Г. БОЯДЖИЕВ ©
\ Как всякий подлинный художник, Алек-
ech Попов обладает глубоким чувством
современности. Это чувство — источник
эго деятельной духовной жизни, оно на-
правляет его творческий темперамент, оп-.
ределяет существо и форму его искусства.
Постановкой иронических «Комедий Ме-
римэ» в театре им. Вахтангова Ал. По-
пов продемонстрировал зрелость свое-
то дарования, яркий темперамент
острый ум. Но Попов- — не тот худож-
ник, который может уйти в прошлое и
отдаться увлекательной, но далёкой от
жизни театральной игре.
Следующие три постановки в Вахтан-
товском театре — «Виренея» Л. Сейфул-
линой, «Разлом» Б. Лавренева и «Заговор.
чувств» Ю. Олеши, определившие этан В
истории советского театра, делают А. По-
пова крупнейшим мастером современной
социалистической темы, подлинным ре-
жиссбром-новатором, смело вводящим на
сцену стиль новой жизни: героизм и мас-
штабность, революционную одушевлен-
ность и воинствующий сарказм. gos
Перейдя в 1931 году в Театр Револю-
ии, ‘А. Нопов продолжает плодотворную
работу над советской драмалургией., Рож-
дение Н. Погодина как драматурга — это
история его творческой дружбы с Алексе-
Алексей Попов
и!
Р. КАЦМАН
Величественные
документы борьбы
ной связи с фактами и чувствами нашего
Первое достоинетво оборонных спектак-
лей, поставленных ‘А. Поповым, в том,
что в них явственно ощущается кровная
связь режисебра и творческого коллектива
с Красной Армией. Взыскательный худож-
ник, А. Попов всегда пристально изучал
армейскую жизнь, а когла началась вой-
на, он поехал на фронт. «Вели доподлин-
но знаешь жизнь армии, то это всегда
‘убережёт и от ложного героизирования, в
но мало жизнен-
запечатлевают героическую борьбу _Kipac-
ной Армии и всего советокого народа ©
немецко-фапгистокими варварами, они На-
холятея в самом центре событий, на ре
шающих участках борьбы.
Навеки вписана в историю нашей роди-.
ны слава Ленинграда, Сталинграда, Сева-
стополя. В борьбе ва эти города советские’
люди показали свою несгибаемую силу.
Этой борьбе посвящены фильмы «Сталин-
цев, о легендарных подвитах военн
ряков рассказывает документа
фильм «Черноморцы» (реж
ев). Чудесная сила искусства
4a, Кадры этого фильма так
‘столько, сколько длилась героическая обо-
ужестоких схваток у стен города.
HH картина гигантского
ей. Величественная р ое
ного, бытовото и театрального — состав- © } :
: =: a сражения, выигранного Красной Армией ’ Сталинская премия за доку
новку которого Алексей Попов удостоен „иссёр Л. Варламов). Этот эпический чу; И. Вейнеровичу, В. Доброницкому,
о : тре К А ш. Маленькая оморщенная стару- ть характер челонен:
Е ент альном Tea’ сной рмии, ig : & жарит. Е еке читает раскрыва: › харак ЗО
Alesis lense руководит то 1986 г, ОЕ Среди выдающихся деятелей советского бежка врага © и шонка провожает а ур: наонлуя тембр своего голоса и вне
; ; Kea @енных и зведен: очены та в бело под прикры ae? плоты © казненными. т ВА -тенках речи и действия, 1.
я ое ое eS see cae к. о хро- ввые будни партизан Ленинтрадокой 0б- ке, в лице этой женщины, повнавией oe a nt рота ноСтьЮ eat
ae retake войне и великом прошлому с 0- окументальной жинематографии. ласти. И сегодня, когда блокада Ленин- меру человеческих страданий — beeyr eh oe HOM ’ своему жесту и интонании
риа У HEBASIBHO: ROMY : : = града прорвана, фильм «Ленинград 8 : е матери, потерявшей сына. каждому eM) : iN,
русского оружия. Сочетая в себе смелость воинов и страг гра? > билизуя Mun- TeurHoe ПВ Те о a MONTH Юрьев — ревностный хранитель
стноеть художников, операторы хроники борьбе» делает овое дело, мооилизуя м Это Корчагина-Александровека ; алиций Александринок
ae : пионы ‘людей на борьбу с врагом. аскрывает перед на сичеоких традиц ALEC PEASE T,
О самоотверженной борьбе севастололь-
ых м0-
льный ВРЕМЕНИ.
иссер `В. Беля-
сочетается ную
‘здесь © неопровержимостью кинодокумен-
же рождены зале
‘3 огне боёв. Фильм снимался 250 дней —
стополя. И фильм предстает на отва.
“
г минкий Актеры-ленинградцы
Юрьева сразу узнаешь — стоит ему
ко выйти на сцепу, Но это
что. он однообразен. Он просто ие
нен к лтоказной трансформации и
Я помню «Пугачевщину> Тренева. Слож- on
ный декоративный узор. И мнотолюдные
толпы, Ввлохмаченное зарево и дым по-
бессловесной роли Pp
ми трагедию русской не Пушкинской сцены. Эти тр
мноРогранны, Они вбирают и сочн
товую роспись, и возвышенную карт
патетику, и бурный романтический py
и пеихологическую правду чувств,
‘крестьянки далёкого
ле она играла крохот-
ана Каляева. Сцена
етда вызывала B
В другом спектай
роль матери Ив
прощания её с сыном ве
слёзы, Корчагина-Александровокая ! И всё это живёт, переливается
элбет ключом к сердцу зрителя. И ключ красками в прекрасном и сложном
тот ость еб иокус- пиеном искусстве замечательного рус
этот — простота и душевно
Hé героини чаще всего простые
И актёра Ю. Юрьева,
котором много пафоса, : ca ees Shee
‘ ‘этелт. град»; «Ленинград в борьбе» и «Черномор- рона 5 . el, женщины знающие больш)
к Totes — р a авторам которых присуждены Ста- экране, как muUBolt en и — и я: > Ho не потерявшие му- *
or Poe - = ‘вастополя. Кинооператоры Ф. Короткевич, дут ц’’ ЖиИВНИ, Е is
ет Линские премии, $ oe и: опротивляющиеся злу Второе: столетие смотря a0 Oy
ности событий и характеров, умерщвляет ~ 7 B. Muxoma, Д. Рымарев снимали в часы жества, б0пр ме Корчатиной- 1 yeokot KBADArM -yEpoMin
их внутренний теронзм». Эта мысль А. По- Весь мир о неослабевавшим вниманием самых жестоких налётов на тород, самых Когда в «Orpaxe» \ лар ck cok соты металлическ BAY JB POM Ry}
пова — единство тероического и обыден- следил за славной сталинградекой эпопе 5: Александровской поднимается на обще Аполлоном кони. И всё это время ва
она побеждает не орал
нии с белой колоннадой и изображн &
й обличительной ре-
вен :
и муз древном €
ную трибуну,
TOPpCKUM блеском свое ми трагических масок
ляет основной принцип его творчества, il 2 ie
я i ae 6 у по тениальному плану Сталина, предотаг семки для ee peter ь чи. не одной лишь логикой доводов, жили и творили актёры Самойлов, \
5 ‘Hi одобного единства — : : ; де т eee + Соловцов i I. ‘ , ыы i en
д. А Bean aie поста. 7 Перед зрителем в живых, правдивых присужилена и т ae т, м обвятельной цельносотью своей т чурина-Самойлова И т и
тан ан , кинодокументах. фильма «Сталинград» (ре- операторам 4. bed у т м И сердечностью и непреоборимой стойкостью зительница этой славной диаотии, Ви }
шая половина истории её родном т
убеждений.
ем Поповым. Одну за другой Попов ста- высокого звания Сталинокого лауреата. В ‘ - J]. Ибратимову. Операторы, повседневно & eee Tard, ae :
2 .) - . : ильм открывает новую главу кинолето : р у ры, о тепосредственном и дея
BHT IPH пьесы Погодина--«Позму о томо- весблом музыкальном предотавлении © ci 6 oara slg совет- снимающие кинорепортаж на’ фронтах Стойкость русского о и es Che ache eee В тяжёлые
ре», «Мой друг» и «После бала». Трудо- множеством водевильных положений HI yong народа, : я отечественной войны и в тылу, они дали шевное oe hes Корчагиной- г она осталась в Ленине !
i — ой. ; ‚их ений, ‘непринужденно : i 3 Opas оты, пример для центральная ‘те те. : о Е ad
ee ae ee Ge Se buenos tebe Les po { ВыебЧаЕРЙ Поет ВАА». 0: не pee оао, Создаёт ли она СВОИ пережила здесь суровое время бло 6
лась в них в своей Е аи. то ани, и яв венно ощущаются бота операторского коллектива, онимавите- Г are zee р : глубоко драматические образы пронглого и Больная, она сохраняла завидную (
сти, сохраняя при этом суровый и про- широкие масштабы. НОВ историче- Го а в. go Опа It Вейнерович более четырех настоящего времени, лепит ли она < не- рость духа WM молодоеть души. «Для ] 2
i . р Рам а ) 5. торов Б. Бакара, Ад. Казакова, 5. Орлянки- ee > : : мастерством яркие И/нинграда, — товорит: артистка, — но ¢
стой облик. ской темы. Рамки жанра оказались прео- : 5 а : ели превзойденным р да,
Если А. Попов увиде пока- долбнными. Правда Е сделала героев №» А. Софьина. Они увидели и отобрали месяцев проват в oe mea te ae сочные жанровые фигуры В пьесах Рус: тод пришел 18 января, в. лень пр в
oes ee значительней тех ситуаций, в каких они ГЛавное, яркое, типическое, напити ae oe . чи сам ской классики, искусство актрисы полно блокады. Не думала я, что переживу» р
sone Re me «Poweo. ile vase существуют. в пьесе. Эта ‘правда а о о ’жизненной правды ‘и глубинного знания да-нибудь такое тяжёлое время, а те ‘
oe, 10, поставив «Роме зульег- сущее - : ee : én б - участник oeB. , ; п
ту?, он a с be ee ae. точник патриотической воодунтевленности рад и о ee нана : Иб народной жизни. вот рада, что видела сама все Om
ский < а о enepimp -Napere” * и мужество, которые проявляют мои +
аа о она реа пед Томи современности. В’ спектакле почти ‘ие ЧеФбУЛЕИ, за дома, подвалы, этаже, “Cry” mon BRUNET B первые ряды опервторов- ляки, отстаивая город. Как много эт д 2
експира, что она предстала перед нами 6 1 . ре °1 пеньки лестниц. В ‘выразительных, лако- фронтовиков. В `Союзкиножурнале № 37, ‘раведливо называют рыцарем пику! Збочется” вить и жить. Ч
как истинно человеческая драма, в кото- Смолкает музыка, одна за другой сле ae , ‹ Иб : Юрьева слравед худо у
ой тлубина и правда чувств порождают дуют песни, сменяются живописные ничных кадрах проходят перед нами не- целиком состоящем из с’емок Ибрагимова, театра. И в самом деле, его пятидесяти- верлуть народу хотя частицу том, + ]
о поэзию о ие ее. декорации, в зале всё время смех, и ее к pe e eee и es face летнее служение отечественной сцене бы- становишься ему обязан».
Е woah о над воем этим властно торжествует идея Чесбкие будни сталинтрадоних ре вой день Н-ской авиационной Ее 3 oe то. полно вдохновенного труда и горения. С первых лней войны артистка в) 1
Попов достиг в «Укрощении строптивой», тражданокого подвига, овеявшего бесомерт- а. нь И sence а О aes Искусство, ето интересы заполняли ВЮ не гомимую работу: она выступает по
: : THR Y~ — о i ] : Е ; ; SRD : : % составляло aTy}_..
поставленной в ЦТКА. ной славой девушку-воина, этот образ о 6 би. 670 Жизнь. Вернее, > оно CO дио, и ленинградцы хорошо помнят, 1 в
- прекрасный альпинист, он до войны был ной линии врага, бой советских истреби и Ю К 2
жен оро с , омени ъев
Утверлить бесомертие Шекспира — это о Py корреспондентом в Крыму, на Украине, в телей с «Мессершмиттами 109», закончив- ae le И до настоящего вр it tian eae на пустынных улицах и площадях тор] „д
вначит раньше всего раскрыть в ето тво- СКОЙ Женщины. `] Казахстане. Попав на фронт, он стал опе- шийся победой наших летчиков. Репор- АКТОР выверенной к эпервыо Р8Аавелоя её спокойный и твердый 1;
рениях ненреходящий омыел гуманистичР- Патриотическое вдохновение и русская ратором-бойцом. Беспрерывно, весь пери- таж Ибрагимова отличается высоким худо- сохраняет пыл а. a aoe : лос. Meee se ee РЯ к
ских идей, Сила режисеёрского толкова- удаль пронизывают этот темпераментный од обороны Сталинтрада он находился в жественным уровнем. Это относится и к вступающего на подмостк т. Пушкинокое о и Soe ne ;
ния Шекопира и в «Ромео и Джульетте», спектакль, созданный Алековем Поповым городе. Лучшие кадры боев васняты Ор- фотографиям и к композиции кадра. Человек большой культуры, отром- деление ВТО. а ae ea
ив крощении строптивой», и в «Снев в мы. eine pee ‘ ag ls лянкиным. ; Операторы-фронтовики Бунимович и ных наблюдений и разнообразного pet ee ce ae м НЫ ‘ad
м р а р п а а wemocaeima’ 2 conanps :
J роисход р . р о г ободу и сча. Ленинградокой студии кинохроники. Ни кументальных кадров Hapaay о фронто- тельный художник. Сколько раз a hae и ши
р в нь сту. ВЫм репортажем. Оператор Доброницкий, рая Арбенина, но к каждому спектаклю еде. Отаре русская ар
стье. на минуту He прекращалась ман CTY” ии два месяца на Урале, произ- «Маскарад» он готовится, как м премьере. риотка — гордость русского . искусств,
вали в сознании зрителя в непосредствен-
П. НОВИЦКИЙ
Рубен Николаевич Симонов — один из
самых блестящих комедийных актёров со-
ветского театра.
В театре им. Вахтангова Симонов сы-
трал около сорока ролей, Основные с0з-
ланные им образы — Жевакин в «Женить-
бе», Аметистов в «Зойкиной квартире»,
терцог де Шольи в «Человеческой комедии»,
король Клавдий в «Гамлете», Труадек в
комедии Жюля Ромэна. Костя-Капитан в
«Аристократах», Бенедикт в «Много шу-
ма из ничего», Хлестаков в «Ревизоре»,
Олеко Дундич в пьесе Ржешевского и
Каца и Сирано в комедии Ростана. Симо-
нов играл в начале своего артистического
пути главным образом отрицательные ро-
ли. Он показывал душевную ‘разлроблен-
ность, противоречивость и звериный ин-
ливидуализм своих отрицательных героев.
Но он почти всегда стремился ‘раскрыть
внутренний мир образа через внешнюю
пластическую его характеристику. В обра-
зе Труадека Симонов очень тонко под-
чёркивал элегантность 60-летнего молодя-
шетося француза. Образ короля Клавдия
Розник из внечатлений от портретов Ве-
ласкеза У Веласкеза Симонов нашел внеш-
ние черты замкнутото в себе, обреченно-
го, озлобленного и трусливого владыки.
Перелом произошел в работе над обра-
зом Кости-Кашитана. В трактовке роли
Симонов решительно отказался от внеш
ней выразительности и достиг настоящей
жизненной убедительности и психологиче-
ской глубины образа. Он жадно изучал
живых людей, живую советскую действи-
тельность. Графическая чёткость, ритми-
ческий рисунок, импровизационная не-
принуждённость исполнения — все эти
черты, присущие творческой индивидуаль:
С. ШЛИФШТЕЙН
«Чем напряжённее и ответственнее мо-
мент, тем сильнее впечатление от искус-
`ства, тем больше оно необходимо». Да,
именно необходимо! В этих словах, вы-
сказанных Шостаковичем в первые дни
войны, — ключ к пониманию замечатель-
ного процесса развития нашего искусства,
в частности, искусства музыкального. На
наших глазах рождаются новые, овеянные
дыханием войны крупные“ произведения,
решительно опрокидывающие утвержде-
ння о несвоевременности и якобы невоз-
можности отображения ссгодняшней жиз-
ни народа в обобщенных формах искус-
ства. Осуществляются художественные
идеи и замыслы, вынашивавшиеся многи-
ми. годами.
С искренним удивлением рассказывал
Б. Асафьев (Игорь Глебов), как буквально
«в один присест» — в мартовские дни и
‚ночи 1942 года в Ленинграде — ему уда-
лось, написать, наконен, работу об «Оне-
тине» Чайковского, мысль © которой пре-
следовала его на протяжении более’ чем
20 лет. Тогда, по словам Асафьева, с
«Онегиным> у него ничего не вышло, и
он принужден был ограничиться кратким
лирическим высказыванием. Автор заме-
чательного психологического этюда о «Пи-
ковой даме» и многих блистательных”Ра-
бот о Чайковском, Асафьев считает новую
работу об «Онегине» своей лучшей книгой
о великом русском композиторе.
О том же товорит С. Прокофьев. Свою
7-ю фортепианную сонату он задумал еще
в 1939 году, одновременно с 6-й. Поме--
тали ли другие крупные работы, зани-
мавшие в то время творческое воображе-
ние композитора, или тут действовали
иные причины, но только соната тогда,
так и осталась незавершённой. Прокофьев
несколько раз обращался к её обчинению,
—замысел сонаты, видимо, включал ка-
кие-то очень существенные и непреходя-
щие для него творческие иден,—но безус-
пешно. И вот опять-таки уже во время
войны, ‘в бытность в Нальчике, в период
напряжбннейшей работы над оперой
«Война и мир» и вслед за сочинением ка-
бардино-балкарекого квартета и симфони-
ческой сюиты $1941 год»; Прокофьев вновь
садится за сонату, и в какие-нибуль не-
сколько дней «само собой» рождается про-
изведение. елва ли не самое значительное
из всех, написанных им в данном жанре.
РУБЕН СИМОНОВ
ности Симонова, сохранялись в мастерстве,
G которым он играл Костю, но они были
оправданы и углублены полнотой жизнен-
ного содержания образа.
Симонов очень ценит свое умение пре-
бывать на сцене в имировизационном со-
стоянии. Оно дает ему. ту легкость, непри-
нужденность и грацию, которые составля-
ют сущность настоящей комической итры,
и ту свободу исполнения, что составляет
душу мастерства.
Творческой манере Симонова свойствен-
ны не только графическая четкость рисун-
ка, ритмическая грациозность, импровиза-
ционная непосрелственность исполнения,
но также и глубокий лиризм) Музыкаль“
ность и ритмическая стройность его мас-
терства выражают тонко лирическое ето
отношение к миру. Даже Хлестаков Симо-
нова не лишен своеобразной лиричности—
её нетрудно уловить в ето светской вет-
ренности, простодушии, наивности.
Все последние работье Симонова
пронизаны чувством полноты жизни, оп-
тимистического жизнеутверждения. Эту
тлубоко гуманистическую задачу Симонов
разрешает средствами самого’ высокого ма-
стерства. Найти пушкинекую форму, то.
есть форму, наиболее четко и строго вы-
ражающую глубочайшее содержание души
поэта, души о народа, — в э10м видит
Р. Симонов тлавную обязанность художни-
ка. К этому он сам идёт сложными и
трудными путями своего искусства.
Художники такого типа — всегда пере-
ловые деятели. А в эпоху величайшей
борьбы гуманистичебкей культуры с фа-
шистеким бесчеловечным варварством UX} ~
искусство особо ценимо народом.
ГОЛОС РОДИНЫ
Никогда еще композиторская мысль и
мысль о музыке не работали с таким на-
пряжением творческих сил и художеет-
венной воли; никогда сознание народной
потребности в искусстве, а отсюда чув-
ство ответственности 3a свою творческую
работу и долга перед родиной не были
так велики, как теперь. во время войны.
В этом сознании — источник той поиети-
не животворящей силы, которая воодуше-
вляет наших художников на творческие
подвиги и рождает подлинный трудовой
героизм. 5 2
В нечеловечееки трудных условиях ле-
‚нинградекого быта 1941 и 1942 годов, ко-
тда всё вокруг дышало, казалось, смер-
тью и разрушением, Асафьев с самоотвер-
женностью великого труженика сочинял
музыку и писал книги, наполненные мы-
слями о величии и неумирающей красоте
человеческой культуры. .
Более ста печатных листов статей, мо-
Нографий и‘ теоретических исследований
написал Асафьев за это время. В целом,
огромный цикл работ, своеобразный свод
передуманного и пережитого за всю жизнь
в искусстве — «Мысли и думы», как на-
зывает их сам автор.
И наряду с этим сочинение музыки: ба-
лета «Милица» (из жизни и борьбы юго-
славского народа против немецких окку-
пантов) и пушкинской хореографической
трилогии («Граф Нулин», «Царевна-ле-
бедь? и «Домик в Коломне») и музыкаль-
ной монодрамы «Медный всадник», цикла
русских ноктюрнов («Ночное») для фор-
тепиано и фортепианных прелюдов «В за-
щиту родины» — сжатых откликов на со-
бытия с фронта, пибавшихся в бомбоубе-
жище во время варварских обстрелов го-
рола...
Такое количество содеянного одним че-
ловеком и прин столь исключительных 06-
‘стоятельствах кажется просто невероят-
ным. Если всё же это оказалось возмож-
НЫМ, То ТОЛЬКО «Потому, ЧТо весь этот ги-
тантский труд направлялся всепроникаю-
щей мыслью о служении родине, великим
чувством любви к ней, страстным желани-
ем в дни суровых испытаний народа быть
вместе с народом.
Совсем не случайно ерели отромного ко-
личества созданного Асафьевым в Дни
войны центральное, доминирующее место
nunsenmbaunnnspsrosspuanarsonaaunontendeentuenvedss>stspoperpadapuneuagoaunenensbaessensossepppasteseselsveeseusscenss0ubensusrsrodeescssenyessysaverseareeaanavatessurseueas spss
4
- 851
ЛИТЕРАТУРА И ИСКУССТВО
y spnancubanneesssnestensusetpeeavsnsoapenncepancopsaszzEpatcessnaneguseossraesneneveneonosessnapyecossueoeeconnepaysssasesea0ssexssysunateieseres а Бивер ниве
Адрес редакции в издательства: Москва, Спиридоновка, 2 (для телеграмм — Москва,
° № 12 (64)
человеку и
дии в суровые месяцы блокады.
Авторы фильма — режиссёр В. Солов-
пов, операторы ‚А. Боторов, А. Погорелый,
В. Страдин, Е Учитель — показали
жизнь города, окружённого кольцом Bpa-
жеской блокады. :
Ленинградские операторы
настоящими художниками. С большим ма-
стерством заснят тород, предстающий в
картине в суровой и неповторимой
красоте. Чудесны общие планы города,
силуэты Кировского моста, памятник Су-
ворову, Нева в весеннем половодье. Не
менее выразитеЯБны и все семки, прове-
дённые на Ленинградском фронте: 60M-
вел прекрасные с‘6мки, освещающие геро-
ическую работу оборонных заводов. Опе-
ратор Беляков — автор наибольшего ко-
личества сюжетов, включённых в Союзки-
HomypHat 8a 1942 год. Один из. старей-
‚ тих мастеров документального фильма он
‘воспитал многих молодых кинохроникеров.
`Постановление правительства о присуж-
‚дении Сталиноких премий застабт совет-
ских кинохроникеров в торячей боевой
работе на фронте и в тылу. Они ответят
на высокую оценку хроникально-докумен-
роявили себя
‘тальной кинематографии новыми творче-
— = и *
скими успехами,
и
——
В. Орлянкин.
знаменует собой преодоление вековой зам-
кнутости узбекского национального искус-
ства, приобщение его’ к общемировым
‘формам художественного творчества.
занимают статьи и ис-
` следования 0 русской
классической и совет
ской музыке, проблемы, связанные с рус-
ским национальным стилем.
Быть с народом — значит беззаветно
любить, так, Kak это ‘умели великие руе-
ские художники прошлого, евою родину,
свою культуру, свой родной язык. Когда,
мы смотрим картины. Сурикова и. Леви-
тана, читаем стихи Пушкина и Блока, ро-
маны Толстого, повести Чехова, когда слу-
шаем музыку Глинки, Мусоргского и Чай-
KOBCKOTO, перед нами неизменно вотает
образ родины — порой радостный, порой
скорбный, но всегда овеянный бесконеч-
ной любовью художника к родной ‘земле,
К народу, полный сочувствия к русекому
тордости за неисчерпаемые
сокровища, которые таит в себе русская
душа. ^ :
Национальное, понимаемое не как обя-
зательное пребывание в бытовом и фоль-
клорном, но как художественно-правдивое
отображение типических черт народного
характера, приводит наших художников к
созданию искусства, в котором всё более
настойчиво звучит голос родины.
_ Голос родины! Он доносится к нам со
страниц оперы Коваля. Мы слышим его}
в страстных обращеннях Пугачева к Ha-
роду и в мощном дыхании народных хо-
ров оперы. Ощущением широких mpocro-
ров русской земли, равнинной песенно-
стью еб в даль. уходящих дорог, лирикой
её пейзажей проникнута музыка «Емелья-
на Пугачева». Извечно стремление рус
ского человека к свободе и счастью. Оно
побуждало людей к подвигам в далёком
историческом прошлом, оно рождает re-
роику наших дней. ;
Голос родины! Мы узнаём его во власт-
ных интонациях 7-й сонаты Прокофьева.
И чувствуется, как будто от самой зем-
ли, напоенная её могучими соками, под-
нялась исконно русская «сила-силушка»,
поднялась и пошла, сметая насвоём пути
вс6 злое и враждебное. В ней стихия и
неуклонноеть, порыв и несокруптимая во-
ля — то, что ролнит эту музыку с обра-
зами народного ‘эпоса, с эпичностью Глин-
ки, Бородина. é
Голос родины! В нём вое ботатства мно-
тонациональных интонационных диалек-
ны в музыке балета А. Хачатуряна. 86
‘сущность — в полноте жизнеощущения.
Счастье — вот еб центральный образ. Сю-
жет балета рассказывает о последних пред-
военных лнях мирного труда _ советских
зтодей, трагически нарупгаемото войной.
Эначительное место отведено в балете дра-
матическому элементу. _ Захватывающая
сила, с которой написаны такие эпизоды
балета, — свидетельство драматурпическо-
то таланта Хачатуряна. И всё же основ-
ным остается в музыке «Гаянэ» ощуще-
ние радости и света. Написанная в дни
войны, она рассказывает не только о вче-
разшнем дне нашей жизни, но всем своим
онтимистическим звучанием обращена к
тому будущему нашей родины, во имя
которого миллионы людей приносят сегод-
‚ня великие неисчислимые жертвы.
В живом динамизме музыки «Гаянз», в
пульсации её танцовальных Ритмов, во
всем огромном, пронизывающем еб. эмо-
циональном напоре живут стремление к
радости, воля к счастью. В суровые дни
борьбы Хачатурян воспел стремление че-
ловека к счастью. Основная идея «Гая-
`Н9>» — победа жизни над смертью. Ком-
позитор почерпнул её у всего советекого
народа. В этом советская, общечеловече-
ская, антифашистекая сущность нового
произведения Хачатуряна.
` Художник “Крамской утверждал, что
Сильно лишь искусство глубоко националь-
Hoe. Только национальный художник,
паделенный даром постижения дум и чув-
ствований своего народа, евоей страны,
может рассчитывать на то, что он будет
понят всеми, в том числе и за пределами
‘евоей родины. Так было всегда, так об-
стоит дело и теперь, особенно теперь, и
особенно для советското художника. К ею
толосу прислушиваются миллионы людей
на воем земном шаре. В ето искусстве
ишут они отображения правды © стране
Ha героическую борьбу которой с Halex:
‘дой взирают сегодня народы, порабощен-
‘ные фашизмом. Они ищут в советском ис-
`Бусстве правдивого отображения их соб-
ственных страданий и их собственных
чаяний, ибо их искусство загнано в под-.
тов, составляющих единый язык совет- ‘полье.
ской музыки. Он утверждает себя в те: «Арти
г У ллерийские о
роической симфонии Мухтара Ашрафи, розами», т 0 PYSES, приврытые
еделял Шум из-
ведения Шопена. а ей ce
‘HOlO понимания связи композитора © ду-
ховным миром ето народа особенно ясно
обнаруживает себя в наши дни. Немцы
как символ роста духовных сил народа,
раскрепощенных Октябрем/ Симфония Ати-
рафи — первая узбекская симфония. На-
ряду с первыми узбекскими операми, ona
Литискусство); телефоны: отв. секретарь—К 4-61-45, отделы литературы
,
Чипография издательства «Московский большевик» Чистые.
скин ее ы
искусства, кин
пруды. 8,
Но-иному выражает себя чувство роди-
0—К 4-62-24, К 4-64-61,
К. КРАВЧЕНКО
Постановление правительства о присуж-
дении премий, носящих имя великото
Сталина, наполняет радостью сердца на-
траждённых и всех тех, кому дороги судь-
бы нашего искусства. .
Среди художников, отмеченных премия-
ми, — имена А. М. Герасимова, В. Н.
Яковлева, Д. А. Шмаринова, Н. Н. Жуко-
ва. Очень различны их творческие пути,
различны даже творческие поколения, к
которым они принадлежат, но есть нечто
об’единяющее этих мастеров — глубокий
сложный композиционный. портрет
картину, в которой художник стремился
отобразить не только конкретный факт —
торжественное заседание в Большом Te-
arpe, но и идею этого торжества. Карти.”
на решена романтически приподнято и
по горячей яркости колорита, красно-золо-
тая гамма которого подчёркивает смысл
события, и По световой напряженности,
придающей картине особую значитель-
ность.
Создавая эту картину, °А. Герасимов
продолжал работу над портретами терое:
и полководцев великой отечественной
войны. В оерии этих работ портрет гене-
рал-полковника А. Еременко по жизнен-
ной конкретности изображения, по метко-
сти психолотической характеристики, по.
живописной свежести и смелости кисти
является подлинной удачей мастера. Как СТРастей, пафосу егосстрадащий, возвел
понятно и как ценно, что искусство на- ЧенНию его подвига. Любовь к вели
Г ших мастеров обращено сейчас прежде родине, ототаивающей свою свободу,
зверски преследуют народное искусство в
захваченных ими странах. В поэзии и кра-
соте народных чувств они видят проявле-
ние свободолюбивого духа народа.
Не слышно чешской народной музыки
на улицах старой золотой Праги, ушла в
торы, но не покорилась, гордая сербекая
‚ песня, в Польше запрещён ПТопен. Толь-
ко в Москве вольно звучит сегодня му-
зыка братских славянских народов. И мо-
сковский композитор В. Шебалин, продол-
жая давние традиции русской классиче-
ческой музыки, создаёт квартет на славян-
ские темы — произведение, в котором в
единый венок сплетаются напевы русских,
украинцев, сербов, поляков...
Велика ответственность художника ис-
“Четыре художник:
всего к новому героическому облику
ветского` человека в дни войны.
Друтой художник — лауреат в 1
Яковлев создаёт ряд портретов, среди *
торых выделяется точностью и строгост
формы портрет Героя Советекото Сом
В. Н. Яковлева. Василий Яковлев nated
в этом портрете особые пути в восприят!
изображаемого человека — глубокие, пе]
хологически тонкие и героические. Нем
TPH Ha репрезентативно-парадный cri
портрета, мы чувствуем в нем живого ч
определённости и’ законченности линии
формы, не вамкнулея в кругу клас
ских тем: он вплотную подошбл к совр
менности. Все ето последние работы по
вящены теме войны. Картина «Бой по
Слободой Стрелецкой», показанная на я
ставке «Великая отечественная война»
прежде. всего подлинно русское про
ведение и по пейзажу, и по композицио
ным прибмам.
Сталинские премии присуждены тра
кам: Д. А. Шмаринову м`Н. Н. Жукову,
Может быть, ни один художник так 1
отдался всем сердцем страшной пм
переживаемых дней, как Дементий Ш
ринов, художник эмоционального траии
ского образа. Его искусство всегда 05
посвящено человеку блатородетву ¢
1
ненависть, палящая и яростная к вам!
рам-поработителям вызвали к жиани п
‚‘следний цикл рисунков Шмаринова
ti
забудем, не простим!» Нет, не простнум
титлеровским вахватчикам, осмеливии
вступить на нашу вемлю, принеои
омерть и разрушение,
Графика ‘также может быть монуми
тальной по образу, по лажонизму приём
по идейной силе выражения, С parm
ской мощью, подобно лейтмотиву 7-й аи
фонии Шостаковича, ввучит лейтмой
сюиты рисунков «СОтракдущая моя atu
ля», «Проклятие врагу». Мать, склонёии
над худеньким, беспомощным телом 0
того сына среди дымящихся развели
разрушенной фалпистекими извергами д
ревни, — образ этот во всей его лу
жаютщей конкретности полнимаейся
8
же время ‘до символа. И ие та же
кусств ;
т ee es ate da To Це- женщина радостно прильнула к Пух
- oe аиемом. ACKYCCTBO на бойца, Beprypurero eft родное село Г
службе воюющей страны - под этим зна-
ком созидалось лучшее в советском музы-
кальном творчестве `1942 года. Созидалось
в произведениях монументальной формы и
в музыке массового, обиходного предназ-
начения — в песне и марше.
Война неизмеримо подняла значение
(pt
«Встреча»).
Рисунки эти, выполненные углем бна
рым, нервным, живым штрихом, проия
AT впечатление сделаяных непосреди
венно. © натуры. Здесь особенно явно п
являются приёмы художника = poy
этих жанров. Военно-патриотическая пес- ‘0КИо контрасты светотени и умение 1
ня, военный марш-—верные друзья и това. TAT композиционноь решение bis
рищи бойца. Таковы лучшие военные мар- ИЮ темы.
р Н. Иванова-Радкевича. Связанные с д. ТИмаринов во всех работах Beer
радициями старой русской армейской ИДОт от внутреннем образа, а пе от И
музыки, они наполнены гер
хом наших дней. *
‚К тероическому образ
ны и патриотические п
оическим ду-
у родины обралце-
есни В. Соловьева-
люден#ого, не от впечатления,
иной прибм у Николая. Жукова,
ник Фиксируег проходящие
но, фиксирует не равнодупито,
Conch
Худ
ЯВ
6
fl
{
1
}
{
‹
J
патриотивм, определяющий народность ux TOBCKa, человека действия, человека, м
проибведаний и их. ценность. ры суждено совершать героически
Е м т at Василий Яковлев -- художник, Boom
«Гимн ее Харектера ТАВНЫЙ на образцах классического иску :
И РАКЕТА, ства м научившийся у старых © мастеру,
]
1
J
4
Я
4
‚
J
ee ee ee,
‘
т
‘
1
]
Седого. Теплые, лирические, согревающие Нением, увлечением, Вот уже
ao они вобрали в себя лирику наших Месяцев работает он художником:
Прощай, любимый го’ Во ентом на фронтах отече
я город, ной войны. В сериях рисунков,
И AMM завтра в море, данных там, на место, под отиём
ранней порой га, художник показал и ‘теронку боя +]
Мелькнет за кормой
Знакомый платок толубой.
Так побтея в припеве песни «Вечер на
рейде», ставшей подлинно всенародной
Скольким людям приходится уходить B
дальние дороги войны, и у каждого есть
свой любимый дом, своя девушка, «зна-
комый платок голубой», особенно дорогой
и близкий его сердцу. Л:
, . Чирическое высту-
пает в песнях Седото, как г
атаку, наступление К
детали оботановки, в
жизнь бойца.
ва — точный
расной Армии и *
которой проходи
Любимый приём м
: и тонкий карандаш
рисунок, реалистический mo фи
Рисунки, которые художник делает tt
часе на фронте, останутся дратоцея Ht
ми документами истории великой №
ны; характерные и живые портрет
варисовки бойцов и
выражение $ ; onanyt
больших и I командиров 10!
une, Wan Cainer любви к ро- будущим поколениям 5 obj
Soares я в них с общена- зы ыы беззаветно сражающихся
т вобол 1 BA hy ee а
Итрай, мой баян, и скажи всем друзьям, _ ат аа роль
Отважным и смелым в бою, Е ра
Что, как подругу,
Мы родину любим свою.
этой. формуле — су
POPMY 3 уУщность Beet пе-
сенной лирики Седого. Она любима наро-
дом, ‘ибо народ сль
А БГИТИТ
Дины. в ней голос. ро-
информации и секретариат—
Редакционная коллегия:
С. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕВА,
Е. КОВАЛЬЧИК, А. СОЛО:
AOBHHKOR, A. CYPKOB,
А. ФАДЕЕВ (отв. редактор)
К 4-60-02; издательств
о—К4.16-0