Перед нами небольшая книга в
: в Югославии отделом пропаганды
’Песни югославского партизана
белом переплете. Она издана в 2944 т.
главного партизанского штаба,
Эту книгу печатали в лесу; на тапирографе. Песни, собравные в ней,
записывали со слов партизан, но
борец Каюх,
было известно, что их сложил поэт-
Вастоящая фамилия молодого поэта — К. Дестовак. (Он погиб недавно
в бою с немцами. Я
что напечатаны в этом сборнике,
патриота, непримиримого борца с У
Ниже мы печатаем два стихотворения Каюха в переводе с хорватского
Надежды Белинович
Советским
героям
Товарищи. мы с вами рядом.
: Близко.
‘ Могучим братьям ’
: Кланяемся низко.
Советским. несгибаемым героям,
Которые несут огонь в груди,
Идут на смерть. за жизнь м свет
сражаться,
К пюбелам проложив свои пути.
Нас ваша сила до костей согрела,
Вы с нами вечно,
_ © вами
$ Мы всегда.
В столетьях
Дружба братская созрела
Пурпурный ивст знамен
Вас кличет за собой.
В отне родил победу
Правый бой.
(006
С радостью ‘прочел я в газете
«Литература и искусство» статью
` Конст. Симонова «Подумаем об от-
сутствующих». Статья эта пришлась
по душе очень многим начинающим
поэтам, и не только поэтам. Прав,
тысячу раз прав Константин Симо-
нов, когда говорит: :
«Молодой человек, который. се>
тодня хочет стать писателем, дол-
жен пройти ‘через войну. Только
тогда он будет жить, как писа-
тель».
Я — рядовой краснофлотец-зенит-
чик на одном из кораблей Балтики.
Корабль мой краснознаменный. Мне
не пришлось кочевать, как Алексею
Недогонову и Михаилу Луконину, о
` которых пишет Симонов, но кое-что
’ видеть пришлось. Среди моих това-
рищей моряков очень многие пишут
стихи. Да признаться, и сам я не-
много пишу, поэтому мне знакомы
’ все те трудности, о которых говорит
Константин Симонов.
’ Вполне понятно, что в период боев
нельзя мечтать о том, ‘чтобы писа-
’ телям-фронтовикам оказывалась
какая-либо систематическая помощь
со стороны квалифицированных ли-
тераторов. Но в период передышки
это возможно. А у нас эту воз-
можность не используют.
Как хорошо было, когда в конце
прошлого года собирали я
ный семинар начинающих
авторов
’Балтики в Доме Флота. Молодые пи-
’ сатели, поэты читали свои произведе-
‘ния, выслушали мнение своих TO-
`варищей и старых опытных литерато- .
ров. Лекцию «О том, как писать сти-
хи» прочитал писатель Лев Успен-
ский. Потом со своими произведения-
ми выступили Всеволод Вишневский,
Вера Инбер, Всеволод Азаров, Лев
Успенский и др. Семинар дал нам
очен много. Но после этого чудес-
ного начинания все заглохло, и о
молодых писателях-фронтовиках сло-
ую. забыли.
/ Я все время нахожусь среди своих
мрузей краснофлотцев и знаком не
только сих литературной работой, но
и < их душевным состоянием. Один
из наших начинающих поэтов пишет
с начала войны. У него было горячее
желание посвятить себя литературе.
Он печатался в нашей корабельной
*
Выступление артистов Московского
Фото
ЗЕЛИНСКИЙ
Это стихи-призна-
ния, отрывки из дневника. Но это
не только личная лирика, В поэти-
ческих строках выражены думы и
it чувства литовского народа в суро-
вейшие часы испытаний, смертель-
1 HOH борьбы за самое свое сущест-
ее Это дорога в новую, сво-
‘бодную советскую Литву, проло-
женная сквозь пламя и дым войны,
это книга ненависти к немецким
захватчикам и книга пюбви к роди-
He, к великому русскому народу,
избавительнице ли-
+)
Красной Армии,
+ TOBLLEB.
В стихотворении ‘«Освободителям
Латвы» Костас Корсакас говорит,
обращаясь к русским воинам:
Пусть вы не видели Литвы,
- Но вы литовского народа
‚ Защитники, прогнав врага,
Вл вновь вернете ей свободу,
Как мне, Литва вам дорога... ^
(Перевел Мих, Зенкевич). .
Эта небольшая книжка (умело со-
тавленная С. Мар) создавалась в
\злуке с родиной, с близкими, ос-
Ибвленными там, и естественно, что
руг мыслей и настроений ее во
*тогом общ для всех семи литов-
‘Ских поэтов, людей одной судьбы.
Но каждый из поэтов, участников
сборника, имеет свой индивидуаль-
Литву» Сборяик стихов ли-
alonora в м.
‘ских поэтов, «Молодая гвардих».
Мих. СТАЛЬ. о
отсутствующих
ПИСЬМО С ФРОНТА.
mux. Те просто возомнили себя по-
цирка перед бойцами 2-го Белорусского
В .поеслесловии` к книге стихов Каюха сказано, что у редакции не бы-
ло возможности собрать и издать все произведения
поэта Но и те еси
характеризуют Каюха, как горячего
гнетателями.
- Песня
матери .
Три сына моих—партизанские стоелы,
Они караулят фашиста. в ropax, .
Отриньте, отриньте, сыны мои. страх,
Пуля неё трогает смелых.
Поед немнами спину во век we corny,
Мне до смерти тажко в глухом полону,
‚Где конн ноля растоптали,
Где села с полями сравняли.
Мои сыновья—материнское счастье,
Я вижу победу ©квозь дым и ненастье,
- СыньЕ_-волотые, пернатые стрелы,
Если б я крылья сотвать вам умела...
Ветра быстрее, сильнее орлиных,
Крылья, достойные славянина:
Сердце 6 единое в грудь
вам вложила,
‚Гневом. не кровью наполнила жилы.
Три сына моих_Три великих удачи...
Каждый мой сын и для родины сын.
Но вдруг из троих не придет ни один?
Три сына моих—три великих удазчи>
Мать не от горя—от гордости нлачет.
газете-многотиражке. Несколько стЯ-
хотворений было наречатано в газете
«КБФ». Но время шло. Невидя ни
поддержки, ни помощи со стороны
писателей, он начал сбиваться с ес-
тественного для него пути. В его
стихах появились ноты разочарова-
ния. Эти настроения возникли у него
потому, что он не смог найти ра-
зумного применения своим литера-
турным стремлениям.
Есть еще олна категория начинатю-
этами со дня рождения. Таких мне
пришлось видеть на семинаре. Само-
уверенность из них так и прет нару-
жу, а стихи их — сущая дребедень.
Они считают поэзию легким ‘и прият-
ным занятием, делом чистого вдох-
новения и не склонны прислушивать-
ся ни к какому трезвому голосу
критики. Таким людям нужно понять,
что Поэзия — это прежде всего ве-
ликий труд.
Есть и третья Фатегория, KO-
торая - избрала правильный путь.
Сюда я могу отнести и товарища
моего по ‘службе Сергея Kap-
начева. Эти люди пишут, пишут, не
считаясь < обстановкой, где попало,
чем попало, на чем попало. Сергей
Карначев — заочный слушатель Мос-
ковского „литературного института.
Занимается, как может, но все же
занимается. Он не растрачивает дра-
гоценного времени даром. Он тоже
краснофлотец, и ему так же, как и
всем нам, приходится переживать тя-
готы боевой жизни. Но он работает,
и это главное.
Что же читают начинающие поэ-
ты? Прежде всего лирику. Когла
мне удалось достать «Лирический
дневник» Симонова, то его читали.
запоем.
Краснофлотцы увлекаются лирикой
Алексея Суркова, Маргариты Али-
гер и других поэтов. :
В своих произведениях молодые
поэты должны добиваться того, что-
бы они были понятны и доходчивы.
Но это не значит, что нужно стре-
миться к упрощению, как это делает
кое-кто из нашей пишущей молоде-
жи, вплетая в стихи ношлятину, гру-
бость и думая при этом, что они пи-
шут чисто народным языком. ,
ES
государственного ордена Ленина
фронта. i
М. МАРКОВА. (Фотохроника ТАСО).
ный облик, свой собственный поэти-
ческий почерк. 5
`Вот Саломея Нерис... Советский
читатель впервые. услышал’ ее голос
в стихах, посвященных знаменатель-
ному событию 1940 года — вхож-
дению Литвы в семью советских
республик. Запомнилось превосход-
ное стихотворение, обращенное ‘к:
Сталину, этот искренний порыв серд-
ца, обращенный к ‘любимому во-
ждю советских народов. Поэзия
Саломеи Нерис подкупает. тем, что
Лев Толстой называл «грудным го-
лосом» в искусстве, то-есть силой
и глубиной непосредственного чув-
ства. Говорит ли Нерис о своей не-
нависти к врагу? — ‘вы чувствуете
сухую, выжженную силу ее;” вспо-
минает ли она милые леса родины
своей, берега полного” Немана, вет.
вистый явор, тоскует ли о страда-
ющем где-то у немцев-близком че-
ловеке, просто ли наконец рисует
рассвет, весну, дерево, — во всем
сдержанная и неподделыная страсть.
Вот. как обращается поэт к ясеню
на своей родине:
Не хочу я умерать. _
Тлеть в сырой могиле.
Я хочу тобою стать,
А не горетью пыли
Или даже. ясень мой,
Отать зерном на пцашне,
Стать Улиткою немой.
Камнем старой балнни.
(Перевела № Арсенева).
И когда читаешь ее стихотворе-
ние «Москве», познаешь замечатель-
ную поэзию великого нашего со-
ветского братства.
Когла от тебя уже буду далеко,
У тихого очага, ;
Я воепомню луны твоей светлое око,
ТПироких бульваров енега.
Померкшие звезды на каменных
ь башнях,
Грозы несмолкаемый гром,
Тяжелую боль испытаний вчерашних
Несли мы © т0бою вдвоем...
я
. . .
Москва, от тебя уже буду далеко,
о № 43
\ Картина В ПАКУЛИНА.
Выставка ленинградских художников в Русском музее
*
‚ ВЫСТАВКА В РУССКОМ МУЗЕЕ
\ Письмо из „Ленинграда
В залах Русского музея в Ле-, ды, занесенный ‘снегом, ©
нинграде открылась выставка работ
ленингралских ` художников А. Па-
хомова, В. Пакулина, К. Рудакова,
В. Конашевича и скульптора А.
‚Стрекавина. На выставке преобла-
дают работы, созданные художника-
ми за воемя войны.
Мы хорошо знаем Алексея Пахо-
мова, ’интереснейшего живописца,
блестящего рисовальщика и иллю-
стратора; он несомненно является
одним из самых ярких предетави-
телей изобразительного искусства
Ленинграда. На stor раз художник
‘представлен ‘на выставке замеча-
тельной серией автолитографий «Ле-
нинград в дни войны и блокады».
История города — от проводов на
фронт народного ополчения через
ряд эпизодов самых тяжелых дней
блокады, до исторического салюта
в январе 1944 г., возвестившего
всей стране о прорыве ‘блокады, —
последовательно показана художни-
ком. К сожалению, на выставке от-
сутетвуют листы, посвященные теме
восстановления Ленинграда. =
Замечательно удался художнику
образ’ девушки-ленинградки. Она
всюду: она провожает бойцов на-
родного ополчения, она же выносит
раненых из разрушенного дома, уби-
рает снег, везет больногов стацио-
нар, дежурит на крыше, наводит
зенитки на вражеские самолеты и
в перерыве стирает белье, заботли-
во поливает огород, и наконец, на
первом плане автолитографии «Са-
лют» художник дает целый ряд
различных вариаций этого образа:
Пейзажи рисунков Пахомова очень
разнообразны: Нева, Биржа, Адми-
ралтейство, Марсово поле; арка
Главного штаба. Тонкое и четкое
ощущение архитектурного пейзажа
города дает особое чуветво незыб-
лемости, бессмертия города.
Второй участник выставка — В.
Пакулин также запечатлел. в своих
работах Ленинград периода блокады.
Работа над пейзажем помогла Па-
кулину освободиться от’ несколько.
одностороннего в первый период его
творчества увлечения новейшей
французской живописью. Три го-
да, проведенные художником за
мольбертом на ленинградских ули-
цах, буквально е риском для жиз-
ни, под бомбежкой и обстрелом,
придали его работам ту теплоту и
человечность, которая неизменно
характеризует ‘подлинное произведе-
ние искусства.
Мы знаем Петербург Бенуа и
Остроумовой-Лебедевой, и теперь,
при взгляде на последние работы
Пакулина, складывается новый 0б-
раз Ленинграда, «блокадного» „Ле-
нинграда, по-новому понятого и уви-
денного художником в эти тяжелые
дни. Это не пейзажи вообще, а
пейзажи, точно датированные во
времени. Ленинград в дни блока-
.
У тихого очага.
А ты засияешь. как соянце’ Востока.
Мар).
Сильное стихотворение написала
Как солнце, ты мне дорога!
Саломея Нерис о Марии = 2
(llepesena ©.
кайте, Герое Советского Союза, за-
мечательной дочери литовского на-
рода, чьим подвигом будут гор-
даться` многие поколения.
Вот Людас Гира... Стихи Гиры.
также знает и любит русский чита-
тель. В поэзии Людаса Гиры сильна
народная основа, живая связь с на-
родными песнями, фольклорными
мотивами. Людас Гира обладает
«секретом» удивительной простоты
повествования (например, его «До-
рога партизана» или «Веркне»), в
котором есть обаяние народной ме-
лодии. Вот, например, река Веркне.
Вот ве орешник, поймы. «М чем не-
внятней речи листвы темнозеленойв
тем больше каждый ‘вечер меня‘ ма-
нило к клену». Война пришла на’,
берега ‘мирной речки. Но не только
немцы шныряют вдоль реки. Слы-
шит Веркне и шаги партизан У
кургана:
А грянет грозный выетрел, —
И снова величаво
Пахнёт над речкой быстрой
Прадедовекою славой,
Теревела В.
Антанас Венцлова — автор не-
скольких книг стихов, ‚ романа
«Дружба», переводчик на литовский
язык ‘Пушкина, Горького и других
мировых классиков. В стихах Венц-
ловы чувствуется большая поэтиче-
ская культура. Патриотическая тема
в @го стихах выражена в духе тра-
диции великих славянских класси-
ков (Пушкина, Мицкевича, Тютчева
и др.), она вырастает в философ-
скую тему о назначении народа, его
идеалах и судьбе. Лирический re.
рой поэзии Антанаса Венцловы мог
бы повторить слова Пушкина отом,
что он «рожденный для любви, для
Дынник).
мирных искушений», мечтал о мире
и свободе для своей родины. Но...
«у нас и детство не было счастли-
вым: дыша кровавым воздухом вой-
ны, мы видели, как стлался дым по
нивам, как ночи заревом освеще-
удиви-
тельно точно наблюденными редки-
ми черными фигурками людей, Ле-
нинград © серым зимним небом су-
ровой зимы 1941-1942 г., ленинград-
ские улицы с темнеющими брешами
разбитых ломов.. Все эти прекрасно
и остро наблюденные детали, пла-
стически оправданные, придают ра-
ботам художника безусловную цен-
ность и значительность. ;
Художник \K. Pygaxos, KoToporo
мы знаем как первоклассного ил-
люстратора, представлен Ha этой
выставке интересными живописными
работами ‘как акварелью, так и
маслом. Те тонкие’ психологичес-
кие характеристики, которые мы
привыкли видеть в’ иллюстрациях
Рудакова, перенесены им в живо-
пись. За Последнее ‘время худож-
ник написал ряд портретов, главным
образом женских; среди них особен-
но выделяется портрет молодой де-
‘вушки-бойца. Особае, место. занимает
портрет Суворова. Можно не согла-
ситься с толкованием образа гени-
ального русского’ полководца, нона-
до отдать должное прекрасному жи-
вописному решению этого портрета.
Два зала целиком посвящены ил-
люстративным и театральным рабо-
там Рудакова.
Конашевич на данной выставке
впервые выступает так широко как
художник - станковист.
работами Конашевяча являются
сложные по технике и значительные
по содержательности. характеристик
два больших женских портрета, вы-
полненные акварелью на китайской
бумаге, наброски портретов военных,
исполненные тушью, и предвоенные
пейзажи. Павловска (тушь и акзарёль
на китайской бумаге) — образцы
виртуозного владения техникой.
Натюрморты красивы по цвету,
эффектны, но, увы, ‘они оставляют
зрителя. холодным, так же, Kak и
серия акварелей-пейзажей Ленингра-
да в дни блокалы, Впечатление от
этих листов исчерпывается только
декоративным ‘эффектом.
Работы А. Стрекавина «Литейщи-
цы», «Проба». представляют собой
своеобразную скульптурную сюиту.
‚Это фигура девушки, взятая ху-
дожником в различные
производственного процесса в ли-
тейном цеху. Скулымуры эти обла-
дают несколько успокоенной, слим:
ком уравновешенной композицией.
Интереснее по замыслу эскиз к
скульптуре «Партизанка», где ху-
дожник, отойдя от привычных, уже
использованных композиционных
возможностей, стремится новыми
средствами передать
динамику темы,
Несмотря на pas Mannie индиви-
дуальные, формальные и тематиче-
ские устремления художников, вы-
ставка оставляет цельное впечатле-
ние.
Татьяна ЛЕБЕДЕВА.
EARL
ны», писал Венцлова в стихотворе-
нии «Мое поколение». Пришел, од-
нако, день, когда «и мы дождались:
Утро засияло... к свободе, к‚солнцу,
к счастью вышли мы». Велика была
радость литовского народа, вливше-
гося в советскую семью. Но лю-
тый враг вторгся в ее пределы. И.
не покорилея литовен, В самые чер-
ные дни верил. он, что с востока
‚придет его избавленье.
Пусть поредеет наше поколенье,
Литва родная снова расцветет. ~
Как не увянет на земле пветенье.
Так в поколеньях будёт жить народ.
(Перевел Мих. Зенкевич).
Антанас Венцлова; — глубокий и
культурный поэт, разнообразный в
своих поэтических „средствах, поэт
Литовского возрождения. ;
Костас Корсакас обратился x
стихам только в дни Отечественной
войны, будучи до того автором
критических работ. Корсакас пока-
зал себя талантливым поэтом. Его
рука уверенна, его мысль в стихе
хорошо очерчена. Любовь к роди-
не, ненависть к врагу в его поэзии
составляют две стороны пафоса
великого народного дела. Костас
Kopcakac — знаток истории своего
народа, знаток мировой литературы:
Имена, события, даты вкраплены в
его ‘Стихи. Это поэт «брюсовской
школы».
С - интересом ‘русский читатель.
прочтет и стихи трех молодых ли-
TOBCKHX поэтов -- Эдуардаса Me-
жлайтиса, Владаса Мозурюнаса и
Вациса Реймериса.
В наши дни, когда Красная Ар-
мия снова проложила дорогу сво-
бодНой Литве, когда она очищает
последние километры литовской зе-
мли от немецко-фашистской мрази,
мы с особым чувством берем в ру-
ки эту маленькую книжку, в кото-
Г рой запечатлены в стихе думы, го-
ве, мечты и подвиги наших JIHTOB-
ских братьев. Есть хорошие поэты
у свободной советской Литвы, вно-
сящие свой вклад в единую. много-
национальную ° советскую литера-
туру.
„Лучшими
моменты.
внутреннюю
Я. ЭЛЬСБЕРГ
I.
В ваши дви действительность
предоставила писателю, ненсчерпае-
мые россыпи ярких, значительных
явлений и фактов. «Война порвала
все покровы и обнажила все OTHO-
‘шения» (И. Сталин). В’ такой об-
становке даже репортерская, очер-
ковая запись оказывается чрезвычай-
но эффективной, Но. тем более за-
служивают внимания те художест-
венные произведения, в которых п-
сателю удается создать индивиду-
ально неповторимый художествен-
ный мир. Ибо «Искусство есть вос-
проязведенае действительности, по-
вторенный, как бы вновь созданный
мир» (Белинский). г
Новая ` повесть Леонида Леонова
и принадлежит, на MOH взгляд, К
тем, еще очень немногим произае-
дениям об Отечественной войне со-
ветското народа, в которых такой
мир создан. Леонов не повторяет
общих слов о войне, о людях фрон-
Ta.
Подходя к «Взятию Великощум-
ска» с формальной меркой катало-
гизатора, пришлось бы сказать: «В
центре повести героическая борьба
экипажа танка. 208, его «кинжаль-
ный рейд» в германском тылу в пе-
риод осенне-зимнего наступления
Красной Армии 1943 года на Ук-
раине близ Житомира».
. На деле идейным и поэтическим
центром повести оказывается ‘тема
гораздо более широкая, Dro OT-
нюдь не означает, что танк у Лео-
HOBg — Лишь аксессуар или символ.
Разумеется, 9 точности воспроизве-
дения писателем картины вождения
и танкового боя, о правиль-
применения рассыпанных по
в чрезмерном
ности
повести — пожалуй,
изобилии — технических терминов
может судить лишь военный спе-
циалист. Но каждый читатель пове-
сти получает сильное ‘и ясное пред-
ставление”о том величайшем напря-
жении и «нечеловеческом труде», ко-
торых требует работа танкиста. Мо-
гушество танка, как средства боя.
встает в Живом образе его дваже-
ния и борьбы. Изображая бой, Лео-
HOB заставляет читателя видеть про-
исходящее как бы через смотровую
прорезь танка.
Леонов впервые ввел танк в боль-
ную литературу. Но он сделал, од-
нако, и нечто большее: он изобра-
‘зил танк, его экипаж, в частности,
его водителя Литовченко, молодень-
кого крестьянского паренька, глу-
боко затаившего в себе обиду, при-
чиненную матери немцами, и мстя-
щего им. Леонов рисует, как овла-
дел Литовченко доверенной ему
славной машиной, бурный рост это-
го недавно еще простоватого юноши,
почти мальчика « румянцем и бро-
вями девушки».
Изображение танка и его экипа-
жа, боевой дружбы людей, описа-
ния природы, боковые мотивы и ли-
рико-публицистические отступления
об’единены идеей морально-полити-
ческого единства советского народа
и массового роста советских людей
в эпоху Отечественной войны.
\ Vines же эта выражена и 069с-
нована глубоким и своеобразным раз-
витием художественных образов.
За. грозным кипением человече-
ских сил, страстей и инстинктов В
огне и буре войны, за прохотом м®-.
талла в бою у Леонова всегда чув-
ствуется обаяние родной иродыь,
ее красоты, нежности и тишачы, си-
мандир` танкового корпуса всломи-
нает о великошумском крае в дни
своей мололости: «..Было тихо в
природе, и пели молодые петушка-
Дымок паровоза уже белел вдалеке,
гудела звонкая июльская земля».
С детства умел он «..слушать голо-
са родных полей и леса... в скром-
HOM венчике любого придорожвого
цветка видеть ласковый, недремлю-
щий, всегда присматривающий 3a
тобой глазок родины...»,
Когла в природе наступала «почти
весенняя тишина... хотелось, чтобы
длился вечно этот вечер, тихий И
благостный дар, улыбка родины сол-
дату, уходящему в бой». Танк оказы-
вается в тылу у немцев - оторван-
ным от своих и командир его гово-
рит: «Скажи, можно ли им задарма
ла ее ласки и. зовов. Генерал, ко-.
1
Когда же, охваченная огнем, гиб-
нет героическая ‘двести третья, до
конна выполнив. свой долг, сама при-
рода, в «нестерпимой красоте» CBO”
ей как бы становится ‘в Почетный
караул: «Большое солнце › опуска-
лось за низкие облачные горы, Глаз
легко различал покатые хребты и
малиновые склоны,
глубокими лиловыми. распалами; ро-
зовые реки и спокойные озера. све-
лились там, недвижные, как в кКа-
рауле..» (Леонов изображает укфа-
инскую природу — цветушую люби-
мицу советского народа,
Гоголя, ‘которая, по ‘словам Герцена,
исполнена «истинной красоты... в®-
селости, грации, движения й люб:
ви». На этой чудесной земле, мстя роны, поры i
я . бок о переделывавиий людей деревни, од:
за ее поругание, сражаются
бок украинец, волжканин,
все они очарованы ее прелестью,
для них всех она своя и родная.
этой черте психологии наших лю-
дей без всякой навязчивости вопло-
ще за Леоновым одна из существен-
нейших сторон морального един-
ства советского народа.
и. 1
Леонову улалось показать в с
повести силу того потока народного
гнева, народной страсти, который
сметает`и-отбрасывает полчища гит»
леровцев. Но организующая, направ-
ляющая, интеллектуальная
военных усилий. советского
отступила у Леонова Ha
план,
явлений, типов и черт, которые тре-
бовали более
подвига Красной Армии.
Тут невольно из произведений по-
следнего времени. эспоминается «Во-
локоламское шоссе» А. Бека. На-
стоящий герой этой повести — пе-
редовая мысль командира Красной
Армии, страстно ищущая’ военно-так -
тическую истину. Бек отодвигает
все другие стороны военной жизни.
Писательская удача и заслуженный
читательский успех, выпавшай на
долю Бека, в значительной степеня
обусловлены цеяеустремленностью
этого произведения, способностью
писателя к проблемному и тематиче-
скому сосредоточению.
природу будущее, представлялись
сибиряк, и новременно и
и Леонова‘ своей
В бельной... красой».
глубокого изображе-. жуазного
ния именно этой ‘стороны великого тнета царизма
овесть о народном гневе
_ „ВЗЯТИЕ ВЕЛИКОШУМСКА“ Л. ЛЕОНОВА
В <Сота» один из‘ персонаскей го-
ворит коммунисту-строителю: «Сира-
велливость-те от красоты идет, а
красота из тишины рождается. а вы
ее ломом, тишину-те, карежите,..»,
Было бы ошибочно возлагать ответ-
ственность за такое. высказывание
непосредственно Ha автора романа,
пересеченные Леонов бесспорно чувствовал пафос
ломки отсталого и косного и умел
изобразить. процессы социалистичес-
кой стройки: Тем не менее, начиная с
Антона из «Барсуков» и кончая Ува-
дьевым из «Соти», люди, строившие
Леонову
до какой-то степени чуждыми поэ-
зии природы и патриархальных ето-
рон народной жизни. С другой сто-
(правда, эпохи Hama),
привлекал
«тревожной
и пугал
а ш-
Леонов ошибался и в томи в
другом. Горький, например, создал
образы передовых людей, которые
глубоко нувствуют и «тихую» кра-,
соту. русской деревенской песни и
стремительную красоту русской пе-
редовой мысли. Горький показал
вой также, как горол кует’ крестьянские
души — и пусть резко, — но тол-
кает их вперед.
Идя по неверному пути, Леонов
попадал в зависимость от Достоев-
сторона ского, столь” резко противопоставив-
народа шего «идеал
эторой Содомский». Но
хотя Леонов коснулся таких Шие метания Достоевского были по-
Мадонны» и «идеал
вель мучительней-
рождены эпохой уродливейшего бур-
хищничества,
и крепостнических
пережитков и отсутствия массового
революционного движения. Об’ек-
тивно метания Достоевского ука-
вывали на то, что гнет этот бесси-
лен остановить ‹ кипение русской
жизна, заглушить веру народа в
будущее торжество правды и кра:
соты. Сомнения же Леонова, разу-.
меется, несравненно ‘более слабые,
были лишены исторически весомого
фундамента. Поэтому ови граничи-
ли с литературщиной. Bo «Взятия
Великошумска» же Леонов видит
рождение красоты и правды в бит-
вах за родину. Теперьв одних и
тех же людях воплощены и чувство
родной природы, и воля к борьбе.
Леонов же рисует очень широкую Если в финале «Барсуков» месяц —
картину. Но далеко не все части и
элементы ее одинаково удались ху-
дожнику. Наиболее органичны
цельны у Леонова образы
«свежая березовая стружка, игройн
удальством ветра занесенная ‘за 06-
лака» —. выражает собою как бы
И стремление подняться над земными
таких тревогами и горестями, то в заклю-
людей, как танкисты Литовченко м Чающей картине новой повести Ле-
Обрядин, у которых из стихийной,
инстинктивной ненависти
рождается сознательный героизм
бойца Красной Армим.
Образы Литовченко и Обрядина
созданы, главным образом, живонис-
ными средствами, расходуемыми при-
гом скупо и сдержанно. ИМ тем не
менее создается. живое и богатое
представление об этих людях. Пер-
вый из них несет еше. в себе юное
и задумчивое ощущение тишины де-
ревенской жизни Но в его взгляле
чувствуется та страстная горлостьу
та ясность и любознательность и
мелькает та «злая искорка», кото-
рые об’ясняют нам и «упоение тан-
ковым могуществом», способ-
ность «звучать в HOT со сво-
им железом» и, главное, быстрый
душевный рост и новое сложное и
богатое отутение жизни, которое
приходит к нему в чспытаниях
войны: :
У немолодого уже Обрялина
‘«озороватые, себе науме глаза». И в
его цветистой и шедрой шутливо-
сти, и в его нзобретательном по-
варском мастерстве, ив его песне,
на которую он столь охотно берет
женское сердце, как «уточку на ма-
нок», и в прихотливых изгибах его
судьбы чувствуется широта нату-
ры, артистизм и неспособность к
постоянному и упорному напряже-
нию. Порой в его взоре блеснет
что-то «пугачевское, черное, ата-
манское». Но война рождает: и в
его душе «ознобленной близостью
гибели», глубочайшее чувство това-
рищества и подлинно героическую
самоотверженность*
Однако несравненно менее. убеди-
онова «простая, чистая и спокойная
звезда, похожая на снежинку», рож-
к врагу дается из «грозного, парадного за-
рева» справедливой войны еоветско-
го народа.
Язык Леонова; столь высоко’ оце-
ненный Горьким, соединил ‘теперь
поэтическую многоцветность и. мяг-
КОСТЬ и изобилие, богатство узо-
ров и завитков < энергией, cocpe-’
доточенностью, вешностью. _ Изме-
нился
не только язык, но и стиль
Яснее выступила, вытесняя расплыв-
чатое психологизирование, самая
сильная сторона’ леоновского талан-
та — его дар живописца в лите-
ратуре. «Взятие Великошщумска». —
в сущности, цикл сменяющих. друг
друга картин: И сли можно гово-
рить о классической традиции в
творческом преображении, ощущаю-
щейся во «Взятии Великошумска»,
то нужно назвать Гоголя, а не До-
стоевского. Мы имеем в виду не
только Гоголя, поэта украинской
природы (этого Гоголя действующие
лица «Взятия Великошумска» упо-
минают не раз), но и Гоголя, вели-
кого реалиста, соединивтего ‘пре-
дельное конкретно-вещное изобра-
жение русской жизни с лирическим
прозрением в ее великие булу-
ние судьбы. И думается, ‘что в
стремительном героическом — совет-
ском танке, изображенном Леоновым,
есть нечто от необгонимой русской
тройки Гоголя.
тем не менее старина еще чув-
ствуется в новизне Леонова; Так,
например, о красоте советского. тан:
ка, этого. сосредоточения энергии,
воли, героизма и патриотической
любви советских людей Леонов го-
экое серебро отдавать? — Он окинул телен Леонов тогда, когда он рису- ВОорит в таких выражениях: «ужас:
глазами зимнее убранство
строгие елочки в снежных
леса, ет людей,
корон- ших
серьезную интеллектуальную
рках и < царственным горностаем на школу. Таковы, повидимому, коман-
детских плечиках, небо громадней- ! дир танка лейтенант Собольков, и му. красота
еще до войны прошед- ная... целеустремленная красота. ©о-
ветской традцать-четверки...». Поче-
эта «ужасна»? В кон-
шее, как родина... Никогда в такой радист-стрелок Дыбок. Оба они за- Тексте слово это не может быть OTHE.
думаны интересно, но жизненный и сено к восприятию советской маши-
вещественной прелести не воспри-
нимал он родной природы, ее вкрад-
‚Зивых порохов и запахов, —
ему было дорого в ней... ».
ряли собою в творчестве русских
писателей стихию народной жизни.
В творчестве Леонова в романе
«Вор» природа, земля, деревня,
«людская гуща» осознаны, как раз-
личные стороны одной стихии. В но-
вой своей повести Леонов подчер-
кивает самые первачные о стороны
родной природы для того, чтобы по-
казать, как война всколыхнула на-
родную стихию. Леонов
этом не прибегает `к абстрактным
символам. Реалистически прослежи-
вает он, как инстинктивное чувство
родной природы и лома закаляется
на войне в горечи утрат, мук и
бед и становится осознанной волей
к борьбе ч : мщению за родину,
встающую в сознании в знакомых
с детства образах полей, цветов, де-
ревьев, хат. Эта любовь, воля и
борьба учат крестьянского парня, не.
давнего тракториста, дружить с
прозной, боевой машиной, стать ма-
‘стером танковождения, умеющим
при учебной проездке нё помять
встречной вишенки, а в бою беспо-
шадно раздавить врага. М танк ка-
жется уже
ва, мщения и любви советских лю:
дей, свято хранящих память обо
всем дорогом и близком и держа-
в наших огрубелых ладонях».
‹ Красота родной природы и красо-
та советского танка, передовой во-
енной техники, служащей борьбе за
советскую отчизну и’за. великие об-
щечеловеческие идеалы, оказывает-
ся разными сторонами единого, оъ-
ганическа созревшего в‘ войне эете-
таческого сознания масс. JLo <«кре-
стьянского сознания» Литовченки
«...достигла... целеустремленная кра-
сота советской тридцать-четверки»,—
говорит Леонов. Е
И то же ощушение вызывает
проникнутая подлинной силой кар-
тина шоссе, по которой идет впе-
ред пехота, ‘мчатся цистерны и гру-
зовики и возвращаются беженцы:
«..пою обочинам, насколько хватало
кругозора, грохоча и © откры-
тыми люками, по два в. ряд ка-
тились танки... Они служили как бы
железными берегами для этой реки
народного гнева, и только тепеоь
становилось. ясно, какую вековую
дремучую силу разбудил гтажеский
удар.» Немецкие же танки, ору-
AWA насилия и ‘разбоя, поелстают
перел нами, как чуловащные «же-
лезные пауки» и «бронированные
твари».
В порядке обсуждения.
SC вить. «Россию следует любить имен-
Природа, земля не раз олицетво-
живым воплощением гне-
жился его характер,
словам Обрядина, «из кремня сделан, ЭТи противоречат
но имеются в нем розовые прожилоч- ской концепции «Взятия
по жизни
при
духовный путь их трудно предста-
как выросло в нем это убеждение, ний об «ужасе»
как, в каком жизненном опыте сло-
который, по
ки», — мы не знаем. Не очень го-
нятен также замкнутый, подобрая-
иный, жесткий Дыбок, проходящий
как бы «со стиснутыми Танка с «ангелом мщения».
ны врагом. Приходится думать, что
ню в непогоду, а при ясном-то ЭНТет этот родился из старых, на
солныщке она и всякой сволочн Веянных подражательным — следова-
мила», — говорит Собольков, но нием за Достоевским, представле-
бурного движения
ломки жизни. А представления
всей — эстетиче-
Велико-
шумска». —.
\
Далее совсем плохо сравнение
Образ
зубами». Откуда в нем из ряда вон Этот опять-таки противоречит основ-
выходящая уверенность в своих си-
ным принципам созданного Леоно-
лах, почему и он и автор так, беспо- ВЫм художественного мира. Ведь он
воротно убежлены в том, что суж- Сам заставил нас поверить в то, что
‚шумска»). Но упрек
Нает
ровке,
дено ему взбираться «по ступеням Танк стал «крылатым железом» бла-
большой жизни» и каково его пред- ГОдаря непреклонной воле к победе,
ставление о ней, — все это остается Сдушевляющей его экипаж. Сравне-
недосказанным.
Образ генерала, командира тан-
ние же танка с «ангелом мщения»
звучит Фразерски для советского че-
кового корпуса во многом напоми- ЛОЗекКа, просто и Гордо смотрящею
Курилова героя романа
«Дорога за окзан». Оба` они изобра-
жены Леоновым людьми мечтатель-
ными, размышляющаими о сульбах
страны своей, о судьбах человече-
ства, и оба они; в сущности,
действенны. Характерно, что и
том и в другом случае Леонов при-
бегает к одной и той же мотиви-
его герои
это как то выключает их из прак-
- -таческой 1 5
щих «судьбу прогресса, как птенца) ческой сферы жизни. Образ гене
Рала в полном противоречии с са- войной. Тем больше ответственность
мым существом своим, действенно,
сюжетно очень мало связан с pac-
сказом © судьбах экипажа
208.
на великие свои дела и вовсе не
склонного видеть в них вмешатель-
<тво некоей крылатой высшей си-
лы.
Леонов вкладывает в уста Co-
мало ‘болькову следующие слова: «На что,
в мы только не пускаемся для них;
для деток... для всемирных деток.:»
Боль за сломанную н ‘изуродован*
нездоровы, и ную гитлеровскима мерзавцами дет-
скую жизнь — одно из самых тяж-
ких ощущений рожденных этой
писателя; выражающего это свя-
щенное чувство советского челове-
танка ка., Здесь особенно нестерпим ма-
лейший оттенок литературшины.
Ill. ; Между тем слова Соболькова по
своей форме едва ла не плод лите-
Легко упрекнуть Леонова за то, Ратурных реминисценций. Нельзя не
что он в повести, посвященной Оте- Вспомнить м стремление Дмитрия
чественной войне, возвращается к
Карамазова «сделать что-то такое,
образам, памятным по предшествую- Чтобы не плакало больше дитё», в
щим его произведениям (таково, на- ОТрывок из «Дневника пусателя» о
пример, сходство заключающих кар- “Летках» и любовь Достоевского к
тин «Барсуков» и «Взятия
этот был бы
основателен только в том случае,
если. бы удалось доказать, что
«Взятие Великошумска» спаяно и
старых штампов. Но этого как раз и
нет. Леонов — органически расту
щий художник. Поэтому-то они не
изменял себе. Настоящий писатель
не меняет художественный метод,
как перо, а вглядываясь в измевя-
ющуюся действительность, учится
у нее и ишет вовые идейные и
эстетические решения, не забывая
ранее найденные, а Перерабатывая
их. У Леонова мы и_ видим. как
новое зыработалось из старого.
Правла, при этом старое еще не
вполне потеряло свою власть над
художником.
Велико- Понятию и слову «всемирный».
Разумеется, герой Леонова впра-
ве говорить словами в духе и сти-
ле Достоевского. Но писатель обя-
зан в этом случае так раскрыть
внутренний мир данного персонажа,
чтобы слова эти и по форме своей
соответствовали его мироощущению,
Но этово-то! у’ Леонова и нет.
Однако и непоследовательность,
и односторонность Леонова не мо-
гут повлиять на основное впечатле-
ние. вызываемое «Взятием Велико-
шумска»: крупный и своеобразный
художник создал значительное про-
изведение, новыми словами и ‘обра:
зами выразивиее существенные ¢TO-
роны патриотического мироонгуце-
ния советского народа, ` богатство
его духовной жизни.
страшного `