художников
Армении, в зал Сарьяна, сразу по-”
падаешь в сверкающий, солнечный
мир, радостный и нарядный. Армян-
ской живописи, верно следовавшей
древним народным. традициям, все-
чувство нвета, подлинный декора.
тивный блеск, утверждение непов”
торимой художественной прелести,
родной страны, одновременно эпи-.
чески-суровой и ведичественной и.
полной красочного богатства. Луч“
шие качества армянского искусства.
углубились за годы Великой отече-.
ственной войны: — обоазы природы и
людей стали серьезнее и ‘человечнее,
художественное мастерство, окра-
иенное ярко выраженным националь-_
ным своеобразием, стало более 3pe-,
лым ин совершенным, Pepa
Многое из того,. что на предыду-.
шей выставке — во ‘время декеёды,
армянского искусства в Москве — ,
выглядело только еще обеша-
киями и поисками, нашло себе те-.
перь воплощение. Хотя армянское
искусство погеряло за годы войны.
некоторых мастеров, но появились
молодые талантливые художники.
Общий тон выставки определяет, _
как ‘всегда, М. Сарьян. Его Зал —\
центральный на выставке. Художник.
сильно изменился за военные Годы,
ty
0, какое огромное воздействие на’
нскусство оказало великое напряже-
`ние и сосредоточение сит страны в
Hale суровое, героическое время.
По сравнению с работамн на про-
щлой выставке новый цикл сарь-
янозских картин значительнее и
глубже. Сарьян стал проше, сдер-
и реалистичнее. Особенно
это бросается в глаза в его портре-.
тах. Лучшие из прежних портретоз
кажутся внешними и схематичными
рядом с портретами последних, во-
евных лет. :
Не все портреты на ‘выставке xo-
роши — есть и малоудачные (Джн-
но любопытно
мы художника, ставшей более об’ем-
ной и материальной и подчиняющей
декоративные элеменгы задачам. пси-,
хологической характеристики.
Новые пейзажи Сарьяна не пред-
необычного по сраз-
Нои
здесь есть живое ощущение места
и времени, чувство ярко нациочаль-
ной природной обстановки и богат-
ство цвета («Дожль в начале мая).
Натюрморты, в частности, исключи-
‘тельно красизые большие компози-
ции из букетов цветов, стали также
ее, сохра:.
нив обычное для художника цвето-
вое великолепие,
Значение Сарьяна
Арменни исключительно, его дея-
тельность в значительной мере опре-
леляет под ем армянского искусства.
Очень многие художники находятся
в большей или меньшей степени бли-
зости к его живописи, не подражая
ей, но беря различные стороны его
болыното и широкого искусства.
Декоративный размах сарьянов-
ской живописи получает свое даль-
нейшее развитие у Мариам Аслама-
зян. Лучшие ев вещи на выставке —
большие натюрморты («Груши и пер-
сики», «Тыквы»); правда, они почги
уже уграчивают, станковый хорактер
и требуют дгя своего существования
архигектурного интерьера, неот’ем-
лемой частью которого они должны
были. бы вслелаться. Слержанный, ску-
пой колорит очень усиливает их жи-
вописное богатство. Нов применении
к иной тематике этот декоративный
принцип получает очень спорное воп-
лощение. Никакой бурный и, несом-,
ненно, искренний темперамент не мо-
жет спасти большие картины М. Ас-
ламазян от упреков в плакатной пря-
молинейности («Все в фонд оборо-
ны») или неумеренно преувеличенной
‘экспрессии («Встреча героя»). Гораз-
до убедительнее — хотя и не до
конца“ собранные и цельные—рабо-
ты М. Асламазян такого типа, как
«Больная».
Еран Асламазян — талантливый и
своеобразный художник—также ис-
гользует в своем творчестве плакат-
но-декоративчый принцип («Проводы
девушек на фронт»). Наиболее удач-
ные и впечатляющие вещи ее—пре-.
красный натюрморт «Тыквы» и ве-
хичественные, очень обобщенные пей-_
‘зажи (особенно «Гори»). В этих ра-
ботах общий плоскостно-условный
язык не убивает живой пластической
конкретности предметов.
Мгер Абегян вырос в серьезного,
большого мастера, одинаково успеш-
но работающего в самой разнообраз-,
ной технике, Его живопись, декора:
тивная по своим общим приемам,
светлая, ясная, спокойно-лирическая,
полна любви к своей стране, ее са`,
дам и скалам. Очень изящны его,
«Полевые цветы» и некогорые пейза-
жи («Осень в Ереване», «В окрестно-
стях Еревана»). Но большая его кар-.
тина — «Письмо на.родину» — при
своем общем декоративном замысле
несколько разбросана и HO KOMHO-
зиции, и по цвету. На очень высо-
ком уровне графика Абегяна. Наряду
JL Ар. < МЯкими лирическими пейзажами
Ис кусство
«Не видать им Москвы никогда»).
`его сюжетные композиции —
пля ‘искусства’
солнеч
НА. ВЫСТАВКЕ
В ТРЕТЬЯКОВСКОЙ ГАЛЛЕРЕЕ
ия
(«Весна на Конде»,
день») художник дал ряд офортов
на военные темы, суровых и слер-
жанно-гневных («Путь фашизма»,
Во всех лучших, особенно’ гразизе-,
ских, работах Абегяна общий деко-
ративный стиль хорошо сочетается с
живым и реальным «местным коло-
витом». sere aoe
` Молодой живописец Озанес Зар-
дарян;, ‘впервые показывающий свои,
работы в Москве, — один из замет-
ных и привлекательных участников
выставки. Его простой, скромнойси В
то же ‘время декоративно-широкон
жЖизониси несколько мешает иногда
однообразный лиловато-зеленый. тон;
лучшие работы те, где он не произ:
водит впечатления предвзятости,
{«Армянский пейзаж», «Этюд к ком*
позиции»). Абегяну и Зардаряну
близки и другие хорошие художни-
ки — Э. Сарксян в своих прекрасных
рисунках («Читающая девушка»,
«Голова девочки»), В. Колоэян (<«Ран.
няя весна», особенно остро и тонко
сгармоннрованные «Цветы»), совсем
молодой жизописени М. Таратурян
(«Весенний этюд») и другие. ‹
Одной из примечательных новостей
выставки оказывается разносторон-
нее.и зчачительное творчество моло-
дого художника Эдуарда Исабекяна.
В противоположность предыдущим
мастерам онлявно вдохновляется не-
которыми ‘образцами классической
стьрой живописн — от Делакруа или
Врубеля до старой восточной МИ-
ниатюры. Его цвет насыщен и горяч,
манера письма и рисунка — стреми-
тельная ш ‘напряженная; декорати-
визм его работ нервнее, резче, чем
у художников круга Сарьяна. Чрез-
вычайно обострены и взволнованны
«Казнь
партизанки», «Дазид-Бек», «Эскиз
композиции со всадниками», «Высту-
пление поэта Наири Зарьяна перед
Таманской армянской дивизией»,
заключающие настоящую глубину
образа в очень индивидуальной и яр-
ко живописной, форме. Но некоторая
растрепанность и сырость выпохне-.
‚ ния приводяг его к серьезным неуда-
`чам («Вручение знамени»). Превос-
ходны рисунки Исабекяна — фронто-
вые зарисовки, точные, легкие («На
досуге», «Стоящий красноармеец»
и др.); эти живые, полные наблюда-
тельности и. реалистической правды
рисунки показывают, как понемногу
исчезают чисто «музейные» элемен-
ты в искусстве Исабекяна.
Творчество мастера старшего поз
коления Г. Гюрджана, широко пред-
ставленное на выставке, ‘связано в
большой мере с музейнымн образца-
‘ми. Спокойно-созерцательные, лири-
ческие пейзажн Гюрджана наиболее
убедительны тогда, когда в них
`ощущается непосредственное наблю-
дение природы, определяющее и их
цветовой строй
осени»; «Ручей» и др.): Но часто в
его работах возникают элементы сти-
лизации И театральности (в гуашах)
`иги они подчиняются некоей предо-
пределенной заранее тональности, не
‚ связанной с реальным. характером ме-
ста. Живопись Гюрджана ог этого
становится несколько однообразной,
хотя в то же время она отличается
целостностью и. определенностью.
Насколько последнее сушественно,
видно по работам Х. Есаяна: дез
сять его пейзажей словно писаны де-
сятью разными художниками.
Очень далеко от типичной дтя
большинства армянских художников
живойисной системы стоят работы
i
Портрет А. Хачатуряна работы м. Сарьяна.
Выставка произведений художников
И. МАЦА
Певец слова
цкого народа
к СТОЛЕТИЮ ЛИТЕРАТУРНОЙ ДЕЯ ТЕЛЬНОСТИ ЛЮДЕВИТА ШТУРА
О народе, которому его историче-
ские судьбы наели ‘много бедствий,
говорят — многострадальный народ.
К числу таких народов принадле-
жат, может быть, в первую очередь:
западные славяне — чехи, словаки,
сербы, словены, хорваты, испытавшие
ужас турецких нашествий, гниет вец-
герских баронов и чиновников, же-
стокость режима австрийских санов-
ников и солдафонов, и всегда, при
всех условиях, насилие и нечело-
веческие издевательства были уде-
лом западных славян, а самые же-
стокие страдания
Словацкий
вергали насильственной мадьяриза-
ции, его терзали наглые немецкяе
колонисты, засевшие в прекраеных
долинах Татрских гор, его свободо\
торговали презренные предатели,
: предки и собратья фашистского вы-
родка Тиссо. Тысячелетию бедствий
история словацкого народа противо-
поставляет всего лишь двадцать ко-
ротких лет свободного развития в
государственных рамках Чехосло-
вацкой республики.
Но при всех своих бедствиях сло-
ваки создали и сохранили свой язык,
свою культуру, свое национальное
бытие, свою свободолюбивую душу.
В школах учили азбуке на непо-
ты народу венгерском языке; в
гимназиях,
словаков, преподавали историю, ©о-
ставленную тенденциозно, восхва-
лявшую мифические доблести вен-
выпали На долю
маленького словацкого народа,
народ был ОА
на под’яремную жизнь — его под-,
р поэты: и писатели создавали
свою национальную — литературу,
свои прекрасные традиции, порож-
денные любовью к свободе и ро-
дине.
В культурном наследии Словакии
выдающееся место занимает литера-
турно-художественное движение,
развернувшееся в сороковых годах
прошлого века и связанное с име-
нем замечательного словацкого пи-
зателя Лудевита Штура.
Словацкая литература к этому
времени имела уже свою двухсот-
летнюю историю. Незадолго до того
скончался Антонин Бернолак, впер-
вые использовавший в литературе
народный разговорный язык. Еще
был жив классик словацкой литера-
туры Ян Голый, автор эпоса запад-
ных славян «Святополк». Лудевиг
Штур, следуя примеру Бернолака:
в эти годы начал борьбу за широкое
‚ применение в литературе разговор-
ного народного языка, способного
полнее всего выразить националь-
ный характер и самобытность ^сло-
вацкого народа. Источником и про-
образом новой литературы он про-
возгласил фольклор.
Итак, сто лет тому назал зароди-
лась и оформилась литературно-по-
литическая мрограмма национально-
TO об’единения словацкого народа
путем борьбы за культурное спло-
чение искусственно раз’единенных
почти недоступных для западных и восточных словаков: лю-
теран, гусснтов и католиков.
В то время идеи национального
‚ освобождения и демократических:
стрийских императоров. Но
продолжал говорить на родном язы-
ке, пел свои задорные и грустные
герских завоевателей и величие ав-.
народ.
свобод носились в воздухе. Поде-
ленная между Германией, Австрией
й Венгргей, нехословацкая ‘земля
накалялась от горячего дыхания гря-_
ной Армении
«Солнечный оный портрет
{«Севан», «Начало.
ии АА
Смотр музыкальных
учебных заведений
КОНЦЕРТЫ ПГ ТУРА B MOCKBE
пично московского живописца. Это 20 сентября ® помещении Москов-
4 . : 4 we 4
В Е С fol Зимой» ского дома ученых ый третай
жах («Окрестности рев тур всесоюзного а музыкаль-
и др). бан ных учебных заведении.
ное место в зале Налбан- }
Це нтраль болыцой композици- В первом конперте выступали:
дяна занимает В. Сталина. Из, Г Небритов (Kypoumencroe музы-
‚дач 7 2. Шнейдерман
a г зиболее удач- кальное училише) и te дер
сюжетных его работ наибо у ан
. зраговокое
ресна композиция «И. (Capa
Mi de коян смогрят ва ща), исполнчвшие концерт No 2 Be-
нявского для скрипки с оркестром,
О. Стрижова (Ивановское музыкаль-
ное училище). спевшая ‘арию Кумы
из сперы Чайкозского «Чародейка»,
на
Сталин и А. И. Ми :
лют», сделанная В свободной живо
писной манере.
Следозание
мянского искусства
образцам старого ар-
целиком опре.
деляет` наиболее типичные работы, Н. Зевеке i a ay ee
одного из старейших художников ное училаще) и у уе ла уйбы-
Армении. — A. Коджояна; тонкая, шевское музыкальное eee Hee
изысканная стилизация В духе армян”, полнившие концерт № 1 ахманино-
ской или ноанской миниатюры дове- ва лля фортепиано с оркестру:
дена у него до виртуозности и дает Симфоническим ANAC DE aupu:
нередко очень совершенные, хотя И жкоовал В. Небольсин,
довольно холодные ‘произведения, как, Второе отделение ЗЫ было
например, Ффорзац к стихам Исаакя-`, посвящено выступлению учащихся
хов Саят- Московского музыкально-театраль-
на и оформление книги сти
Нова. Миниатюра же вдохнов
более сухого и четкого, С. Чихирья-
на. Орнаментальное богатство старо-
го искусства служит источником
ляет`и ного Училища им. Глазунова.
А. Гашунина спела арии Вани
из «Ивана Сусанина» и Марфы 43
«Хованщины». М. Гордон исполнила
творческих идей для В. Тарагроса 8 арии из оперы Монюшко «Галька»
его эскизах росписи посуды. Но ие и из оперетты Планкета «Рай Маго-
‘зсегда подражание старым образцам мета». В. Герр выступила с купле.
безопасно: неумеренная архаизация тамч Матильды из оперетты Штра.
делает странно мертвенными очень уса «Летучая мышь» и арней Одет.
оригинальные и технически мастер- ты низ оперетты Кальмана «Баядер-
ские композиции Е. Кочара, будь 0 ка» Н. Кузнецова и К. Велевцева
гмилании древних рельефов или‘ исполнали дуэт из оперетты Лекока
портреты живых людей и натюрмор- «Дочь Анго», И. Фьлова, я
ты. Совсем неумеренный характер! д, Липатов — дуэты из оперет
И. Дунаевскомо «Дорога к счастью»
и Ю. Милютива «Жизнь актера».
Симфоническим оркестром дир
носит стилизация в эскизах для КОВ-
ров Р. Шавердяна.
Очень высоко в современном ар-
мянском искусстве стоит скульптура. жировал. Л. Худолей.
На выставке много прекрасных ее Второй концерт (21 ‘сентября) на-
произзедений. Наряду ¢o старшими чалея с выступлении юных музыкан.
мастерами, уже хорошо извесгными в тов: семилетних пяанисток Е, Пав.
Москве, как Сарксян, Кепинов, ловой, Р. Бобряцкой и Л. Чарико.
Урарту, Степанян, на выставке впер- вой (Саратовская и Чебоксарская
вые представлен молодой скульптор музыкальные школы), двенадцати:
н_ Никогосян, достойно дополияю- летнего скрипача Г. Теракяна (Рос.
щий ряд лучших мастеров армянской товская музыкальная ниола), испол-
скульптуры, Никогосяну принадле- нивших произведения Моцарта, Ба.
KAT очень живые и метко наблюден- ха, Чайковского, Бокерини, Чимаро-
ные портретные статуэтки. н- .30
но удачны «Поэт Исаакян» и «Ака-
демик Ачарян». смотра приняли участие
Ара Сарксян представлен Ha BEI музыканты Свердловска,
ставке превосходными портретами Магнитогорска, Казани,
{Дживелегов, Зарьян, художник др. ‘
Зардарян, Герой Советского Союза Из Свердловска на смотр приехало
Н. Степанян) — сгрогими, упрощен- семейство Муравлевых, состоящее
но-лаконичными, внимательно и ГЛУ- из композитора и пианиста Алексея
боко передающими индивидуальный Муравлева, скрипачки Евгении Му:
характер в классически-ясной и про- равлевой и пнаниста Юрия Мурав:
стой форме. Его большая патетиче- лева.
ская фигура («К оружию, мой на- пы
род!») несколько более схематичиа. = дня и завтра Управление по
Кроме прекрасного, широко изве- делам искусств при СНК РСФСР
Й ‘В Сталина; ПООВОДИТ в помещении Дома актера
О и, ceed \» ВТО творческие встречи участник
Г. Кепинов показал им ИА thas ыы
Саръяна и Героя Советского Союза ебных и в
В. Талалихина. Среди других. порт- ‘Кусок Москвы, НЕ эт :
PCTOB Ha BLICTAaBKE OWENS BLIMETAOTCA] ore Dean ‘их встречах
«Портрет Арутюнян» Сурена_Степа- Omer pak 1 an) eee
Г т f О бори , ‘ О
няна и «Портрет художницы С. Кара-
гедян» А. Урарту, сочетающие изя- т. Ю. Прейс, И. Петров
щество и чистоту пластического ре-
Лучшие исполнители смотра му:
шения с глубиной характеристики.
Благодаря творчеству работающе- ЗЫКальных учебных заведений булут
го в Москве армянского художника ПРемированы,
Л. Генча на выставке ярко пред-
ставлена политическая карикатура.
Работы Генча особенно выигрывают
и 2 Московский театр солодени
большей частью и очень примитиз- По инициативе комсомольских о
ными и неостроумными карнкатурамн ганизаций столицы Комитетом по й
С. Арутчьяна н А. Чилингаряна, 1енч лам искусств при СНК СССР м
с разных сторон гневно н с презре- низован Московский театр и
нием рисует неприглядные вариации жи, В его задачу входит обслужи-
фашистской «деятельности». Траги- вание районов, освобож ig
ческая напряженносгь серни «НОВЫЙ немецких захватчиков а я
порядок» в Европе» — наибольшая новостроек страны eis ioe
удача Генча. Другие серин — ХУ- дет выезжать по ean ЦК
ae и есть ряд очень силь- ВЛКСМ.
: Творческий коллектив т -
i Армянскому искусству, бесспорно, лет работать прежде Dees hee. tas
ринадлежиг одно из выдающихся сами, посвященными моло TI
мест в многонациональной культуре вой работой театра а
Вчера в послелнем концерте
молодые
Иркутска,
Омска и
—<——
Д. Налбыьндяна, по существу — ти- :
Е уществу ти-, Советского Союза. ка пьесы Маргариты Алигер «Сказка
se % о правде», Это пьеса о бессмертвом
подвиге любимой героини советской
Обсуж дение а. Зои Космодемьянской,
раматургическая группа театра
новых уже приступила к аль над il
выставок ми постановками. В их числе пьеса
А; Письменного — о роли молодежи
в восстановлении Донбасса, пьеса
С. Антонова’ — «Гордость Росени»,
пьеса молодого писателя-фронтовика
Б. Галанова. «Тишина».
В репертуар театра войдут новые
произведения Е. Шварца, А. Крона
и М. Светлова.
В текущем сезоне театр предпо-
лагает подготовить семь постановок,
В их числе, помимо произведений со.
ветских авторов, одна пьеса из клас.
снческого репертуара и одна—из со-
В Третьяковской rast
лерее 21 сентября нача-
‘лось обсуждение откры-
той на-днях выставки
произведений художни-
ков Армении. Обсужде-
ние вызвало большой
интерес и собрало мно-
гочисленную аудиторию
художников, критиков и
искусствоведов. = временной западной драматургии,
С докладом выступил Хуложественными руководителями
О. Бескин. ee eee peg ede ленин-
j ic ежиссер Р.
Прения по докладу драматург У Anerson: и
состоя ‘ября
ся a сентября, м
Обсуждение выставки НОВЫЕ АРТИСТЫ
‘рисунков художника- БОЛЬШОГО ТЕАТРА
фронтовика Л. Сойфер- На работу в Болышой театр пере
тиса состоится 28 сен-
тября в зале выставки.
Доклад о творчестве
художника сделает
проф. А. Сидоров.
веден народный артист Грузинской
ССР Д. нь. he
В труппу Большого театра’ переве:
дены также солисты Свердловского
театра Н. Щегольков и Алма-атин:
Армении, ского театра Е. Иванов.
SERRA ARR RARE EEE
‚дущей революции 1848 года. Народы
Чехии, Моравии, Словакии протяги-
вали друг другу руки, чтобы об’е-
диниться против поработителей. Ка-
толики и протестанты, гусситы и
и песен Тренчинщины, Нитры, Лит:
товы, Левочи и других районов Кар-
пат, А‘ вместе с ними — горячая
любовь к родной земле, презрение и
ненависть к ее поработителям.
«чешско-братцы»
ил РН ВЫ и баллада Халупка «Мог
С > « H егоь) —
ст ol» \
Bun ode разжигать антагонизм, свободе: тот, кто Siar oes re
Ce. религиозная на словацкую землю, найдет а
рознь на-руку только врагу.
Лучшие мыслители и литераторы
оценили чрезвы-
могилу для себя. Образ легендарно-
го гайдука Дюра Яношика, героя
народных преданий, в поэме «Смерть
Яношика» Яна Ботто напоминает
русского богатыря Илью Муромца,
группе последователей Людевита
Штура относится и ряд словацких
а создавших поэтические
oe oe Татрских гор (бал-
a HKO Матушка, —«Татрские
сни» Незабудова, «Думы на Тат.
рах» Хостинского и др.).
ide Peng iS igi что проникнове-
et клора в творчество писате-
профессионалов
словацкой земли
чайную жизненную важность роли
художественной литературы, созда-
ваемой на языке демократических
слоев народа. В новом свете поня-
Ли они и традиции Бернолака, Голо-
го и первого собирателя словацкого
фольклора Яна Коллара.
Почва для нового демократическо-
го движения была подготовлена и в
политическом и в литературно-хуло-
жественном смысле. Оно. могло рас-
считывать на широчайший отклик
народных масс не только не
. снизило
Молодой мастерства, yer raa
beak an ta eye прежде всего Опасались Прелставители Cina
: ре литературу к ма, но обогатило его ах
широким народным массам, вытра-
ВИТЬ ИЗ сознания искусственно соз-
данный антагонизм между предста-
литература в этот период была
уровне основных тен
вого европейского
на
денций передо-
ии ‹католического» и «еван- Движения О
листи < : 3
Kissa, Bey лагерей. словацкой ‘Прошло столетие © ‘начал я
pe . идеалом было нацно. Тельности Луде vel eS
льное единство всего на удевита . Штура. ° Эту
единство его культуры Пр р de Sele ee
J ; i т сегодня, подняв знамя ос
, d As)
то, что с
т Что СлОвАЦкИй народ, сумевший ВСободительной борьбы про the
хранить оговекового гнета со- Шистских. захватчико агов ef
обычаи свои национальные бытовые Родины м 4
ни i fae культурные навыки, Бойцы чехослова
oe ‚- великая сила. Поэтому жающихся
By ридавал такое значение разго-
ром народному языку.
ms удевит Штур и его последовате-
: в первую очередь замечатель-
Ne Вомантик Само Халупка, Янко
раль`и Ян Ботто — широко We
ey
нь фольклор; они создали
его. основе новы д
е высокие де.
Ue le hate традиции в словац
J ратуре. В их т е
Spat 2 ворчеств
м ожила непосредственная tie
языка и образов сказов, легенд
цких частей, `сра*
вместе Кр. i т
: с Красной Ap
мией освободительницей. затаив ДЫ*
seh всматриваются о влаль. Ue
tee приближается. М вместе в
nee приближается час возрождения
a мократической культуры народов
Чехословакин,
ae с Новой силой зву-
oe призыв. Халупка: превратить
ee, родины в могилу ana тех,
кто покушался на ее свободу. Убей
‘его! Y6 $
ray ей захватчика немца и венг-
теперь
=