-- ПИСЬМА С ФРОНТА
ИЛЬЕ ЭРЕНБУРГУ
Здравствуйте, Haut Доро-
гой и любимый член эки-
пажа, Илья Эренбург!
ВЕРЕ ИНБЕР
В 1942 году мы прочитали
вашу поэму «Пулковский
меридиан», —
Кременчуг на берегу Днен-
pa.
До войны мы жили сча-
Примите от нас пламен- ; Война — великое исныта-
ee А а с стливо и весело. Были У ние нашего духа, нашего
вард : PHB меня четыре сестренки сердца, нашей верности на-
крепким пожатием рук. родному делу. И вот ваши
младше меня, мамаша и
несколько старомодные стро-
папапа, и была любимая— > vee
р ото
Вашу 4 графию. фы прозвучали для меня,
заве-
дённую в рамку. мы поме- Оля с белыми волосами, для моих товарищей, для
т .]карими глазами и весе: ИЕ Е ее
стим в машине, и вы вме ВОЙ “ee Sue Seas точное, совершенное и свет-
сте с нами будете вынпол- : : soe свидетельство нашей
сейчае под игом
ского фашизма.
Полна грудь ненависти к
трижды проклятым захват-
y THKAM.
Мы получили новый танк
и в ближайшее время `` по-
терман- несгибаемости ивред врагом.
Вы никогда не были по-
этом-трибуном. Иным каза-
лось, что вы стоите как бы
в стороне от больших и
главных вопросов, что ‹по-
этический вапт голос звучит
не сильнее, чем чистый ру-
чей. Вас всегда читали. Но
писали “о вас досадно мало.
нять боевые задания. А ва-
ша книга, которую вы нам
подарили, всегда будет на-
стольной. Эта книга ещё
больше разжигает в наших
рердцах ненависть к нем-
цам, и мы будем бить едем с новыми силами гро- осели © вас дос
врага с emé большим Мить фаптистских ЛЮДОе- воегда был cKnerah hiner a
yHOpCTBOM.— дов. Враг почувствует на камерности.
своих головах
Дорогой Илья Эренбург; напи мощ- Я вижу вас сейчас, Mma-
И eat ные гвардейские удары! аа ея =.
у - ip У. которая в самы
= К нашей ненависти мы грозный и тяжкий ленин-
сать о с6бе, как сам сумею, приложим умение и упор- градский час твёрдо и не-
зы меня поймете. Сам я СТво. И недалёк тот день, преклонно произнесла — это
- великое «мы» зовущее к
молод, рождения 1919 то- КОГДА HSTOHMM HOMIA © На- ‘бессмертным а Bur —
шей земли, отыщем род- верный товариш св борьбе,
да, родом из славной и
любимой Полтавщины с бе-
лыми хатами и зелеными
садами. В армин — с 1939
это видит и чувствует каж-
дый. Ваш голос не фальшти-
вит: он чист и тверд, как
голое народа, откликающего-
зя на призыв вождя.
ных и любимых и зажи-
BOM счастливо и весело, а
если погибнем за родину
на поле сражения, то пусть
5 Toma, все aise B TQHKO живут счастливо наши де- И мы — десятки, тысячи
вой части. нахожусь с пер- ти, братья и сестры, отцы людей,
BHX дней отечественной и матери, а нангт имена В насторожённом мраке
войны в Действующей ар- 6 а
и Е р оулут вспоминать. Мы ощутили вдруг, — что
мии, вместе с С. Л. Костен- желаем вам wae ? MEI — громада
Не ь A
хо в олном экипаже. Не : AM Be he Мы — сила. “ro cusnne
мал наш бобвой счет тан- Нейшем писать статьи и с идей;
> : 5 $ которым мы приобщены,
ков и живой силы против- вдохновлять ими на подви- - нь .
Пусть ночь. Пускай ешё
не видим черт мы
Лица победы. Но её венка
Лучи уже восходят перед
ника. Не олна сотня пога-
ных фрицев и мальяр на-
-‹ _ шла себе могилу в наших
ГИ.
Старший механик-водитель
°C просторных степях. Я уни- ERAD ANUS CTaplne нами.
чтожал их за любимую И. В. ЧМИЛЬ. Нас осеняет ленинское
Полтавщину и. за Ъодной 4 Действующая армия. Нас направляет а
: рука.
= ; Мы — будущего светлая
ЛИНЕ ПО cream
Мы — свет. и угасить его
Я прочитап —в газете все силы были отданы са- : ее: =
«Литература и искусство» мому прекрасному в мире ’ Так гордо, мужественно,
9 замечательном советском всем сердцем и за всех мо-
— борьбе за освобождение
скульпторе Лине По: и чеповечества». Сейчас, в жет сказать только настоя-
прошу вас передать ей это дни великой отечественной ий поэт-гражданин: =
ПИСЬМО войны, эти вдохновенные Ваше поэтическое ° кредо
Дорогая Лина По, ваш слова Никопая Островского сформулировано на передней
труд представляет, ‘собой \звучат © 0с060й силой. пинии боя, в суровом и ге-
подвиг. Несмотря на стсут- Свинец, кисть, перо, резец, роическом Ленинграде:
ствие зрения, вы нашли Ненависть, воля, титаниче- Без жалости (к себе, без
средство остаться в жЖе- ский труд — все на раз- снисхожденья
‚ пезном строю советских ГРом врага. И
борцов за нашу независи- Пусть ваши изваяния Затем, чтобы перо свое
питала
мость и правс на жизнь. запечатлеют навсегда вели-
Я кровью сердца. Этот
«Самое дорогое у чело? Чие и стойкость советского сорт чернил...
века это — жизнь Она Ч®ловека в наши грозные Проходит год, — они всё
даётся ему один раз, и OHH. а м. м:
прожить её надо так, чтоб. Желаю вам длительнойи — цвет не изменил.
не было мучительно боль- ПЛодотворной работы и ,
6 полного успеха Е Е.
HO за бесцельно прожитые у > врбёвью сердца. Они — opy-
жие в нашей общей борьбе
с врагом.
Ив. МАРТЫНОВ
Действующая армия,
гоцы, чтоб не жёг позор за
подленькое и мелочное
прошлое и чтобы. умирая,
мог сказать: вся жизнь и
Уважающий вас
Старший” лейтенант
Ю. НУРЛИНСКИЙ.
Действукицая армия.
Хулдложникам и поэтам
В одном из 606в
ранен мехводитель-
был
млад-
ero. _Неменние
ки направились
стервятни-
бомбить
Здравствуйте,
наши художники
дорогие ,
Кукры-
никеы — тт. Куприянов. ший воентехник Царапин. овою собственную колонну,
Крылов. Соколов — и 15- но, несмотря на ранение, на которую и сбросили весь
эты тт. Марнак, Михазков,.
Тусев и Тихонов.
нашёл в_себе силы выве-.
сти из боя танк и только ‘наш танк, и из засады
груз. А мы замаскировали .
лает самых лучших уене-
хов в вашей работе.
Мы часто вепоминали
вас и напги встречи с ва-
ми. Когда-мы нолучали от
вас долгожданные нисьма,
в ту же минуту весть об
этом разносилась Ио всей
части, И кто только мог
притти из наших боевых
товарищей, — приходил к
танку и просил прочесть
это письмо. Прослушав
Balle письмо, мы лишний
раз убежлались. насколько
крепко спаяны- тыл и
фронт в елиное целое. Это
всегда даёт нам новые си-
лы для нанесения ещё 60-
лее могучих ударов по фа-
шистским ордам.
Разрешите вам сообщить
правляется и скоро снова
будет в наших рядах.
Исполнить вашу прось-
бу и описать боевые дей-
ствия «Беспощадното> про-
сто невозможно за нело-
статком времени, но один
эпизод ностараемея опи-
сать, 3
Хотим рассказать, как мы
встретились с 23 фаптгиет-
скими танками. Противник,
получив кренкий удар на-
тих танков, решил обойти
нас справа. Нам была по-
ставлена Задача прикрыть
правый фланг нашей ча-
сти. Уйля на выполнение
боевой задачи, мы попали
под авиацию противника.
Противник начал уже ти-
кировать и бросать бомбы.
Е Экипаж танка «Беспо- тогда” отправился в тоспи- уничтожили два вражеских
щалный», построенного на таль. В настоящее время танка. Когда немецкие
ваши средства, шлб@т вам т Царапин находится на танки развернулись, мы
твардейский привет н же- ‘излечении при части, по- пошли в контрудар и
уничтожили еще три не-
мецких танка, остальные
повернули во-свояси.
За несколько дней 606s
нами уничтожено: 12 тан-
ков, 9 орулий, 6 бронема-
шин, 4 танкетки с проти-
вотанковыми ружьями, aB-
тобус, 5 машин с боепри-
пасами и пехотой, 4 дзота,
9 пулемётных точек, оклад
с боеприпасами, а сколько
истребили живой силы —
не сосчитать.
Просим вас
нам. Ждём вас. 1
Гвардии ст. лейтенант
ХОРОШИЛОВ; гвардии
мл. воентехник ПАРА-
ПИН; гвардии ст. сер-
жант ФИЛИППОВ; гвар-
диз сержант ФАТЕЕВ;
гвардии сержант ЕГО-
приехать к
о жизни и состоянии эки-
пажа: Но
мы сумели
обмануть POB.. ee
_C. МАРШАК
На-днях, разбирая полученную коррес-
понденцию, я нашёл письмо, не похожее
на все остальные. Оно написано крупные
ми печатными буквами, среди которых
есть буквы, перевёрнутые в обратную сто-
рону, точно отраженные в зеркале.
Письмо все оплошь разрисовано крас-
ным, синим и, зелёным карандапом. На
зелёных деревьях сндят чёрные енайпе-
ры. Красно-чёрные взрывы султанами
вздымаются над дорогой, усеянной хво-
статыми авиабомбами. Маленькие пехо-
тинцы, похожие на муравьбв, осаждают
крутые зелёные высоты. падают 0 скло-
нов, лежат у подножия горы.
В этом очень красивом письме я обна-
ружил обращённый ко мне упрёк. УпрёЕ
жестокий — в измене. Мой шестилетний
корреспондент спрашивает меня, почему
я, которого дети считают своим собствен-
ным писателем, изменил им и в нослед-
ний год писал только для больших — в
тазетах, на плакатах, в журналах, — по-
- чему мои последние книжки изданы He
для детей, а для взрослых.
_Я хотел_бы ответить шестилетнему ху-
дожнику и другим моим читателям так.
Я попрежнему верен детям, для кото-
рых всю жизнь писал сказки, песни,
смепигые. кни ‚. Попрежнему я очень
много думаю’о них.
Думать о детях — это значит думать о
будущем.
`давно не писал веселых сказок:
\
Моему читателю
И вот, думая о ‘будущем, я не могу не
отдавать себя целиком простой и скром-
ной службе писателя военного времени.
И я буду писать для взроелых, кото-.
рые воюют на фронте и в тылу, — до
тех пор, пока счастье наптих детей не бу-
дет обеспечено победой.
Враг, который с одинаково равнодущ-
ной. тупой жестокостью обрекает Ha
смерть и неволю тысячи тысяч взрослых
и детей, должен быть уничтожен.
Настунает Новый тод. Его наступление
мы встречаем наступлением на многих
фронтах — в широких донских степях, у
Сталинграла, уже ставшего легендарным,
в горах Кавказа.
Отсюла мы посылаем свой новомдний
бсевой салют нашим друзьям и союзни-
кам, встречающим 1943 юд в Северной
Африке. Мы отделены от них пока боль-
шим пространством, но мы верим, что с
‘кажлым днем расстояние между нами бу-
дет вс6 сокращаться и что в наступаю-
щем году мы и ваши союзники будем
победоносно бороться с немецкими фаши-
стами на олном и том же континенте.
_ Наши тяжёлые жертвы, наши общие
великие усилия несомненно приведут нас
к велякой победе:
Тогда мы все вернёмся к оставленным
нами счастливым мирным делам, и я за-
плачу свой долг детям, для которых я
Кайсын КУЛИЕВ Товарищу-фронтовику
В сырую ночь, свернувшись на шинели,
В июльский зной, порою зимних вьюг,
В полях, где пули хишные свистели,
Везде я помнил о тебе, мой друг. ~
Мы начатых поэм не дописали,
Мы с отчих гор ушли на зов войны,
Навстречу буре боевой мы ‘встали,
Как верные отечества сыны.
Пой, наша песнь; о радости и горе,
Как сердце горца, мужественной будь, -
Бесстрашной буль, как воин в бранном споре
Прошедший трудный и кровавый путь.
*
won razon ПАТРИОТИЧЕСКАЯ ИДЕЯ В РУССКОЙ МУЗЫКЕ
Изучая богатейшее наследие русской
музыки прошлого и то, что за 25 лет на-
писано нашими кам позиторами-современ-
никами, естественно, задабшь себе воп-
рос: как проявляла себя здесь националь-
но-патриотическал и в собственном зна-
чении- оборонная идея, если иметь в ви-
Ay не только заглавия музыкальных иро-
зизвелений (указывающие на их военное
и натриотичеевое содержание} и даже не
самый метод выражения идеи с типиче-
ской лая таких случаев звуко-символи-
хой (боответственная. ’ иреимущественно
маршезая ритмика, иризывный тонус Hil-
тонаций и т 1)? Подобного рола симво-
лика внолне” естественна и реалистич-
на, но, в конце концов, в ней заключён
лишь иризывный знак, зов, вернее, при-
зыв к вниманию! Идея же становится
музыкой в развитии образов, в музыкаль-
HOM развитии. И в этом — суть вопроса.
Бывает Так. что чем «бытовее», с00б-
щительнее. нагляднее музыкальные звуко-
символы, тем более выигрывает произве-
дение в прикладном свобм значении, но,
вместе с тем, тем более теряет оно в сво-
ей высокой худоественно-идеологической
сушноети. И наоборот. Когда Глинка вы-
бирает сюжетом своей первой оперы гте-
ронко-зпический эпизод, найденный им В
одной из самых трудных в жизни руб
ского народа «оборонных эпох», он обхо-
дитея без симфонических «батальных»
‹. натостраций и вводит картину с превря-
7’ сной танцовальной. даже рыпарственной
музыкой, рисующей стан противника. Что
бояться ему красочного показа бала У
короля Сигизмунда, если самим обликом
крестьянина-патрнота, раскрытым в опере
CO всей мощью музыкального реализма и
исихологической правдивостью, Глинка
доказал величие русской народной ду-
ши?
Бородин в «Князё Игоре» вместо битвы
с половцами сочными врасками
быт половецкого стамовииа. Зато нрони-
пательно и глубоко проводит’ композитор
в прологе. в картине набега па Путивль,
в описании разорения ролины («плачи»
Ярославны и народа >- знаменитый хор
в последнем акте) ив монументальном
образе княза-витязя Игоря мысль 96 000-
ренном зпачении русской государствен-
рисует.
ности. Из сопоставлений и контрастов
возникает напионально-оборонная идея—
сильная, яркая, вызывающая к себе пол-
ноту сочувствия. Колорит же воинствен-
ный (своего рода плакат — «враг близ-
Ko!>) во музыке «Иторя» достигается ©у-
ровыми. оригинально-бороданскими ‚ фан-
фарадги, дающими в сопоставлении с ду-
‘мой князя-витязя о родине’ (начало увер-
тюры и, далее, начало знаменитой
арии), не «внешнезначимый» эффект, &
основной «тон состояния> данното истори-
ческого периода. 3 -
Напротив, в чем недостаток замеча-
тельной своим патриотическим порывом,
своим единым дыханием и сочной оркест-
ровой звуконисью увертюры .«1812 тод»
Чайковского? В том, что для заставки и
хонновки композитор воспользовался Cy-
тубо-подчеркнуто «официозными» темами-
И лаже не в том дело, что Чайковский,
как человек своего времени, взял эти те-
мы. Дело в их явно официовно-притяну-
TOM, заставочно-концовочном, ‘обрамляю-
шем действие увертюры обличье. Тем ca-
мым Чайковский затушевало налтряжен-
ность, взволнованность музыки центра
произведения. Иначе — в непритязатель-
ной кантате «Москва». Здесь Чайковский
дал волю своему непосредетвенному ли-
ризму и вызвал в музыке ряд прелеет-
ных. искренних и задушевных страниц-
дум о ‘дорогой: русским людям Москве,
опоре родины, центре собирания и сооре:
лотдчения народных сил.
В наши дни та же правдивость ват
риотичеекого чувства придала пламен-
ность и остроту вамысла «Александру
Невскому» Прокофьева и лирическую про-
нивновенность «Куликову полю» ПТалори-
Ha, Torta Kak самые формы этих сочине-
ний не позволяли композиторам столь
полноценно развить национально-оборон-
ную идею. как эте’ смогли в оперном жан-
ре сделать Глинка и Бородин. 2
Серов в русской музыке — фитура ед-
ва ли не позабытая. Это во мнотом 00-
яеняйтся неиажитыми в Hac отголосками
“борьбы © ним Стасова и «кучкистов?. А,
между чем, все три оперы Серова несли
в 06бе зелания принципиальные. Всей
суровой этичностью своего музыкально-
образного содержания, и тематикой (борь-
ба 3a жизнь осаждённого города), и ве-
личавым < обликом женщиныс-героини,
«Юдифь». отразила совсем недавнее, ис-
пытанное Россией и русской обществен-
ностью (крымская война и Севастополь).
Неудивительно, что оперу встретил оше-
ломивший всех врагов Серова успех, и,
несмотря на 66, можно сказать, «вне на-
родно-национальный музыкальный язык»
ведущая мысль «Юдифи»: оборона родно-
го’ города, переживания осады и подвиг
женщины-гражданки, завладела слушате-
“‘лями безоговорочно. То, что Стасов и Ба-
лакирев тогда, в 1868 г, не мотли этого
понять — вполне естественно: путь на-
рожлавшегося «кучкизма» был иной. Но
также несомненно, что Серов был прав,
высоко взметнув идею гражданского под-
вига, и что его «Юдифь» задела воображе-
ние и Римекого-Корсакова и Бородина. И
образ Ольги в «Нсковитянке» и Ярослав-
на в «Иторе» отраженно ведут линию
Юдифи. 3
Последней величавой национально-ге-
роической эпопеей в русской классиче-
ской музыке было «Сказание о граде Ки-
теже» Римского-Корсаковя. Правда, идея
обороны зяслонена в сказании «филосо-
фичностью духовных стихов и религиоз-
но-раскольничьих легенд», но власть му-
зыки He раз в течение всей оперы нап-
равляет внимание слушалеля на велича-
во-летопиеные образы залщитников роди-
ны, перенося акцент ¢ философии непро-
тивленчества на дело борьбы и на яркое
изображение налнествия (рассказ Поярка
о нашествии и проводы’ ратников в сце-
не в осаждбённом Китеже, наконец, изу-
мительная симфоническая, несмотря . на
свой лаконизм, «Сеча при Керженце»).
Если «Сусанин» — сказ о величии ду-
ши русского крестьянина, если «Игорь»—
сказ о народном тосударственном созна-
нии, то в «Китеже» и идеи подвита и го-
сударственного строительства, и картины
обороны, осады, битв, и противопоставле-
ние величия патриотизма -—— измене (в
«Игоре» эта линия тоже была уже на-
мечена, но не в трагическом ее преломле-
нии) обобщены в основном аспекте — в
«деянии защиты» родного края, как «все-
народного леяния». Это деяние раскры-
вается в «Сказании» под различными ут-
Мы горцы, друг мой, горцы-—наши деды,
Отнами нам завешщан острый меч. _
Мы дружбу чтим, мы бьёмся до победы,
Чтоб от тиранов вольность уберечь.
Об этом песня Лермонтова пела,
Так Руставели мудрый поучал, .
Так призывал нас пламенный ПИшавела,
И так Коста великий завентал.
Мы поднимаем с Пушкиным бокалы,
Вернемся мы с победою в свой дом.
И вслед орлам, поднявшись вновь на скалы,
Отцу Кязиму песнь о них спобм.
Перевёл с балкарского В. ЛЕВИК.
*
Рисунок If.
СОКОЛОВА-СКАЛЯ.
«Гесней, о милые друзья,
Тесней наш верный круг составим...» (А. Пушкин).
лами зрения на «способы» осуществления
зашиты, но сущность идеи не теряется
нигде, и потому-то так трагически остро
ошушщается подлое дело Гришки Кутерь-
мы и образ его становится зловеще вы-
пуклым рядом с народным подвигом, с
суровым делом защиты отчизны, о кото-
ром повествует «Сеча при Керженце».
Национально-оборонная идея в совет-
ской музыке решительно выступает на
первый план. Она становится основным
качеством, и, что еще важней — уби-
лия творческой мысли упорно направля-
ются Ha то, чтобы звуко-образное выра-
жение этой идеи воспринималось как вы-
ражение народно-напионального , дела, а
не как личная, индивидуальная = удача
композитора и не как отдельная струйка
в широком потоке музыки. Опять-таки я
разумею не названия, не заголовки, не
количество изображённых массовых конф-
ликтов, битв, но мастерство развёртыва-
ния идеи в целом. Новый исторический
период обусловил и новые пути. Совсем
не случайно и не является упрощенчест-
ром (по отношению к так называемым
«крупным формам») проходящая через
все 25 лет советокой музыки борьба за
массовую песню — жанр, исключительно
советский по целому ряду новых худо-.
жественных пелеустремлений и досто-
инств. Тут не только’ внешние стимулы,
но «язык мувыки» сущность интона-
HHA, ритмы, стиль, Как народно-нацио-
нальный «почерк», характер и формы
жанра. Массовая песня, выковывается,
как олна из сторон идейного выявления
тосударственного народно-национального
строительства. Основным содержанием
этого строительства является защита Ha-
родом своих прав на жизнь по своему
усмотрению. И все колоссальное движе-
ние за массовую песню в Советском Со-
юзе становится художественно-музыкаль-
ным отражением илеи всенародной 0обо-
роны. ; be
Течения, манеры решения выдвитае-
мых жизнью заданий тут многообразны,
пелеустремленность же движения. едина.
Оно перекидывается на вее жанры My-
зыки: на симфонию, оперу, балет, оно
находится в непосредственно тесной свя-
зи с музыкой кино и различного рода
ансамблями и вплотную ‘осплетается с
движением музыкальной и общехудожест-
венной самодеятельности.
— ПИСЬМА НА ФРОНТ
МОЛОДЫМ БОЙЦАМ
Дорогие друзья!
осле годичного перерыва
под сводами ‘знакомого зда-
‘вия в Москве снова стоит не-
ленно я обращаюсь к род-
ному моему городу е доб-
ТРИ ПРИВЕТА.
титься с некоторыми HB
них — Героями Советского
Союза тт. Осиповым, Тума-
В день Нового года мыс-
умолчный шум молодых го- лестными его защитниками, ченко и другими моря-
oan te ed a a 6 доОыЕ Же ых оо во
3
ботать для этой молодой Варищами по искусству, MPRINTOCh запечатлеть 06-
поросли советского искусства, оставшимися в Ленинграде. лик этих мужественных,
а ents BASES В памяти встаёт всё пе- смелых и скромных 3а-
с больной юбовью и режитое вместе с ними, тя- щитников родины,
волнением читаем мы и He- желая зима прошедшего Дорогие товарищи-бал-
речитываем ваши письма C€ p рачные и холодные 2
печатями полевых почтовых о Е MOCCX a тийцы, те, кого мне дове
станций. . ВОНИ м лось знать лично, и все те,
с фронта мы о ленные лица, грозные OTa- кого лично я не знаю, все,
письма ot M. лимова, сност тибель близких :
С. Минесва, М. ППчейнберта, ПОСТ, сих перол полвнтеми которых
В ТИлинова и многих дру: Друзей, we оставлявтих я преклоняюсь! Всем’ из-
THX гитисовцев. ` своего ‘дела до носледних вестна ваша боевая доб-
— Здесь, в рядах армии, —
пишет студент И. Гаврилов,
— я берегу в сердце и па-
мяти всё` прекрасное, что я.
познал в искусстве за пос-
ледние годы. Я знаю, что,
громя фашистов, зашитнкаю
от дикарея сокровита ус-
ской и мнровой культурьг.
Вы, конечно, помните, до-.
рогие друзья, секретаря ком-
сомольской организации ва-
него института студентку
Наташу Кочуевскую. Наташа
ушла добровольно в армию.
Еще осенью былое получено
письмо, в котором она, гвар-
дии медсестра Кочуевская,
нисала:
«— Не забывайте
ушедщих на фронт. Пишите
о своей жизни, работе. А
наша скизнь известная: бъем
гитлеровцев и будем бить до
тех пор, пока не уничто-
жим. А тогда вернемся.»
Наташе Кочуевской не суж-
дено вернуться в наш кол-
лектие. Когда начались на-
ступательные бои под Ста-
линградом, она обратилась в
командованию с настойчивой
просьб отправить её на
передовую линию. Просьба
патриоткя была удовлетворе-
на. В ходе бол Натана вы-
несла более семидесяти ра-
неных с их оружием. Вра-
гам удалось дважды ранить
комсомолву. Одпако она He-
ревлязала свои раны и про-
полжала ецасать жизнь раче-
ных красноармейцев. Третья
вражеская пуля сразила На-
ташу Кочуевскую насмерть,
В ближайшие дни на фроят
уезжает наш новый театр,
сформированный из выпуск-
ников курса Е. С. Телеше-
вой. Мне очень хотелось бы,
нас,
чтобы этому театру было
присвоено имя героического
друга. любимой сестры на-
ей Наташи,
Я плиту вам больше © TO-
варинхах-фронтовиках и мало
о нашей жизни. Это ес-
тественно: что бы мы ни дё-
лали здесь, в тылу, — Ha-
ши мысли всегда с вами,
С нетерпением ждем мы то-
то момента, когда вы, после
победь, снова будете среди”
нас, с сознанием исполненно-
го долга патриотов и защит-
ников родины войдёте в
славную семью советских
деятелей искусства.
С Новым голом, друзья!
М. ТАРХАНОВ
Народный артист СОСР, худ.
руководитель ГИТИС.
дней
горение в работе, стойкое
рить наперекор всем труд-
‘ление в Москве,
‚Дмитрий
существования. Но
ещё ярче вотабт в па-
MATH творческий под’ем,
‘лесть, ваша отвага и само-
отверженность, вата ярость
в бою. наводящая ужас на
врата!
наступающим Новым годом
и горячо желаю вам новых
созначие долга, жажда тво-
HOCTAM. : славных побед, новых
Дорогие друзья! Горячо смертельных ударов Ho
желаю вам, чтобы эти Чер- врагу. :
ты ещё более крепли в, но- г х
BOM TORY, чюбы они по- : ‘
могли созданию. новых вы- Город-красавец! Непоко-
лебимый и величавый, пре-
красный и в дни тяжелых
ранений! Колыбель рево-
люпии и сокровищница
культурных ценностей! Го-
рол Петра и Пушкина, го-
род Ленина! Враг хотел
превратить тебя в труду
развалин, но стоишь ты,
величественный и строгий,
на етраже родной страны
лающихся работ. ещё 60-
лее волнующих. ешб более
вынонтенных и совершен-
ных, чем те, которые вы
показали уже на вашей
выставке и которые пройз-
вели такое сильное впечат-
ж
Особенно хочется мне
приветствовать в день Но-
Bono года славных героев И сиянием славы своей
Краснознаменного Балтий- освешаешь ^ новотоднюю
ского флота. Я счастлив, НОЧЬ.
что мне приптлось Г. ВЕРЕЙСКИЙ.
вотре-
ГВАРДИИ КАПИТАНУ Д. КОЛБИНУ
Всего три года назад, вы, порогой Дмитрий Василье-
Васильевич, были вич, тоже живем войной. Я,
мирным человеком. Я часто например, непрерывно BHI-
вспоминаю встречи е вами и ступаю B красноармейских
валней женой в чудесной клубах и госпиталях, на
солнечной Одессе. Помню на- радио во фронтовых переда-
ши беседы у моря, после чах, в шефских концертах.
моих концертов на Большом За время войны сильие
Montane. Вы собирались изменилось песенное творче-
строить, конструнровать ум- ство, его цели. Голос поэта,
ные машины, я — записы- композитора, певицы должен
вать народные песни... разжигать чувства внева и
Одесса стала городом-геро- МЩения, звать на подвиг. я
эм, снискавшим себе бес- Убрала папки со своим ста-
смертную славу B Kponompo- PIM репертуаром и подгото-
литных боях, а вы, Дмитрий S478 новый.
Е Сейчае я
готовлю Новую
Васильевич, — прославились
как гвардееп, капитан, бес- песню «В лесу прифронто-
страшный боен... вом» (музыка Бакалова. сло-
ва Исаковекого). Эту послед-
нюю мою работу в 1948 го-
ду посвящаю вам.
Поздвавляю Bac
годом и приветствую
Вы слуптаете меня только
по радио, я не слышу
вашего. голоса вовсе. Но из
тисем я знаю, что на груди
ваттей — орден, что дважды
с Новым
слова-
вы “были чяжело. ранены, МИ ИЗ моей любимой пее-
зто фантистские изверги по- Ни «Нап тост»: Bae
губили вашу жену... Встаньте, товарищи! .
Порогой друг, вы просто Тост наш. за Гвардию,
Равных ей в мужестве нет,
Га скромно рассказываете мне
о свойх ратных успехах. о
совершенетвовании своего во-
инского умения. Я горжусь
дружбой с вами!
Мы, советские
Тоет нат за Сталина.
тост напт за партию,
Тост наш за знамя побед!
Ирма ЯУНЗЕМ
эртисты, заслуженная артистка РОФСР.
Переписка героев пьесы с. исполнителями
: Г.
Прочитав в тазете coo0-
щение о том, что Малый
Никогда не оставляет нас Il Ss
юмор. Он — в арсенале Ваше письмо пришло в
средетв нашей борьбы. Малый театр во время 1е-
Поздравляю pac © ^
лентами других вузов, по-
лили добровольцами запти- лись.
смерть позору. плена;
взорвали себя, но не сда-
театр силами своей моло- Бывало, что в самую труд- петиции пьесы «Бессмерт-
дбжи готовит к постановке ную- минуту кто-нибудь из ный». Его сердечные и
пьесу о студентах-фронто- нас рассказывал смешной дружеские строки необы-
вяках —- «Бессмертный», случай: из свеей жизни; И -чайно нас обрадовали и
‘мы решили написать вам, шутка освежала нас, даза- воодушевили. :
popapum, Каминка, Kak ре- ла нам новые силы. Cry- Хочется, чтобы Hall
жиссёру спектакля и рас- денческая мололбжь даже в спектакль хорошо расскаг
сказать о нас самих, о на- самых трудных условиях зал о вас, о героической
птих чувствах, © наптей любит шутку. - молодёжи советской стра-
борьбе. С Мы презираем смерть. ны. которая, не задумы-
Когда началась война, Когда труппа наших 6б0й- ваясь, отдаст свою жизнь
мы, студенты Московевого пов попала в безвыходное за сиасение отчизны. Хо-
института. физкультуры положение, они предпочли чется, чтобы этот спектакль
звучал призывом к беспо-
щадной борьбе за родину,
за Сталина.
они
щать родину. Мы уверены в победе. Поздравляем вас, това-
Мы живём беспредель- Мы твердо верим в бога- рищ Хатунцев, и ваших
ной любовью к родине, к тырокую мощь народа, в боевых товарищей, с Во-
Москве. Часто, сидя У КО- гений натнего великого вым годом. Бейте захват-_
стра, мы < нежностью в©по- полководца, товарища Чиков, истребляйте прокля-
минаем налгу Москву, е8 Сталина. тых интервентов. изтоняй-
reaTphi, кино, площади, Желаем молодому коллек- те гитлеровских тадов CO
парки. Вспоминаем люби- тиву артистов Малого теат- священной русской земли!
мых артистов, художников, ра творческом успеха В А мы, в свою очерель,
музыкантов.. постановке пьесы «Бес- обязуемся подготовить
Мы живём ненасытной смертный». _ спектакль «Бессмертный»
ненавистью K Bpary. Эта По порученйю группы ету- BOCHHHIMH темпами и вы-
ненависть Номогает нам
переносить трудности и
лишения, даёт новые силы
дентов-бойцов
В. ХАТУНЦЕВ.
пустить ем раньше срока.
По поручению артистов Ма-
лого театра
Действующая армия. режиссер С. КАМИНКА.
драться с вралом.
Движение з& массовую песню «обило»
с профессиональных симфонистов. их
«спесь» их жреческое чванство отвлечбн-
ностью и мнимой нейтральностью интел-
лектуализма этой высшей формы музы-
ки. Несмотря на отдельные заскоки и
временные (на грави^ 20-х и 30-х годов)
тенденции разложения симфонической
формы, — якобы в пользу насыщения её
‘ложно понятой массовостью, на самом же
деле, как результат соблазнительной ус-
тунки «нутру» и личной незрелости, —
советская симфония, создавая свой стиль
и язык, свою тематику, достигла, паг за
ттагом, полноты художественного совер-
ненства и интеллектуальной зрелости. В
этом заслута многих, в особенности же
Мясковокого и Шостаковича, внупивигих
и европейскому Западу и Америке целым
рядом своих произведений громадное
уважение к симфониям советских компо-
зиторов.
Даже Tam, (tae советская симфония
ещё сохраняет характер личной дра-
мы, она не теряет связи с народно-на-
циональной этикой и эстетикой, ибо в
корне изменилось гражданское сознание
композитора . Это чувствуется даже B
произведениях, где конфликтность музы-
ки онределяется личным началом: в та-
ких случаях в симфонии звучит борьба
сильной индивилуальности за право уча-
стия в общенародном строительстве или
драма перерастания личности «со старым
наследием» в «тражданина нового ми-
>
Движение за массовую песню не толь-
KO He «разложило» оимфонизма, но нап-
ротив «переинтонировав» тематику, внес-
ло в него стремление к лаконичности, к
четкой, кованой ритмике, к ораторскому
пафосу, к ясности и целеустремленности
развития. Это находит выражение и B
кантатно-эпичеокой и симфонически-
кантатной линии. советского симфонизма
и в линии драматической, «шекспиров-
ской» (Мясковский, ПТостакович).
Иное дело опера. Здесь вопрос ело-
muée, B отношении проведения народной
напионально-оборонной идеи советская
опера по чуткости своей на первых эта-
не
пах шла впереди симфонии (нельзя
ранив а рен ив 6 ББ в вает нии ижижаних
1 (53) ЛИТЕРАТУРА
иен убив н узор нии з ис нузебуи я
неро ци ними иропнижьв.
eeecoecnare
отметить здебь заслуг ленинградевого
композитора Пащенко, впоследствии же,
конечно, Дзержинского). Но дальше опера,
‘уступая все болыне/ и больше давлению
‘массовой несенности, стала He столько
впитывать в себя влияния песни, что
было неизбежно и хорошо, сколько проб-
то «составляться из песен», обращаясь в
своего рода цепь песенных звеньев, свя-/
заных речитативностью,
далеко не совершенной.
Нет спору, эстетическим целеуетремле-
нием советской оперы должно было быть
создание новой формы и преодоление хо-
тя бы «ватнеризмов», а главное, лирико-
индивидуалистической оперности. Но это
дойжно было выразиться в напряженной
борьбе за монументальность стиля, за
сбережение исторически сложивнихся
традиций русской оперной формы, в-зна-
чительной мере обоснованной содержа-
нием и формами народной музыки. Вот
это-то упущение и повело к «расковы-
ванию>, а не к новому собиранию оперно-
эпических русских Форм, Крепче оказа-
лись оперные произведения, замешанные
на давних драматико-индивидуалистиче-
ских «дрожжах», хотя процесс внедрения
в них «пряностей экспрессионизма» цен-
ных качеств не дал.
В- молодой советской опере норой раду-
ют не только свежесть, но и стремление
к художественной обоснованности в вы-
ражении замысла. Но это еще не тот но-
вый стиль, выкованный национальной обо-
ронной идеей в е6 всекультурном -мас-
птабе и в её противопоставлении себя
«старому миру», — стиль, которым уже
владеет советекий симфонизм. В области
оперы предетоит еще много работы: имен-
но. злесь, увы, сказалось неизжитое нас-
menue «лавне-российского нутра>.
Однако He эти недостроенные здания
определяют общий архитектурный пейзаж
драматически
советокого музыкального искусства. Про-.
должая и развивая по-новому традиция
их классических предшественников, с0-
ветокие композиторы воплотили в своем
творчестве то, что лежало в основе ты“
сячелетнего процесса становления рус-
ской государственности — идею нацио-
нального самосознания народа, снлочбн-
ного любовью к родине.
вниз нн ирония
и Искусство
ree
НЕОН Бу Киви Фр рик нии оО МУ ни нм вузы Бенуа кои зв и вании ции BY pauexebuntaresisventeessscen =
2 AnD
мы