С. ДУРЫЛИН а Русские поэты в давние годы лю- били определять законы и задачи своего творчества, прибегая к обра- 32M и символам, почерлнутым ‘из античного мира. Кто из поэтов не ” призывал при этом Аполлона? - У одного лишь Лермонтова’. нет лиры, ни музы, ни Аполлона, ни _ Олимпа. Говоря о поэзии, думая об ee _ жизненном смысле, волнуясь твор- _ ческими тревогами поэта, JlepMoH- тов прибегает к иным образам, к ` другим уподоблениям. Поэт — это «кинжал, клинок, На- дежный, без пороказ, поэзия — это борьба. Суровость, простота, кре- пость закала — вот лучшие, Ha- дежнейшие качества кинжала: В те дне была б ему богатая. резьба } Hapsanom чуждым и постыдным: Чем суровей, холодней, крепче ‘сталь кинжала, тем верней, разн- ’тельней ‘его удар: Не по одной груди провел он страшный след ‚: И не одну прорвал кольчуту. “В этих лермонтовских уподобле- ‚ниях нет и тени риторики, фразы и ’ позы. В образ кинжала он вклады- вает свой опыт поэтического бытия. Опыт этот приводит Лермонтова к ‘’непоколебимому убеждению, что по- `эзия He есть созерцание жизни ’ сквозь призму красоты, поэзия — ‘это напряженнейший вид борьбы за бытие, достойное человека, 3a жизнь, достойную великого народа. В том же стихотворении «Поэт» Лермонтов, < презрением отзываясь с поэтах «изнеженного века», вспо- минает великое геронческое прош- лое поэзии: мерный звук твоих могучих слов” Воспламенял бойца для битвы, Он нужен был толпе. как Yaa для пиров, Как фимиам в часы молитвы. Лермонтов словно боится, что его ’ уподобление поэта разящему кин- Maly не будет понято, и спешит ` перейти к другому Уподоблению, которое выводит поэта из его лич- ной биографии, пусть самой дея- тельной и живой, и вводит в исто- Бывало, `рию народную, как необходимого деятеля, как ответственнейшего ее соучастника: Твой стих, как божий дух, носился над толной И. отзыв мыслей благородных, ЭЗвучал, как колокол на бантне вечевой Во дни торжеств и бед народных. Какими бедными и слабыми долж- ны казаться звуки «Лиры», обычной в упюдоблениях, касающихся поэ- зии и поэта, в сравнении с этими могучими птоизывами гражданского колокола, звучащего властно и все- народно: Лермонтовское уподобление вос- принял Герцен: его «Колокол» все- го через двадцать лет стал’ звать на прямую борьбу с «бедой народ: ной», с крепостничеством и само- державием ради будущего «торже- ства народного».e _ Bor приговор Лермонтова Haz co- ‹временной ему поэзией нежных ан- гологических идиллий, утонченных’ зомантических элегий, пышных me- сламационных монологов. «Простой и. гордый язык» — это единственный ‘язык, достойный той поэзии, кото- ‘эую уподобляет Лермонтов кинжалу 4 колоколу. Лермонтов жаждал героического } еализма: какими иными словами ‘иожно передать все, что выражено ям в «Поэте» и в целом ряде дру- ‘HX его стихотворений зрелой ‘по- jon? В своем диалоге «Журналист, титатель и писатель», который для Пермонтова является таким же. ксгефо» поэта, как «Театральный 2аз’езд» для Гоголя-драматурга, Пермонтов заставляет «читателя» `омиться тоской по этому герои- ескому реализму. Почти с отчая- чием «читатель» . набрасывает пе- гальный инвентарь современным стихам и прозе: Отихи — такая пустота; Слова без смыела, чувства нету, Натянут каждьй оборот, Мелкий «натурализм» ‚ прозы не тучше этого вконец измельчавшего романтизма» стихов: 1 I С кого они портреты пишут? Где разговоры эти слышут? Зачеркивая всю эту праздную ли- ` ературу натуралистического ‘описа- ‘ельства и романтического украша- гельства жизни, «читатель» взыва- BY OTs Korta we Ha Руси беснлодной. Расставшиесь е ложной мишурой. Мысль обретег язык простой И страсти голос базгородный? Легко было бы ответить Ha BO- [рос «читателя»: «мысль» обрела ’ язык простой» в прозе автора <«Ге- ’юя нашего времени», а могучие хтрасти»х — прежде всего страсть борьбе и свободе нашли «го- тос благородный» в произведении поэта, потрясшем всею страну. Это = стихотворение на смерть Пушки- а. Со скорбью возвещая «беду на- юдную», поэт с гневом призывал к уду виновников этой беды! Стихотворение «Смерть’ поэта» — трямое вмешательство в жизнь, рямое действие борца, слово к>- ‘oporo действительно оказалось гдаром клинка в тех, кого поэт’ за- ‘леймил приговором: «Свобольг. Гения и Славы палачи!» «Смерть поэта» разошлась 110 оссии в ‘тысячах списков, запоми- алась наизусть всей «Молодой ?2оссией» — Белинского и Герцена. Ча действие поэта враги Пушкина, тзечали действием. же: ссылкой },Термонтова на. Кавказ. \ Ло 1837 года Лермонтов написал выше трехсот лирических стйхо- ворений (среди них — «Ангел», Парус»: и «Ниший»), двадцать че- ыре поэмы. (в их числе — «Ангел Тмерти», ° «Измаил-Бей», «Боярин Эрша», первые ‘наброски «Демона»), В Hi й у ^ять драматических пройзведений одно из них — «Маскарад»). Веего того было бы © избытком доста энно для славы другого поэта. Но › это было, по суду Лермонтова, шь черновиками, набросками, про ми других, высших, совершенней- ‘их созданий, Вышел Лермонтов ‘из своей рабо- ‘ей писательской горницы только о «Смертью поэта», со стихотвор- + ‘ой речы народного трибуна, ко- орую не определишь иначе, как 1 ловами: Тероический реализм. : И man ‚М. Ю. Лермонтов, За «Смертью поэта» последовало’ «Бородино» — ‘первое произведение Лермонтова, которое он сам отдал в печать, в осиротелый журнал Пушкина. «Язык простой» — сам Jlepmon- тов помогает определить язык CTH- хотворения «Бородино». Что быть «проще» этого солдатского рассказа, переданного такими сти- хами, которые лишь усиливают его простоту, его чисто народный ‘склад речи. Дыхание жизни до такой cTe- пени преисполняет «Бородино», что стихи перестают казаться стихами, что утрачивается самое ощущение : метрического строя речи, и она вос- принимается, как непосредственное живое слово. «Бородино» — веч- ный, лучший пример народного «сказа» 0 войне. «Бородино» -— поистине непревзойденный образец героического искусства. Удивитель- на внутренняя мощь этого бесхит- pocTHoro солдатского рассказа; не- обычайна широта его героических пределов. Рассказывает солдат-ар- тиллерист, и рассказ воспринимается так, как будто сам ‘народ, ° совер- шивший бородинский подвиг, .пове- ствует о нем спокойно, ‘просто, по- богатырски сильно и ‘исторически непререкаемо. $ : И это произведение Лермонтова— блистательный пример героического реализма. За «Смертью поэта» и «Бородли- но» последовали «ЮЭт» и «Дума». «Поэт» с его призывом к герои- ческому искусству. сам был одним может МОМ. из лучших образцов этого искусства. «Думу» Лермонтов написал после кавказской встречи с ‘декабристами, и ни в одном его стихотворении тоска по героическому поколению, скорбь по отсутствию в жизни не только героических деяний, но са- мого` призыва к ним, не выражена с такой силой, как в этой трагической элегии-сатире, которую Белинский считал гражданским подвигом Лер- монтова. Что может. быть реальнее той картины русского общества эпо- хи безвременья, какая рисуется в «Думе»: Е добру излу постыдно равнодушны, В начале ноприща мы вянем без борьбы; Перед опасностью ’позорно-малодупиы И перед властию—презренные рабы. Эти четыре строки годятся в эпиграфы к целой библиотеке рома- нов, изображающих «равнодушие» Обломовых, «вялость» Рудиных, «малодущие» всевозможных «лиш- них людей». Героический протест против рав- нодушия, вялости и рабского мало- душия, быть может, никогда еще не звучал так гневно, как в стро- ках Лермонтова. За «Думою» последовала про купца Калашникова». Исторический реализм этой «Пес- ни» обладает простотой, силой и достоверностью лучших сцен Пуш- кинского «Бориса. Годунова». Но историческому реализму «Песни» со- ответствует могучий героизм ее по- этического звучания. Белинский писал о «Песне»: «Здесь поэт от настоящего мира не удовлетворяю- щей его русской жизни перенесся в «Песня ee историческое прошедшее, подслу- нал биение его пульса, проник в сокровеннейшие и глубочайшие тай- ники его духа». Лермонтов обна- ружил в «Песне» «богатырскую си- лу и широкий размёт . чувства», свойственный русскому’ народу. За песней-былиной последовал ро- ман, где на: материале текущей дей- ствительности, разработанном с 5у- ровым мастерством тончайшего реа- лизма, Лермонтов заставлял заду- маться над горьким вопросом: «мало ли людей, начиная жизнь, думают кончить ее, как ‚Александр. Вели- кий яли лорд Байрон, а между тем целый век остаются титулярными советниками?» Этот роман--книга о великих силах мысли, чувства, во- ли, безрассудно растраченных эпо- хой темного безвременья. «Лермонтова роман создание: мощной души», — писал декабрист Кюхельбекер, прочтя`в Сибири «Ге- роя нашего времени», а другой чи- татель, на противоположном ` конце России, прочтя тот же роман, пи- сал: «Такие романы портят нравы и портят характер... Эта жалкая кни- га показывает большую испорчен- ность автора... Счастливого пути, стит свою голову, если это. возмож- ‘но, в ‘сфере, в которой он найдет людей, чтобы дорисовать до конца Максимовича}, если только предпо- ложить, что он вообще способен его охватить и обрисовать». Этот. читатель был Николай I: on ссылал Лермонтова на Кавказ не только за дуэль ›с Барантом, как 1 о Литература и Искусство № 42 (146) a rT te ee ee господин Лермонтов! Пусть он очи: характер своего капитана (Максима! ЛЕРМОНТОВ _- К 130-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ ео Акварель А. КЛЮНДЕРА. это принято думать, HO, главным образом, за гениальный роман, в ко- тором Лермонтов с беспощадностью реалиста показал гибель человека мощной думы и смелой мысли в условиях русской действительности, созданных Николаем Г и его режи- Но, уезжая на Кавказ в ссылку, Лермонтов оставлял русскому чита- телю поэму «Мцыри», впервые по- явившуюся в «Стихотворениях», из- данных в 1840 году, а в этой гени- альной поэме оставлял свой завет — беззаветную любовь к родине, неразрывную со страстной любовью к свободе и ненавистью ram. Во всем, что Лермонтов сам пе- редал русскому читателю, от «Смер- TH поэтах и «Бородина», до <Героя нашего времени» и до . «Родины». (1841), он до конца осуществил тот идеал поэта-кинжала, поэта-колоко- ла, который он начертал в <Поэ-. те». Как бы ни были пленительны чи- сто лирические мотивы поэзии Лер-! монтова, как бы ни были глубоки его философские раздумья, они нн- когда не поглощают, ни на минуту не. заглушают тероического звуча- ния его колокола борьбы и свобо- ды. г Когда твой голое. о. Поэт, Смерть в зысших злуках остановит... — так писал Боратынский, опла- кивая раннюю гибель Лермонтова. Но смерть не могла остановить героических звуков поэзии Лермон- ‘това. : Они слышались, не умолкая, во все сто лет, протекшие с его смер- TH. 3 И с особою силою слышатся эти героические звуки лермонтовской поэзии в наши дни Отечественной BOHHBI. Я Великий реалист, он в «Бороди- не», в <«Валерике», в «Завещании», в «Казачьей колыбельной песне» дал замечательные картины войны, co- здал правдивейшие образы русского солдата, офицера, матери-казачки. Образы эти внутренно родственны, действенно близки тем, кто продол- жает в наши дни то же ‘народное дело защиты родины. Но Лермонтов был не просто ма- стер ““реализма, он великий поэт. героического реализма. Вот по- чему все его реалистические обра- зы солдат и офицеров He только живут действительной жизнью, они призывают к борьбе, они ведут на эту борьбу, заражая своим чув- ством любви к родине, воспламеняя своим героическим духом. Разве «Бородино» — только к ее вра- 1 - ликолепная картина великой битвы? Разве рассказ солдата о Бородин- ском бое — только рассказ о про- шлом? Нет, «Бородино» как истинное создание героического ‘реализма, звучит как призыв на борьбу в на- стоящем, ведет в бой, в сраженье. «Бородино» ° давно стало боевой песней русского солдата, и никогда еще не звучала эта песня © такой действенной силой, как в Отечест- ‚венную войну, когда советским бой- цам пришлось вновь гнать < поля Бородинского нового, лютого врага. Героическая поэзия Лермонтова воодушевляла бойцов на борьбу победу. i Так было под стенами Москвы. Так будет всегда. Великий колокол поэзии Лермон. това будет вечно звать и вдохнов- лять на борьбу, на труд во имя ро- дины и ее свободы. И * ских документов, актов и фотогра- захватчиками: «Белорусский народ в боях за родину». МАТЕРИАЛЫ ПО ИСТОРИИ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ В БЕЛОРУССИИ Белорусская республиканская ко- миссия по истории Отечественной войны выпускает книги, посвящен- ные борьбе белорусского народа © немецкими оккупантами. “Издается серия брошюр под общим названием «Нчога не забудзем, нчога не да- руем». Серия состоит из фактиче- фий о зверствах немцев в Белору:- сии. Первый и второй сборники ‹е- рии уже вышли, сейчас выходит тре- тий сборник. та Материалы, напечатанные в сбор- никах, рассказывают о неслыханных издевательствах гитлеровцев над советскими людьми; приводятся фак- ты, имевшие место в Витебской, Минской, Могилевской, Баранович“ ской, Пинской областях. ` Отдельной книгой выпускаются’ «Письма из немецкого рабства». Из- дается обширный сборник докумеч-” тов и статей но истории борьбы белорусского народа с иноземными Республиканская комиссия за вре- мя своей работы собрала свыше 15.000 документов и более 2.000 фо- то по истории Отечественной войны з Белоруссии. В документах и фото- графиях запечатлены: партизанское движение, достигшее в Белоруссии огромных размеров, партийная рабо- та в тылу врага, участие комсомо- ла в Отечественной войне, участие женшин в борьбе е оккупантами ити : Собранный материал систематизи- рован по 28 темам. Составляется. ежедневная хроника Великой отече- ственной войны в Белоруссии. Под- робно записаны 83 беседы с парти- занскими командирами и партизана- ми об их боевых действиях. Значительная часть собранных мй- териалов будет передана в Респуб- ликанский музей Отечественной вой- ны. К работе комиссии привлечены белорусские писатели. ° СМОЛЕНСК : ОТКРЫТИЕ ТЕАТРАЛЬНОГО СЕЗОНА `Из Мурома (Горьковская область) возвратилась труппа Смоленского областного драматического театра. находившаяся в ‘эвакуации. Новый театральный сезон открывается пъе-- coh А. Гладкова «Давным-давно». В дальнейшем репертуаре—«Чудаки» «Нашествие» Леонова, «Собака на сене» Лопе_де-Вега, «Пюследняя жертвах Островского, «Хозяйка гостиницы» Гольдони, «Ге- нерал Брусилов» Сельвинского, «Ве- ликий государь» Соловьева, «Со всяким может случиться» `Ромашова, «Укрощение строптивой» Шекспира ‚и «Горе от ума» Грибоедова. В <о- таве труппы — заслуженный ‘артист РСФСР Ф. Волгин, В. Нельский, Г. Мартини. Н. Ястребов, Я. Про- стаков, Н. Зиновьева, Т. Оболенская и до. Художественный руководитель театра А. Поселянин, режиссеры М. Борзунов и В. Нельский. Глав- ный художник В. Изенберг, компо- знтор С. Варшавский; > CHM@EPONORB СОЮЗ СОВЕТСКИХ . ХУДОЖНИКОВ КРЫМА Возобновляет свою’ деятельность Союз советских художников. Крыма, Создан Оргкомитет союза в с0- ставе Я. Бирзгала (председатель), О. Авсияна (зам. председателя) и М. Щеглова. i На первом собрании членов союза обсуждались вопросы подготовки к Горького, предстоящей всекрымской художест- венной выставке, посвященной го- довщине освобождения Крыма от немецких захватчиков. Главное ме- сто на выставке решено отвести местной тематике, конкретным эли- зодам, показу боев за Крым. Срок представления эскизов = 1 ноября. Oe = ДАУГАВПИЛС. подготовка Новых . ХУДОЖЕСТВЕННЫХ — КАДРОВ Начались занятия в и художественных ‘учебных заведе- ниях Даугавпилса. Сотни одаренных девушек и юношей зачислены в классы скрипки, фортепиано, Bo- кального пения. Особенно много за- явлений подано в училище при- кладных искусств. у Школы и училиша укомплектова-’ ны квалифицированными преподава- телями, среди них доценты Москов- ской консерватории. заслуженные деятели. искусств республики. 2 Творчество Сотни километров уже отделяют Киев от линии фронта. Возрождает- 1ся жизнь на освобожденной украин- ской земле, орошенвой священной ‘кровью героев, павших в боях 3a родину. Из пепла и развалин встают города и села, заводы и дома, верну- лись на родную землю люди, охва- ченные гордым чувством победы и небывалым творческим под’емом, Этим под’емом отмечен сейчас со- эидательный труд всего украинского народа. к Мастера украинской стремятся своим культуры искусством слу- жить делу нобеды. Только за последний год опубли- ковано не менее 150 сочинений ук- раинских композиторов во всех жан- рах — сочинений, свидетельствую- щих о расцвете украинской музыки, о се высоком идейном уровне: Среди произведений, созданных украинскими композиторами в годы войны, большое место принадлежит песенному жанру. — Несколько десятков песен вошло в изданную в этом году антологию `«ГИсн! та хори, про ВЁчизняну silt- ну>, явившуюся результатом творче- ского содружества крупнейших ук- раинских поэтов— Максима Рыльско- го, Павла Тычины, Миколы тн Бладимира Сосюры и других и к ‘озиторов—Льва Ревуцкого, Бориса Лятошинского, Михаила Верикоз- ского, Филиппа Козицкого, Андрея Штогаренко, Константина Данькери- ya, Матвея Гозенпуда, Юлия Мей- туса, Дмитрия Клебанова и других. Кроме того, много песен выпущено отдельными изданиями. Песни украинских композиторов проникнуты живым патриотическим чувством, горячей любовью к роди- не и ненавистью к врагу. Здесь — боевые песни о Красной Армии иее великом полководце товарище Аи, песни об Украине, героиче- ские, лирические песни и шуточные, острие сатиры которых направлено ‹ против врага, ` Патриотический под’ем украинско- го народа запечатлелея в замеча- тельной песне Ревуцкого «За бать- кещину» («За родину»), заканчиваю- щейся грозным призывом: Bei, ax один; за край ми рлний стали Тв б за дло правое дем. «< Нас окрыля» мудрий ген! Отамн. Ми ворогв в липня землЕ зтрем!. Подобным под’емом отмечена и «Песня конницы» Ревуцкого, волевая и дивамически напряженная. В этих песнях Ревуцкого, так же, как и в его знаменитой «Песне о Сталине», ярко проявились нацио- нальные черты великолепного укра- инского мелоса, его широкая напев- ность и пластическая выразигель- ность. В музыке Ревуцкого, начиная с массовых песен и кончая фортепи- анным концертом и симфонией, увен- чанвой Сталинской премией, всегда ощущается живая связь с украин- ской народной песней, интонации которой легли в основу творчесгва и других крупнейших украинских ком- позиторов. я Сильное впечатление оставляют хоровые песни (без сопровож- дения) М. Вериковского —_ «ГИсия укранських партизан!в», «Наступае туча темна» и другие, также свиде: тельствующие о глубоком проникно-! ‘вении: композитора в истоки песенно-- Го творчества родного. народа. Подвиги советских бойцов, <лав- ные деяния украинских партизан вос- петы в этих песнях, так же, каки В прекрасных песнях А. Штогаренко, среди которых выделяется грозная партизанская песня «Шо за вытер 33a гори» на слова А. Малышко и хор ‚ «Гей, слов’яне». во Из произведений Ф. Козицкого от- метим «Песню зенитчиков» и прек- асную тесню о Гуле‘ Королевой, де- вушке-героине, павшей в бою. за ро- дину» К числу лучших песен, создам. ных в эти годы., принадлежит и песня «В поход» недавно скончавие- гсся С. Добровольского, одного из талантливейших представителей мо- лодого токоления украинских ком- позиторов. Много патриотических пе- Край народных певцов и сказите- леи, родина рун «Калевалы»-— Совет- ская Карелия освобождена. На. ос- вобожденной земле закипел труд. Вызволенный из рабства и упнете- ния народ с ‘любовью и рвением восстанавливает свое хозяйство и культуру. На лесопунктах, в колхо- зах, в рыбацких становищах, на ле- созаводах и бумажных комбинатах. на горных разработках и Кировской магистрали возрождается жизнь во всем ее разнообразии. Культура карело-финского народа, КИЕВ. УКРАИНСКАЯ ° ЭСТРАДА Решением Управления по делам искусств при СНК УССР возобно- вляется деятельность Украинской государственной эстрады, которая об’единяет новый театр эстрады. и миннатюр, джаз-оркестр и эстрадно- цирковой ансамбль. В группу теат- ра эстрады и миниатюр приглаша- ются мастера лучших театров УССР и других союзных республик. Театр будёт ставить одноактные комедия, _ ревю, скетчи. 1 Для подготовки кадров эстрады Управление по делам искусств ре- шило открыть в Киеве студию эст- радного искусства. 1 которая ‘была придавлена сапогом «завоевателя», которая была в за- прете и унижении, снова свободно засверкала на обновленной земле. ‘Вернулся в Петрозаводск из эва- куации Государственный универси- тет. Возвращаются театры и ансам- бли республики. В: Петрозаводск приехали Pec- публиканский театр музыкальной комедии, Филармония, Дом народно- го творчества, Союзы композиторов и художников. Вернулся из гастроль- ной поездки в Архангельскую я Ярославскую области Государствен- ный национальный ансазжбль карело- финской народной песни и, пляски «Кантеле». Возвращается Bul6opr- ский театр. В начале будущего го- * Советские архитекторы работают нал проектами восстановления городов, разрушенных м На снимке: эскиз пелукруглой площади гор. Калинина (автор — академик архитектуры . Колли). НА ОСВОБОЖАЛЕННОЙ_ ЗЕМЛЕ ыы LB ee ee Oe a ие НЫ О ИС украинских композиторов ° Игорь БЭЛЗА Хх > сен создал композитор К. Данькевич, однако песни эти Не всегда равно- ценны во отношении мелодической выразительности и художественной законченности, которой иногда Me- шает некоторая импровизационность изложения (например, в песне «За- прягайте, ` хлойц!, коней»). Хорошо удались композитору ге- ‘роические песни «Полки наш! Стал веде» и «Клятва» на слова М. Бажа- на, заканчивающаяся словами, кото- рые сделались девизом украинского народа: - ; > ; ‹ Нколи. нйколи не буде Вкрална Рабою н!мецьких. кат!в!... В области. сольного жанра выде- ‘ляются романсы Б. Лятошинского, «Зоря» и «Колыбельная» на слова М. Рыльского и ‘лирический цикл на слова В. Сосюры, а ‘также пес- ни М; Вериковского, в которых во- плотились поэтические образы 3eM- ли украинской. $ В эпической манере исторических народных песен написана «Дума про Матф-Укра1ну» Вериковского на ве- ликолепный текст М. Рыльского. Это произведение примечательно сво- им драматическим пафосом, речита- тивной декламационностью, идущей от народных певцов-кобзарей и под- церкнутой фортепианным ‹сопровож- дением, также близким по фактуре к народно-инструментальному стилю. `В этой думе, так же как и в балла- де Ю. Мейтуса