Сергей БОРОДИН. «Малахитовая шкатулка» Века назад Урал уже славился 6orat- ством CBOHX горных недр, и к Этим Gorat- ствам тянулись Н жадные руки ИР предпринимателей, и робкие мечты изго- лодавшегося трудовом народа. Народ нА Урал влекла заманчивая валежда найти золото или драгоценные камни, откупить- ся от власти помещика, вырваться из тяжкой нужды, зажить свободной жчанью. Из поколёния в поколение лили в торы люля, каждый 0 своей мечтой. Народ этот был нё заурядный, не робкий — но тем временам HITH B дальний, неизведанный хрАЙ было не простое дело нужны были пли большая смелость, или крепкие не- удачи на родной земле, или большая ве- ра в свою мечту. И атот народ, то разоча-. рованный, то достигший цели, оседал в дикой прекрасной стране, стронл поселе- ния и рода, налаживает свой быт и, ра- зумеется, не только сохранил, но в зна- чительной мере и развил свою националь- ную культуру, где нереплелись MHOTOOO- разные говоры и вкусы и, наконеп, проч- но отлились в 0обую, характерную ураль- екую речь. : На этом уральском наречии складыва- ‘тись сказания в прошлых временах, о бы- ` дых аюдях, тде переплелись были с9 ` сказками, люди с лесным зверь@м. В сказ- gar большое место занимают всевозмож- чкя о клалах, о поисках золота, тых каменьях. Богатое ‘вооб- екого народа пыталось разга- явление в незнакомой горной наполнило реальный MAP ©во- ‚этическими домыслами. есь жили издавна, но их мало ля, они либо забывались, ‘либо, яясь, переходили из уст в уста, Я Шебалин, Korner, EMH Котда в 1919 тоду был начат роман «Хождение но мукам» солержание ето должно было представляться Алексею Толстому остро современным. Только что были пережиты мировая схватка с Герма- нией, революция, гражданская война в Россни, и всв пережитое было свежей болью. Но уже тогда, впервые сглянув- шиеь на вчераптний день, Толстой услы- шал, какой величественно-грузной невоз- вратной поступью отходит этот лень в проиыое. В роман вступили сначала ве- громкие, нотом ясно различимые, настой- чивые, тяжкие и. наконец, все подавля- ющне` шаги истории, В 1927 тоду, при- ступая ко второму роману трилогии, Тол- стой уже впустил во все двери и окна 6у-. рю истории. и она забушевала во взбудо- $ We в RHE у ны f нашел и вспомнил замечатель- формально, то-есть исходит не столько из вы сильный и выразительный требований жанра: я пишу исторический обы ноднять эти древние сказа- роман и поэтому должен интересоваться ’ a as Posey прекрасную. ной, но титанической груди всё время об-. : : Гасоту, чтобы Гали лабт тебя горячечным жаром. О русском этого трула сносить любые лишения и ве- ча р а о. 5 5 - Hapowe говорится в романе почти в каж- . удачи. Вот эту-то красоту и нан:ёл Бажов : “и рассказал о ней тёплыми, влумчявыми pe ee т ee сои Hee aie a, BAY IME, этомЧен но своей духовной природе от обыч- торжествовала взаимная любовь всех. ; ного солдата о котором было написано народов. ‘чтобы торжествовала Фадость < ` мною в большинстве своем неправильных труда, чтобы торжествовало все, что нам x RHE. $ завешали. великие гении человечества. Е Я вопоминаю все читанные мною кни: И если среди нынешних тяжёлых во- ХОм. ° № об ныпериалистической войне. В них. @Нных будней от писателя ускольанут “ как правило, участник войны. возвра- черты этога. нового человека, Cro” будут щённый к мирной жизни: не нахолил презирать за слепоту, 8a TO, что он не себе места, He мог приспособиться — к увилел большой, необыкновенной и изу: мирному быту. Война калёчила лухов- мительной правды войны. A произведе- 4 ый облик человека. делала его непол- ния инсателей, которые сумели прикос- - ноценным, изымала чистое. большое. нуться к этой правде. показать овойх } тлавное из емо ‘сердца, обагренного кро- тероев в новом свете, пользуются лю- , ВЬЮ, из его души, измотанной бовью. доверием и признанием нарола. ения в. поколение. Так, пелую х сказок сохранил в свобй па- ‘хлый заводской сторож Слышко зал паматливому мальчику более TH лет Hasan. в оды, давно умер Сльшшко, но ик рос, жил среди народа, привы- боталому уральскому языку, слушал сказки и начал складывать и пи- ко дет назад попытался вопомнить ззанное старым сторожем. Вёно: словно те рассказы было невоз- да и не было в том никакой He- лниости, они уже обросли тем про- ых запасом жизненных наблюдений ч, через которые прошёл Павел Бажов — ныне лауреат Сталин- мии. пиво рассказывая мальчику Бажову кз Назад о том, что у горы, где ‹ руду, есть хозяйка, н от воли той зависит, найти ли долгожданную жилу, потерять ли попусту время иски: надо же было понять, по- зим руда. даётся, а у других уда- ‚ 0 том, откуда взялась эта. хозяй- хлков еб дом в земных недрах; и ную историю её любви — повесть вестью, сказание за сказанием о ве- испытаниях, в Которых уральские чине добывали ево счастье, высокую ступень подлияного ис- Он делал AX сказаниями о тру- д ства и неогибаемой виле русского у нельзя пересказать своими сло- ‚ а Павел Петрович Бажов не Мере- наст её; он создаёт её вновь, как up из ранее найденных камней с03- } новую драгоценность. Но, может сыть, самые лучшие камни найдены са- ‹ Бажовым в долтом и тяжблом опыте собственной жизни. . и тот шестидесятилетний человек, село- одый, тихий, смотрит оветлыми мозо- ‘f глазами, и кажется, что всюду, на здает его ваглял, он находит отбветы ценных камней _ : Сказки, собранвые Бажовым в сборня- ко «Малахитовая икатулказ, — это pac- сказ о труде. Трул азолотоисбкателя тяжёл. трул рудокопа не лёток, но человек ищет. igs ue: ah Dé стралани- ем: Сражающнйся советский человек нено- раженной, трепещущей жизнью книге, за- вертев, Kak песчинки, и отчаянные судьбы 1942 толу Толстой окончил третью книгу трилогии, как финал большого истериче- ского романа. не только пережито, как переживаем мы нынешний день, HO a осмыеливается свидетельство отнов © про-> лом. За 22 года, на протяжении кото- рых складывалея и жил в воображении. писателя роман, произошли значению своему равные открытию невело- мого континента. Для тех, кто ‘появился ортаничной, понять и почувотаовать. Россию в кой природы романа He ошиблись ни аР- маленькие, милые героев романа. В В06, что написано в этих трёх книтах, осмыеслено, Как события, по на свет во вторую четверть века, царская Россия, первая мировая война с немцами ий война гражданская звучат отдаленно и загадочно, как рассказ старика о его дет- стве. Уже созлалея иной мир, и уже при- мчалась пора новых испытаний, нотлотив- нтих русский народ всецело, и сейчас ла- же вчерашний день кажется нам давней историей. т _Но, конечно, не по календарпон отда- ленности роман Толстого мы воспринима- ем, как исторический. Он должен быть так назван но стремлению писателя `по- ставить и решить в книге самый большой для мыслящего русекого человека вопрос 06 исторической судьбе его родины, 0 России в годы революции и гражданской войны, Стремление эт у Толстого ‹ не такой-то эпохой — сколько из коренной. почти телесной потребности р голы зысочайсто ©8. Парежмия сея. показать направление еб полёта в буду- щее. В угалывании и в оценке именно та- тер, ни читатель: первая была встречена двадцать лет назад, самая современная из тотлангних книг, последняя ‘часть встречается нынче, Kak окончание исторического романа. Но вое три части трилогии связаны © самой mry- чей злобой дня, не умирающей для вас никогда и сейчае снова опалившей нашу кровь, — с судьбой нашей родины. woe часть романа как а a Е Нигле в другом русском романё. не на- зывается так часто имя Робсни, как в «Хождении по мукам». О Роосии говорит автор, о ней рассуждают герой, _а там, где она не называется, дыхание её измучен- Они помотают воевать, помогают людям ставовнться именно такими, какими очи должны быть. Их бережно хранят, Upo- хож ни на очного из тех осоллат, 0 которых нам рассказывали книги, : учитывают в трудную минуту. B BEX Лля того, чтобы яснее понять, ошу- ВИЛЯТ. то, ЧТо можно назвать моральным тить образ нашего, человека на войне, писатель должен представить себе, ка: ким он вернется обратно после войны, что приобретёт он и что потеряет. Толь- KO тогла он сумеег сказать правдивые слова о борющемся человеке, 5 : ; На войне, на фронте окончательно формируется характер кажлого отлельно- го человека и. стало быть, всего нарола. Слукавить. солгать, обмануть на войне невозможно. Злесь веё ясно. В огромном воинском коллективе происхолит воспи- тание человека, он приобретает Te 060- ‘Это лирика проникновенная. чистая — взволнованная, которую хочется произно- уставом воина. С ’К таким произвелениям приладлежат «Письма к товарину» Бориса Горбатова. я сить, Kak молитву. Человек, идущий В бой. в краткие мгновения перед атакой стремится сказать самое сокровенное, са- мое тайное. самое главное, что у него лежит ва душе. но он не может найти сразу нужные слова, в` которые нолно- стью уклалываются обуревающие чувства. «Письма к товарищу» В. Горба- това ложатся на уста бойца так, словно бенные волевые черты, которые восхи- $ ‚ шают весь мир и заставляют дру- он сам выдумал эти слова, словно эте. тие наролы преклоняться перед рус- 60 собственные мысли. Лучшие наши люди дерутся сейчас ским наролом. Великая отечественная война на сто- летия определяет характер нашего наро- да. Именно злесь на войне. человек приобретает многие качества, которыми мы мысленно налеляли человека Oy- душого, человека сильном, с чистым и ясвым сердцем, с красивой и твёерлой дутой. И он прилбт с войны после то- Выступление на творческом советаний в Союзе писателей. на огромном фронте великой отечествен- ной войны. К ним устремлены вся лю- бовь ин нежность народа Писатель. чьи слова пользуются ‘доверием и уважении“ ем страны. имеет право не только воспе- вать великие лела. но и укорять Тех, кто Tord раслуживает. напоминать им © воинской чести. призывать к ВЫПолне- ню священного лолта перел Полиной, - Рассказ Александра Довженко «Ночь перед боем>› бойцы запали © скорбью н ero; AV PEAT 2: bl чистого». Очищению русбкой земли в BO- дах, кровях и щёлоках войны и реролю- нии посвашбн этот большой роман, и ему нельзя было найти лучшего названия, TEN ‘«Хождение по мукам», названия, напоми- вающего странную и поэтическую летен- ‘ду о хождении «богородицы» по мукам, легенду, покоряющую дерзостью народной фантазии и потому признанную антицер- KCBHOH. ; Но кругам страланий за свою землю и за себя идёт русский народ, из круга 8 круг животворных мучений переходят ге- pon романа. Его первая книга — «Сёстры» — OT- врывается Петербургом перед войной, фи: TOCOPCRUMH, = литературными кружками царской столицы, предсмертным тимном которой было мертвящее и томительное танго. Разражается война, проходит чад мобилизации, проягрываются бой, сраже- ния, вся кампания, свергается с хромоно- гого трона парь. И книга заканчивается ощущением, что «ничего не изменилось». Всё нлохое как будто осталось: но и хо- рошее не утратилось. «Великая Росия пропала!» — изумлённо восклицает Те- легин. «Уезд от нас останется — и 5 туда пойдёт русская земля... Е Вторая книга — «Восемнадцатый 1г9д>: Пульс событий переместился на юг. Рос: ‘сия выходит из войны. Кремль велёет борь- бу за советскую власть. Слово «Париныя» ‘появляется внервые в романе. Развёрты- ваются драмы Кавказа. Самары Учрели- тельного собрания, Кубани казачьего Кру- та Немцы на Украине, Деникин и корни- ловны, Махно, дрозловцы —- мелькаяпе страниц в непод’емно-тяжелой летописи ‘нашего народа. Столько событий, ив концё книги снова ясно выраженное ощущение — «ничего не изменилобь». «Темна вода в осенних хмурых тучах.. хмурые деревни, где зажгли стародавнюю лучину и по вечерам в избах рассказыва- ли такие страшные дела, что ребзтишии плакали на печках ero было жааь? Быть может, России уже и нет совсем, пропала Россия?». : Третья книга романа названа «Хмурым утром». Но слово «хмурое» здесь употреб- лево ве в том смысле, в каком говорилось о «хмурых тучах» и «хмурых леревняз». Олять мелькают страницы летопиен: де: кабрьское наступление на Царицын. внозь Деникин, вновь Махно. Мамонтов; Шур, банла Зеленого; петлюровиы, марковиь нея прихолит к конпу: пишется завлючи- вы, освешаемая двумя новыми именами истории России — Ленина и Сталина. «Хмурое мартовское утро» конца романа хмуро He безналёжностью. а суровой взы: скательностью к люлям, которые, пройля все круги мук, «чише чистого» принима- лись стройть новый MAD. - Рассматривая лесятки нсторических пор- третов отромного романа Толстого. встре- Тебя — ло смертного недуга. С полузабытых летских лет Не как любовницу иль друга, Не как дитя иль мать — о нет! Тебя. как солниа луч в неволе, Как ветер в гробовой тиши, Как трепет ралости и, боли, Как жизнь, как молодость души, _ Как сердца горечь в лень прощанья, “ Как слабость наболевших ног, Что после долгого изгнанья ^ На отчий клонятся порог, страстью уяавабнной души, они стремились в смертельной схватке оправдать себя. очи- стить от этого гневного и спра- велливого упрёка. Никто из бойцов не мог со своей стороны упрекнуть писателя в ртом, зто он Не вправе был товорить с ни- ми так потому что они вот дерутся, а он нет. Высокое доверие нарола лало этому писателю право сурово напомнить бойцам! © том, что народ не простит слабых ду- В армии многие что слова упрёка, слова гнева были ‘справедливы. Правливость пьесы многих заставила задуматься, по-новому обозвать’ ‘свой задачи в войве, i Уметь ненавидеть, быть жестоким Ha войне — это не ко всем прихолило сра- ay. Писатели говорили во весь лоб‘ о ненависти, © великой й единственной пели -—- уничюжить врага. К. Симонов в рассказе «Третий алютант» показыви- ет. что Ha войне всё лолжно быть 107 занено этой валаче. О подчинении вс6х духовных сил человека этой пели напи: can рассказа Симонова: ‚и рассказ этот помогает человеку лучше, легче и ловчее бить врага. a На войну приходят разные люли. Мно- гие из них ла, пожалуй. большинство, не нрелполагали, что имотак скоро при- пётся. вобвать. драться труль с грулью. © враюм и очень часто заглядывать В тлаза смерти. На войну призолят и лю: ли. не приспособленные к ней, мечтав- шие о другой жизни. 0б огромных пе ременах в характере человека на войне, 0 том. как он становитея бильным и бесстралиным, у Hac написано ‘очень мало, а вель эт0, пожалуй, олна из. самых тлавных тем для нашей литературы © ВОЙНЕ. 4 Борис Горбатов написал повесть «Алек сей Куликов-боец». Писатель увидел H понял, как складывается характер ‘но- вого воина, но поторопилея 06 этом рас- сказать. В ero повести публицистика еме- пталась ¢ лирическими отступлеянями, намерение автора, лилактичаский емысл повести были слишком очевидными. Повесть Горбатова на фронте любят, зитают, и она сделала своб дело, но не им же несть -нисза. Побровольчееках армия рушится, белые разгромаены. Э10- тельная картина новой столицы — Моск». чаясь со множеством ето персонажей, ду-_ Маши» ыльий К А ЖД А чи смотрели и читали Люди на войне морально пьесу «Фронт». Им было тяжело потому, `раз‘яснить себе. откула берётся ато ощу- СТАЛИНСКИХ ПРЕМИЙ = маепть, что тот или друтой портрет второ: отепенен, тот или другой персонаж заме- вим, фактов истории введено как будто горазло больше, чем могли вместить Jake такие большие три книги. Но проверяешь впечатление от трилогии по переживанию, которое даёт писатель, и видишь. что пе стрые пятна портретов созлали живопис- ную картину, первостепенную для пони- мания России тех лет, а среди персона- жей романа есть четыре человеческих сульбы, настолько разительных и Живых, что они привязывают к себе читателя 6. первых страниц и ведут его с собою до последних страниц, не отпуская. ee Le y i Лве сестры — Даша и Катя, Два близ- ких им, любимых человека — Телегин 4 Рощин. Сюжет трогательных повестей прост, как могут быть просты только веч- ные сюжеты. Возникает и растёт любовь, прихолят разлуки. лолгие потери друг друга, неожиланные встречи и горечь но- вых расставаний, вознаграждаемых в060б- шим воссоединением в конце романа. Всё хорошо^ что хорошо кончается. Чи- татель в разлумъе закрывает книгу, и тут обнаруживается, что память его заполнена легкой и бесконечной чередой воснпомина- ний, — обрывками влекуших, необ’яени- мо притягательных картин, какями-то не досказанными словами женщин, какими- то мелкими, обаятельнымн полробностямя свиланий. Муки больших трудных жиз- ней преодолены, отошли назад, и пережи- Toe манит тем, что оно насыщено ботатымо Чувством. Е Трулно сказать, накой из четырех re- реев «Хождения» располагает к себе боль- ше, Образы людей у Толстом привлека- тельны и, тотда, когла это плохие люли, — настолько они живы. Они привлекают. He качествами натуры, & пластичностью всего своего явления. т А Даша и Катя — прекрасные женщн- вы, горячие, самозабвенные в любви, стой- кие, терпеливые в несчастья, умные, кра-. сивые всегла. У них есть предшественни- цы, мы знаем этих русских девушек и женщин, определяемых словом — турте- Невские, они возвышенны, чисты и, не по- ступаясь женственноетью, никогда He те- ряют самообладания. Толетой нашел их захаестнутыми великим событием, когла oun, как Катя с Рощиным в Ростове, от- правяялись с узелком и чайником за спи- тей. Нместе © народом, на великую муку, 87 Туртеневекие женщины в своим прежним чертам присоелинали новые, по- ставившие их во времена революции и тражианокой войны вровень 6 мужчиной. ‘Телегин и Рошин — сюди разные но. релетвенные по одной черте рубското ха- рактера. Черта эта — национальная ToD. пость, не терпяшщая обиды и обычно либо тлубоко затабнная. либо несознаваемёч. `Воль. с какой переносятся страдания ро- дины, нередко толкает человека и на He- ‘блуманные. непоплавимые поступки. Ра- щи. тонимый такой невыносимой болью. прежде чем перейти на сторону револю- Как синеву, что с неба льётся, © Я Как первенца желанный крик, Как тень, что в руки не даётся, Но не отстанет ни на миг, — Тебя в груди ношу повсюду, т Твой образ бережно Taio, — `Тебя вовеки не забуду, Moto тоску, любовь мою. Весенний гром и солнце мая. Была ты, есть и будешь ты. Тебе, земля моя родная, Все думы сердца, все мечты! ° Перевёл с украинского В. Левия. в той мере, в какой должна была бы. И вот критика наша, показавшая себя на ныненгнем этапе невнимательной и рас- ‘свянной;, не обратила внимания на эту вещь. Похвалить ее, конечно, нетрудно, но важно было бы и для Горбатова и для всей литературы, если бы умный и лальновидный критик сумел различить. в повести противоречие замысла и ис полнения, то. что помешало ей стать ‘полноценным и высокохуложественным о том, ‘STO не калечатся, He нищают лухом, а ваоборот. приобре- тают то кристально чистое и главное, что необходимо для сильного и бл8го- родного человека нашей страны, расска- зать_в полную силу своем таланта. со всей убелительностью подлинного искус- ства — K этому должен стремиться каж. дый писатель. ; an О великой `отечественной войне пока- что создано мало больших хуложествен- ных полотен. Больше всего привлекает наше внимание повесть Василия Грос- смана «Нарол бессмертен» Она написа- на настоящим художником. Отдельные главы ее являются подлинными шелев- ‘рами, & вот в пелом повесть оставляет ощущение неполяоты. И когла пробуешь ‘произведением. Рассказать щение то прихолишь к ЗВыводу, что писатель .не сумел подчинить своей воле хуложника-мыслителя те события, кото- рые он наблюдал. Он почему-то не ска- зал больше того, что видел. Вель кажлая. операция, каких бы масштабов она Ни была, —чолько апизол в великих боях оте: чественной войны. Их было уже много и будет еше больше. Писатель не должен. превращаться в. кропотливого и тшатель* ном комментатора отдельной операции, отвлекаясь от конечной перспективы войны Он должен сказать больше, чем видит. он должен быть прозорливым и, ва происхолящим увидеть булушее. По- весть Гроссмана кажется‘ незавершённой ещё и потому. что самое ce построение! композиционно неслаженно. aoe UHH, побывал и у белых, и у Махно. Пе- регорев, он только ‘ васедельном мешке фарфоровую кошечку `досом» Иволга... Это роман трудный, как трудно всё боль- ‘ряд о неутолимой человеческой нежности ваииеь в юности. `вавалилоя. Гордость во, испытанная огнём, нашла свое место в мире, в когором национальные черты не подавляются, а расцвегают. Характер Те- пегина прямолинейнее. Но в нём соеди- вились две из найденных им в русеком народе особенностей — мечтательность и дьявольская практичность: даже когда он ошибался, казалось, он не заблудится ни за что. Привораживающий читателя талант Тол- стого обладает ереди` других достоинв убедительностью. Совершенно бездумно веришь в Рощина, когда OH говорит © Махно, когда обманывает тенёрала Шку- ро, когда уходит к белым, когда возвра- щается к красным: Как ни легки пока- жутся все эти переходы героя, вера В них писателя ещё легче, и — странно — читателю вера дабтся так же, как писате- лю. Веришь в Телегина, котда он стано- вится красным офицером и когда возит в и собачку, понравившиеся Даше. Что же говорить о прогулке Рощина © Катей по Каменноостровскому, когда Po- щин говорит о e6 «нетленном сердце» (как хорошо это нетленное сердце!. Что. товорить о прогулке по аллее, в воскресенье, когда в вершинах сосен кричит, «посвистывает водяным г- тут невольно хочется сказать 00 Алексее Толстом ещё 060б0е писательское слово. и. Точность и ясность языка является а9- дачею всей жизни писателя. Но точность искусства неодинакова © точностью грам- матики. Крик иволги похож на бульканъе льющейся из бутылки воды. Водяной го- floc — 0910 неточность. Но на таких He- точностях стоит искусство. Толстой владеет даром отыскивать Ca- мые обворожительные, блестящие неточно- сти. Он художник покоряющих подробно- стей, мелочей. В его людей веришь, по- тому что веришь в ео язык. Он говорит так 36, как его люди, его героин: А они говорят бесконечно разнообразно, ° метко, живописно, звузно, просто и легко. Они говорят на всех мыелимых языках Алек- сея Толстого. Роман «Хождение но мукам» много- кратно перестраивался в фантазии писа- теля Ha протяжении двух десятилетий. use. Необычайно трудно было еоединить- две стихии в таком ключе, который, увче- кая читателя, позволял бы говорить под- й 06 исторических даротва, Толстому свойственен дар изображения жаждущего личного счастья маленького человека. как капля плавающего в океа- нё наролных событий. Эдесь есть в Ta- ланте Толстого большое сходетво © Вик- тором Гюго, романами которого мы уни- путях великого recy- Счастлив писатель с талантом бесспор- ным по самой своей основе. Как в музы- ке — богатство мелодии, как в живописи. — дыхание цвета и света, так в литера- туре основой является искусство расскя- ва. Толстой — рассказчик огромного при- родного артистизма. Его книгу открыва- ен, театр. Сейчас притухнет свет, смолкиет шум, польетсея музыка, медленно раздви- нется занавес, и уже нельзя уйти: что там за колеблющимися декорациями, ка- кие жизни, чья любовь и смерть? Сво- болно, капризно, дерзко и прихотливо вле чёт тебя рассказ дальше и дальше. Так, отдаваясь картинам, как зритель — театру. прочитываель «Хождение по му- RaM>, роман на великую тему о возвра- тённой России, столь близкий нам в дни отечественной войны, когла имя Родины мы пишем с большой буквы. : : i = : ‘ Korda писатель пишет о войне, он дол- wen смотреть на нее, как на процесс развития всего нашего государства, разви- тия реего нашего народа. Иначе это бу- дут очерки, более или менее грамотные в военном отношении но забываемые быстрее, чем события, о которых в них повествовали. ; - Очень мало, почти ничего значитель- ‘ного нет в нашей литературе 0б образе комавлира. У нас существуют лва типа описания советокого командира. В пер- вом случае рисуется образ бесстрашного человека, который ведет за собой людей в бой, подвергая себя смертельной опас- ности; в критическую минуту OH неиз- менно находит выход из самого трудного. положения. Во втором — это холодный стратег, этакий интеллектуал, решающий задачу б0я в лухе маэстро на шахмат- HOM турнире Не таким советский командир должен быть, и не так должны. мы о нем писать. Духовную природу co- ветского командира нужно в основе евоей искать в тех образах сильных люлей, ко- торые создала наша литература, в обра- ‘зах тех замечательных командиров строи- тельетв, чъи характеры склалывались ещё залолго до войны. Ведь советский боль- шой команлир должен воплощать в себе черты, типические для нашей страны. `Команлир -—- это тот человек, KOTO: рому отрала вручила самую высокую и большую власть. Он воспитывает людей, он ведет их на битву, он своими сло- вами и поступками держит их в TOM страстном напряжении боя. которое ноз- воляет совершать чудеса храбрости и героизма. Разве может обойти литература эту гордую фигуру человека? Ведь именно в ней сосредоточено то огромное, яркое й большое, что так проникновенно осве- щает бойцу путь вперед, вселяет в него веру в победу. 3 Далия с Телегиным точно входишь в сняющий огнямя ции. Маргарита АЛИГЕР. РОССИЯ А ты всё та жз — лес, да воз „Ла плат узорный до бровев. А. Ты всЕ та же, что пелась в быливах, та же хватка, осанка и мощь в русых плёсах, в оранжевых глинах, в трепетаньи берёзовых рощ, Красным солнцем пронзённые дымы, словно жаркие лисьи хвосты, И плывут лебединые зимы. Это всё, неизменная, ты, Притворяться и лгать не умея, молодая хозяйка. в дому, : с каждым днём ты смелей а прямее, на поклон не пойдёшь ни к кому. И становятся зримей и шире благородного серлца черты. Ото всех отличимая в мире, ‘это ты, неизменная, ты. `В бабъем стоне ли, в девичьем пенья, горькой боли своей не тая, подымалась в могучем терпеньв знаменитая сила твоя. Выла ль волком, свистела ль по-птичья, утирала ли слёзы рукой, сохраняла красу и величье в какой-то последний покой. Будто знала: я горе и муки можно вынести, длинно дыша. Всё осилят рабочие руки, победит молодая душа. Как на трул, подымалась ты к бою, чуя верную силу в руке. = Й на вольном ветру над тобою билась русская кровь на древке. И пред этой негаснуией кровью, как в степи перел летней грозой, преклонила ты голову вдовью, материнской сверкнула слезой. Й встречая нашествие вражье, в каждом жесте, душе дорогом, в жарком поле, над волнами. пряжи, в рукопашном бою и на страже ты всё та же, Россия, всё та же, победительнипа над врагом, `Б. ВЕИМАРН Конставтин Мерабишвили Константин Михайлович Мерабишвняя emé ло окончания Тбилисской академия художеств был участником нескольких выставок и обратил на себя внимание реалистической выразительностью создан- ‘ных им образов. ; г Настоящего творческого успеха скульт- тор достиг в изваянном им мраморном 6p- ere «Товарищ Cramun B 1905 [.>, Hemom ненном для состоявшейся в 1937 году в `Москве выставки «К история большевиет- ских организапий Закавказья». С боль- зной жизненной силой воплотил К. Мера- бишвили в с80ём произведении волевые, мужественные черты молодого Сталина Работу Мерабишвили тогда же отметила как выдающееся произвеление советской скульитуры, и она была приобретена AAS Государственной Tpet ъяконокой таллерей, Мерабищвили- — мастер. портретных статуй и бюстов. Им еозлая памятнае мию на республиканском бенкурсе, бюст АИ Мнкояна, бюст Л. Н Берия, свульн- тура «Георгий Саакадае» (демонстряро- вавшаяся на выставке «Великая отечест- венная война» в Тбилиси в 1941 г.) и ДР. К Мерабишвили занимается также пела тогической работой, он--лоцент Академия художеств в Тбилиси. Советское правн- тельство отметило заслуги К. Мерабиш- вили в области искусства, наградив ere в день лвалцатилетия Советской Грузия орденом «Знак почета». В прошлом году К. Мерабишвили #4 кончил памятник Шота Руставели, удосто- енный высокой награды-—Сталинской пре- Величественный мраморный мону- мент высотою в 12.5 метра (фигуры — 55 метра) установлен в Тбилиси на улице Ленина и является олним из лучших украшений столицы ‘Советской Грузии. Над образом великого поэта скульптор ‘работал не один год, и созданный им Ma мятник — результат упорных и глубоких творческих исканий Сложен образ Руста- голову выше своих современников. вилев- ший на века вперёд и, вместе с тем. ре“ альный человек своего времени; патриот грузинского нарола и придворный поэт; лирик и великий мыслитель-гуманиет — ‘таков ‚многогранный облик автора бесемерт- ной поэмы «Витязь в тигровой шкуре?. Мерабипвили нашёл тот конкретный об- раз, в котором синтезировано наше прел- ставление о Руставели. Скульнтор отка: зался от стилизации под древние, архан- эффектов в исторических аксессуарах, 608- лающих лишь внешнее представление ® палекой от нас эпохе. В произвелении Ме- рабишвили образ выражен пластикой форм. И формы так жизненны, что под склалками старинной одежды чувствуешь живого человека, плоть того, чья поэти- ческие слова, пронетые 800 лет тому Has зад, вдохновляют нас священным духом патриотизма, высоким, всепобеждающим, подлинным гуманизмом, и особенно остро воспринимаются пауми сейчас, в дни герон- ‘ческой борьбы советских наролов © da- нгистскими варварами. Величественная фигура поэта торжественна, & в его Hue читаешь выражение глубокой, веками про- веренной наролной мудрости. Мерабишвили — скульптор-реалист, уме- ющий влохнуть в мертвый камень трепет жизни И этим ов, конечно, ‘обязан замечательным тралициям грузин. ского искусства. Грузияский народ уже в силу приролных условий своей стравы 8 древних времёв привык полчинять ©еба камень и скалы. Скульптурный теняв грузин, возникший в селой превности, на- шёл замечательное воплощение в релье- фах михетского Джвари. Мартвили. Атени и в современных Руставели узорах. язва- янных на стенах храмов в Кутаиси, Самтавро, Никориминды... : ‚Традиции древней грузинской скульн- туры 6 стера Я. И. Николадзе Они благотворно влияют на творчество молодых хуложни- ков С Какабалае, Р. Тавалзе, В. Топу- ридзе. Ш. Микеталае.. Древние народные хуложественные тралиции в соединении 0 современным профессиональным мастер- CTBOM и правильно осознанной илеей по- могли К. Мерабишвили успешно разре- шить взятую на себя трулную залачу Е создать замечательное произведение. geesvccaydsrenegunceusesvestonuerecedandinvesiensoueetucrreass beavedeverevovecenrsehvaxsrevedpxrverwessroersecerecordauseuciapon sence stsvensrrseotets ect senrenererssesosTvet DOOTe № 13 (65) = : i on ЛИТЕРАТУРА И ИСКУССТВО 8 С. М Кирову, полуснений первую пре вели для художника. Гений, стоявший fa” Е ческие формы, не стал иекать дешёвых _ живут в творчестве маститого ма-_