)вще мало изучен
м
В. СУХАРЕВИЧ
мость и домыелы
An
KD to ib
остов:
€.n ушла от неро, легко прихра-
мывая,—милая, непонятная, now.
ти недостоверная»,
Не из желания поймать автора на
мове взяли мы эту фразу из книги
играфом к статье. Так уходит
Клавдия — героиня одноименной
повести Н. Чертовой—от Павла, ко-
хрого внезапно полюбила; так она
додит и из сознания. читателя,
Милая? В ней, бесспорно, есть при-
мекательные черты, Непонятная? В
некотором смысле — да. Недостовер-
я? К сожалению, это не только
перзое впечатление Павла — героя
повести, но и вывод, к которому при.
дет читатель после трезвого и дли-
лельного размышления. i
Замысел повести безусловно поро-
ден самыми лучшими намерениями
‘gropa. Н, Чертова хотела показать
робразе юной девушки весенние дни
вшей родины, прелесть молодых
чувств, волнения первой любви и то,
хх ворвалась в эту жизнь война. Эти
нежные и трелетные чувства стали
HHBIMET, Юность приобрела новые ка-
чества: твердость во вэгляде, гнев в
‘ердце, суровую дерзость в боях за
родину,
Но чувства человека — это высо-
кая правда жизни. Они открываются
только зоркому взгляду, тонкому!
слуху, точному знанию, А Чертова
знает ЛИШЬ, так сказать, материаль-
ную часть жизни, о которой пишет,
Глухой полустанок Прогонная, где
родилась Клавдия, телеграф, где она
работает, дом, где она живет, улица
рег и аллеи парка — все это в
повести мир зримый и реальный. Он
показан скупо, точно и выразитель-
HO.
Но это половина правды. Жизнь
духовная, быт и нравы людей, чувст-
‚ ва и думы героев, населяющих этот
д уголок, мира, Чертова знает плохо. И,
\ желая рассказать о них интересно и
увлекательно, она преувеличивает,
создает искусственные = коллизия,
придумывает ситуации, рассчитанные
ца то, чтобы, поразить воображение
читателя, потрясти его удивитель-
ной самобытностью своих: героев.
И в этом стремлении Чертова -— не
кключение. Известно много случаев;
когда писатели, не зная настоящей
жизни, реальных лтодей, делают сво-
ими героями людей исключительчых,
наделяют их странностями, причуда-
мн, путаниыми характерами. ‘
Клазлия — из их числа. Бе угне-
тает физический недостаток. Она
«хромоножка». Мать любит ее чие-
спокойной, жалостливой любовыо».
Отец презирает. Он человеконена-
вистник, стяжатель, ий из-за ко-
торого рухнула семья. Клавдия все-
Убил ` пса, который на него. ‘набро-
ри и так напугал ребенка, что
от онемел; потерял дар речи, может
быть, на вею жизнь. И тогда все
обитатели дома невольно вспомнили
0б утраченной жизни, о en
своих человеческих правах no
Но какой была эта прошлая жизнь,
ссли верить тому, что рассказала о
Чей в начале повести Н. Чертова?
Отец на взятки, Которые он, глав-
ный кондуктор, брал с пассажиров
строил дома и копил добро. Мать
тернела побои, издевательства и рас-
тила детей, которые, повзрослев, не
медленно уходили из-под гнета роди.
тельской опеки. Клавдия вела жал-
кое существование ’«хромоножких.
Короче говоря, людям, которых по-
казала Чертова, да
же. с -
ной дом» чужды. en age
И туг фальшь и налуманность ос-
новных коллизий повести становятся
совершенно очевидными. Из бесчис-
ленных человеческих судеб, потря-
сенных войной, писательника берет
три и показывает, как на них отра-
р H ana
See вторжение емецких $:
Отца немцы убили по ошибке в мо-
мент, когда он шел искать свои пра-
ва домовладельца и хозяина усадь-
бы. Мать делает ‘все возможное для
сына-партизана, ибо он бьется за бу-
дущее рода, семьи, материнства. Он
защищает ее святое дело. И, нако-
нец, Клавдия ушла к партизанам, в
настоящую большую жизнь от серо-
го и жалкого существования,
Но герои Чертовой — обитатели
затхлого и’ мрачного дома, где не
живут, а существуют подчеркнуто
незначительные люди с мелкими чув-
ствами и страстями. И выходит, что
главу этого дома покарала рука не-
мецкого убийцы, как рука судьбы,
ибо он наказан за скопидомство, че-
ловеконенавибтничество и: стяжатель-
ство. Яснее и чище образ матери, но
и опа вызывается во всем помогать
партизанам только потому, что с ни-
ми ее сын. И только Клавдия, нико-
му ненужная, униженная и оскорб:
ленная, готовится к подвигу.
Н. Чертова; вероятно, хотела по-
казать нам девичью душу в. поисках
настоящего пути и своего высокого
предназначения. Но сна упорно об-
деляет Клавдию интеллектом и
большими чувствами. Пощечиной спа-
слась Клавдия от насильника Якова
и, встретив на вокзале Павла — сек-
ретаря райкома комсомола, пошла за
ним в лес на всю ночь, «в которой
все было недостоверно, как сон...»:
Эту скороспелую любовь Клавдии к
Павлу Чертова изображает чуть ли
не как патриотический подвиг, как
гда в одиночестве, у нее нет. подруг,
нет ясной цели в жизни, а когда у
нее возникает подобие нежного чув-
ства-к сослуживцу Якову, — тот ве-
‘ner себя, как пошляк и подлец. По-
лучив отпор, он оскорбляет девушку
к злобно высмеивает ее мучитель-
‘noe физическое уродство. i
Чувство меры не остановило автора.
И вот на плечи хрузкой девушки об-
‘рушилось проклятье мрачного, прони-
`зачного ненавистью мещанского бы-
физический из’ян, неразделенная,
Ta,
`осмеянмая любовь, одиночество, мно-
жество зсяких бед и несчастий, не-
правлоподобиых уже потому,
слишком много, Не зная обыденног
и распространенного,
вает редкое и исключительное. Эт
искусственный мрак,
судьбу героини, рассеивается соглас-
но замыслу повести, в часы
ветления, перед подвигом.
Правда, Клавдия‘ так и не совер-
шила подвига. Но она морально ©03-
рела для него — утверждает автор.
прос-
Она приняла первое в жизни твердое
и самостоятельное решение — ушла
из ролного городка, за-
И ‘тут возникает
‘главный спор читателя с автором по-
к партизанам
нятого немцами.
вести.
Наш народ победил в этой войне
не только воинским умением, но и
моральным здо-
расска-
борьбе
рассказать ©
твердостью духа,
ровьем, верой в свои силы. И
зать о том, как возмужали в’.
наши люди, Значит
самом главном в этой войне,
Н. Чертова именно это’ и пытается
показать. Расправила плечи, и нашла
свое место — У колыбели внука —
мать Клавдии. Почувствовал раская:
кие злобный и вечно ожесточенный
отец, И сама Клавдия впервые при-
щла в райком комсомола в час тяже-
лого испытания,
Первый немец вошел в дом, про-
шел по усадьбе этих русских людей:
Он «сожрал с жадностью, даже He
стерев пыли», огурец. на огороде,
Н. КАЛИТИН
театр до сих пор
советским лите-
атуроведением и театральной кри-
тикой. Мнение о несценичносли тур.
тенезских пьес, © дилетантиаме/”
Тургеневачлраматурга еще широко
распространено в театральном мифе,
о на блестящий опыт Худо-
Жественного театра, поставившего
«Месяц в деревне», «Нахлебника» и
другие тургеневские пьесы.
Нельзя поэтому не приветствовать
попытку Театра им. Ленинского
комсомола спенически воплотить од-
WY из лучших пьес Тургенева,
если эта попытка не во всем удач-
на-—причина, конечно, He B бедно-
сти драматургического материала, а
в его большой сложности,
«Месяц в деревне» написан Typ-
теневым в 1850 году. Но в
этой пьесе уже можно различить
образы будущих героев Тургенева,
обнаружить те психологические кол-
лизни и социальные конфликты, ко
Тургеневский
торые составили содержание or
наиболее значительных произведе
ЕИЙ,
мы в героях
Разве не узнаем
льсы -—— мягком, добродушном Ис-
Ракитине, с
Лаеве и утонченном
7 детвом чувств
его рыцарским благоро.
re ume ИНК и Павла. Кирса-
Ювых из «Отцов и детей», персо-
ажей, в которых, пожалуй, с наи-
большей полнотой. отразилось оено-
щение Тургенева к дворянской er)
le? Не встречались ли МЫ уже pha
Tamaere Llurponckoro yeaa» H
Krpetaemon ли в дальнейшем в
Чудине» (в лице Пигасова) или В
«Нови» (Паклин) ©. чертами доктора
пигельского, этой разновидности
“лашиего человека», прячущего re
душевную ожесточенность и ЗЛО
м hon маской ° полушутоветаа“
болуцинизма?” А студент Беляев,
проводящий летние месяцы В нь
рянской усадьбе, — HE прот
oO предшественник Базарова к
противопоставление жизни дворя
ской усадьбы трудовому демократи-
ческому началу, которое определило,
‘лержание лучшего тургетевского т
романа, не зародилось ли оно У
8 «Месяце в деревне»: ‘
Тиепичны a всего последующе
что их
о СЯ Там, где, не зная жизни, писатель
автор. придумы-
Е от Читателя,
окружающий ВЫмысел от художественной правды.
;viGCAL B
Спектакль Московского театра им.
мистерию жертвенной любви.
Самое сильное чувство из” ‘всех, ко-
торые. вызывает ‘образ Клавдии, —
жалоств. Когда она жалкая, она ми-
ла, когла она предпринимает какие-
то решительные действия, она ста-
новится непонятной. Зачем, ‘напри-
мер, отправляется она в партизан-
ский отряд, будучи абсолютно не
способной вынести тяготы партизан-
ской жизни? Этот, как и многие
другие вопросы читателя, остаются
без ответа. А возникают они потому,
что главное свойство героини — He-
достоверность. Она’всегда ощущает-
прибегает к домыслам, теряя доверие
всегда чутко отличающего
ok
ский).
Надснимках: сверху—С. Гиацинт ова в роли Натальи Петровны и
О. Фрелих в роли Ракитина.
Справа — Е. Фадеева в роли
ствуют жизнерадостную,
куто улыбку, ощущают силу gute
ствующих лучей солнца.
На-днях в Московском театре имени
лась премьера пьесы И. С. Тургенева «Месяц в деревне»
новка — С. Гиацинтовой, ay ede Родионов
Н. МОРГУНОВ
С выставки Игоря Граба
ТОЙ в залах ноль До
ботников искусств, выносиии, живое
ощущение природы, поэтическое вос-
приятие красоты русского пейзажа.
Еще в 1904 году Игорь Ггаба b BEI
ступил < залитой а ие
щей радостью жизни «Февральской
лазурью». Сорок лет прошло с того
времени, и вот на шовой выставке
художника. посетители вновь чув-
поэтичес-
откры-
Долгие годы работы в облас. му-
зееведения, истории русского искус-
ства, научно-организационной и пе-
дагогической деятельности, трудные
ее годы Великой отечествен-
й войны не снизили
энергии И. Грабаря. Ев
На вовой выставке мы встречаем
произведения, сохраняющие былую
свежесть и силу живописи И. Граба-
ря и выражающие глубокое пре-
клонение художника перед прекрас-
ным в природе, его любовь к живо-
творяшим ее силам.
Таковы прежде всего произведения
из серии «С гор потоки» {цикл про-
думанных и связанных одной идеей
этюдов). Реалистична и свежа коло-
ристическая гамма всей этой серии,
последовательно раскрывающей тор-
жество солнца, жизненной энергии.
«Первая вода»... Вокруг еше все ско-
вано холодком, еше крепка белизна
снегов, но уже в водной глади и те-
нях на снегу: под берегом чувствует-
ся готовящееся рождение ручейков.
Второе произведение серии — «Py-
чей пробивается» — изображает бур-
ление еще небольших весенних пото-
ков, находящих пути сине-голубому
д. НАЛБАНДЯН Глазами участника
Гостеприимно и внимательно
встретила столица нашей родины
Москва недавно открытую выставку
произведений художников Армении.
Торжественный многолюдный вер-
нисаж, серьезное трехдневное об-
суждение экспонированных произве-
дений убедительно свидетельствуют
о глубоком интересе москвичей к
братскому искусству Советской Ар-
мении.
Армянские художники получили
немало и приятных похвал и ценных
критических указаний, и, возвоа-
щаясь в залы Третьяковской галле-
геи, суммируя все выслушанное, мне,
как участнику выставки, хочется ос-
тановиться на ряде недочетов, ©б’-
ективно и трезво уяснить причины
некоторых наших неудач и наметить
те пути, по которым следует итти,
чтобы преодолеть их.
25 лет тому назад осуществилась
многовековая мечта армянского Ha-
рода, пророчески предсказанная ве-
ликим поэтом Армении Ованесом
Туманяном.
В одеждах нламенных. придет заря
грядущих дней,
И будут сонмы eee дум. как
„блеск его ‘лучей,
И жизни panoerho i: лучи улыбкой
озарят
Верхи до нёба ставших гор —
священный Арарат.
Армения стала советской. И ‚дейст-
вительно, жизни радостной лучи оза-
ряют многие полотна армянских мас-
теров, показанных на этой выставке.
Красота родной природы, снежные
веритины ее гор, плодородные доля-
ны, цветущие салы любовно м
Ленинского комсомола состоя-
(поста-
и В. Сахнов-
Верочки. г
- Фото Б. ФАВИОЧВИЧА.
Живопись
le
ручью. «Ручей ширится» — он стре-
мится вперед сквозь уже хрупкий,
спадакиний влажный снег, раскрывая
нежнозеленую поляну, все еше окай-
мленную голубовато-серым снегом. .
В этом произведении сливаются в
цельную, гармоничную гамму синие
тона воды, холодно-серебристые пе-
реливы талого снега, улыбчатые блед-
нозеленые тона первой травы и не-
сколько хмурые полутона кустарни-
ка.
Очень интересны осенние пейзажи,
написанные в этом году в Абрамце-
ве, особенно «Осень в саду». Чувст-,
во осенней земли, сочных тонов ово-
щей огорода, густой, пореливчатой и
свежей зелени хвои и кустов сада,
дальних перелесков и осеннего, блед-
ноголубого неба — какое в нем глу-
бокое понимание красоты русской
природы!
«Букеты» „Грабаря полны жизнеут-
верждающей силы.. «Сирень на свет:
лом фоне» отличается свежим, ма-
жорным колоритом сиреневых и Ge-
лых кистей в сочетании с густой,
сочной зеленью листьев, молочно-
блестящей вазой, с светлосерым то-
ном штукатурки стены.
Дельфиняумы привлекали внима-
ние Грабаря на протяжении его мно-
голетней деятельности. Летом 1943
года он снова написал «Розы и
Дельфиниум» на темносинем фоне в
бледноголубых и синих тонах, под-
черкнутых блелнорозовыми тонамх
матовых роз, блестящей поверхно-
стью белой чайной посуды с золотой
каймой. Это напоминает былые коло-
ристические увлечения художника
натюрмортами. Теперь их гамма соз-
нательно приглушена и сведена к
более` скупой альности, что ни-
НА ВЫСТАВКЕ ее
ХУДОЖНИКОВ АРМЕНИИ
жены в многочисленных пейзажах и
натюрмортах. Как ашуг, воспевает
Армению в своих полотнах наш круп-
нейший мастер М. Сарьян. Повышен-
ная красочная гамма, мажорность и
высокий декоратизизм придают его
картинам своеобразие и яркую анди-
видуальность. И здесь Сарьян непо-
дражаем. Это становится особо по-
нятным, когда входишь ‘в соседние
залы выставки, где во многих произ-
ведениях своих товаришей я чувст-
вую не подлинную красоту, неподра-
жаемо выраженную Сарьяном, а из-
лишнюю красивость, явную тенден-
цию (к ложному декоративизму,
стремление усвоить чужую манеру,
внешний прием, Всматриваясь в неко-
торые работы, я часто вижу много
придуманного — того, что мы назы-
‘ваем сделанным от себя, а не наблю-
денного и тщательно проработан-
‘HODO. ! g
А между тем каждый художник
знает, как необходимы долгие на:
блюдения, настойчиВая и упорная ра-
бота с натуры при создании серьез-
ных произведений, особенно темати-
ческих сюжетных композиций.
И тут возникает основной
нующий вопрос — проблема
менной картины. Именно
жанре могут быть запечатлены для
потомства те исторические события,
современниками которых мы являем-
вол-
совре-
в этом
р Деревне“
Ленинского комсомола
‘характер и
конфликта,
‚ пьесы.
го творчества Тургенева
разрешение любовного
определяющего содержание
Поэт светлой, и чистой любви, ©0-
здатель пленительных женских 0б-
разов,. чарующих целомудренностью,
и цельностью чувства, Тургенев
то же время пристально изучал прот
явления страсти, захватывающей че-
ловека’ и ломающей его жизнь. В.
‘таких произведениях, как «Первая
юбовь», «Дым», «Вешние о воды»,
он непосредственно сталкивает эти
два типа любви, в других «Фауст»,
—. силе Jt
«Дворянское гнездо»
бовного чувства Е
неумолимые веления долга.
в леревне» налицо
ak р и по психоло-
оба эти
отивопоставления,
ТИЧаСКОЙ глубине это произведение
соперничает с наиболее зрелыми
Здесь очень
иями Тургенева. i
творен ур настроений,
MHOTO TOHKHX оттенков
почти чеховских полутонов, недо-
сказанностей, здесь, как и в м
иходят,
ских пьесах, «люди пр
дят, разговаривают о norows еде:
в карты», а в psu время решаете
е.
их льба, их будуще :
Bacau в деревне» сказывает-
ность
ся, наконец, и та слож {
противоречивость отношения еде
к АЙ им миру двор ate
ской усадьбы, которые , ‚характер
послелущего твор-
для всего его
чества. о Воспитанный дворянской
культурой, крепкими. нитями св
ный < ней, Тургенев в то же р
мя не мог не отущать ен и
вой жизни, новых отношени Pi
ших на смену патриархальному , ie
дворянских гнезд. ane Stee
ны усалебной жизни в <® ати м
«Рудине», в «Лворянском ese et
«Отпах и детях». Здесь и лю pts
ние и мягкая ирония, и лю о
дворянских гиезд и приг р т
ниченности, пустоте их ann So
утверждение нового И и a
уходящему ев ое
стречаем и В «Me :
a B онектакле Театра им. о.
ского комсомола многое sane :
постановщику (C. Гиацинтов
терам.
рок к тургеневскому замыслу
прежде всего Ислаев, Артист
%
С. Килитин, играющий эту неболь-
щую роль, хороню передает душев-
ную мягкость и простоту честного,
доброго, но ограниченного человека.
Как будто с известных иллюстра-
ций Боклевского к <«Мертзым
душам» сошел Большиноов в Ис-
полнении В. Маруты — образ, за-
думанный Тургеневым в. ene
вых ‘гоголевских тонах. Может
быть, правда, в этом «толстом, тя-
желом и глупом человеке» слишком
много добролуия, а в отдельных
местах исполнитель роли играет <
чрезмерным нажимом, но в целом
это очень колоритная фигура. Уда-
лась В. Всеволодову роль «уездне-
го Талейрана» — Шнигельского-
(особенно хорош он в четвертом
акте, когда впервые сбрасывает
себя маску веселого шутника и o6-
нажает свое истинное лицо). Хоро-
ши И. Мурзаева, играющая жеман-
ную компаньонку Ислаевой, и
Т. Альцева в роли гооничной Кати.
Но при всем этом спектакль стра-
дает некоторой однолинейностью,
не свойственной Тургеневу, и пъеса
его доходит до зрителя несколько
обедненной.
В ческой литературе приня-
то сближать «Месяц’ в деревне» с
пьесой Бальзака «Мачеха». Л: Гросс-
ман в своей работе о театре Typ-
тенева прямо утверждает, что что
основной своей схеме и по сочета-
нию главных персонажей «Месяц в
деревне»... это «Мага ге», лишен-
ная всех ‘черт мелодраматизма». Это
определение схематично: психологи-
чески и идейно тургеневская пьеса
богаче «Мачехи» *. Не тривиальное
соперничество женщины и девушки,
не драма «поздней любви» составляют
содержание пьесы Тургенева. На-
талья Петровна — это не проето
скучающая барынька, ве чувство
х Беляеву — не только выход дол”
го дремавшей, в ней страсти, но вы-
ражение неудовлетворенности окру-
жаюшей‘ ве жизнью, тяга К иной
среде, к иным людям. «Оранжерей-
ная роза’ захотела стать полевым
пветком», — говорит Chanenencen?
о драме Натальи Петровны, И В
этих словах заключена очень глу-
бокая оценка центрального
пьесы. .
Не совсем так звучит пьеса В Те
атре им. Ленинского комсомола,
еделавшем ‚явный шаг «назад К
ОА,
В et yorasano B статье
+ Это убедительно C2 os
И ОЭйгеса в «Литературной У
за 1988 г.
© +
образа
«Мачехе». В исполнении С. Гиа-
цинтовой Наталья Петровна — ум-
ная, интеллигентная женниина, остро
переживающая бурю охватившей ее
страсти. Она страшится этого чув-
ства, так властно ворвавшегося в
ее жизнь, но в своем стремления
к счастью не может остановиться ни
перед обманом, ни перед лицемерным
выпытыванием у Верочки ее тайны,
умело притворяется и хитрит.
В какой-то степени все это ха-
рактерно для Натальи Петровны, но
этим отнюдь He исчерпывается ее
образ. Вспомним, что ее горячо лю-
бит муж, что без дружбы с ней не
мыслит своей жизни умный, чуткий
Ракитин (правда, это призначие его
стый, благоролный юноша, человек
иной среды, иного воспитания и
взглядов. Мередает ли артистка то
обаяние женственности, чисто
тургеневское очарование тонкого
ума, глубины чувства, богатства пе-
TO
рационалистичен, чтобы не сказать
— сух. Меткие замечания и оцен-
ки Натальи Петровны, которые хо-
pom прежиле всего своей естест-
венностью, непосредственностью, ар-
тистка эффектно «подает», подчеок_
нуто преподносит, — и не. только
зрителю, но и собеседникам. Ее по-
веление с Верой, ее притворство
перед Ракитиным—это не инстиик-
`тивная самозащита любящей °жен-
щины, а скорее расчетливая игра
искушенной кокетки. Порывы ис-
креннего раскаяния, возмущения
своими поступками, проблески ду-
шевного благородства — а подоб-
ных моментов немало в роля На-
тальи Петровны —- ВЫГЛЯДЯТ также
игрой, на этот раз перед самой со-
бой. а такие места, как поизнание
Натальи Петровны, ЧТо своим по-
ведением она спугнула, быть MO-
зарождавиееся чувство Бе-
(это признание по-
KEE), просто
жет,
ляева к Верочке
вторяется в пъесе два
вычеринуты из Роли.
Характерно, что даже отригатель-
ные героини Тургенева, разбиваю-
щие счастье других людей, вызыва-
ют, если не сочувотвие читателя, то
во всяком случае сложное ‘чувство;
котобом осужде’ ние _ смешивается
в
участием, ибо да-
с жалостью или
2 2
почему-то исключено из. текста пье-
сы), что перед ней благоговеет чи-
чественной войны.
бота. Однако все же не создано та-
Граберя
сколько не’ снижает живописной
значимости произведения.
«Дельфиниум», написанный летом
этого года на светлосером фоне и
на столе, покрытом белой екатертью,
целен по композиции и строгости ко-
лорита — все построено на сочета-
нии светлосерого и темносинего. Ки-
сти цветка стремятся ввысь, детали
как-то не замечаются.
Ряд других букетов — «Розы в
голубой вазе», «Розы на темносинем
фоне» и «Розы на светлом фоне» в
голубой вазе, а также «Белые пио-
ны», написанные на темнокоричневом
фоне < красноватым оттенком,