> `ВЧЕР МЫСЛИ ОБ УКРАИНСКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ изя врагов оружием слова, В иззестной статье — «Падение Порт-Артура» Ленин в январе 1905 тода писал; «Русский народ Bit рм от поражения самодсржавия, Ка- иитуляция Порт-Артура есть пролог «питуляции царизма. Война далеко еще не кончена, но всякий шаг в. eC продолжении расширязт необ! ят- ге брожение м возмущение ском народе, приближает вой великой войны, псотив самодержавия, papitata за свободу», С тех пор прошло много лет, за- толненных большими событиями. за. в рус-! момент HO. войны нарола войны проле- слонимиими воспоминания ю Порт- Артуре. Бнимательное изучение прошлого Позсии созетекими истоликамы под- тзердило, что итоги русско-японской войны свидетельствуют ‘отнюдь нё об оскудении мошч русского напола зв то ремя, ао бессилии и неспособности тогдаиних носителей власти в. Рос- сии, Социально-экономическая отЗта- лость ее ие только в условиях меж: дународной, HO UM внутренней обсха: новки сыграла тогда столь же губи: тельную РОЛЬ; как в Восточной (Крымской) войне 1858—1806 poor, Все это было, однако, лишь ‘науч: ными формулами. В шяроких круках. населения о русско-японской войме существовали самые туманные поед- ставлёния. Значительная, специально военная, мемуарная и даже пуб- лицистическая литература, Kacuio- шаяся японской войны, оставалась в недрах библиотек забытой, нетрону- oll, не учтениой даже спепиалиста“ ми, Тезисы, начертанные в генмаль- ной ленинской сталье, оставались неразработанными во литературе: Единственной ‹ широко извёстной книгой ‘из времен русско-японской войны была «Цусима». Новикова- Прибоя, , Издание книги А, Степанова «Порт-Артур» не может поэтому не прилечь к себе общественного внимания, Книга выходит в период, когда мы одержали грандиозные победы на’ фронтах Отечественной войны. С ростом. могущества советского государства, естественно, увеличи- вается и интерес к имиему проти лому. В истории нашей страны мы нием примеры и об’яснения TOMY, откуда взялась неисчернаюмая мощь русского человека, непобедимая си- ла его духа. Заслугой А. Степанова является не Только то, что он подняло тему Поэт-Артура, HO HM то, чго он по- ставил ее во сю ширь. Автор. наз звал свою книгу историческим по- вествованием, Этот rut JEM тесатурного произведения об’единяет текие явления, Как’ «Севастоволь- ская страда» и «Брусиловский про- ры» Сергеева-Ценского, «Багра- тиои» и «Герасим Кузин» Голубова, «Емельян Пугачев» ИТишкова. В книге Стенанова сама история, раскрытая в сценах и людях, co- ставляет основное содержание. Личные переживания, развитие отношений Звонарева и Вари, Борей- кои Оли — это всего лишь одна, из форм раскрытия истории обороны Порт-Артура, История tyr — He «фон», а цель и содержание. Сосредоточивая внимание на’ са- мом Порт-Артуре, автор отсюда, как из центра, освещает ход важнейших событий зойны. В первой главе он оченв- удачно” ‘вступает ит medias; —— res, сразу же вводя. читателя в удушливую обстанавку — высшего военно-бюрократического управления краем и Командования сухопутными н морскими силами Полная непод- готовленность к войне, непрости- тольная беззаботность, совершенная „-эсведомленность этих’ людей, по- ставленных защищать важные и Ha- ходившиёся под явной военной уг- розой восточные рубежи России, уже с первых глав книги выступают © полной отчетливостью, Генералы Слессель, Никитин’ не только не справляются <о своей задачей, мо и вообще не способны к ответственно- му руководству войсками, а иные из них, как, например Фок, Рейс,—пря- мые пособники врагу, предатели ро- дичы, Стессели—=ограниченные рути- незы «службисты», они вместе со Проф. Н. КОРОБКОВ © честных людей, вроде генерала Be- лого, а также командиров. боевых кораблей. Хорошо сделаны характе- ристики генерала Кондратенко и особенно адмирала Макарова; эти люди выступают перед читателями как, представители русской во- енной и воеино-морской традиции знаменательна сцена приема: Мака- ровым эскадры, простая, лишеён- ная всякой надуманности и ярко по- казывающая внутреннюю связь ад- мирала с матросской массой, ‘его влияние на’ офицеров, среди которых лишь меньшинство становится в ‘эп: позицию тем новым порядкам ‘днеци- плины, ^ подтянутости и высокой оценки своего долга, которые несет с собой адмирал Макаров, Скупо, во верно даны окружаю- щие Макарова офицеры. Хорошо напи- саны массовые боевые, а также быто- вые снены. Оживают образы солдат и’ матро- ‚ сов, подлинных героев, чудо-богаты- рей, каких мы знаем us истории обороны Севастополя. реданы во множестве боевых сцен на суше и на море, Последние, ви- димо, особенно близки автору. Вре- зается в память скуное описание полвига миноносца «Стерегущий» с героями-моряками Ситкиным, Нови- ковым, Анастасовым. В феврале 1904 года миноносцы ’«Стерегущий» и «Решительный» во время ночной разведки близ Ляонь- шаня столкнулись © четырьмя боль- шими миноносцами и ‘крейсером про- тивника. В неравной схватке оба русских миноносца получили тяже- лые. повреждения, Командир «Решн- тельного» капитан Боссе, виля, что «Стерегущий» отстает, вернулся к нему и метким огнем отбил атаку врага. На «Стерегущем» в это время успели починить поврежденную сна- рядом мамину, и оба миноносца по- шли к Артуру. Между тем к японцам подошло elle три крейсера. «Решительному» улалось проскочить, а отставший «Стерегущий» оказался в окружё- нии; Артиллерийский ураган ^истреё- бил большую часть команды. Коман- лир лейтенннт Сергеев был убит; заместивший его лейтенант Головиз- HHH Тоже погиб, и командование Bat инженер-механик Анастасов. Машины. остановились. Анастасов броснлея вииз, перелав команпова- ние унтер-офицеру Блинову, Ho TOT вскоре был ранен. Под непрекраща- ощимея огнем рулевое управление отказаловь работать. Миноносен, окутанный паром, остановился. «Решительный», повернув обратно, напалал на японцев и маневрировал, стараясь отвлечь их от «Стерегуще- го»: Но мощная артиллерия врага He давала ‘«Решительно- му» приблизиться и плотно окружи» ла «Стерегущего». Тот уже молчал. потому что все орудия его’ были годбиты, а из состаза команды уце- лело лишь несколько раненых мат- росов, Японцы подошли вплотную, рассчитывая захватить побежденное ‹поими сотрудниками того же типа расплодили хищения, поощряли мо- рельную распущенность, кастовую ограниченность И вредные противо- поставления армии и флота, форма- лизм В отношении. к службе, тупое, равнодущное и пренебрежительное отношение к солдату. Эти люди всей своей сущностью, мамин своими действиями оскорбля- ют наше патриотическое чувство и вызывают негодование. Ярко и даже местами подчеркнуто обрисовывая oTpHila- тельные фигуры высшего русского командования, автор внимательно и, тепло изображает простых и” нарочито ar Подвиг генерала Раевского. М. РЫЛЬСКИЙ и. В дни Великой отечественной вой- ны все силы народа достигли высо- чайщего напряжения, Это относится ик украинской советской литерату- р. Буквально в первый день после о’явлания войны Павло Тычина, обращаясь к родине и называя ее нежным словом <«Неня»-— мать, мама, заявил: мы идём da, Ooh! Микола Бажан выразил священное чувство воего народа в гордой и грозной клятве: Нколи, т!коли не’ буде Вкрална Рабою н!меньких ^ кат!в, Герои комедии Корнейчука «В стеиях Украины»—«дети Шевченко», по выражению автора, —взяли в свои мозолистые ‘руки партизанское ору жие, Сам Корнейчук и большинство писателей очутились на фронте, ра* а подчас и оружием в прямом смысле. i: час ЖИ испытаний, в пору временных неудач Красной Армии писал Леонид Первомайский о гор- сти родной земли, которую On взял ‹ собою, покидая Украину, чтобы за не бороться. Среди выюжной fe кирской зимы писал Вадим Co- сора о родных цветах, подобие rae торых’ видел он в морозных узор“ на окне. Юрий Яновский в целом ряде небольших рассказов отразил величие народной души. Эта т по-разному преломляясь, звучит ay творчестве Панча, Копыленко, Смолл ча, Сенченко, Гордиенко, и кого, Неходы, ° Кочерги, За a Стельмаха, Мокреева, а 2 Диитерко, Рыбака, Борзеико, Юхв да. Ивана Ле, Терещенко, Chee ко’ Головко, Шияна, Усенко, Собко. Пригары, Остапа вишни и ее других прозаиков, поэтов, драма ур. го, Излюбленнейший образ: а стой мирный, трудовой че ) СЕГОДН слающий в подлинного героя. Основ- ной лейтмотив всей советской а ской литературы периода ечест- L любовь К венной войны — великая родине и великая ненависть к фаши- стским захватчикам. Неизменно и не- устанно звучит в ней мотив непоко- лебимой веры в победу нашего пра“ вото дела, веры 3 народу чувства дружбы народов Советского Союза, любви к вождю народов = Иосифу Сталину: Героическая эпоха войны принесла несомненные ка- в нашу литературу нь изменения. Манера корот- ких рассказов Яновского, nie aa в эту пору, значительно И от манеры его же рассказов т ного времени: в их меньше канности, больше мужественности } простоты, Омолич в значительно мере отошел в CBOHX ‘новеллах ot присущей ему раньше склонности С «приключенческому» жанру. НМанч у Копыленко неожиданно обрели nt ты юмора, грозного CMexa, se Корнейчук, Бажан, Тычина, п жая работать в области худож i венного ‘творчества, проявили се как блестящие публицисты: oe Тычины «Похороны друГа», sei Корнейчука «Фронт», поэма sie «Ланило Галицкий» представляют собою новые ступени в, Pa My творчества этих писателей, чер Е Первомайского, Говно ряда других писателей-фронтовино прекрасно отражают будни и repo pi войны. Поэтических вершии ай aH такие поэты, как Первомайский, i лышко, Стельмах, Нехода. Под гр 1 ли Колосй молодых хот пушек зазвуча ‹ тов —1Швеца, Лисняка, Петра Би бы, `Ярослава Шшорты, Вы Ткаченко. Вели У Hee мало ещ полотен-—по- литературных к Рея нана’ литера вестей, романов, то вся ища -колхоаник, сельская и шахтер, кузнец,—в бурях во! тура, взятая В целом, разносторонне Сила ‘духа, бесстрашие, стойкость русских солдат и нх командиров пе- судно, Новиков подполз “к уцелевшему мин- ному аппарату и выпустил мину на врага, который был так близко, что но раненый матрос Василий мина попала на палубу и взорвалась. Вражеские суда посте- пенно отошли и вновь открыли огонь, истребивший последних —лю- дей, оставшихся на палубе. Не ре- шаясь подойти, японцы выслали шлюпки к изуродованному артилле- здесь рией «Стерегущему». Янонские сол-. даты поднялись на палубу, рассыпа- лись по всему миноносцу, — они находили везде только мертвых, Япочекий офицер сорвал Андреев- ский флаг и при криках «банзай» заменил его японским. В это время очнулся тяжело раненый комендор Ситкин, бросился к офицеру и, сор- -вав японский флаг, вместе с ним упал ‘в воду, Вражеский крейсер полошел к «Стерегущему», чтобы взять его на буксир. Внезапно «Стерегущий» стал погружаться: его затопили несколь- ко забаррикадирозавшихея в трюме матросов. решивших не сдаваться. Не менеё замечательна история доблестной борьбы и_ гибели «Страш- ного», атакованного тремя вражескн- ми миноносцами и тремя крейсерами. Потрясающего героизма полны и многие сцены борьбы сухопутных войск за Порт-Артур, котсрый пля масс этих солдат и офицеров стал тем же, чем когда-то для черномор- цев был Севастополь — не городом, не портом, а символом Родины, рус- ской землей, такой же драгоценной и священной. для русского, как зем-. ля Тамбовская или Рязанская, ‚ Ход Крымской войны, так же, как и история японской войны, со всей этчетливостью вскрыл глубокие op- общественного ганические дефекты строя того времени. Ho onu же по- казали, что даже в этих условиях героизм;. сила духа русского народа, сражающегося за свое государство, неисчерпаемы. Мы хорошо знаем и помним славную ° эпопею Севастополя, HO мы мало знаем не менее величественную защиту Ар- тура. Книга А. Степанова. ценна тем, что в ней история обороны да+ лекого восточного порта показана, как пример силы русского духа. труднейших = условиях Порт-Артур продержался против лозкого н энер- гичного противника 332 дия. Не только мужество, но и военное ис- кусство, органически присущие рус- скому солдату и офицеру и быстро выпастающие в практике войн, явились причиной того, что враг при осаде Порт-Артура потерял mo 112 тысяч человек, тогда Kak русские нотери не превышали 26 ты- сяч. Книга А. Степанова не свободна от недостатков в деталях, но в целом она написана просто и живо, насы- шена действием. Несомненно, ‘она будет с интересом воспринята широ- ким кругом читателей, которые 8 истории обороны Порт-Артура най- дут новое подкрепление веры в свой народ, в его силы, в волю к победе. Если столь велика была MOULB народа в парализующих. условиях царского режима. то в новых исто- рических условиях эта мотшь наро- да стала подлинно несокруиимой, Выставаа работ Стуции освещает жизнь фронта и тыла, жизнь Красной Армни и Флота, жизнь трудящихся, жизнь партизан. Многие горькие страницы о хозяй- Ничаньн немецких захватчиков на украинской земле прочйо войдут в историю нашей литературы, как вы ражение голоса, души народа. Спе- ‚ циально «партизанской» теме посвя- тили свой очерки Микола Шеремет и Анатолий Шмян, долгие месяцы бывшие в партизанском «Лесограде» и лелившие с народными мстителями хлеб, труд, опасносЁи, подвиги. Поэт Платон Воронько, совершивший с легендарным генералом Ковпаком знаменитый карпатский рейд, напи- сал о ием ряд стихотворений, стоя- щих на значительно высшем уровне, ‘чем то, что писал Воронько до вой- ных Словом, Украинские писатели вправе гордиться гем, что они сдела- ли за первые годы войны. Следует, пожалуй, не в форме Уп- река, а в форме сожаления признать, что маловато в нашей современной литературе вещей с глубокими фило- софскими обобщениями, таких, как «Похороны друга» Павло Тычины. В несомненном упадке находятся. пока такие жанры и отрасли, как истори- ческий роман, как литерагура для летей. Этому нелегко найти об’ясне- ние. Еще труднее об’яснить другое яв- ление, 6 котором я и хочу сказать несколько слов. В дни временных ae Красной Армии, в дни, когда Украина была оккупирована немецкими захватчика- ми, в Дни тярчайших испытаний YK- раинская советская литерагура до- стигла высокого развития в качест венном и количественном отношени- ях. Конечно, к ней можно было и слеловало пред являть еще более вы сокиё требования, но и сделанное давало право на ту законную гор ‘пость, о которой я только что говорил, Но вот пришла желанная пора пол- ного. освобождения Украины, пора ве воззодения во всех областях ЖиИЗ- ни. Писатели, которые были эвакуй: рованы в глубь страны, возвратились в родные свои города, где начались великие работы по восстановлению. событий Bi ` наших В. КОСТЫЛЕВ ПАМЯТНИК ГЕРОЯМ Тому, кто работает над изучением документов прошлого нашей родины, невольно бросается в глаза преобла- дание документов двух категорий. Одна свидетельствует о том, что русский народ с древних времен вел ожесточенную борьбу с господ- ствующими = классами за свою свободу. Другая доказывает, как в тяжких условиях крелосгного права, в цепях рабства, на- род все же стойко, самоотверженно боролся с внешними врагами, пытав- шимися покорить Россию. Эти доку- менты говорят об извечном геронче- ском патриотизме нашего народа. За- мечательно, что из всех европейских народов только русские никогда He ‹ Продараля своего оружия, никогда и никому, не в пример немецким, вен- герским и т. п. ландскнехтам. События японской войны, в част+ ности, порт-артурская эпопея, явля- ются ярчайшим подтверждением вы- шесказанного. Русское войско а лучшие представители тогдашнего офицерства проявили велакую лю- бовь к родине, мужественно подняв- „ шясь на отражение ‘японской агрес- сии, на борьбу с японской военщи- ной, предательски, без об’явления войны напавшей на русские суда, на- ходившиеся в порт-артурской гавани. Выпущенная Гослитиздатом ‘книга ‘нисателя А. Степанова «Порт-Ар- тур» во всех деталях, правдиво запечатлевает грандиозный“ подвиг героя-народа. Славная порг-артурская эпопея дав- но жлала своего изображения в ху- дожественной литературе. Ведь обо- рона Порт-Артура — не поражение, } } а триумф победоносного русского оружия, ибо чего стоит «осада» кре- flOCTH, если крепость с горсточкой защитников продержалась 382 дня, отбиваясь от во много раз численно и технически превосходящего врага! Автор убедительно показал всю тяжесть бюрократического, порою предательского, поведения комендан- та крепости Стесселя и его друзей— сообщников, мешавших подлинным защитникам крепости вершить их святое дело. Книга «Порт-Аргур» подкупает ис- кренностью, и об’ективностью, смело поднимая в глазах читателя репута- цию честных, преданных родине представителей офицерства. Роман написан простым, четким языком, читается легко, с большим интересом. Есть много захватываю- щих своим трагизмом глав, поданных художественно просто и тем самым оставляющих сильное виечатление у читателей (например, глава о гибе- ли «Петропавловска» ий Д}.). Читая эту книгу, особым уважением к совестности автора в отношении та: тельного подбора и отличного изуче- ния им огромного материала, поло- женного в оснозу работы над этой книгой. Читаешь, и Вполне веришь ‘всему тому, Что проходит перед тво- ими глазами в ясном, безыскусст- венном рассказе автора. Книга «Порг-Артур» вклад нау, В и. до- хуложественную литературу стойный памятник, героям японской войны. a i Рисунок Л. ГОЛОВАНОВА. военных художников им. Грекова. Maia bate работающцие на фронте, яв- ляются свидетелями и участниками блестящих триумфов Красной Армин. Ha полях, В садах нашей обширной родины, на заводах, фабриках, B шахтах всюду кипит горячая, стра- ‚ стная работа. Такое величественное явление, как восстановление шахт Донбасса, само по себе могло бы быть темой для целого ряда книг. А жатва нынешнего лета, когда самозабвенно и самоотверженно жа- ли, косили, связывали в снопы, скла- дывали в копны родную рожь, род- ‘ную пшеницу и дети, и женщины, и старики, потому что сыновья и братья иной жатвою заняты, потому что ро- `дине нужен хлеб, святой хлеб, по старинному слову? А то, как в лучах нашего солнца, на освобожденной земле «выпрямля- ется» душа человека, искалеченная ужасами оккупации, — разве это не тема для поэта, для художника сло- ва? Между тем руки, бодро и уверен- но лержавшие перо в горький час испытаний и временных неудач, в час, когда наша отчизна: стонала под `вражеской пятой —ныне как будто устали. Я, конёчно, верю, что многие Hatin писатели сейчае вынашивают большие и серьезные вещи, и пола- \гаю, что не к чему их торопить и по- нукать. Но’ вместе с тем, думаю я, ч10 если бывают эпохи, когда писа- тель не может, не вправе молчать, то это в особенности относится к на- шей эпохе. у Недавно в одном разговоре по по- Воду затянувшихся творческих пауз \ наших писателей кто-то напомнил о том общеизвестном фактё, что боль- шинству художников Легче удаются отрицательные типы и характеры, чем положительные. Была проведена па- раллель: вот, мол, ‘тяжелые мину- Ты в жизни народа вызывают у N09? та, у прозаика, у драматурга больше тзорческих реакций чем минуты светлые. Это не так, разумеется. Ху- дожники ищут и еще не нашли BBI- ражения тому, что творится у них перед глазами, —это будет вернее. проникаешься добоо- новый историческую русско- Работы скульитора А. 0. ГОЛУБКИНОЙ М. Ю. Лермонтов. Бронза. (Слева) Спящие. Мрамор. Д. АРКИН Открывшаяся в Москве выставка произведений Голубкиной привлечет внимание зрителя к этому имени — самому яркому имени русской скульнтуры начала ХХ столетия. Художественная деятельность To- лубкиной началась в 90-х годах, a закончилась уже в наше время. Го- лубкина жила среди нас, учила нашу молодежь, мы видели изредка на вернисажах выставок и в мастерских ее крупную фигуру, сильные и рез- кие черты ее мужественного, всегда задумчивого лица. Волошин, напи- савшший когда-то первую статью © ее творчестве, отмечал, что Голубки- fa — «исключительно русское, глу- боко национальное явление», что она — «глубоко русский талант». Это было сказано свыше 30 лет на- зад. С тех пор в жизни и в искусст- ве произошли великие перемены. Ис- кусство Голубкиной выдержало это испытание исторкей. Выставка, пря- уроченная к 80-Летию со дня рожде- ния скульштора, — подлинно значи- тельное событие в современной ху- 1 дожественной жизни. Входя в болышой выставочный зал на Кузнецком Мосту, попадаешь в особый мир, насыщенный творческой мыслью. Человеческие лица, головы, фигуры — неповторимые, глубоко индивидуальные пластические ха- рактеристики, как будто не знаю- щие и не терпяшие обобщений. И в то же время это — не галлерея от- дельных лиц, портретов, психолоти- ческих состояний, а целый мир че- ловеческого, мир борений и дум, трепета сердца и извилистого движе- ния мысли: мир человеческой Ay- ши — единственной вечной темы творчества Голубкиной. В чем сущность этого творчества? В «психологическом портрете» как особом жанре изобразительного ис- кусства? Какая сухая, ничего He означающая формула! Или, быть мо- жет, это—«импрессионизм в скулы туре»? Так нередко определяли ра- боты Голубкиной, зачисляя её одну рубрику с Павлом Трубецким и указывая на некоторые внешние приемы ее пластики — Широкий ма- зок, живописную, мягкую лепку, подвижный силуэт грушювых компо- зиций. Но внимательный зритель от- бросит и это книжное ‘определение, лишь только он всмотрится_в чекан- ную силу и точность моделировок, лишь только он воспримет реали- стическую смелость и неподкуп- ную правду ее образов. ; Голубкина пришла в искусство и выросла в нем в ту пору, когда меныше всего можно было говорить о полеме и расцвете скульптуры. Ей были глубоко чужды пережитки псевдоклассической пластики — при- лизанкая парадная закругленность безликого салонного портрета. Она преодолела и более опасный искус: декоративные ухишрения модерниз- ма, которым отдал дань даже Вру- бель в своих скульптурных компози- циях. «Поиски человека» сопутство- вали всем исканиям Голубкиной с самых первых ее шагов в искусстве. Мог ли быть целью этих исканий условный «идеальный человек», спу- стившийся в новое искусство © вы- сот античности «прекрасный идеал» всяческого классицизма? Или — на другом полюсе — неврастенический герой декаданса, изломанный, дека- дентоки опустошенный, несмотря на всю свою «сверхчеловечность» и весь свой демонизм: человек Клингера и прочих корифеев мюнхенского мо- дерна? Голубкина < ее чисто человече- ской страстью к правде отвергла я. тот и другой соблазн. Художник- новатор ‚всем ©воим существом чуж- дый архаизму, она пришла в совре- ‚менную ей художественную жизнь со своими высокими думами о чело- веческой душе. Ничто не было так Остается пожелать им, чтобы ско- рее нашли. И для того, чтобы это пожелание осуптествилось, надобно писателям глубже войти в гущу жиз- ни. Быть участником стройки дол- жен тот человек, который хочет пе- редать самую сущность, душу сгрой- Как-то в первые дни освобожде- ня Украины я с товарищами под’е- хал к одному селу, где многие хаты . были разрушены, где еще пахло гарью, где на дорогах и деревьях лежала пыль вчера только умолк- нувшего боя Мы были поражены представившейся нам картиной: все женщины, все девушки этого села дружно, как бы по чьему-то приказу, белили свои хаты, белили сообща, переходя от одной хаты к другой. Картина была очень милая и, как представляется мне, чисто нацио- нальная. Это было чудесное прояв- ление воли к жизни, ‘воли к чисто- те, воли к красоте. Будем же белить наши каты, будем петь об этом песни! «Поэт всегда с людьми, когда шу- мит гроза». Но наступает, прибли- жаётся ведро,-=разве не < людьми должен быть поэт? Может быть, подчас нужно отречься от профес- сионализма, от сидения у своего письменного стола, разделить с тру- жениками поля, города, завода их работы и заботы, иногда мелкие, HO составляющие в совокупности гран- диозный процесс жизни—может быть, нужно сделать это, чтобы в душе скорее и лучше созрело то, что по- том будет перенесено на бумагу и называться будет романом, поэмой, roa wok враждебно Голубкиной, как душев- ная опустошенность. Она напряжен- но искала всего того, в чем бьется мысль, чувство, совесть. Она вводи- ла в мрамор, гипс, дерево, бронзу только такие лица и образы, в кото- рых работа мысли и сердца не скры- та добропорядочным покровом ней- тральной «наружности», а где имен- но мысль и сердце формируют пла- стику живого человеческого облика, проступая во всех его чеотах. Так рождалась галлерея образов Голуб- киной: от «Ломовика» до головы философа, от кряжистой древней старухи-крестьянки до нервно- утонченного облика знаменитого пи- сателя-символиста; от наивных, угло- ватых «Девочек» — до первобытно- грубого «Человека, добывающего огонБ»; oT тончайшего «Портрета молодой женщины» с удлиненными чертами худощавого нежного лчна— до массивных, тяжеловесных форм сидящих кариатид. Она охотно изображала своих сов- ременников — людей, самых различ- ных по типу и по характеру дея- тельности. Лев Толстой, Чертков, Андрей Белый, художник Переплет- чиков, профессор Эрн, московский миллионер-меценат Шахов, архитек- тор Гунст, молодой Алексей Тол- стой и многие другие вошли в эту портретную галлерею. В 1907 году образ Маркса привлек ее внймание, < она выленила его львиную голо- ву. Она создала также скулыттур- ные изображения Лермонтова, Гого- ля, врача’ Захарьина. Много материа- ла ей давали ее повседневные моде- ли — все эти девочки и старухи, не- Красивые мужчины и рядовые, ничем не примечательные женщины. Под резцом Голубкиной оживал внутрен- ний мир анонимной модели: горение живой человеческой души как бы просвечивает сквозь белый мрамор «Девушки» и передается зрителю в резких чертах деревянного «Раба», Своенравный поворот головы, неуло- зимая улыбка (радости или грусти?), пробуждающееся в почти детском взгляде сознание серьезности и от- ветственности жизни, настороженная зоркость — все это в юбразах Голуб- киной не мгновенно «схваченные» индивидуальные выражения, а неде- лимая пластика человеческого лица, его неделимое внутреннее целое. Примечательно, что в этой обшир- ной галлерее нет, в сущности, ни одного изображения, которое можно было бы назвать, в самом обычней- шем смысле слова, красивым. Поня- тие изящества лежит вне эстетиче- ских категорий искусства Голубки- ной. Для этого все ее образы слиш- ком внутренне противоречивы; из них <а прошла мимо лирическим стихотворением. Выше я говорил, что война в пер- вые годы принесла в нашу. лигерату- ру качественные изменения. Новых качественных изменений должно ожи- дать и на нынешнем этапе. Наши работники пера найдут, бесспорно, нужные тона, чтобы полно, крабиво и глубоко передать радость освобож- дения, мощь и размах возрождения ‘нашего. Залог этбому-евысокая ода- ренность украинского народа, вер- ными детьми которого. являются Ha- ши советские писатели. слишком часто смотрит на зрителя «радость-страдание»,. противоречивое и в то же время цельное состояние человеческого духа. Но высокой кра- соты исполнены эти «неизящные» бронзовые, деревянные, мраморные AMMA. oe _ Утонченное искусство Голубкиной поражает своим здоровьем. Ее пси- хологическая настороженность и чуткость никогда не переходят в неврастеническую надорванность. Ее интерес сосредоточен на подлинных движениях души, а не на проявлени- ях душевного надлома. Патология we было доступа в ее творчество. Этим OHa резко отличалась от мно- гих своих современников «конца ве- ка». Стриндберг и Пшибышевский, «Привидения» Ибсена — вся эта клиника неврастенического декадан- Голубкиной, как прошло мимо нее все «<сологубов- ское» — и «мелкий бес», и призрач- кая «творимая легенда». Зато ей было сродни многое под- линное и большое, что выдвинула ее эпоха. Муза Александра Блока как будто посентала иногда мастер- скую Голубкиной. Врубель, Родэн, наследие первых импрессионистов нашли отклик в ее художественных йсканиях, Но Врубель уходил в ле- генду: «Демону», «Принцессе Грезе», «Пану» его живописи соответствова- ли «Роберт и Бертрам» его декора- тивной скульптуры. Голубкину не привлекали ни рыцари средневекового сказания, ни фантазмы романтики. Она оставалась твердо и прочно «в мибё сем», В этом мире, где около Голубки- ина ной шли споры © символизме, сме- HATH друг друга модернистские и религиозно - философские кружки, «Весы» и «Золотое руно», «Мир ис- кусства» и «Бубновый валет», — она оставалась самою собой со свои- ми героями, носяшими в сущности всего одно, только одно собиратель- ное имя: человек. В пору расцвета творчества To- лубкиной скульштура знала лишь од- ну действительно великую фигуру — Родэна. Замечательно, однако, не то, что Голубкина испытала на себе благотворное воздействие этого ги- ганта, но то, что она и здесь оста- лась собою, в отличие от десятков знаменитых и безвестных маленьких родэнов, которыми изобилует евро- пейская скульнтура первых десяти- летий начнего века. С Родэном сбли- жает Голубкину все тот же пытли- вый, вдохновенный интерес к совре- менной человеческой душе, та же свобода внешнего выражения и вы- сокое художественное целомудрие. Да, целомудрие -— чистота мысли, образа, чистота взгляда: вот что OT- личает, более всего прочего, Голуб- кину-художника. Этой чистоте соот- ветствовал тот строгий художниче- ский искус, то своеобразное послу- шание заветам искусства, которое несла Голубкина. А среди. этих за- ветов; быть может, самый важный _ для нее был завет неустанного тру- да над своими образами, над своим ремеслом, над своим материалом. Маленькая книжечка А. Голубкиной «Несколько слов о ремесле скульп- тора», изданная впервые двадцать с линий’ лет тому назад, — собрание кратких, мудрых советов ученикам. Эти советы и рассуждения проникну- ты глубоким уважением мастера к своему святому ремеслу и к своему материалу. Глина кажется пфе- красной даже тогда, когда она бесформенной массой лежит в ма- стерской скульптора. «Живая рабо- чая глина, — пишет Голубкина, — больная красота, относиться к ней небрежно — то же, что топтать цве- ты». Гипе, глина, дерево (любимый ее материал), мрамор были для Hee не бездушной, инертной‘ материей, ждущей своей формальной обработ- ки, а средством воплощения чего-то неизмеримо значительного: Взгрустит кумиротвореп-гений, Все глину мять. да мрамор сечь, И в облик. лучших воплощений Взомнит свой замыюел облечь. И человека он возжаждет... Эта жажда человека — основной нерв искусства Голубкиной — напол- няла такой целеустремленностью ее творческие искания. Материал оду- хотворялся, и зритель начинал не только видеть его живую пластику, но как булто слышать его внутрен- нюю музыку. Эта музыка звучит сейчас в за- ле выставки на Кузнецком Мосту: чистейшая мелодия белого мрамора, низкие густые голоса дерева, про- тяжный звон бронзы. Собранные здесь произведения мастера раскры- вают особенности ее пластического стиля: сочетание мягкого («импрес- сионистского») мазка с тонкой и четкой моделировкой; работа круп- ными «планами лица» (как выража- лась сама Голубкина) в дереве; причем это последнее не обнажает, как позднее у Коненкова, своей «дикой», «лесной» фактуры, а преоб- ражается моделировкой, сохраняя в то же время все особенности своей О и м мире a пластической природы; свободная, вернее, свободнейшая композиция: ничем не скованная. непринуждён- ность в постановке фигур, в ракур- сах, движении, жесте; столь же вольный переход от одной пластиче- ской манеры к другой: от монумен- тальных; по-египетски упрощенных. об’ емов «Старухиз — к нежно-ке. мерным переливам формы в «Бюсте девочки», от резкой и энергичной лепки «Сидящей фигуры» — к прё- дельно скупым пластическим наме- кам в деревянном портрете Черткова- Творчество Голубкиной — достоя- ние истории нового русского искус- ства и непреходящая ценность CoB: ременности. Скульптура — «молча- ливая и сдержанная муза» (по сло- ву Дидро) — говорит в произведе- ниях этого выдающегося русского ваятеля ХХ столетия голосом ‘рел- кой чистоты и высокого художест- венного совершенства. Открытие 2 октября в выставочном зале Моеков- ского товарищества художников откры- лась большая юбилейная выставка про- изведений А. С. Голубвьиной. На выставке представлено 54 скуяьи- туры. Ш рисунков. М акварелей и 43 фотографий работ Голубкиной. Многооб- разное наследие замечательного ваяте- ля показано с большой полнотой. Здесь фигурные композиции («Идущий человек», «Ондящий человек», декора- тивные фигуры — кариатиды, фигуры лля камина-—Огонь» эскиз памятника Первопечатнику. «Отаруха» и др.), бле- стящая галлерея портретных бюстов (М. Лермонтов. Л; Толекой. Карл Марко, А, Н Толетой. В, Черткове Андрей Бе- лый. Савва Морозов. художник В. Пе- ренлетников и Др.) \ 06 pasBl-THITBI («Изергиль», «Рабочий», «Железный», «Солдат», «Раб», «Странница»); аллегори- ческие образы («Земля». «Березка». «Гю- лень» и др.). Большой интерес пред: ставляют также рисунки Голубюиной (зтюдьё обнаженных фигур. портретные выставки наброски). полные динамики и энспрёс- сии. остроты характеристик. Выступивтие на веёрнисаже 0. Гера- аи мов и Г. Мотовилов говорили о Го- лубкиной. как о выдающемся мастере русской скульптуры начала ХХ века, художнике большой искренности и правды. горячо и преданно любящем свое искусство. Они отмечали огромное ° значение наследия Голубкиной для мо- лодых евоветеких скульпторов. Г. Moro- вилов вспоминает одну из своих встреч < Голубкиной. когда Анна Семеновна, тлядя на свои гинсь, с грустью сва- зала: «Разобьются вот эти черёпки, и ст мёня ничего не останется...» Но она озниблаевь;: на выставке демонетуи- руются Bee основные троизведения А. С. Голубкиной, отлитые в бронзе. большая работа была проведена уже после смерти Голубкиной, по сие- циальному решенею правительства, Выстввка Голубкиной пользуется ог- ромнымы успехом у зрителей. Марк СОБОЛЬ Слушай, ветер! Слушай, ветер! Ты мчишься отсюда в Россию, Ты к родимой земле прикосне шься облетом. Передай там, что мы уже скоро осилим Вон Toro, 4b4 из зарева бьют минометы. Ты скажи там, что лист уж становится хрустким, И четвертая осень нам в души стучится. Ничего... Мы грустим и деремся по-русски И живем по московским часам за границей. Всю страну обеги, закоулки облазай, Засвисти в проводах и в окошки кидайся, И шепни мимоходом одной сероглазой, А о чем == ты, пожалуйста, сам догадайся. Действующая армия, № 41 (145) Литература и Искусство 3 2