*
советской. п 033i
Из выступления В. ГУСЕВА.
_ Расцвет
г Раалавались в нашей среде голо-
Са, что в суровое и’ грозное время
войны литература: доджна’ стать
служебной и, как одно из многих.
средств ’популяризации, обслужи-
вать возникающие в ходе войны
1 конкретные текущие вопросы. До-
(лумались даже до того, что худо-
жественная литература великого
вать читателям вкус к отдельным
: видам оружия и индивидуальной
{ защиты, -
шт д Это нужное и херьёаное
` дело — умение обращаться с пбо-
тивотазом. Этому.
г
м
иная.
Наша литература.
уитер: тура-вдомновительница,
иитывающиая в Читателе священную
юбовь к ролине,
1
(ere ‚сердце аенависть к врагу. по-
‚могающая нашим. людям муже
сайчас — это
‘вы. Советский поэт сейчас — 9To
молдлинно. опевец во стане русских
воинов». И не. служа ую роль иг-
рает сейчас литература наша; а го-
moc ‘28, говорящий о ‚великой борь-
Ge своего народа, звучит и на
эронте. и В тылу, и во всём мире.
`Тема родины. всегда звучавиная
войны раскрылась глубже, полно-
хровнее, значительнее. Чувство po.
риы у советского писателя —чув-
’ стью действенное, чувство бойца:
J ваших Украинских товаришей
это Чувство окрайнено горем и ТЯ-
` честью разлуки Большая
“Украины захвачена врагом. Ко-
meuno, M, Рыльский живёт в Со-
ен Союзе. срёди родных ему
зо духу людей. но как для рус-
ого писателя есть непередавае-
jaa и неновторимое очарование в
усском пейзаже, в русском быте,
` русском языке. так и для
(Mm. Рыльского неповторимо дороги
украинские песни, украинские сте-
ии, украинские реха. Но вчитай-
ree в ео стихи В них нет ощу-
еле вия потерянной страны. Горе и.
наенависть звучат в «Слове о ма:
неери-родине». но это горе и не
назисть бойца, илущего в бой за
’ Уюраину. А вспомните прекрасные
’Зетихи Л. Первомайского «В краю,
вие я ва Полтавщине жил.» (ме-
‚у прочим, мастерски переведен
ные М. Алигер)., Скорбные, полные
Змужества строфы, подлинно по-.
тическое произведение!
эСлово о © о матери - рРолине»
MM. Рыльского примечательно ещё
тем, что понятие родины дая
! пбэта- понятие глубоко историче-
И eRe. Он ощущает родину, как це-
о жостный бессмертный организм,
корнями уходящий в далекое про-
пялое, и ощущение это у него ray:
260%о национальное.
Возьмите apyroro поэта; преле
ттавитвля другой нашей литерату-
ры. талантливейшего Самед Вургу-
ма. Его стихи — это стихи поэта,
Который находится в тылу, ко.
порый ощущает войну на опре-
мёлённом отдалении от своих краёв.
Али возьмём стихи Расула Рза, Ма-
мед Рагима. Каждая националь-
\ность нашего. Союза: в‘ период вой:
мы по-новому, с необычайной силой:
= Блубиной раскрыла это ошуще-
утиё ролины. И я не согласен с Асе-
изым, утверждающим. что только
Е бессмертны, И род-
аки нашей поэзик бьют живым,
‚юлным ключом. и мы лолжны при-
ретствовать наших товарищей, ко-
‚поры создали поэтические. высо-
Я произведения В
риол войны.
` Возьмём творчество такого рола;
a _ кино, Картина «Секретарь
Вкома» обладает большими нёдо-
атками. но актёром Ваниным, pe-
_Kuccépom и сценаристом создан o6-
‘ аз секретаря райкома Кочетова
UpycoKoro человека. потерявшего го=
Род, чьим ростом, чьей жнанью си
Тизя призван руководить, ион в
естокон партизанской борьбе от-
таивает этот город и скликает на
ту борьбу весь народ. Это необы-
о действенная тема о наших
алан людях:
Bonomi стихи
1
a
;
Можно было полагать, что Когда ©
Е эанется эта жестокая, всепогло-
мощая война, печать наша пред
‹ит писателям потесниться.
о жизнь продиктовала иное.
огда знакомые имена худож-
ов слова не встречались в та-.
ine так часто, как теперь. Ни-
?огда ещё не было, чтобы общая
’‚везать публиковала такое количе-
иво очерков, рассказов, стихов.
ечатаются пеликом поэмы, пьесы,
рвести!
Этого потребовала война. Воин.
ризвал поэта к себе на помощь.
г Одного ‘бойца окружили немцы.
So телефону он связался с коман-
hae своей части: Оказать по-
Pollp было невозможно. Самый
азговор по телзфону! был траги-
key не только для обречённого
т ьйца, но и для командира. Ниче-
}» нельзя было сказать товарищу
ар утешение и нельзя было позе-
Pte трубку Наконец, командир
росил: «Что же Ты будашь де-
Ивть?» и В отвег услышал: «Буду
etarp =Письма’ к товарищу» Гор-
зтова, там всё’ сказано»:
„Писатели, ‚ ХУДОЖНИКИ,
В
1 С
ner
akan сила заключена в wckycer-
и относят к своей роли в
‘UIMSHH общества легковесно, а
овогда с налётом иронии. Мы дол-
SCKOMY труженику войны, понять.
‚ощутить He только для того,
бы повысить чувство собствен-
Wag a ero достоинства, но, главное, для
‘ono, Toon найти нужный тон,
Зрести голос своего времени: Ина-
eu нь будет услышан. Hesa-
i заченный. пафосом борьбы Худо-
‘ник будет говорить не то и не
1 “Валентин Катаев с присущим
ie блеском написал рассказ
: /рлаг». Это должен был быть рас-
re (a3 o тероических защитниках
< трова_ Hy wo он стал
м об игре световых пятен. Флаг,
4 пеланный из лоскутьев и играю-
; oi на солнце — вот что заста-
‘Pino пибателя взяться за’ перо, #
ve ось эпизод борьбы остров,
“Snape глубокого ^ драматизма,
1 Советского Союза. должна приви-:
`например. к противогазу” завний свой то. ‘жизненный
умению: обучают
‘соответствующие бролиюры, но за!
т дача. ATMO pen литературы.
Вос.
‚раздувающая в.
венно бороться и стойко перё-
носить нечеловеческие тяготы вой-
советской литературе, в период
часть
‚вас не может сказать. что B своём
‘раторы отлают все
Тварловского, войны,
у
(EAE понять, как мы нужны гарои-\
в, и краски его будут мертвыми.
расска-
ал Ли or внешней
„Симонова, hookobiees, Уткина,
которые дают целую гамму кра-
сок и образов. Вспомним Довженко,
с одной стороны. ‚ Михася Лынь-
кова, с друрой, Нет, это неё исто-
RH, это родники нашей поэзии и
искусства. Какой любовью к ро-
длине наполнено ‘всё созланное ими
в. период войны, какой. художест-
венной. крвоотой
Это живой родник советской по-
эзии. в тяжелые годы: войны пока-
характер,
Я думаю, что ната. ` литература
и наша поэзия явл
‘мужества, и в этой eign мне хо-
четея злесь поговорить. 0 стихах
‘Суркова. Стихи его. стали пр
известны всей стране, ‘народу; .
им уделено очень мазо sees
Лирические герои Суркова npo-
шли через огромные беды и через
огромное горе, и Сурков знает,
это война--огромное ‘человеческое
страдание, и герои его, проходя
через эти страдания, через всё горе
войны. сохраняют CBOE, MYAKECTBO,
свою волю и свой характер. Мне.
кажется, это свойство поэзии Сур-
Кова прибучие’ не только” ему Од.
HOMY, HO большинству. навих поэ-
тов.
`Вопомните обрав’ Зи в поэме
Алигер. Поэма эта, несколько рых-
лая по форме, даёт глубоко вол-
нующий образ. девушки-подростка,
м KECTBO которой ‚ является не
только ‘осознанным. но. и приви-
тым всей атмосферой. советской
страны.
Советской. Варе chomorbeney
onTuMu3M, ‚ Недавно я был на
совещании. ‘работников.
театров И POZIWHAM, « то в. про:
изведениях; проникающих ‚ на
фронтовую>“ ‚эстраду ;
сгущены краски BOMB, они как бы
запугившют зрителя войной. ‘Эти
произведения не имеют никакого
стклика в красноармейской. aye
тории. Может быть, бойцы просто
хотели отвлечься. от обстановки
войны, ПО что в жизни её
много видят? Нет, нё в этом дело.
‚ Дело в том, что желание видеть
на сцене обйтимистические произ-.
ведения. наполненные стремлением
к жизни, а не к смерти, наполнен-
ные верой в нашу победу, — это
стремяение ЖИТЬ ‚выражает, пре-
жде. всего ‘огромную жизненную
силу нашего народа.
Читатель и зритель наш мюбит
‘смех, шутку. В труднейших усло- это не дома,
виях он сохраняет хладнокровие и
юмор. Это превосходное, волевое
качество. Мне лумается. что мы не-
достаточно даём народу витамин
смеха. :
Говорить о работе рик BO
время войны довольно легко, хотя
бы потомь, что. её просто He cy-
ществует. Мне кажется, что наши
критики представляют › себе свою
задачу по-ловоенному, замыкаются
в узкий круг литературных про-
блем и— чта самое главное — He
учитывают настроения и желаний
нашей аудитории, нашего читателя,
Появилось огромное количество
‘хроникальных поэм. Вот поэма
Остревого, напечатанная в 12-й
внижке «Октября», = немножко
`зарифмованной- „биографии, :
множко обстановки, немножко бое-
вых данных. Нет ни раскрытия об
раза героя, ни определяющей это.
произведение мысли. ни непобрел-
ственн 6 го, ж арк: ого‘ ‚теми врамента
бойца Это не война, а зигра В
войну». И такого рода навпех на-
писанных длиннейних о
МНОГО,
Мне думается, что ‘ни один из
творчестве он хотя бы в какой-то
мере полно выразил великий па-
фос воюющего и работающего. на-
рола Но вместе с тем мы должны
сказать и’ другое: в условиях оте-
чественной Войны созетские ‘лите-
свой силы и
эпособности вооющему народу,
потому что нас вдохновляет бес-
смертная. сила нашего народа,
правла Ленина и Сталина и вели-
кие освоболительные цели ‚нашей
= og
Из выступления
А; ГУРВИЧА
‘живописной стороны события. Там,
тде мы должны быть потрясены
подвигом, величием духа, нам
предложили нейзаж, и. картина по-.
блекла; не затронула наших.
чувств, не оставила следа в памя-
TH
Но есть неудачи ещё более ‘обид-
ные, чем тег, которые. приносит XO-
лодлный огонь неодушевленного
эстетизма. Виктор Гусев говорил о’
писателях, «играющих в войну».
Произведения их тоже бездушны,
но бездушие это. не созеоцательно,
наоборот, с виду оно хлопотливо,
отзывчиво, деятельно и в претен-.
зиях своих даже возвышенно. A,
по сути дела, это детская игра, но
без детского обаяния и непосред-
CTBCHHOCTH.
Ho разве не лучшим примером
подобной игры в войну Является
пьеса Гусева «Москвичка»? Напи-
санная стихами, она лишена под-
зии. Весь тон пьесы бэспечный,
игривый, неуместно шутливый или
слащаво-умилительный. Почему ну-
жно для такой забавы касаться
войны, её жертв, её героизма?
В названии пьесы. подчеркнут 66
славный мотив: Это любовь к Мо-
скве. М вот слова «москвич», «мо-
сквичка», «Москва»,
— CKIOHAWTCH на каждой страници,
кстати и некстати. . : .
Петя вернулся с фронта. Он
«пролил много крови». Он — без
вюги. Он предлагает любимой дё-
вушке расстаться: «Что вам с ка-
лекой шкандыбать?» (язык любви,
лирика!. Настя, конечно, окавы-
вается на выюоте положения. «И с
двумя ногами ты был Чэкрасивый,
да не красу я в тебе ценю.» «Я
для тебя из москвичек лучшая?» И.
она тащит Петю в Загс: \
Слышу я сердце твоё живое,
Московское, Петя, моё родное:
‚Наб никто He разлучит на свете»
Подаст мобму твоё сердце клич.
Не говори ничего мне, Петя, _
Только ответь: ты а
иены
‚оно. освещено
шагах от этого дома
ней, широты охвата событий,
можно работать
«московекий».
- тельно показал, что зу того, кто
полезности мы
а
x *.
СОБРЕМЕННОСТЬ
_ЗЛОБОДНЕВНОСТЬ
Достоевский говорил,
что еслн
бы после лиссабонского ‘Землетря-
сения появилось стихотворение =
«Шопот, робуюе
соловья», — то поэта
хотя: можее о быть,
ему и поставили бы памятник.
° Писать во время ^ величайшее
войны неё о ней —- не только бес
совестно, но -и нельзя, Е
дыханье,
трели
бы убили,
вноследствий
& день, сжигая себя, Так писал Мая.
Говорят — будем писать о вой-
‘не публицистично, будем работать .
с установкой на сегодняшний день,
Ссылаются на Льва Толстого, го.
и мир» появи.
лась только через десятилетия по- вы, чтобы природиться своему. на:
Это неверно. Если
воря, что «Война
сле 1812 года.
ВЗЯТЬ греческую трагедию, то она
BCH, ‚ может быть; кроме Софокла,
злободневна. Не только у Эврини.
да, Но иу Эсхила есть злоба дня.
Они откликались на «сегодняшний
пень», и вещи их пережили своб
лысячелетие,
Данте в «Вожаственной комедий»
настолько злободневен, что у не-
го в аду приготовлены места для
ещё иё умерших, Он поражает-вра-
га наперёд.
Мы все знаем о. злободневности
Тургенева, Достосвокого,. <
ступление и ваказаниё» во время
своего печатания ‘перекликалось 6
судебными процессами, которые
тогда шли,
«Анна Каренина» Толстого зло-
бодневна настолько, что её не на-
печатали, в «Русском Вестнике»,
Вещь говорила о сегодняшнем дне,
‘вмешивалась в него и меняла за-
втрашний день,
Если ^ Толстой. мог написать.
«Войну: и мир», то только потому,
что он раньше написал «Севасто-
польские рассказы».
В Ясной поляне стоят два. не-
больших белых каменных‘ дома. В
одном из них жил сам Лев’Нико-
лаввич. Там есть комната под
сводами, в которой была написана.
«Война и мир». Более чем в ста
стоит дру-
гой, — здесь когда-то была шко-
ла Toacroro,
Между домами выросли семиле-
‘сятилетние липы, На, самом деле
а флигеля. Между
ними был деревянный корпус —
дом старика Болконского. 5
Лев Николаевич во spema Cesa-
стопольской кампании хотел, вмё-
шаться в жизнь. Он хотел изда-
вать журнал для солдат и писал
исследования характера’ русского
‘солдата. Журнал не разрешали, на
‚журнал He давали средств. Тогла
Толсгой продал дом на снос. Лев
Голстой продал лом, в котором он
родился, ради того, чтобы вме-
‚круг Hero, ради того, чтобы изме-
‘HATS Жизнь.
_ Вот эта воля к изменению жиз-
a ‘пристальное изучение воен-.
ного дела, спор о самой сущности
стратегии, ToT спор, значёние кото-
ого понятно/нам только сейчас, и.
создали «Войну и`мир»
‚Великое искусство требует не
времени, а жажды изменения жиз.
ни, воли художника участвовать в
р Великий писатель хочет перест-
бить жизнь и принимает участие.
в еб секунде, Не будем ссылаться
поэтому на опыты греческих тра-
тиков, не будем искать попутчи-
ков для отставания. —
Писатель должен видеть буду.
шее, и потому он нужен сегодняие
нему дню. Мы должны видеть не
только источник войны, но и её
завершение. Так думал и писал
Маяковский,
`Надо видеть будущее. Тогда
ва сегодняшний
Ответетвенность художника’
С Какой надеждой и затаённым
страхом один москвич требует ог
другого москвича признания, что’
он ‘москвич. На этот «роковой вон-
рос» Петя, конечно, отвечает ут-
вердительно, и затем для дока-
зательства следуют автобиографи-
ческие куплеты. Тут Таганка и
Полянка, Стромынка и Ордынка“ и
«я парень не таковский... я ведь
русский, я московский».
«Москвичка» принадлежит к чис-
лу пьес о которых Шкловский ко-
гла-то остроумно сказал, что’ они
обрёчены на успех. Странно, поче-
му Гусев, умный, интересный чело-
век, в своих пьесах ‘угождаёт са-
мым ^ ey дешёвым
вкусам, :
Губев призывал. здесь писателей
к резкому осуждению подобной
игры в войну. Мы приняли его вы-
зов, но должны сказать, что перелх
критикой стоят гораздо болёе зна-
чительные залачи, чем отметание
явных безделушек. У нас есть про-
изведения серьёзные и’ в то, же
время сомнительные, вокруг кото-
рых должны были бы возникать
интересные, содержательные споры.
По видимости, произведения эти
отвечают на’ существенные запро-
сы общества и, вместе с тем, они
чем-то непривлекательны;.
В чём же критерий полезности?
Успех у публики? Тогда прослав-
ляйте «Москвичку»! Серьёзность.
замысла? Идеи, темы?
Но ещё Белинский очень убели-
не поэт по натуре, пусть о приду-
манная им мысль будет глубока,
истинна, даже свята, — произвь-
дение все-таки выйдет. мелочное,
ложное, фальшивое, ° уродливое,
Мёртвое, — и Никого ‘не убедит
оно, а скорее разочарует каждого.
B ‘выраженной им мысли, несмотря
на всю 65 правдивость».
`Как видите, в понсках критерия
подошли к вопро-
су о поэтичности. Белинский по
этому поводу решительно заявля-
ет: «Произведения непоэтические
бесплодны во всех отношениях;
между тем. как произведения на-
‘половину прозаические бывают по-
лезны для общества и для част-
ных людей; но они действуют и
в этом отношении только наполо-
вину»,
=
*
шаться B день, который шёл во-
тол командования, для того, чтобы
свою вину.
Из ия
В. ШКЛОВСКоГО
*
KOBCKHA.
Умри мой стих,
Умри. как рядовой
Нет двух родов искусства, и
окромность не оправдание, так же,
как не оправдание ссылка на TO,
что я напишу ‘когда-нибудь, :
Как жё нам жить во время Bol
Воду, чтобы выдержать своё место
B истории?” Надо рассказать свое”
му народу ‘про Него самого. Назло
показать свой нарол другим наро-
дам, потому. это. свет He! ставят пох
‘спудом, а ео Надо ПОНЯТЬ
зрага.
ая того, чтобы понять свой на-
род, нужно не создавать хресто-
‘матию, выписывая отдельно приме*
ры храбрости русских и отдельно
примеры патриотизма,
зять сущность души народа.
< Почему наш варол устоял, при
WTB Ha себя всю тяжесть войны?
устоял один, когла на него бый
направлен нее всого железа ЕВаро-
‘Хлебников в старой
статье: в одной из тех статей, в
которых он учил нас Эмать че толь-
ко Ввропу, а’ интересоваться Во-
ков и искусством Рагузы, в одной:
из своих статей Хлебников. гово-
рил, что наш народ. «немцеупо-
фен»,
Немец. ee mem, met о. нем a
Nem. 7 ig
Если. посмотреть geeetquate ue
земли На Западе, рельсы, взорван“.
1k
ные через ‘каждые одиннадцать:
шагов, взорванные дома, сожжен-
вые деревни, деревни, в которых
убиты сотни жителей, если пэ-
смотреть на нашу истоптанную
нёшь понимать, что такое немец,
В Вязьме был спепйальный ла”!
терь дия сыпнотифозных, и в этом
лагере есть ряд уже готовых неза-
полненных могил,
Немец воюет на уничтожение, on}
взрывает. недостроенные дома. В
мире, нет места для жизни, если]
жив немец-фаигист.
Hemet ‘систематически уничтожа-
ет мир» Он умеет и умел органи-
зовывать своих людей страхом. ©
Не только сёйчас, но и во вре-
‚мена Фридриха Второго немцы ве-
ли людей страхом. Не нужно изоб-`
ражать немца героем гордым, са-
моотверженным.
Нало понять немецкую машину,
способ управления человеком, Me-
1 разбить эту машину, ударить oe в
крепление. о =
_ Эренбург имеет свое место в ис-
тории отечественной войны. Эго
счень много. Но Эренбург имеет
У Эренбурга нет спокойствия
лыхания,: СТО. ‚для длин“
ной войны.
Прекрасный ‘поэт Маршак, KOTO:
Poro Mbl 3HaeM по его детским
стихам; в. своих Окнах ТАСС, ра:
ботая лля каждого дня, He смог
работать так, чтобы вещи. пережи-
Бали этот день. i
Писатель-не выполнитель зака-
г i :
Остальные материалы сове-
щания будут опубликованы в
следующем номере газеты «Ли-
тература и Искусство»,
А если так, то только творче-
ская мысль, только, глубоко илдей-`
ная и художественно проникно-
венная критика может вершить
свой суд. в ‘искусстве и’ говорить
от имени народа, что ‘для Hero
полезно и что нет, Такой критики
У нае теперь нет. Но мы! должны
способствовать: её развитию. и, В
меру сил своих, следовать по,
предначертанным ею путям.
egy картины Кукрыникеов
«Таня» — казнь Зои Космодемь-
янской — пля наб свят. Художни-
KH MHOrO A добросовестно потру-.
ДИлиСЬ. `Изучили и в точности вос-
произвели обстановку казни, ewe
СТвующих Ли этой трагадии, пей-
заж, но картина всё-таки не полу-
чилась. Она мертва. Нет здесь re-
роически гибнущей непокорённой.
девушки Зоя в этой картине уже
бэздыханна Её поза, вернее, по-
пожение продиктовано, поэтому,
не ‚пафосом борьбы, а законами’
физики, существующими для мёр-
твых тел. ентральная фигура
картины, определившая её назва-
ние, а следовательно, и идею, как
личность, здесь не существует.
Остаются палачи: Мы видим их
в опину с прицеленными на труп
Зои фотоаппаратами. Мелко и для
сатиры. Это только отдельный,
подлый, предельно циничный
жест, поступок, а не обобщенный
образ человеконенавиетника. Враг,
здесь только пойман, HO He pac-
крыт
Картина я лишена
притягательной силы потому; что
она не поэтична. Она. протокольна
и поэтому ‘ограниченна,
В далеко нз блестящей мелолра-
Me татарского драматурга’ Исам-
бета есть сцена шекспировского
размаха. Этс сцена кавни Мариам.
Она стоит на огромном сваленном
дереве Над её головой. -- петля.
Немецюий палач Иоганн возится
на земле с приготовлениями. Mas
риам готова к смерти. Она спокойна
и величественна.. Она ‘смотрит Ha
своего палача сверху вниз. Вё сло-
ва палают на него, как камни.
Иоганн чувствует, что воля Ма-
риам не подвластна ему. Её муд-
рость, спокойствие, недоступность
парализуют Иоганна, а затем на-
чинают его раздражать. Он хочет
сбросить Мариам с её высокого
пьедестала, ждёт, чтобы она чем-
нибудь унизил ©е0я\ — мольбой,
проклятиямн, страхом. Но Мариам
не снисходиг к нему. Она попре-
землю, то тогда поймёшь или нач-
‘ вимая, что мы определяем
„ход истории на столетия.
AS ee ee PAA at SPS PAA
зов, писатель
время,
Важнее всего для нас-понять нас
самих.
осмысливает cBod
Ешё важнее показать нас самих.
’Тут надо ценить удачи.
Некрасов говорил, что его прос”
06-
THT история’ за каплю крови,
щую с народом,
В попытке изобразить. Зою Кос-
`модемьянскую Алигер дала каплю
крови, крови современного ‘совет
ского человека, Не надо схемати-
А историю.
“Русская история = Это
создания советского’ челове
ма история идет к нам, у нас еди-
ное пронмое,
< Мы должны изучать Суворова,
процесс
к На-
потому YTO. это своеобразная воен-
`вая стратегия, основанная на
ae солдат понимает свой маневр;
том,
Это стратегия, диаметрально проти-
BOiTO ложная фридриховской,
должны понять. Кутузова,
(TN30B_ HE только отступал. Ho
Мы
как на-
следника Суворова, потому что Ку-
и
Нужно по- преслеловал Наполеона и растопил
зло’ армию:
Кутузов — это. кратчайшее по-
пимание CVILHOCTH войны, POHHMa-
ние того, Чо война э10. He TOMb-
ко сражение.
‚Но больше всего нам нужна со-
своей временность:.
стоком, Ираном, Джангром калмы-,
На одной реке немцы взорвали
мост, ‘балка упала в реку, moos
wen и легла на дно.
Haao 6:79 прололжать npecae-
Ac неоткуда,
Tora электромонтёр я. молото-
боец Алексанар Кулагин нырнул
под лёд, пробыл под водой боль-
ше, Чем это возможно, привязал -к
балке стальной трос. Балку выта-
‘циили, мост мост восстановили,
Нырять пая лёд зимой Урудно. и
тут мало одной храбрости, одного
‘пешения. _ Кулагин потому смог
нырнуть под лёд, что у Него есть
своя советская биография.
‚Он прошёл школу лёгких. “воло-
лазов и знает, что такое подводная
работа, и хотя приборов у него при
Bor эта жизнь, современность, не
холжна заслоняться. вчерашним
днём.
Тварловокий — eopor bet: поет. У
него есть ©воё движение фразы,
он пишет стихи, а не собирает. их
из прежде бывших стихов. У Твар-
довского есть ощущение народа.
дование врага, Подвезти oy бы-
себе не было. но было умение. Для
‘подвига нужна биография, а
ЖИЗНЬ,
Но его герой— скорее человек пражт
ланской войны,
ны отечественной.
театральном заме
прежде сказанную фразу,
чем человек вой-
Так иногда в
когда
певец уже -поёт другое, Для toro,
чтобы организовать ‚эхо, остано-
ВИТЬ ‘течение. звука. в залах, суше:
ствовали ‘украшения. ‘драпировки,
которые фиксировали звук.
Звук Теркина плывёт, поэтому
произведение эщё не классично
Симонов злоупотребляет эхом,
ан повторяет самого себя Читая
журнал, чувствуешь себя: окружён:
вым _ Симоновым, а
повторенным. .
Кроме. Toro, поэт этот atoucriucd,
приближая тему слишком близко к
cede:
Для того; чтобы мы пригодились
своему времени, для ‘того, чтобы
мы показали свой народ; поняли
его сами и об’яснили другим, для
того, чтобы мы поняли своего. вра-
га. `необходима высокая требова-
тельность, критика, которая оцени-
вает дело сегодняшнего дня, no
сейчас
жнему. недосягаема, `и это доводит
Иоганна до исступления. Он бьёт
ся у её BOF, ‘бессильный протизо-
стоять её власти. ВБьющийся в при-
падке истерии палач — и спокой-
ная жертва! Кто кого казнит?
В этой сцене меньше правдопо-
Аобия, чем в картине Кукрыник:
сов; но в. ней есть высшая поэти-
ческая аравда.
У Симонова есть рассказ <Тре-
тий ад’ютант». На первый взгляд,
рассказ этот кажется стоящим в
ряду классичзских вбенных рас-
сказоз русской литературы: сева-
стопольских и кавказских расска-
зов Л. Толстого, лермонтовского
«Фаталиста». Но только на-первый
взгляд. Он похож на них, он где-
TO рядом; но никогда не вступит в
их строй, потому что в нём нет
той одухотворяющей человека
правды, которая светится иИзнуг-
и:
Комиссар”. Корнев считал, что
смелых убивают реже, чем трусоз.
Людей он различал только по это-
му признаку и, «если бы это было
возможно, он похоронил бы от-
дельно храбрых и отдельно тру-
сов». Навязчивая идея поглощает
комиссара полностью. Повидимому,
этот человек вообще никогда ни
0 чем больше. не думает. Весь мир
свелся для него к одному тезису,
которому он. служит безукориз-
ненно
Первый “a OT AaHT комиссара по-
гиб из-за того; что струсил, и <ко-
миссар рвнодушно прошёл мимо
мёртвого ад’ютанта, даже не пэ-
вернув в его сторону головы».
Второй был смертельно ранен,
храбро сражаясь, и комиссар спа-
cal его жизнь рискуя своей
«Третий ал’ютанг был малевький,
светловолосый и голубоглазый па-
ренёк, голько что выпущенный из
школы и впервые попавший? на
фронт». ;
Вскоре On попал в бой и He
вернулся. Комиссар. 69 своей мер-
кой, са своим аршином храбрости
обходил поле боя, измерял позы
убитых, чтобы выяснить, как вёл
себя мертвый в последнюю мину-
‚ту жизни, Наконец, комиссар Ha-
‘шёл ад’ютавта. Раненый ещё ape
шал. На груди запеклась кровь,
Какие чувства овлалели комисса.
ром? Дрогнуло ли его сердце при
виде умирающего — прекрасного
юноши, так полюбившегося ко-
‚ эхо. повторяет
HA TBO
bl Ce
Hy eros
Продолже
Weg
ОВЕЩАНИЙ В СОЮЗЕ П
РЧЕСКО-КРИТИЧЕСКОМ
ИСАТЕЛЕЙ
ны many
oe
истории
пления П, АНТОКОЛЬСКОГО
Из высту
м в человеческой душе в свят
apa всех, в том ши
Bose жи, иметь. дёло 6 войной. Вот это. я думаю, и есть
cee НИЯ первоначальными нужнейшее для нас й сегодняшнем
Нин RBH истории, советском искусстве.
судьбы. Видно. выписал писарь mee
„ Война показала главноё в чело» дальний bier
Вечёских характерах. сорвала `` Ус-! Отправляя впервой на войну
ловности, поставила каждого ли. На! четвёртой войне с
цом к лицу © родиной, прожитой восемнадцати лет
жизнью, и. будущим, лицом к Я солдатскую лямку: тяну. ai
юцией. лицом к AM JA от пуль невредим. и ог
‘лицу С революц о НЫ
щу с партией.
Война: -5То трагедия; и участие в
ней человека тоже трагично Mes
жду трагедией и боевым эпизо..
ездна;
я Е. газетной ‘заметке. Tpas
гедия ещё ‘не умещается в нашем
искусстве. HO должна уместиться В
нём. Она звучит в сотне ‘Частных
случаев и вырастает из понима-
na их смысла. Это должен по-
чувствовать художник, между про:
чим и на своей ‘шкуре, Собетвен..
‘ная шкура больше. всего поможет
Кроме того, поможет чувство’ ис.
тории.
В одном из самых обаятельных
произеедений советской литерату-
ры за последние ‘два года. в пье-
се Арбузова 4H Гладкова «Бес-
смертный», показана’ группа Moc
ковской молодёжи. очень типич-
ной. знакомой’ нам по аудиториям
МГУ- no Литературному институту
и ИФЛИ В пьесе‘ показано, ‘как
силой. военных обетоятельств эта
пруина будущих врачей: музыкан:
тов. инженеров становился парти-
зайским отрядом. Показана желез-
ная необходимость такого превраз
щения: эти ‘юноши (и девушки,
мечтавшие. себя посвятить Гумая
нистическому мирному труду, ста.
зм воинами, В этом. сила Пьесы,
она ‘написана На генеральную тёму
сегодняшней советской Литера»
туры, .
`В одном из военных рассказов
Тихонова, как мне кажется, в’луч-
шем из них-Ненависть» — рас-
сказывается, как смирнейшее и
кротчайшее существо, не то учи»
TeAb! He TO бухгалтер, после mace
стокого - малярийного припадка,
ещё He очнувшись. от брела, пода
ходит к окну и видит разруши?
тельные следы внезапной бомбёж-
ки в его родном старинном рус-
ском городе. Он’ думает, что это
продолжение бреда, выходит, ша-
таясь, на улицу, и действитель”
ность коренным образом излечи.
вает его. Он узнаёт о гибели двух
девочек — своих безмерно. люби
Mux племянниц, Немцы над. ним
‚издеваются. И человек в своём ко.
ротком путешествии to следам
бомбарлировки, по следам. разру-
шенного. мания прошлого
становится совс другим. Ему
удаётся вырват oh из города. в
который уже вошли немцы и он
‚приходит в воинскую’ часть с цен-
нейшим багажом, потому что край:
ним усилием воли он сумел 3a,
помнить самое нужное для ‘стоя.
tte рядом части Красной Армии,
Этот короткий рассказ, уместив-
щийся в газетном подвале. тоже
написан на’ генеральную тему со-
ветской литературы. Он говорит о
превращений. ра о B
бойца:
Мне кажется,
Алигёр потому имела такой боль-
Lid в заслуженный” уснех” что.
здесь замечательная девукаемос.
кьичка. имя которой стало лозун=
гом, символом и. песней для. ‘всей
советокой молодёжи, эта героиня
является сначала как типичная со-
`лец-джигит»,
велская девочка-школьница ¢ TH.
ПИЧНО. Московским детством, ВЕ
превращение в героиню. Несмотря
на внезанность было всё же не
сказочным. а органичным, и Алие
тер это показывает. Вё поэма’ то:
жеё написана на генеральную - тему
советской литературы.
Мы часто говорим 6 туманизме,
Гуманиэм — латино-европейский
термин. Если его перевести на
русский язык, прозвучит «чело-
вечность». Челокечность — искон.
ное ‘тенеральное свойство всей Ha_
шей словесности. Человечность —
это сочувствие и сострадание. Она
рождается из абсолютно зоркого
внимания к внутреннему миру че:
ловека. к переменам, происшед_
миосару?, Нет. «Он ешё не знал,
надо ли волноваться за этого ока. .
завшегося живым человека.
Весы Фемиды остановились Они
ждут. Следствие по делам храбро-
сти и трусости ещё не закончи-
лось. Комиссар выясняет, urremo-
вые раны или пулевая Бежаял или
не бежал ад’ютант, Когда всё вы:
ACHHTON, об’яснится в пользу мо-
лодого человека, тогда комиссар
позволит себе открыть сердечный
клапан для вздоха сочувствия.
Впрочем, и эг этого он избавлен
своей догмой: «Если. вёл себя хра-
бро, значит, выживет, непременно
выживет». © чем. Же ТУжитьР
Какая ‘холодная’, рассудочность,
рационалистичность пронизывает
весь рассказ. Her у комиссара
Корнева той эзловечности) кото-
рая является первоисточником
подлинного мужества. Какие чув-
ства питают ero понятия, его дог-
МУ о солдатской’ чести? Откуда
возникли эти понятия и во. имя
чего утверждают себя? Развё мо-
жет живой, гуманный принцип
дойти до такой математической
точности и абстракции?
В рассказе Льва Толстого &На-
бег» почти та же ситуация. Kamu
тан Хлопов и поручик ‘Розенкранц
-- Возле умирающего молоденькюо-
го прапорщика. Хлопов и. Розен-
кранц--разные люди. Оба храбры,
но храбрость их различна в своей
природе. В’ груди Хлопова бьётся
золотое русское сердце. — Poser.
кранц-тщеславный человек, «ула-
«образовавшийся по
Марлинскому и Лермонтову» _Ро-
зенкранц, ВИДЯ умирающего пра-
порщика, не находит нужных слов
оказывается неуклюжим и ВыЫзыва:
‘ет. на лице прапорщика «хОлОДНО-
печальное выражение»
выражает р ou
эту минуту он He мог ‘даже ни
подумать э том, что прапорщик
погибает потому, что нарушил его
заветы. Его голос звучал нежным.
и бледное лицо ранено-.
HACC
ar ь почальной улыб-
Так характеры, против Став»
ленные Толстым в различной при
роде своей храбрости, Здесь под.
тверждают ‘себя, в другой обста-
новке и именно. здесь раскрызают-
ся во всей свозй сущности,
Говоря, с Симоновым
ем атютанте», я указал ° ему/ на
этот. рассказ Толстого. Симонов
прочитал «Набег» и открыл Дал
о <«Треть-
Боевой эпизод УМез
„цания империалистической
Прохожу. я ‘по ‘кромке огня,
Видно. мать’ непомерным
страданьем своим
Откупила у смерти’ меня,
Испытало нас время свинцом
и огнём,
„Стали нервы „железу полетать,
Победим. М вернемся, И радость
вернбём
Вулет время всё наверстать:
Эти стихи свидетельствуют 4
том, что. Ал Суркок вырос, как
поэт и как человек Смысл этих
стихов близок миллионам сыновей
‘народа, солдат отечественной вой.
ны. Они сказаны от имени поко-
ления. Мне жаль, что я не могу
здесь процитировать по-украински
‘ии ° Леонила Первомайского,
свидетельствующие же
‘росте поэта.
i Мне выпала. большая честь в
мечение 1942 года руководить 64-
ним из фронтовых театров, приш.
лось много раз наблюдать м Caz
мых разнообразных условиях ре-
акцию аудиторни, состоящей из
бойцов. Истинное чувство, негодо-
вание, юмор — вот что наверня-
ка находило отклик у аудитории,
Опять и опять душевная жизнь
была главным содержанием. искус»
ства,
И Эренбург говорил Здесь го.
рячо. ¢ блеском. то. же самое, чо
и год назад Правильна его 06
щая установка, что дело нев том,
что дала художнику война, а что
художник делает для победы. Но
к этой установке необходимо. pcb.
таки сделать добавление или по-
правку Важен вель и второй во-
прос. который неминуемо’ воэние
кает после’ первого: какое, именно
искусство нужно в дни ВОЙНЫ?
Ведь если война величайшее
напряжение и исступление в жиз.
Ни народа (как говорит Эренбург),
TO искусство должно COOTRETCTHOs
вать этому ‘напряжению, Искусст-
во настолько прекрасная вещь,
что к нему стоит предязлять
TOAbKO максимальные требования.
Между — тем; в о высказываниях
И. Эренбурга проглядывает неко-
торый аскетизм. ссылка на. трух-
ные условия, отказ от больших
произьедений,
А вдруг кто-нибудь докажет об.
ратное? А вдруг уже сегодня где»
нибудь в землянке при свете мор»
гающей коптилки пишется Илиа-
дар Чем больше места в жизни
страны занимает война, тем боль-
шее, качественно большее мы дол.
жны требовать от себя. Вов. кто
работает в. искусстве, знают, что
такое напряжение сил” Наша жез
лезная и святая обязанность =
прорыдать. о страданиях. нашего
народа, прорыдать! так. чтобы’ ус»
о таком
поэма Masraburss wpa будущие поколения. У нас
былн предшественники. — MasKos-
-екий- сего «Войвей-и мым.
В из них Говорить 9
Маяковском ‘= ‘это значит Гоно-
рить о человеке из нашей семьи,
© родном боале. Да. новое воемя,
--новые песни. Поэма Маяковского
родилась из революционного. отри.
ВОЙНЫ,
Мы находимся в другом положе.
нии Но «Война и мир» Маякова
ского’ остаётся образцом человече»
ски верного отношения к эпохе.
Война — это школа. страдания,
Такой же школой всегла была и
булет трагедия и трагическое ис:
кусство, Поэтому во весь ^размах
должна. прозвучать скорбь 0. по:
гибшем Bo весь pocr выпрямив
шейся, побежлдающей, предельно
напряженной души Со pee nbor,
зительной ‘надеждой на победу.
Никаких скидок ‘на Te ‘или иные
трудные условия,
себя очень многое: Он перечитал
также свой рассказ и Сказал мне,
что его нельзя исправить. И ‘sro
верно; казалось бы, достаточно
одного маленького итриха в фи-
нале рассказа, и комиссар оживбт
Ho 910 He Trak, K рассказу ничего
нельзя приписать, добавить. Он
‚целен по своему особому мироощуз
‘цению.
Недавно появилась
нова «Жди меня»,
Из хорошего стихотворения «Жди
меня» сделана пьеса Жди меня и я
вернусь — это не: об’ективный за»
KOH жизни, а ‘суб’ективное мувст.
и страстное внушея
„Но драма-_ 510 об’октивная кая
тнна жнэни. Вона должна OTKPLIL
ваться закономерность человече:
ской судьбы,
В пьесе «Жди меня» кажущееся,
эфемерноь утверждатся
пьеса Симоч
как’ зако+
номерность. Здесь уже нё внуше-
‘ние и не самовнущение а нагляд-
ная иллюстрация, доказательство
положения: тот, кого ждет люби-
мая, застрахован на фронте от
смерти» тот, кому изменяют, будет
Убит. Лиза ждёт < Николай жив
Соня не Ждет,
разрыва бомбы
ствия, которая,
ДЛЯ Toro,
ло
и Панов гибнет от
замедленного дей-
очевидно, медлит
чтобы окончательно бы-
проверено поведение Сони:
И ещё — жанровые трансфори в
inn, 1B стихотворении OH, его
чуветва, в, центре пьесы -- ona,
азные герои. Мотив CTHXOTBOPe:
ния «верь в ‘то, что я Жив». мотив
`пьесы--жне изменяй». Минутный
порыв души растянут на Часы,
дни, месяцы ожидания,
Так обернулась имо»
на Це
новская лирика. mene
Судьба Симонова станет яя
оч большим Ххудожняком или Ot.
танется ТОЛЬКО мастером — будет
зависеть оф того, сумеет ли On
подняться. от рационализма и pace
судочности к. вечно подвижной ду-
шевной KUSH человека, постичь
которую можно только большии
сердцем.
Активное Участие Симонова в
небывалой Ho тяжести испытаний
войне должно с течелием времёня
оставить глубокий слея в душе
писателя: Всё пережитое будет не-
однократно Снова пережито, осмы-
слено и, надо думать, полымет по-
ка еще дремлющие чувава.