Л. THMOWEEB
Фронтовые
‚ листовки.
° Работа во’ фронтовой печати ставит’ е-
‘ред писателем чрезвычайно’ разнообраз
ные задачи, заставляет ero
искать новые и новые формы агитации
средствами художественной литературы.. .
Особенно мното внимания в последнее
зремя: уделяется листовкам, ‘выпускаемые .
для бойпов. отромными тиражами, иллюг
стрированным. фотографиями и рисунка- .
ми. Тексты к ним, подниеные и аноним
ные—в стихах и прозе — пишут многие
видные наши писатели и поэты. Создают-
ся специальные жанры листовок, напри-
мер; стихотворный’ фельетон; лозунг, ко?
ротенький рассказ, притча, быль. Появля-
ются целые серии художественных листо-
вок, об’единённые одним героем, — своего
рода поэмы в отдельных главах или эпи-
зодах. В этом отношении несомненный
интерес представляет «Заветное слово
‚ Фомы Смыслова. русского бывалого сол-
дата» С. Кирсанова. i ;
«Заветное слово» — это PAX MOHOICIOR
старого солдата, участника войны 1914
тода, обращбнных к молодым бойцам (0
чести воинской, о. борьбе е диверсантами
и провокаторами; одна из последних ли-
стовок. говорит 0: переходе Жрасной Армии
в, наступление). у
S
Сами. по‘ 66бе такого рода образы He}
еще
новы в нашей военной: литературе:
зо время войны с белофиннами в крас-
ноармейской среде был популярен. обрав ,
Васи. Гранаткина, сейчас разработан образ
Триши Танкина (в газете «Красноармей-
ская правда>) и другие. Своеобразие ли-
стовок о Смыслове в том, что Кирсанов:
использовал здесь старинную форму рус-
ского стиха — рабиник. Я
«Многие дни и недели мы в блинда-
жах да в оконах сидели, товорили между
собой — эх, кода ж наотупательный’
бой! Началось, поспело’ наше ваветное
дело. Ла, ребятунгки; началось; наступило
времячко это, возвестиля атаку отневая
ракета, заметалась Германия вкривь и
вкось, затрещала ‘немецко-фапистокая
065!. 3 :
Значительно более свободная, чем обыч:
ный стих, и в то же время приподнятая
‘жизни дорогих и близких. —
Грядущие поколения будут благодарны
‘скромным и смелым людям, которые име-
сравнительно © прозой форма рабшиика
очень близка к народной речи, ортаниче-
ски включает в себя пословицы, HOTOBOD-
ки, позволяет дать разносторонний” речё-
вой облик тероя. р
`С. Кирсанов
иопользует эти
широко и свободно
вовможности рабшника.
Он у нето гибок, выразителен, афористи- ,
чен: «Смелого трус подводит. Ga трусом
и враг проходит», «Важна смелость, да
нужна и умелость», «Гони тада от Cra-
линтрала»?, «Держалься в бою в& земпю
свою», «Пошла мина —. нет румына»,
«Началось заветное дело — гнать врата из
родных пределов» — таких легко заноми-
нающихся простых и понятных формул. в
монологах Смыслова разбросано множес
во. Агитанионное, значение их. несомнен-
HO. :
Не всё,
конечно, ‘одинаково’ удачно:
да словечки, как чжисть» «вылазит» и
т п. 90
С. Кирсанов злоупотребляет коротвими
строками, расечитьвная на рифму. Ho в
рабшнийе важна смывловая законченность
строки, а в таких. строках. как «Сделай
вывод. А ты вот. друг вонопатый, решил
зобвать- 663 лопаты», = ‘читатель может
обиться. : а
Фома Смыелов «бывал в. кромешном
отне и в прошлой русско-терманской вой-
не». Он «участник брусиловского похода,
рождения девяносто сельмото года»: Его
беселы имеют значение прежде всего как
выражение боевого. опыта русското солда-
та В большанстве из них затронуты
основные вопросы борьбы («За влаеть со-
зетов». «Немцем меньше —, победа бли-
же, «Не так страшен чорт, как его’ ма-
люют», «О чести воинской»). Это придает
произвелению политическую
кому, как не Фоме Смыслову следовало
бы в простой, летко запоминающейся, по?
нятной форме рабшника дать молодому
бойцу и рял практических ‘советов, отно-
сящихся к конкретным сторонам боевой
жизни В слове ос чести воинской он ro-
ворит, например. о том, как важно Зи
стить винтовку, но делает это мимохо-
дом:
«Гляжу это я на тебя, товарищ, ви-
даль, котелком недурно варишь. А я вот
тляжу и вижу в дульном отверстии ржу.
А кто не почистит. не смажет, —- тому
винтовка в бою откажет!». ;
Выбранная С. Кирсановеое форма легко
может быть применена и в конкретным
вопросам боевой жизни. Её основное пре-
имущество в чрезвычайной емкости, в до-
стунности и оперативности.
Всё возрастающая популярность листо-
вок в нашей армии, многочисленные пись-
ма бойцов, высказывающих пожелания
прочитать в листовке о том или ином 00-
бытии, 6 вамечательных подвигах HA
фронте и в тылу, о сегодняшней жизни
страны, свидетельствуют о значении этой
формы агитации Художественные листов-
ки обладают огромной воспитательной си-
лой И в работе нал ними должны при-
нять творческое участие ещё: более мтиро-
кие круги наптих мастеров слова.
«Девушка», Этюд К. ДОРОХОВА.
Beto Tanna «Веявныя отечественная война».
ЛИТЕРАТУРА и ИСКУССТВО
5 ee жире :
№ 3 (55)
$
непрерывно
имени
eeweandrecaayeven
SRAARM ao aNON UNL aN GHUR BNE NR NNR NN KRAEMER: nem
И
ро
saanyvedsuvadeqieteceaneeudeninartayned
i
_ Фаштистские бандиты разгромили в Алагире Музей имени на-
‘родного. осетинского поэта Коста» Хетагурова.
Имя Коста. Хетагурова — крупнейшего поэта, общественного
деятеля и публициста, за ложившего основы осетинской литера-
туры: м осетинского литературного языка, близко и дорого сердг
цу каждого осетина. Его поэмы «Авсати> и «Фатима» пользуют-
ся в народе огромной популярностью, передалотея из уст в Yye-
таз Многие стихи Хетагурова переложены Hy музыку самими
крестьянами. те }
Тернеливо и любовно собирал и хранил осетинский народ ред-
‚ зайшие рукописи, уникальные экземпляры книг вародного пев-
`памятью Кость Хетагуро ва.
Perret ry ttre renter ee rete
=
р +
i
Фаптистские варвары? на лругались над священной для народа
Но немецким вандалам никогда не удастся задушить культуру
осетинского народа. Близи тея час расплать. © чувством огромной
радости ветречает советекий народ известия 06 ‘освобождении
Северного Кавказа от гитлеровской, нечисти. ue
На рисунках Д. ТАРХО ВА: слева — дом Коста Жетагурова в
селении Нар, справа — музей Коста ‘Хетагурова в Алагире,
чтож я наз ан ии ча но ччащичочичи она кичагы Качан знаачаннм.
Fs
: ‚и селения, в которых вилн!
Вряд ли надо вводить в текот такого рых Е :
TOBBIE
остроту. Но!
`торной артиллерии и мином
5
Дуло пулемёта и об’ектив кинокамеры
были устремлены Ha овлон соседней вы-
‚соты. . Вместе. © пулемётчиком Леонидом
‚Алифановым терпеливо выжидали кино-
‘операторы Comory6os и Котляренко. И.
когда противник, огласив пьяным воплем
лесок, двинулся в атаку, с треском пуле-
мёта слилось шуршанве киноаппарата..
Алифанов строчил из пулемёта с неистов-
ством — донской колхозник мотил за, раз-
рушенную, опотаненную немцами родную
станицу ‘Вольшой Лог; за порутанные
нуются так прозаически просто: кинохро-
‘никёры. Их можно встретить всюду — от
береговых батарей Баренцова моря до гор-
ных перевалов Кавказа.
В частях, которые дрались под Влади-
кавказом (Орджоникидзе), брали Моздок,
‚Нальчик, Пятигорск, Минеральные воды,
находились и киноопералоры, даснятые
ими кадры — живое свидетельство силы
нангих уларов; Мы видим на экране бес-
численные трупы титлеровцев, брошенные
‚ немцами при поспешном отступлений ору-
дия, танки, автомашины, снаряды, склады
© продовольствием и боеприпасами. Кино-
} хроникеры снимают суровые бой в. горах
и долинах Кавказа, освобожденные города
вых издевательств над свободолюбивыми
; ‘горцами. . Г
лишь засоряет язык. Иногда pee 3
Korza враг. прорвался к Кавказу, кино-
хрониквры Закавказья влились во Фо}
труппы Юга. В их дружную Семью
В
Петров и ТМоломович, ленизграден мол
ка, тбилисец Арзуманов, киев нин Котля-
ренко, москвичи Рымарев и Нороткевич.
Руководит кавкавекой фронтовой кино-
группой Маре Трояновевий. В этой группе
— молодые операторы, воспитывающие
себе солдатскую выносливость, с
умение преодолевать во время @6
бые трудности, п
Умело провели сложные с’ёмки в горах
операторы Петров, Казначеев и Каиров-
`Они снимали высокогорный ноход. отряда
торных стрелков старшего лейтенанта Са-
накоева, которому было поручено уничто-
жить труппу немецких автоматчиков В
районе Нальчика. Это была тяжёлая опе-
‘рация. Оператерал помогла альпинистская
подготовка. Нарабкаясвь mo скалам, они
вытаскивали друг друга за верёвки. Хро-
никбрам удалось заенять действия легкой
отверженную работу санитарок в горах,
вахват в плен’ немецкого онайпера, затнан-
ного в ледяную трещину. :
Проведя много бессонных ночей, совер-
HMB тяжёлые переходы но трулнопрохо-
димым тропам, под проливными дождями,
получив в горах боевое крещение, онера-
торы продолжают сейчас ©6мки в. гор-
ных районах Северного Кавказа.
suum Театр.
Перед началом концерта к пам подо-‹
шел боец и осторожно спросил: «Скажи-
те; пожалуйста, смешное будет?» Боец
`атот не выглядел особым весельчаком, и
нам’ сразу ‘стало ясно, что’ это’ не`только
ero «личный» вопрос. Если бы мы отве-
тили, что смепеното ‘не ‘будет; on, Bepoat-
но, отнесся бы к этому с должным ува-
жением. Но надежда, которую мы расслы-
шали в его вопросе, ‘точно определяла
желание всей части, перед которой нам
предстояло выступить. Мы успокоили его
и оказали. что смешное будет.
Действительно, смешное было. len
спектакль «Свадебное путешествие». Мы с
радостью могли наблюдать, как на лицах
бойцов появилась улыбка, потом раздал-
ся смех и через пяткадцать-двадцать ми-
нут взрывы хохота многочисленной Ha-
шей зудитории стали заглушать дальние
разрывы снарядов.
Контакт со зрителем был найден. Дру-
жба и взаимная симпатия между актёра-
ми и зрителями росли с каждым актом
спектакля. Мы. чувствовали, что не под-
вели наптего зрителя, что мы, пожалуй,
действительно здесь нужны.
В другой раз спектакль начался после
тоте, как бойцы (3-000 человек) совершя-
ли многоверстный марш. Мы знали, что
они очень устали, и боялись, что нам не
удастся овладеть их вниманием. Кстати,
нужно ли вообще в такой момент наше
выступление? И снова смех, верный наш
товарищ, сделал своё дело. Бойцы ушли
после епактакля отлохнувшими, в пре-
красном расположении духа.
Нам рассказывали как, много времени.
спустя, в окопах, бойцы вопоминали ‘060-
60 понравившиеся смешные места в спек-
такле, и снова рождалея смех, рождалась
‚ радость.
Не следует, конечно, делать вывод.
что на фронте нужно только смешить.
Нужна и драма и высокая трагедия, но
смеху здесь принадлежит почбтнейшее
‚место;
2
Sea
следы крова-
ред зрителями предстают тербические нол-
TURKOB, CaMO=
О
вле ’Р. КАЦМАН, И. КОПАЛИН о
”В ГОРАХ КАВКАЗА _
Воздушная с 8мкз в горах требует 060-
бой подготовки и выдержки от пилота
и кинооператора. Оператор Шоломович
сумел хорошо заснять отважные полёты
капитана Рубена Гаспаряна,
сложных метеорологических условиях раз-
ведку войск нротивйика на торных доро-
тах, перевалах, оклонах, ущельях. С под-
линным репортёрским блеском засняты им
бомбовые удары комсомольского экипажа
Лобарёва но скоплению вражеских войск,
по военным складам и железводорожным
‘узлам в глубоком немецком тылу.
Очень интересны кадры, васнятые в
районе Новороссийска операторами Леви-
таном и Пойченко. Они показывают, что
немецко-фашиетсвим захватчикам, ворвав-
щимоя три месяца Hasan p-Hopopoceniicn,
не ‘удалось стать его хозяевами. Операто-
ры провели ряд с’бмок в районе крупной-.
птих цементных заводов, которыми Не
смог овладеть враг. Они показали окраи-
ны рабочего поселка, где наши бойцы дер-
жат оборону, показали Цемесскую бухту
и порт, находящиеся нод нашим артилле-
рийским, миномбуным и пулеметным об-
стрелы. о Е
Систематически ведутся с’бмки северо-
восточнее Туалее, Недавние студенты ки-
ноинститута Стояновский и Аронс дали
для. киножурнала очень сильный энизод
штурма высоты Безымянной подразделе-
‘нием старшего лейтенанта Немудрого. Та-
лантливо заснял ПоНнченко один м8 ‹отря-
дов омельчаков» — так называют неболь-
щие группы морских пехотинцев, прони=
кающие в тыл к немцам, тромящие их
пабы. побывающие «языка». ^ а
астях .
вл
‘ском военно-морском флоте. .
‘фильм «Черноморны». Больниенотво ome-
раторов этой труппы — участники .06000-
ны Севастополя, награжденные боевыми
‘орденами. В их сегодняшних с’@мках пе
Виги’ моряков, продолжающих славные
‘традиции Севастополя. у ee)
B Сбоюзкиножурнале показан разгром ча-
`остями морской пехоты одной из румын-
‘ских частей. Кадры хроники переносят
зрителя в одну из наших морских баз. На
катерах направляется десантная труппа
` черноморцев. Она смело вышолняет свою
`залачу: врывается в населенный пункт,
наносит улар вражескому гарнизону и за-
хватывает пленных: а: 4 :
Фронтовые операторы ‘Юга в с@мках
битвы . за Кавказ. проявляют мужество,
инициативу, т журналистскую наблюдалель-
ность. И всё же мы вправе требовать, чтб-
бы наступательные действия Красной Ар:
мии были ещё ярче и полнее показаны в
‘кинохронике, ^ о
‘Ha Кавказе сосредоточены прекрасные
‘кинематографическяе силы. Их задача;
‘совершенствуя в боевых с’6мках своё ма-
стерство, создать. большой, яркий фильм о
великой битве за Кавкав. :
} * В
Аулетория на Фронте находится в 00-
стоянии большого эмоционального напря-
жения. Бойцы спокойно сидят на спек-
‘такле, ‘но в66 время ощущаенть; что они
как бы тотовы к прыжку. Война требует
предельного напряжения всех человече-
ских сил. Всё второстепенное. уходит, на
второй план. Большие чистые мысли и
чувства владеют человеком. О войнезд®сь
не думают ею живут. И именно потому,
что человек всего себя отдает бою, epa-
жению, именно потому, что OH проник-
нут ненавистью к врагу, в ero душе 06о-
60 сильны и торячи привязанность к
родному дому, к детям, к любимым, к той
жизни, которую он здесь защищает. Эти
образы милые и близкие каждому, всегда
—в сердце бойца. Поэтову и в суровой но-
ходной жизни бойца не. покидает чувство
лирического. Искусство: должно ответить
на эту потребность,
Не так просто это сделать. Одного
только профессионального ‘умения для
этого нелостаточно, Необходимо так по-
добрать ренертуар, найти такую прослую
душевную и вместе с тем высокую худо-
жественную для него форму, чтобы слова,
звучащие со сцены. были близкими и
родными веей разнообразной аудитории
бойцов: ae
У нас в репертуаре была лирическая
песенка о старой матери, ожидающей сы-
на. В одной из дивизий, солидный 609-
вой генерал с особым вниманием слушал
эту песенку и не скрывал слёз, которые
назбртывались на его тлаза Радом си-
дела старая колхозница (деле было в од-
ной из освобождённых деревень) и. тоже
плакала, Что-то общее взволновало этих
разных людей Затронуты ‘были простые
и большие чувства. Генерал считал, что
эта песенка рождает у бойцов гнев и He-
нависть к врату больше, чем нная пьеса
с большим количеством холостых ‘выстре-
лов и лёгких полвигов. Мы © ним быля
совершенно согласны.
Это, конечно, частный пример, но OH
зедущего в
‘ло созвано по. инициативе
па ших командиров Житанова, Ланшина» За»
полнили несколько песен, слова и музыка
` которых написаны. техником-интендантом
2-ю ранга Т. Стервиным. Особенно уда-
‘лась Явтору песня «Я приду к тебе».
«Ленинский путь» критик Л. Левин
низа тов рн и не ириозь жирах ч ян ИЖАИИИИ
Капитан Д..ХРЕНКОВ
ЛИТЕРАТОРЫ
` ПЕРЕЛНЕГО КРАЯ.
’Застенчив и прост. На вид нелюдим.
Стоит паренек перед нами.
Ярко горит у-него на груди
› Орден. «Красное знамя».
тераторов переднего края. Совещание бы-
г красноармей-
ской тазеты «Ленинский путь». На него
пришли стрелки и артиллеристы, связи-
сты и бронебойщики, пришли прямо с ли-
нии огня. see j
— В перерывах между боями, — рас-
оказывает старитий лейтенант Тарасов, —
я писал шуточные стихи для «Боевото
листка». Наблюдая, ‘как их воспринимают
бойцы, я убелилея, что стихи — сильное
сружие и решил продолжать литератур-
ную работу. - ;
С’ болымим успехом выступил молодой
поэт техник-интендант 2-го ранга А. Че-
пуров. В е0 стихах ощущается настоя-
тщее поэтическое чувство, большая работа
над словом и образом, С волнением про-
читал Чепуров стихи о первом бое, в ко-
тором ему довелось участвовать, обороняя
населенный пункт. у :
Я вечно буду помнить’ эту ‘ночь —
Кровавый ужас вражьего разбоя. \
Мы жаждали решающего боя, —
Чтоб мстить врагу, рубить ero, TOG,
2 Мы жить хотели! Родине помочь,
Когда трудна военная тодина, =
‘Священный долг бойща и гражданина!
°С интересом выслушало совешание рас-
вы ефрейтор» Зелераноко: тихи.
Рожкина, Сырчина, млад-
‘харова и других, us .
Сильное впечатление оставили ‘стихи’
сержанта П. Лычак, написанные на рус-
ском и украинском языках, . :
Баянист Ананьев и певец Илешнаков ис-
Среди вз’ероменной земли,
Как будто выжженной морозом;
Tae беспощадно пронеслись
Недавних битв. шальные \ грозы,
И на заонеженной тропе, р
- Где смертью каждый шаг отмечен, —
Я вспоминаю о тебе j р
И думаю о нашей встрече.
В конце
вы-
ступил с обстоятельным разбором произ-
велений молодых литераторов переднего
края: :
_ Совещание показало. что в наших ча-
стях и подразделениях есть немало ода-
ренных литераторов. Всё они принимают
ков», стенных газет, в Красноармейской
художественной самодеятельности.
ИЗ ЗАПИСОК
РЕЖИССЕРА
очень показателен: душевность и просто-
та, так же, как юмор. находят верный
тыуть к сердцу бойца. Если художник на-
щёл эту душевную проетоту исполнения,
ие снижая мастерства и высокого вкуса,
не подменяя мужественную лирику сен-
тиментальностью, — значит, он идёт пу-
16м настоящего искусства. Ибо тронуть,
петрясти и подлинно взволновать ауди-.
торию может только настоящее искуество.
i 40%
} Е
Два пути есть. для актёра в работе на
‘фронте. Один из них — трудный путь
суровой внутренней оценки своей работы,
и более легкий путь внептнего усцеха.
Нужно прямо сказать, что успех на
фронте почти всегла обеспечен. Бойцы
рады всякой программе, иногда даже
слабой. Они рады самому факту приезда
актбров. Не следует поэтому обольщаться
внешним уснехом. Бойцы, как правило,
слитком добры к актбрам. Они деликат-
но скроют, что спектакль или концерт
UM He очень понравился, и веб о равно
наградят экт@ров горячими ‘анлодисмен-
tami. Памятуя 0б этом, на фронте нужно
быть вдвое, втрое прилирчивее и строже
K cee, чем в обычной обстановке, Нужно
точно различать, действительно ли TH
по-настоящему тронул и взволновал свою
аудиторию Нужно суметь отделить успех,
пслученный тобой по заслугам, от ycne-
?
ха, который рождён самым фактом при-
езда актбров. К этому обязывает нас, ак-
т@ров, наш фронтовой зритель, если мы
хотим так же успешно сражаться искусст-
вом, как это делает он своим оружием.
#* :
*
Какие традиции тезтра ‘имени Вахтан-
това помогли нам в работе на Фронте?
Первая — это органически усвоенная
рахтанговцами железная дисциплиза на
сцене. Е Б. Вахтангов последние спек-
тавли «Потопа» играл, уже будучи тяже-
ло больным Однажды, когда после окон-
чания акта дали занавес, он лежал на
сцене без чувств, но акл доиграл. Созна-
ние того, что актёр не имеет права уйти
во сцены, что бы ни случилось, оказалось
сильнев болезни. Это качество, воспитан-
ное Вахтанговых в своих учениках, а ва.
Этими строками-- отихотворным расова-
зом о тероическом подвита наводчика Кли-
мова, — начал своё выступление старший
лейтенант ЦП. Тарасов на совещании ли-.
совещания сотрудник газеты
Идёт. солдат немецкий
по русской стороне,
Несёт солдат немецкий
винтовку на ремне,
Идёт е другими в ногу,
’ ” он весь от пыли сер,
А рядом с ним шагает
немецкий офицер.
A 3a спиной солдата. — :
пожаров чёрный дым,
‚ СА за ‘спиной — Европа,
. _разграбленная им, у
Ведёт вперёд солдата.
война, война, война,
Лежит перед солдатом
«Восточная страна»,
Не Руслянд, не Россия, —
так сказано ему.
Глядит солдат на небо
‘в пороховом дыму.
`Глядит солдат на землю,
отсчитывает шаг. и,
Воглазах солдата — пусто,
в душе солдата — страх,
‚Идет как будто весел a
(< утра хлебнул вина), =
``ЧТак вот она, Россия,
Советская страна!
„Так вот. она, дорога,
дорога на Восток!
Злесь даже камень каждый
ложится поперёк,
`Вдесь каждый куст опасен,
здесь каждый — партизан,
Здесь каждая деревня —
’ вооружённый стан,
`’ Здесь гибель поджидает
у каждого леска —
$
Что поют
ня звучат в 0.
та’ походе.
‘и души. Кажется, все здесь
ввуки пеони доносятся. до
mero
стывшими елями. .
поэт, говоря, что:
Лучше оражается ва
Тот, кто побт. веселей. (
‘ню «В бой за родину, в бой
(слова Ошанина, музыка Компанейца).
Она побтоя везде.
Часто! поют в окопах
солдатовая цесня © перойской гибели
сятеро превосходившими efo силами вра-
‘Зкеското флота, — песня, товорящая о вы-
соком мужестве русских моряков, He
умерла. Она сегодня возродилась в армии
и в народе. Возродилась и другая песня из
тех же времён —‹На сопках Манчжурии»,
с её тордыми, патриотическими словами
в конце—«Мы за вас отомотим и онравим
кровавую тризну». Вновь зозвучала и
старая солдатская песня «Взвейтесь, co-
колы, орлами». Текст её очень часто по-
ют по-новому:
Tam, едва заря настанет,
Бой нехотный закипит,
Ураганом в немца, грянет
И птыками заблестит. ;
‘Сибирсвий «Нрмак» — любимая песня
Чапаева, — часто слышен на передовой.
«Ввиз по матунеке, по Волге», «Бродя-
га» (Глухой, неведомой тайгой), «Есть
на Волге утес». «Раскинулось море широ+
`ко», «Всю-то я вселенную проехал» часто
‚поются на передовой.
русские несни, в которых выражены дух,
воля и мощь нашего народа, его история,
активное участие в работе «Боевых лист: 70 могучее
Всб это старые
развитие и несокруптимая,
национальная идея.
Но, конечно, этим не ограничивается
тем усвоенное следующими поколениями
воспитанников ‘школы театра, очень при-
тодилось на фронте. Во время спектакля,
в какой бы обстановке он ни шел,
начинался ли обстрел, ложился ли ена-
ряд. ближе, чем это было бы желательно,
— актер выходил на сцену, владея вовми
своими силами.
Одна из наших совсем молодых актрис
попала однажды ‘в затруднительное пбло:
жение. Во время её номера вокруг. ета-
ло Довольно шумно. Аудитория“ невольно,
по привычке, часто пригибалась к земле.
Но артистке и в толову не пришло, что
можно уйти со сцены. Она сИокойно за-
кончила свой номер. Всё обошлось благо-
получно. Так уроки мирной школы на
Арбате принесли свои плоды на фронте. -
Второе. Актёры театра Вахтантова при-
выкли ощущать себя строитэлями тёатра,
& не только служащими в нЭм: Когла 210
нужно театру, можно и должно выпол-
вять любую работу. Как-то перед премье-
рой спектакля «Лев Гурыч Силичкин»
актеры ночью сами вырыли: место для
оркестра:
Чувство ‘студийности, в настоящем, ‘xo-
рошем смысле этого слова; очень приьо-
дилось на’ Фронте. Все необходимые ра-
боты —` погрузка, разгрузка, ‘установка
декораций. работа. костюмёра, парикмахе-
pa ~~ все эти обязанности быстро. распре-
делялись между участниками бригалы я
воспринимались, как обычная студийная
работа. А ecw студия, — значит, надо
заниматься ев строительством и коллек-
тивно. отвечать ва её работу. На фровте
это имеет очень большое значение. Это
позволяет при любых условиях создать
настоящую атмосферу театра, атмосферу
слаженного, четко работающего организ-
ма. Эту ортанизованность и внутреннюю
дисциплину актбров бойцы еразу чувст-
вуют и чрезвычайно ценят.
Е. Б. Вахтангов учил, что в театре дол-
жно быть празднично. Он мечтал о том
чтобы зрителя, начиная со вхола. в театр,
охватывало чувство радости. Этот завет
необходимо помнить на фронте. Приезд
актеров должен быть праздником. Те
немногие декорации, которые привозят на
фронт, костюмы, сопровождающая onex-
такль музыка, дисциплина и собранность
в поведении самих актёров — ‘всё дол-
жно создавать атмосферу праздника. Это
= ide ly ROHCUHO, что следует петь ни
анцовать, слезая © грузовика, Наоборот,
`Гармонь — неразлучная опутница pyc-
ского солдата. Переборы’ «тальянки» и пес-
блиндажах, их услышишь и.
Вековые сосны, белый снет, не видно
„мертво, но
вас как бы
из-под земли. Это в землянках поют рус-
ские люди, бойцы Красной Армии, защи-
щающие, родную страну от врага. Гулкэ
рвутся над леском вражеские мины, тя“
бьют наши дальнобойные. А песня,
т0 омолкает, то вновь раздается над sar
`Непобедимы солдаты,
которые перед лицом смерти т® спокой-
но и весело поют свои песни. Прав был
Что же поют они? К числу наиболее.
популярных в частях нашего подразделе-
ния в первую очередь надо отнести пес-
за Сталина».
«Варяга». Старая
крейсера, ‘доблестно сражавшегося © вде-
Баллада о нем
ецком солдате
То снайперская пуля,
то острие штыка. ‹
Идёт. Его учили,
как надо воевать, —
Насиловать и грабить,
пытать и убивать,
Он овладел наукой...
Да что тут разбирать,
Кто правый, кто виновный,
ему бы лишь пожрать,
Пожрать да выпить водки...
Молчать! Не рассуждать
. Приказано не думать,
приказано шагать.
`Не думать... Да. Не думать,
шагать за шагом шаг...
Зачем же запрещённый
вползает в душу страх?
Как пойманная крыса,
забравшаяся в ларь,
Он смотрит, озираясь,
прожорливая тварь,
Дрожит крысиной дрожью...
Его судьба страшна,
Его задушит Руслянд, —
«Восточная страна»,
Его раздавит Запад,
ударив со спины,
Ему не видеть больше
германской стороны,
Не выбраться, ие выжить,
Молчать! Не’ рассуждаты
Ему одно осталось —
шагать и убивать,
Шагать, нести послушно
’ винтовку на ремне...
Идёт солдат немецкий
по русской стороне.
Хаджи Мурат МУГУЕВ
в землянке.
круг любимых песен бойцов. Поютоя ет
‚и другие песни, лирического характь
ра. Люди, оторванные от семьи, от жи
и детей, ‘поют прочувствованные песни,
навеянные долгой разлукой © близким,
Тяга к семье велика, но это — озмыслех
ное, разумное чувство воина-гражданяна
понимающего, что для блага его собетвене
ной семьн, для блага всего народа надо
‘раздавить и уничтожить врага.
Мыслью и сердцем всюду с тобою
В жизни моей боевой.
Выпьем за счастье, лучшую. долю,
Выпьем за встречу с тобой, —
обращается советский воин к жене в ше
роко’ распространенной на фронте пе
«Ham тост» (музыка композвтора Любань
слов» батальонного комиссара Косенко),
Прошлой зимой особенно распростра
нилась в армии песня «Синий платочек»,
вызвавшая удачное подражание («Малень
кий, синий платочек. немец в дереве
украл...»), также распевавитаяся в частях
Боевая «Каховка» - Дунаевского, ^ «Люба
мый город» Богословского и «Моя люб
мая» Блантера --— неизменно звучат #4
фронте, Li
и- В кармане маленьком моём
Есть ‚карточка твоя.
Так значит, мы всегда вдвоем,
Моя любимая,
Это относится. к девяти десятым в
нашей армии: фотографии любимых ле’
жат в боковом кармане на груди, и хах:
дый, повторяя слова Долматовокого, поё?
re самом’ себе. Песенки на слова Исаков
ского HOIOT Tak же охотно, как и 20. Bol
ны, хотя «Катюша» уже уступила mec
«Пограничнику».
Мелодичную «Чайку» Милютина, «Пе
ню о Днепре» Фрадкина, «Тучи над тор»
дом вотали» Арманд, «Вечер на рейле
Седого. также можно часто услышать Ho
фронте. А «Давай, закурим» Кама я Моро’
зова. — одна из любимейших песен на
шей армии. Любят в землянках и №
раинские ‚песни -- «Реве та стогне. Дир
широкий», «Распрягайте; xno, кон»,
«Заовютали козаченьк», «Он, на тор!
HEH жнуть», «Запови», «Сонце не
зенько, вер близенько» и белопусские-
любановекую «Будьте здоровы» и «Бул
бу»...
Г. Песню на фронте поют советские люли,
чью волю и мужество не может сломиь
и никогда не сломит немецкое аверьё!
Центральный фронт.
четкая A быстрая организация спектакля
или концерта, забота о чистоте и aRKy-
ратности костюмов, реквизита, грим,
умение во время выступления ‘забыть ©
всех трудностях (а их, конечно, немало),
работать легко, собранно и изящно — Bee
это создает ощущение праадника.
% *
i } ae
«У нас обыло много слов до войны,
громких и нежных У нас будет elle
больше слов после победы.. Но теперь у
нас остьлось одно слово, самое ваветное
самое, дорогое, в нём веб наше сердце, 8
нём BCH наша тоски. в нём вся Harta Ha
дежда, короткое слово--внеред!»,— пише
И Эренбург. — Искусство и сейчае доле
жно иметь много слов громких и нежных,
Может быть, даже больше, чем ‘раньше,
Но все они должны быть полчинеяы 210“.
му короткому слову — вперёд! И смех,
рожденный антбром, и слёзы, вызванные
его игрой, цесенка, спетая актрисой, я
большая пьеса, сыгранная труппой. 04
мый факт приезла актёров на фронт —
вв должно быть полчинено одному
стремлению. одному желанию, которым
жинет. вся наша страна, — стремлению
немечь нашей армни
ею и интересно ставить спехтак“
ли о любви, но ‘нужно говорить сейчас 0
ee которая рожлает и питает
Честь, 0 такой нежноети к друзья
котьрня. рожлале бы беспошалность в
врагу. ^ Прекрасны и близки серу
любего бойца описанвя природы родной
земли в русской литературе; но и as
нужно так отобрать и так прочитать, 910*
бы это рожлало жажду мести за родную
землю. Всегда следует помнить, что искус
ство на фронте должно прежде всего om
вечать. требованням войны, Эло вопрое
такта, фантазии. таланта ‘но мы все 06Я-
заны уметь сочетать поэзию в своей ра’
боте! с глубокой АГИТаЦиОнННоСтЬЮ.
Е. Б. Вахтангов говорил; что художник
обязан всем своим существом слушать
современность откликаться на ной, рабо
тая даже пал вещами не совремеянымя.
Нужна внутренняя точная устремлёя-
HOCTh в своей работе. Это трудная залв-
ча. Пожалуй самая трудная. И это нам
не всегда удаётся. Добиться втото —
маш долг,